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    民歌在手風(fēng)琴作品中的運用
    ——以《小河淌水》為例

    2016-02-02 19:18:00內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院內(nèi)蒙古通遼028000
    北方音樂 2016年13期
    關(guān)鍵詞:淌水手風(fēng)琴小河

    王 艷(內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院,內(nèi)蒙古 通遼 028000)

    民歌在手風(fēng)琴作品中的運用
    ——以《小河淌水》為例

    王 艷
    (內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院,內(nèi)蒙古 通遼 028000)

    《小河淌水》是一首云南民歌,由姜杰將其改編為手風(fēng)琴作品,本文主要通過對手風(fēng)琴作品《小河淌水》的音樂進行分析,來了解中國的民歌在手風(fēng)琴作品中的創(chuàng)作風(fēng)格以及演奏技法。通過這首作品來看中國民族音樂的藝術(shù)魅力,可以更好地了解中國風(fēng)格手風(fēng)琴作品的發(fā)展現(xiàn)狀。

    手風(fēng)琴;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏技法

    手風(fēng)琴作為一種鍵盤樂器,是一種外來的藝術(shù)形式,它的發(fā)明創(chuàng)造是借鑒我國古代樂器----笙的發(fā)音原理,經(jīng)過不斷地改良和創(chuàng)造,直到1859年它的基本結(jié)構(gòu)和性能才逐漸完善并基本定型,發(fā)展為與現(xiàn)代手風(fēng)琴比較接近的早期手風(fēng)琴。手風(fēng)琴自傳入中國已超過100年,自手風(fēng)琴傳入到現(xiàn)在,手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生較大改變,其基本性能及結(jié)構(gòu)都得到較大提升,音樂表現(xiàn)力極強,因此這種樂器吸引眾多音樂人關(guān)注,很多音樂人使用手風(fēng)琴作為創(chuàng)作引子。由于手風(fēng)琴具有固定音高且其寬廣的音域和豐富的表現(xiàn)力等許多特點,使演奏者在演奏過程中能夠調(diào)動全身的感官,還能夠提升人們的藝術(shù)綜合素質(zhì),深受人們的喜愛和接納。手風(fēng)琴雖是舶來品,但是結(jié)合本民族的音樂風(fēng)格,擁有更大的發(fā)展空間。中國作品《小河淌水》就是一首擁有與中國的歷史文化緊密結(jié)合的音樂作品,本文就以《小河淌水》為例進行分析。

    一、《小河淌水》簡介

    《小河淌水》源自云南。云南彌渡地區(qū)是一個音樂底蘊較強的地區(qū),《小河淌水》是一首漢族山歌,又可稱之為調(diào)子,誕生于1947年春。追根溯源,《小河淌水》改編自當(dāng)?shù)孛窀琛斗叛蛘{(diào)》,改編者為尹宜公,并發(fā)表于《教學(xué)唱》第二期上,與家喻戶曉的《茉莉花》齊名?!缎『犹仕沸蓛?yōu)美,是典型中國文化歌曲,通過六十多年的沉淀仍舊挺立在音樂森林中,經(jīng)久不衰,由此可見其文化底蘊之強。很多音樂人都對《小河淌水》進行改編,制作為具有較強現(xiàn)代意義的歌曲,并結(jié)合舞蹈、交響樂、民樂等形式表現(xiàn)出來?!缎『犹仕吩谝魳匪囆g(shù)上不斷升華,表現(xiàn)形式不斷豐富,充分展示了人們對愛情和幸福生活的憧憬。

    《小河淌水》通過聲音與自然有效結(jié)合,展現(xiàn)了超自然人性美。音樂無國界,世界不同地區(qū)、不同膚色人們對音樂存在共鳴。世界各地人們都對《小河淌水》喜愛有加,西方人親切的將其稱之為“東方小夜曲”?;谠颇蠌浂蛇@片土地的人文情懷使《小河淌水》帶有一定神秘感。彌渡人同《小河淌水》有不解之緣,雖然從誕生至今已經(jīng)超過六十年,但其優(yōu)美的歌詞依舊縈繞在人們耳邊。彌渡人更是將《小河淌水》作為世代傳唱的歌曲,走在彌渡不經(jīng)意間就能夠聽見《小河淌水》的旋律。通過吟唱《小河淌水》,彌渡人不斷抒發(fā)對美好的追求,闡述世世代代的夢。從歌詞來看,《小河淌水》講述淳樸自然的情懷,富有想象力,從旋律中能夠聽出美麗少女對生活的美好憧憬,亦是一首優(yōu)美的民歌。在音樂的長河中,眾多知名音樂人都翻唱過《小河淌水》,例如彭麗媛、黃虹、譚晶、龔琳娜等著名歌星都演唱過該歌曲。憑借其優(yōu)美的旋律,輕松、抒情、浪漫的藝術(shù)特點,動情的歌聲使不分國籍和年齡的人們都產(chǎn)生了對愛情、幸福生活的追求和美的感受,使人在聽歌過程中充滿詩情畫意,音樂帶動聽歌人思緒,遨游在聯(lián)想中。

    二、手風(fēng)琴版曲《小河淌水》的創(chuàng)作風(fēng)格

    《小河淌水》一直以來都是云南人民的驕傲和自豪的資本,目前小橋流水已經(jīng)通過各種樂器展現(xiàn)出來并廣為流傳,傳唱度經(jīng)久不衰,已經(jīng)成為印刻在云南人民心中的音樂字符。《小河淌水》不再只是一首歌曲,更能代表當(dāng)?shù)鼐裎幕Mㄟ^《小河淌水》不難發(fā)現(xiàn)只有同民族文化相結(jié)合才能夠保持藝術(shù)持久性,并同該民族一同屹立于時間長河中。《小河淌水》手風(fēng)琴曲改編主要通過將西方音樂技巧同中國民歌演唱手法相結(jié)合,因此通過手風(fēng)琴表達出來不僅具有明顯中國傳統(tǒng)文化底蘊,還兼具西方音樂風(fēng)格,手風(fēng)琴更是通過《小河淌水》將其獨特演奏手法充分表現(xiàn)出來。本曲旋律樸實自然、清新優(yōu)美,歌詞質(zhì)樸自然、富于想象,樂曲通過借景抒情的方式,來表達思念之情。全曲旋律采用的是民族五聲羽調(diào)式,圍繞五個樂句的主題音樂進行發(fā)展變化。仔細聆聽能夠感受到其悠揚自然的旋律,地域特色明顯,充分反映云南當(dāng)?shù)匚幕?。從形式上而言,云南民歌不僅種類豐富,且具備明顯的當(dāng)?shù)靥厣?。云南民歌中最為著名的是其山歌和與之相呼應(yīng)的舞蹈。云南民歌清新脫俗,豁達開朗,表達當(dāng)?shù)厝嗣駥γ篮蒙畹馁潛P。云南民歌注重將歌詞與地域文化相結(jié)合。在民歌形態(tài)運用上極力展現(xiàn)自我特征,例如在音階形式上采用無伴音五聲音階的徽調(diào)式和羽調(diào)式。通常來說,羽調(diào)式旋律表現(xiàn)形式主要為la、do、la、mi為骨干和以la、do、re、mi形式展開。在旋律上具有明顯非均分律動,云南當(dāng)?shù)孛窀杈ㄟ^此種形式展開。《小河淌水》以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力,向外傳達我國勞動人民具有的無窮智慧,民族文化得到充分弘揚,群眾精神文明得到極大豐富?!缎『犹仕吩诟鞣N場合通過個人獨唱、二胡結(jié)合人聲、音樂獨奏、樂器合奏、合唱等眾多形式進行表演,《小河淌水》的藝術(shù)性得到極大發(fā)揮,在各種表演形式中《小河淌水》生命力不斷增強,更為其自身增加一絲迷人色彩。

    三、《小河淌水》的演奏技法分析

    手風(fēng)琴曲《小河淌水》是由手風(fēng)琴演奏家姜杰改編,這首樂曲為降b小調(diào),作者在演奏技法中“通過增加手指在琴鍵上的運動頻率發(fā)展出各種表現(xiàn)手法,不僅能夠起到提升《小河淌水》音樂風(fēng)格作用,還能夠提升演奏者手法熟練度,一舉兩得,并促進《小河淌水》樂曲別具一番風(fēng)格。” 經(jīng)過重新定義改編后可將手風(fēng)琴分為引子、主題呈示段、對比性中段、動力再現(xiàn)段落以及尾聲幾個部分。結(jié)合《小河淌水》歌詞原本蘊意以及當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情,結(jié)合手風(fēng)琴獨特描述手法,將《小河淌水》結(jié)合云南彌渡當(dāng)?shù)厝宋奶厣珷I造出吸引聽眾的唯美意境。

    《小河淌水》的創(chuàng)作是在民族音樂文化的基礎(chǔ)上加上西方的作曲理論技法結(jié)合而成的。在和聲上,中、西文化由于歷史背景的差異,和聲的運用也有所不同,手風(fēng)琴并非中國傳統(tǒng)樂器,在文化上有一定差別,因此通過手風(fēng)琴將中國風(fēng)式歌曲的靈動性表達出來并不容易,因此在手風(fēng)琴曲改編中國歌曲時采用特殊手法揚長避短,發(fā)揮手風(fēng)琴樂器特色。如在手風(fēng)琴版《小河淌水》的樂譜中可以看到,樂曲中多數(shù)地方都采用復(fù)調(diào)織體表現(xiàn)形式,發(fā)揮手風(fēng)琴自身特色并避免其不足的出現(xiàn)。和聲的效果、震顫風(fēng)箱的運用以及對于水波的模仿,將手風(fēng)琴演奏同《小河淌水》充分融合起來。下面對樂曲進行分析:

    (一)引子部分的演奏由弱奏漸漸開始,首先將裝飾音加音程長音結(jié)合,再此基礎(chǔ)上融入中國古典樂器琵琶,鏈接為三度顫音,顫音的演奏注意手指的靈活、輕巧,顫音的運用描繪出波光粼粼的水面,給人一種寧靜感,使人仿佛置身情景之中。

    (二)主題音樂:主要描寫天上皎潔的明月,地上潺潺流淌的小河,右手旋律聲部的演奏音色一定要清晰、優(yōu)美,富于形象感,描繪出阿妹思念阿哥,有感而發(fā)通過樂曲形式表現(xiàn)出來。對左手部分旋律表達形式主要通過貝司大和弦演奏,通過音和弦的有效結(jié)合,營造出朦朧混沌之感,給人營造出月光在水面上波光粼粼的意境,從阿妹角度來看如同阿哥在遠方同阿妹互相傳情,仿佛身臨其境。

    (三)再現(xiàn)主題旋律: 強有力的主和弦結(jié)束后,主旋律適時出來。跟主旋律第一次出來時不同,其存在意義并非隨意、優(yōu)美,而是起到呼應(yīng)作用。通過手風(fēng)琴技巧中的連奏形式來表現(xiàn)音樂的歌唱性,在演唱基礎(chǔ)上結(jié)合復(fù)調(diào)織體寫作音樂的手法,描繪出男女二人互訴衷腸的感人場景。呈示部分結(jié)束后,隨之具有強烈對比意義的中間環(huán)節(jié)。這部分在節(jié)奏上不斷加快,節(jié)奏同云南彌渡當(dāng)?shù)匚璧腹?jié)奏相似,將歌曲傳達的情緒由自由悠揚過渡到熱情高昂,猶如火把節(jié)那種熱烈和高亢,讓人情不自禁地隨著節(jié)奏一起舞動。例如在最后部分的演奏方式為左右手交替演奏形式,如同熱戀中的男女當(dāng)面對唱一樣,通過旋律傳達出戀人們隨著音樂的起伏踏歌而舞的情景,以及積極的生活熱情和對美好生活的憧憬期盼。

    (四)高潮加結(jié)尾部分:八個小節(jié)上行十六分音符由弱漸強,將樂曲的情緒推向了高潮部分,激發(fā)了人們的感情,宣泄了情緒,所有的情感一觸即發(fā)。接著,經(jīng)過比段落和再現(xiàn)段落的鋪墊,音樂筆鋒一轉(zhuǎn),對人物感情的刻畫更加細膩,在寫作手法上采用的是復(fù)調(diào)織體寫法,旋律的線條起伏較大,歌唱性很強,通過歌唱性的旋律來漸漸平復(fù)高潮后熱烈的情緒,這時候樂曲對人類情感拿捏恰到好處,便顯出唯美意境,在需要時變換氣氛,這就是精品之作的獨到之處。

    四、結(jié)語

    五千年的歷史淵源鑄就了中華文化的博大精深,受傳統(tǒng)文化的長期耳濡目染,使我們對民族文化具有獨特的感受。民族音樂根植于生活,來源于生活,與民族文化息息相通?!叭粢诛L(fēng)琴在中國取得長足發(fā)展必須創(chuàng)作出更多具備吸引力、風(fēng)格獨特、層次分明、品味獨特的中國特色手風(fēng)琴作品。”手風(fēng)琴作為一件西洋樂器在中國的發(fā)展及演變能夠促進中國相關(guān)作品不斷創(chuàng)新,中國擁有一大批手風(fēng)琴愛好者,大家共同努力促進手風(fēng)琴在中國的發(fā)展。將其不斷地傳承下去、發(fā)展下去、創(chuàng)新下去。許多作曲家能夠從音樂的形態(tài)分析入手,以其所表現(xiàn)的民族特色為視點,分別從創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技法、創(chuàng)作思想、審美觀點等不同角度來進行認真的探索和創(chuàng)新,力求實現(xiàn)中國手風(fēng)琴融入中國本土音樂風(fēng)格,促進其本土化、民族化,在此基礎(chǔ)上發(fā)展出獨具特色的音樂作品。樂曲的精品——《小河淌水》這一手風(fēng)琴作品,將作為我國歌曲藝術(shù)的珍品,保存在我國的音樂寶庫中,將為后人經(jīng)久演奏,不斷傳承,真正體現(xiàn)了民族音樂的廣泛性和生命力。

    [1]李銳.《小河淌水》的音樂創(chuàng)作與演奏技法解析[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報,2005(12):177.

    [2]朱春鈴.《手風(fēng)琴演奏與技法分析》[M].西南師范大學(xué)出版社,2006(8):162.

    王艷,內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院,副教授。研究方向:手風(fēng)琴教學(xué)與少數(shù)民族音樂方向。

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