服務導向性的“場景與情境”音樂研究

蔣 明

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

服務導向性的“場景與情境”音樂研究

蔣 明

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

場景音樂與情境音樂作為一種全新的音樂輯要法已經在各個方面融入到人們的生活當中，為建立一種拿來順手、便捷快餐式的音樂資源需求提供了可參考的平臺，本文從場景與情境的基本概念、場景音樂與情境音樂的界定、場景音樂與情境音樂的研究意義等方面來研究其音樂的服務性功能。

場景音樂；情境音樂；音樂的界定

音樂是從心靈說向心靈的語言，世界上沒有任何一門藝術能夠像音樂這樣如此細膩、豐富、動態(tài)、即時地表現(xiàn)人們內心世界的情感、感受。目前，人們將欣賞、聆聽音樂作為普遍的生活調劑，音樂不但可以幫助改善生活的質量，并在一定程度上影響到人們的行為方式。為了讓更多的人更方便的欣賞音樂，選擇更直接適合某種客觀環(huán)境或人物心理活動的音樂，建立一種拿來順手、便捷快餐式的音樂資源尤為重要，人們可以在這其中根據偏好、心情、聽覺能力等選擇適合某種環(huán)境、時間、空間、情緒和情感的音樂,對于具有服務導向性‘場景與情境’音樂研究尤為重要。

一、場景與情境的基本概念

場景和情境在古今漢語詞典中的意思分別是：場景，泛指生活中特定的情景，由人物活動和背景等構成，故場景包含“情景與景色”之意；而情境，通常所指的是當時當場的情況與境地，其包含了主體本身的因素和外界的環(huán)境因素，因此，情境既有主觀的“情”以及由主觀的“情”所產生的意，同時也有客觀的“境”。由此可見，這兩個詞均涵蓋物質世界與精神世界的內容。

場景的“景”，則是依據主觀意愿而創(chuàng)設出來的，是實景，真實存的，“景”強調的是給人的視覺，色彩，和藝術的效果；而情境的“境”，剛強調內心的對“景”的感覺，以及由此升華所形成的主觀的認識與理解，突現(xiàn)顯性與隱性兩個方面，具有“身臨其境”的特征。這也就是說，場景是作為一種特定的現(xiàn)象而客觀存在的；而情境則是主體在客體中的活動狀態(tài)的一種表現(xiàn)?？傊?，場景景服務于情境，而情境依賴于場景。這意味著，情境包容場景，“境”中有“景”。

二、場景音樂與情境音樂的特征

（一）場景音樂與情境音樂的界定

目前國內外已有一些音樂人士對此進行初探，如“仙境”專輯中所收錄的14首精典音樂，其由被稱作新世紀音樂大師“杰瑞·金史密斯(Jerry Goldsmith)”所創(chuàng)做的，由來自瑞士的抒情演奏樂團“班得瑞”擔綱演奏；全片自始至終聽來都使人十分輕柔、舒適，沒有艱澀難懂的曲風，也沒有生硬的個人風格，不落俗套的編曲、精簡的配樂，呈現(xiàn)出清新的自然氣息，完整忠實呈現(xiàn)美輪美奐的仙境風光。音樂中予以唯美地具象，每一個音符，都代表層層壓縮到內心里的感動。美國音樂雜志專欄作家“約翰·瓊斯”在94年終音樂評論中寫道：“New Age為現(xiàn)代人創(chuàng)造了一片美麗新世界，引領人們找回生命最原始的感動”。“班得瑞”樂團所創(chuàng)作的音樂就很明顯的表現(xiàn)了場景音樂與情境音樂分界點，為這一全新歸類法提供了有力的依據。由于場景往往是來自現(xiàn)實生活的一個實景片段，一個背景素材，是對某一特定景物的描述，場景更多的強調視覺、藝術和心理的色彩與效果，是直觀、直接的感受，相對單一。也就是說場景音樂，是借助某一特定場景描述的音樂，依托客觀的環(huán)境而存在，音樂結構相對簡單、直接，音樂適合的環(huán)境、空間也是相對應的，場景音樂主要對應的是客觀事物。而情境由于相對宏觀、復合，包容量較大，往往指背景及其產生條件，又指起因及其發(fā)展經過，且總是處于運動狀態(tài)之中，具有明顯的動態(tài)過程性，因而情境要比場景豐富、復雜得多。音樂中場景音樂與情境音樂的界定，并不以音樂的本質去區(qū)分，而是要將音樂與具體環(huán)境、空間、情感等聯(lián)系起來，適合于某一特定環(huán)境或情感的音樂為某種場景音樂或情境音樂，是被主體思維強加于某種情景或情境當中，由環(huán)境、時間、空間、聽覺能力和主客觀思維等決定音樂的類型，并經過長時間的沉淀而形成。

（二）場景音樂特征

場景音樂的第二級各類音樂的命名與環(huán)境、背景素材等客觀景物相關的詞語命名，人們習慣性用這種固定的詞語稱呼這類音樂，如自然景物音樂、廣場舞音樂、校園音樂、夜店音樂、酒吧音樂、咖啡廳音樂、節(jié)日音樂、婚禮音樂、書屋音樂等等。這些音樂的命名都來自生活中常用詞語，但是它的命名會導致人們在選擇某類音樂時起到聯(lián)想、引導作用。如咖啡廳音樂，音樂在這里更多的只是一種符號，一種背景符號，也許店主也會為了放什么音樂而思考挑選，但對泡咖啡的大多人來說，他們更在乎的，其實只是“要有一點聲音”而已。當然還有一個前提是這個聲音不要太吵就行了，但是誰也不會在乎音樂的風格或演唱者。咖啡館的音樂不能少，還有一個原因是，它可以讓大家聊天時更加私密，增加自由空間。在劃分這類音樂時，首先考慮到咖啡廳是一個什么樣的環(huán)境和氛圍，是人們休閑、約會的一個愜意的場所，根據這一氛圍，在音樂劃分上就會選擇高音少、低音多、節(jié)奏舒緩、旋律起伏平緩的音樂作品或片段來烘托氣氛，這類音樂感受來源于人們對這種環(huán)境的慣性感官，讓人們認為潛意識當中認為咖啡廳必須有這類音樂的襯托。人們在選擇這類音樂時會條件反射的與當時具體事物聯(lián)系起來，以此確定相關的音樂類型。

（三）情境音樂的特征

在不同的環(huán)境或不同時間的情緒聽同一樂曲產生的人物情感效應也是不同，情境音樂所體現(xiàn)的就是人物的情感反應，這種反應可能來自很多方面，有的是音樂本身的刺激，當傾聽某種歌聲時，我們還沒有聽清歌詞與旋律，便覺得已深受感動，有些音色給人的直接感覺是立即興奮或松弛，有時會使人狂怒，有時會像微風一樣被輕撫，這是情境音樂本身對主體的刺激。因此在對情境音樂劃分與歸納時，依據人物的心理情感動態(tài)相關詞語。如傷感音樂、悲傷音樂、思念音樂、寂寞音樂、安靜音樂、甜蜜音樂、舒服音樂、懷念音樂、浪漫音樂、喜悅音樂、深情音樂、激情音樂等等一切與人物情緒、心情相關詞語來命名的音樂類型。如悲傷音樂，從音樂的本質上肯定是趨于低音、慢速、下降旋律、小調的音樂結構。相反如果是喜悅音樂，就會趨向高音、相對快速、上升旋律、大調的音樂結構。由于每個人喜好和個性都不一樣，有人喜歡怡然恬淡的生活，有人喜歡強調刺激的感受，這還和心情、聽覺能力有關。在欣賞如“激昂、振奮” 的音樂，音樂特別強的刺激與自身的強有力的節(jié)奏力量，這種強烈刺激性的音響和節(jié)奏對聽覺神經有很大的沖擊，使人獲得某種生理的快感，并且常常伴有身體的搖擺動作。又如“提神、明快”的音樂一奏響，會令人產生一束晨曦透入窗戶的感覺，伴隨著這樣的音樂起床、洗臉、刷牙，會令人活潑、清新，頓生朝氣，這樣的音樂特別適合在輕度提神的活動中使用，也可以作為強度興奮前的預熱，是一個從安靜轉向興奮的過渡情緒。情境音樂的音樂類型可以將難以言傳的復雜情緒體驗用音樂語言來體現(xiàn)。

三、場景音樂與情境音樂的研究意義

（一）場景音樂的研究意義

選擇場景音樂的欣賞者并不以聽音樂為主要目的，主要以消遣與休息為目的的音樂欣賞方式，更多的傾向把它作為一種休息或從事其他工作和活動的襯托與背景，對改善環(huán)境氣氛，調解人們的精神生活都能起到很好的作用。如有些高級酒店里，大堂里何時放什么類型的音樂、分貝有多高，都有嚴格的要求，選擇的音樂其實也有很多的講究，國外一些六星七星酒店和高檔商場經常請名家專門為他們譜寫或者花重金購買不同類型的背景音樂進行播放，還經常通過對客人的流量、構成、愛好等進行分析后決定播放何種音樂；此外，還會根據天氣、季節(jié)、節(jié)日等更改音樂音量和類型。場景音樂這種根據時間、空間、環(huán)境等外在因素影響，選擇更適合、準確與某一場景融合的音樂類型，能夠更好的服務于有此方面音樂資源的需求者。

（二）情境音樂的研究意義

選擇情境音樂的欣賞者主要以聆聽音樂為目的，大多數(shù)人們都是根據當時的時間、情緒、環(huán)境氛圍等有意識的去選擇，具有很強的目的性，為了尋找與音樂上的溝通、傾訴，從而獲得某種心靈情感的撫慰。如選擇情境音樂中的深情、感人的音樂時，因為所有的曲目都太感人至深，太吸引人的注意力，是需要專心致志去欣賞。當人的內心苦悶而憂郁時，會覺得這樣的音樂就是靈魂深處的按摩劑；內心平和而寧靜的時候，這樣的音樂能靜觀自己內心深處的體驗，勾起人們無邊的感慨與心靈的感動和情感的震撼。因此，欣賞這類音樂是不能與人共享的，需要安靜獨處的環(huán)境和時間去感受。情境音樂更能表達人的內在情感因素，即人的喜、怒、哀、樂等情感，更為細膩服務于人的內在情感世界。

音樂文化以其獨有的、無與倫比的魅力回歸本源,深刻地影響著人們的生活,并作為精神文化的重要方面也越來越得到人們的重視。場景音樂與情境音樂這一全新的音樂輯要法，它存在的意義重大，重新梳理了目前各類繁多的音樂分類，細化了當中各種音樂類型，為人們提供了更方便欣賞、使用音樂的一條新途徑，滿足各類人群、各種環(huán)境場合所需要的音樂。

蔣明（1989—），男，碩士，助教，研究方向：西方音樂文化。