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    探析歌曲前奏的寫作技巧

    2016-02-02 19:18:00海南熱帶海洋學(xué)院海南三亞752000
    北方音樂 2016年13期
    關(guān)鍵詞:間奏前奏音型

    黃 婷(海南熱帶海洋學(xué)院,海南 三亞 752000)

    探析歌曲前奏的寫作技巧

    黃 婷
    (海南熱帶海洋學(xué)院,海南 三亞 752000)

    歌曲前奏又稱為“引子”,它與間奏、尾奏共同構(gòu)成一首完整的歌曲,三者統(tǒng)稱為歌曲的“附屬結(jié)構(gòu)”。通常情況下,一首歌曲可以沒有間奏與尾奏,但總是需要有前奏的。由此可見,前奏在歌曲寫作過程中的重要地位。本文從歌曲前奏的寫法與類型著手,簡明扼要地分析了歌曲前奏的寫作技巧。

    作曲;歌曲寫作;歌曲前奏

    一、歌曲前奏寫作前的基本工作

    (一)弄清歌曲前奏的重要作用,從思想上重視歌曲前奏寫作

    歌曲前奏(引子)、間奏(過門)與尾奏(尾聲)不僅是歌曲完整結(jié)構(gòu)的重要組成部分,也是表現(xiàn)歌曲情感內(nèi)容必不可缺的組成部分。在整首歌曲中,三者都可稱得上是“獨奏部分”,各司其職,發(fā)揮著不同的作用。對于前奏而言,它的作用更是不容忽視,因此,要掌握歌曲前奏的寫作技巧,首先要弄清歌曲前奏的重要作用,從思想上重視歌曲前奏寫作。具體而言,歌曲前奏的作用主要有四個:(1)為演唱者提示歌曲的音高、意境、音樂氣氛、音樂形象等,引領(lǐng)演唱者進(jìn)入歌曲的情境之中;(2)明確歌曲的節(jié)拍速度,使演唱者能夠準(zhǔn)確掌握歌曲的調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、力度等特性;(3)展現(xiàn)歌曲的風(fēng)格特點,是進(jìn)行曲、舞曲還是兒童歌曲等;(4)為聽眾帶來歌曲的提前感受。通過聆聽前奏,聽眾往往能夠判斷出歌曲的主調(diào)、結(jié)構(gòu)以及所要表達(dá)的情感特征。

    (二)分清前奏的種類,并詳細(xì)了解各種前奏的構(gòu)成特點

    弄清楚歌曲前奏的重要作用后,接下來就要對歌曲前奏的種類進(jìn)行相關(guān)了解。具體而言,歌曲前奏一般有以下十種:

    (1)旋律式,即歌曲的引入部分由旋律構(gòu)成。(2)音階式,即歌曲的引入部分由音階構(gòu)成。(3)分解和弦式,即歌曲的引入部分由分解和弦構(gòu)成。(4)長音和弦式,即歌曲的引入部分由長音和弦構(gòu)成。(5)屬七和弦式,歌曲的引入部分由屬七和弦構(gòu)成。作曲家常常利用屬七和弦的不穩(wěn)定與不和諧效果,增加其對主和弦的傾向性動力。屬七和弦的解決音正是歌曲的開始,因而能夠使歌曲的引入具有特殊的音響效果。(6)震音式,即歌曲的引入部分由震音構(gòu)成,作曲家常把震音應(yīng)用在寬廣、遼闊和較為自由的前奏中。由于震音能夠?qū)Ω枨墓?jié)奏感產(chǎn)生一定的削弱作用,因此它很容易增強(qiáng)歌曲的平穩(wěn)性。(7)同音反復(fù)式,即歌曲的引入部分由節(jié)奏構(gòu)成。通常情況下,這種引入伴奏音型是在演唱者開始演唱前的彈奏,并無其他裝飾。在前奏寫作中,作曲家常常將這種前奏應(yīng)用到即興伴奏中,并能夠產(chǎn)生非常好的音響效果。這種前奏有兩個作用:一是通過幾個不斷反復(fù)的音型,把歌曲的速度、力度、情緒調(diào)動起來;二是把演唱者以及聽眾的注意力調(diào)動起來。(9)休止式,即歌曲的引入部分由休止符構(gòu)成。與長音和弦相比,這種引入顯得更加平和、安靜。(10)綜合式,即歌曲的引入部分由幾種不同方式的組合構(gòu)成。這種組合具有非常大的靈活性,作曲家可以按照自己的主觀意愿以及歌曲想要表達(dá)的情景自由組合,產(chǎn)生多種多樣的組合。

    二、全面分析歌曲前奏的寫作技巧

    前奏音樂材料的來源有兩個:一是來源自歌曲本身的素材;二是根據(jù)歌曲主題、意境、風(fēng)格等需要,作曲家用新材料重新創(chuàng)編。一般情況下,歌曲前奏根據(jù)作曲家所用材料與寫法的不同,可以分為音型式的前奏、主題式的前奏、高潮式的前奏、旋律式的前奏以及作曲家根據(jù)歌曲的風(fēng)格、節(jié)奏、旋律、情緒等特征創(chuàng)作的前奏五種。

    (一)音型式前奏的寫作技巧

    作曲家將歌曲伴奏織體中的音型提前幾個小節(jié)出現(xiàn),或歌聲進(jìn)入后仍持續(xù)向下進(jìn)行,為歌曲主題的進(jìn)入作好鋪墊。音型式前奏一般不包含曲調(diào)因素,而僅僅以結(jié)合主和弦包含了和聲進(jìn)行的方式彈奏。音型式前奏是最簡單的前奏寫法,用音型做前奏可以是和弦式音型、全分解式音型,也可以是半分解式音型。采用這種前奏寫作手法的歌曲如門德爾松作曲的《乘著歌聲的翅膀》以及舒伯特作曲的《鱒魚》。

    (二)主題式前奏的寫作技巧

    主題樂句式前奏的寫作技巧:作曲家用歌曲中某個樂句的旋律原樣或加以變化,或選取幾個樂句中的片段進(jìn)行重新整理組合,形成一個新的完整的樂句式前奏。采用這種前奏寫作手法的歌曲如劉錫津作曲的《我愛你,塞北的雪》。

    主題樂段式前奏的寫作技巧:與主題樂句式的前奏相類似,作曲家用歌曲中某個樂段的主題旋律的原樣加以變化,形成一個新的完整的樂段式前奏。采用這種前奏寫作手法的歌曲如王世光作曲的《長江之歌》以及桑桐作曲的《北戴河》。

    (三)高潮式前奏的寫作技巧

    使用歌曲高潮部分的音調(diào)作為前奏的素材,又稱高潮型前奏。歌曲高潮部分的音樂是整首歌曲情感表達(dá)最為集中、最為豐富之處。通常情況下,歌曲高潮部分的音調(diào)具有開闊、高昂、濃烈的特點,因此以它的材料作為前奏,很容易將演唱者與聽眾輕松帶入歌曲的特定情景之中。采用這種前奏寫作手法的歌曲如士心作曲的《說句心里話》以及秦詠誠作曲的《我為祖國獻(xiàn)石油》。

    (四)旋律式前奏的寫作技巧

    旋律式前奏又分為以下三種:

    第一種是采用歌曲中的第一句(即主題句)旋律作為歌曲前奏的材料,可以直接提示歌聲的進(jìn)入。但是,在很多情況下,歌曲的第一句都是半終止,缺乏調(diào)性的穩(wěn)定性,并且需要很自然地與第二句連接。因此,在被當(dāng)作前奏時,作曲家必須對其加以改變,以利于與歌曲第一句的銜接。采用這種前奏寫作手法的歌曲如劉雪庵作曲的《紅豆詞》以及黃自作曲的《玫瑰三愿》。

    第二種是將歌曲中的后部旋律作為前奏材料。通常情況下,歌曲最后一句的和聲都非常穩(wěn)定,且調(diào)性非常清楚。因此,用歌曲后部當(dāng)作前奏,能夠使這種前奏與歌聲的銜接非常順暢、自然。采用這種前奏寫作手法的歌曲如韓夏作曲的《毛主席的恩情比山高比水長》以及王酩作曲的《邊疆的泉水清又純》。

    第三種是用歌曲中的一個樂句作為歌曲的前奏材料,例如張乃誠作曲的《再見吧!媽媽》。

    (五)作曲家根據(jù)歌曲的風(fēng)格、節(jié)奏、旋律、情緒等特征創(chuàng)作的前奏的寫作技巧

    這種寫作技巧賦予前奏更多的自由性、藝術(shù)性與獨立性,與前面幾種前奏寫作技巧相比,它的產(chǎn)生需要作曲家對歌曲做出非常詳細(xì)、全面、深入的分析與理解。采用這種前奏寫作手法的歌曲如施光南作曲的《打起手鼓唱起歌》以及賀綠汀作曲的《嘉陵江上》。

    三、歌曲前奏寫作過程中的注意事項

    第一,歌曲前奏的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)簡明短小,其規(guī)模相當(dāng)于歌曲的一個樂句或兩個樂句的長度,不宜過于復(fù)雜。這是因為歌曲前奏本身對演唱者來說只是起著演唱引導(dǎo),以及提示歌曲的主題思想、音高、節(jié)奏等作用。

    第二,前奏結(jié)束處的和聲即可以用收攏性和聲進(jìn)行,也可以用開放性和聲進(jìn)行。兩種和聲給人以不同的聽覺感受:收攏性和聲收尾的前奏給人感覺干凈利索,音色與調(diào)性清新、明朗;開放性和聲給人感覺意猶未盡、耐人尋味。

    第三,歌曲前奏的形象應(yīng)當(dāng)鮮明、生動,與歌曲的內(nèi)容、體裁特征相符合。前奏寫作的創(chuàng)新固然重要,但作曲家不能一味地追新求奇,在前奏寫作過程中不遵循歌曲創(chuàng)作的基本規(guī)則,天馬行空,亂寫一氣。

    第四,當(dāng)歌曲中有樂隊介入時,作曲家便會在設(shè)計前奏時,放松對“歌唱性旋律”的掌控力度,使用一些非常器樂化的語言。

    第五,由于電聲樂隊的普及,使聲樂與器樂的結(jié)合變得越發(fā)緊密,進(jìn)而使歌曲的伴奏聲部越來越重要,并且這些伴奏聲部已經(jīng)不再是純附屬性的了。在這種情況下,歌曲的前奏就會變得比較大(音程、樂句較長)。

    [1]李遇秋.歌曲創(chuàng)作知識談之十五——前奏、間奏和尾奏[J].小演奏家,2011(12).

    [2]唐德松.歌曲創(chuàng)作前奏、間奏、尾聲的寫法及其藝術(shù)表現(xiàn)[J].貴州民族學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2001(2).

    [3]汪黎明,鄭毅峰.淺析歌曲鋼琴伴奏中前奏的編配[J].淺析歌曲鋼琴伴奏中前奏的編配,2010(2).

    [4]趙洪斌.黃自歌曲鋼琴伴奏中的前奏、間奏與尾聲研究[J].音樂大觀,2012(7).

    教育部“十二五”教育部科研規(guī)劃重點課題《新課改下課堂教學(xué)方法與手段的有效研究》子課題:《新課改理念下音樂教學(xué)方法與有效性研究》編號KYH520。

    黃婷(1981—)女,漢族,吉林省人,研究生畢業(yè),畢業(yè)于韓國培材大學(xué)現(xiàn)代作曲與技術(shù)理論專業(yè),現(xiàn)為海南熱帶海洋學(xué)院教師,講師,研究方向:作曲與作曲技術(shù)理論。

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