莫扎特《 C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏分析

金順福

（黑龍江民族職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150066）

莫扎特《 C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏分析

金順福

（黑龍江民族職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150066）

莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日）出生于羅馬，創(chuàng)作了745首作品，其中只完成了622首作品。奏鳴曲，歌劇，交響曲，協(xié)奏曲等，《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》有歡快趣味的性質(zhì)。明顯有音樂的主題思想與特征。莫扎特對鋼琴協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)通常是是第一樂章奏鳴曲式，第二樂章抒情的詠嘆調(diào)，第三樂章是舞蹈性；有著雙呈示部，獨(dú)奏樂段和華彩段樂?！禖大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中明顯繼承了結(jié)構(gòu)。第一呈示部是主題，第二呈示部是獨(dú)奏形式，主題發(fā)展后進(jìn)入了再現(xiàn)部在演奏中注意手指的前端關(guān)節(jié)要保持高度盡量用指尖觸鍵。以快的速度經(jīng)過《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是成熟時(shí)期的創(chuàng)作杰作之一樂句時(shí)，演奏的音色要求明亮均勻，在炫技性自由華彩段后再結(jié)束全曲，整個(gè)曲子宏壯，端莊，優(yōu)美，也有爆發(fā)力的風(fēng)格。

莫扎特；C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲；結(jié)構(gòu)分析；演奏法

一、莫扎特《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作

《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景。莫扎特（1756年1月27日-1791年12月5日）出生在羅馬帝國時(shí)期的莎爾茨堡音樂圣地。他在短短的35年生涯中，創(chuàng)作了745首作品，其中只完成了622首作品。奏鳴曲，歌劇，交響曲，協(xié)奏曲，室內(nèi)樂等。莫扎特的奏鳴曲不是最大的功績，而在于27首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作貫通了一生。莫扎特的第21首曲子《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是作為作曲家與演作家聲譽(yù)最高人們都崇拜的時(shí)候創(chuàng)作的，是譜寫完d小調(diào)之后高尚優(yōu)雅的音樂曲子，雖《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》之間有著不同的調(diào)式調(diào)性，但明顯有彼此對照，莫扎特鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，是把奏鳴曲式與其它創(chuàng)作的奏鳴曲式融合在一起。莫扎特的成就是協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人，使協(xié)奏曲表現(xiàn)不再是片面的技巧。莫扎特對鋼琴協(xié)奏曲所做出的貢獻(xiàn)相當(dāng)于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的貢獻(xiàn)?！禖大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》就是第一樂章奏鳴曲式，有著雙呈示部，炫技性的華彩段。

二、莫扎特《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的曲式分析

第一樂章分析。奏鳴曲式的第一呈示部的主部主題在全樂章中占支配地位，開始由樂隊(duì)演奏，前兩小節(jié)是一個(gè)貫徹全樂章的強(qiáng)有力的動(dòng)機(jī)，開始以C大調(diào)主三和弦為基礎(chǔ)，結(jié)束也采用C大調(diào)調(diào)性使音樂語言中有雄偉、莊嚴(yán)、有力，因此音樂具有莊嚴(yán)隆重的氣氛。而八分音符的音型明顯具有鮮明的節(jié)奏感。隨后獨(dú)奏中演變?yōu)橛沂趾妥笫珠g隔一小節(jié)先后奏出。塑造出輝煌的音樂形象。旋律線條的走向便充分營造出這種氣氛。

第二呈示部的副1部主題g小調(diào)主三和弦以八度形式奏出，于C大調(diào)調(diào)性上形成反差，隨后運(yùn)用半音階進(jìn)行使音樂情緒表現(xiàn)了一定的緊張度。要讓音樂富于向前的推動(dòng)力，得在節(jié)奏上先以二分音符表現(xiàn)沉穩(wěn)的情緒，然后轉(zhuǎn)為八分音符的連續(xù)進(jìn)行。

半音階的緊張情緒在第2副部主題進(jìn)入后逐漸緩慢，調(diào)性轉(zhuǎn)為G大調(diào)，以雙手八分音符優(yōu)美流暢旋律的形式，猶如滔滔不絕的小清泉。

展開部弱起十六分音符、符點(diǎn)四分音符、三連音的音色推入的感覺讓人回想到主題。使用了獨(dú)特的調(diào)性，在e小調(diào)上出現(xiàn)了新的材料。

展開部后有不同調(diào)式調(diào)性連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)的十六音符飛快的的手指炫技性的音樂，再現(xiàn)部回到C大調(diào)調(diào)性出現(xiàn)的是2副部主題，沒有1副部主題。再現(xiàn)部沒有連接材料，呈示部與再現(xiàn)部音樂風(fēng)格形式相同。

它根據(jù)主部主題和第二副主題展開，雖然以分解八度、音階、琶音等各種技巧，但不能彈成單純的炫技性樂段，而應(yīng)該在技巧中展示出主題的音樂風(fēng)格。

三、莫扎特《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧分析

（一）觸鍵

在彈輕巧的斷奏音型時(shí)，手指觸鍵時(shí)一定要觸鍵動(dòng)作要快有彈性，聽到發(fā)音聲音后馬上放松。手腕在每句開頭要放松后自然下落，手指要貼近琴鍵，觸鍵時(shí)手臂重量從一個(gè)手指快速的轉(zhuǎn)移到另外手指，使聲音達(dá)到真正意義上的連奏，這樣才能奏出優(yōu)美動(dòng)聽的音色。像《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的第一樂章105,106小節(jié)演奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)右手的第二個(gè)十六分音符，要構(gòu)成音樂的旋律線。

（二）力度

《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》總體力度都要控制在p與f之間，力度輕重要適當(dāng)，不能太過于夸張有重音。曲譜中沒有太多的標(biāo)記。根據(jù)樂句的進(jìn)行方向進(jìn)行力度。一般來說，彈奏時(shí)上行的音漸強(qiáng)，下行的音則要漸弱。三協(xié)奏演奏主題而獨(dú)奏是伴奏音型時(shí)，獨(dú)奏的力度應(yīng)控制在mp以下，以免音色太強(qiáng)干擾。

（三）琶音與分解八度

快速彈連奏八度時(shí)，其他手指也不能立杵閑著，也要處于積極狀態(tài)準(zhǔn)備著接下來要彈的音。手掌盡量撐開把力量均衡地支撐在手指上，觸鍵后胳膊到手腕要快速放輕松。彈奏時(shí)可以變換手腕稍微高點(diǎn)，也可以稍微低點(diǎn)，輕微的變換動(dòng)作幅度不可以很大。平穩(wěn)快速的彈奏要均勻整齊，感覺要有連貫的音色要統(tǒng)一。

（四）速度

快板的第一樂章主部主題的進(jìn)行節(jié)奏要求演奏時(shí)八分音符一定不要拖長，附點(diǎn)四分音符和十六分音符三連音的節(jié)奏要快精準(zhǔn)。速度應(yīng)該控制在每分鐘演奏120-126個(gè)四分音符，不要超過132。莫扎特的作品要求演奏者內(nèi)心維持謹(jǐn)慎的節(jié)奏感和以嚴(yán)格節(jié)拍組成的音樂。

四、結(jié)語

莫扎特的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是成熟時(shí)期的創(chuàng)作杰作之一，他尊定的第一樂章奏鳴曲形式，將獨(dú)奏與樂團(tuán)放在平等的地位。整個(gè)曲子宏壯，端莊，優(yōu)美，也有爆發(fā)力的風(fēng)格。莫扎特鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，是把奏鳴曲式與其它創(chuàng)作的奏鳴曲式融合在一起。莫扎特的成就是協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人，使協(xié)奏曲表現(xiàn)不再是片面的技巧。莫扎特對鋼琴協(xié)奏曲所做出的貢獻(xiàn)相當(dāng)于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的貢獻(xiàn)。

[1]鑫珊,周玉明．莫扎特之魂[M]．上海:上海出版音樂社,1996:172．

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[3]周薇．西方鋼琴藝術(shù)史[M]．上海音樂出版社,2003:93．

[4]張良寶．從KV．467管窺莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征[J]．淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2004,(2)．

[5]司徒璧春,陳朗秋．鋼琴教學(xué)法[M]．西南師范大學(xué)出版社．

金順福（1971—），女，黑龍江勃利縣人，講師，研究方向：音樂理論與民族舞教學(xué)方向。