中國(guó)水墨畫(huà)的線(xiàn)結(jié)構(gòu)的思考

盧 研

（吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

中國(guó)水墨畫(huà)的線(xiàn)結(jié)構(gòu)的思考

盧 研

（吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

線(xiàn)性特征是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，尤其在中國(guó)古代的繪畫(huà)之中尤為突出。繪畫(huà)中的線(xiàn)條是繪畫(huà)中的靈魂，不管是濃的線(xiàn)條還是淡的線(xiàn)條，方的線(xiàn)條還是圓的線(xiàn)條，粗的線(xiàn)條還是細(xì)的線(xiàn)條，長(zhǎng)的線(xiàn)條還是短的線(xiàn)條，都能夠反映出畫(huà)家自身具備的藝術(shù)修養(yǎng)和自身審美。

水墨畫(huà)；線(xiàn)；審美

前言

本篇文章主要分析了水墨畫(huà)的一些線(xiàn)性特征，在水墨畫(huà)中的線(xiàn)條是情感的表達(dá)，線(xiàn)條中滿(mǎn)含著人的情感，用線(xiàn)條勾勒出的畫(huà)面一般都具有生機(jī)與活力。中國(guó)的水墨畫(huà)中特別比較重視筆墨，畫(huà)家用筆好時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線(xiàn)條都具有生命力，所畫(huà)出來(lái)的作品也比較具有深度，也可以這么說(shuō)，如果沒(méi)有“筆墨”，這副畫(huà)就不能稱(chēng)作中國(guó)畫(huà)，而水墨畫(huà)中的線(xiàn)性元素也是水墨畫(huà)中的主要組成部分，這些線(xiàn)性特征不僅可以描繪出自然界中客觀存在的一些東西，還可以表達(dá)出一些主觀的情感，所以線(xiàn)性結(jié)構(gòu)在水墨畫(huà)中占據(jù)著非常重要的地位。

一、線(xiàn)結(jié)構(gòu)在中國(guó)畫(huà)中運(yùn)用的根源

水墨畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的精髓所在，在水墨畫(huà)中不僅能夠表現(xiàn)出中國(guó)文化的博大精深，還可以通過(guò)線(xiàn)條的濃淡程度、線(xiàn)條的虛實(shí)程度以及所調(diào)配的色彩的亮度來(lái)表現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)中存在的魅力，才能表現(xiàn)出中華民族獨(dú)具特色的創(chuàng)新精神，所以水墨畫(huà)在中國(guó)畫(huà)中具有非同一般的地位，水墨畫(huà)中對(duì)于線(xiàn)結(jié)構(gòu)的塑造也是十分重要的，下面分析了線(xiàn)結(jié)構(gòu)在水墨畫(huà)中運(yùn)用的一些根源所在。形成在水墨畫(huà)中主要通過(guò)線(xiàn)條表達(dá)情感這種意識(shí)的主要根源還是在中國(guó)畫(huà)中，所需要的工具材料基本上是固定不變的，都離不開(kāi)墨和毛筆。從出土的一些戰(zhàn)國(guó)時(shí)期存在的毛筆以及戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)可以看出，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)決定了水墨畫(huà)中主要是以線(xiàn)條為主體。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的毛筆主要是錐形的，這種錐形的毛筆無(wú)論是從何種角度繪畫(huà)，都比較適合表現(xiàn)水墨畫(huà)中的點(diǎn)和面。再加上人工研墨的過(guò)程中以及用墨繪畫(huà)的過(guò)程中，每位畫(huà)家用水的程度都有所不同，這表現(xiàn)在水墨畫(huà)中就有著不同的層次感。中國(guó)水墨畫(huà)是中國(guó)古代無(wú)數(shù)人不斷探索的結(jié)晶，是眾多畫(huà)家共同努力的成果，無(wú)論是水墨畫(huà)中的人物畫(huà)還是山水畫(huà)，都能形成獨(dú)具特色的藝術(shù)效果。近現(xiàn)代的水墨畫(huà)受到西方繪畫(huà)的影響，在繪畫(huà)時(shí)加入了一些光影元素，使得線(xiàn)條與光影能夠緊密地聯(lián)系在一起，使得所繪畫(huà)的對(duì)象更加層次鮮明，更具有明確的體積感。

二、在水墨畫(huà)中對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用

（一）直線(xiàn)在水墨畫(huà)中的應(yīng)用

畫(huà)家在畫(huà)水墨畫(huà)時(shí)，用到直線(xiàn)的地方一般是在山書(shū)畫(huà)中，主要用直線(xiàn)來(lái)描繪山具備的主要輪廓，山脈的主要紋理，以及山水畫(huà)中大樹(shù)的枝干等等。在進(jìn)行繪制人物畫(huà)的時(shí)候，也有一些比較著名的畫(huà)家喜歡用直線(xiàn)來(lái)表達(dá)，比如說(shuō)林墉和黃胄等，在他們的作品中，主要用直線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)水墨人物所具備的形象特征，比如說(shuō)在林墉的作品《南國(guó)紅花》中，主要描繪了一位女性雜技演員，在這個(gè)作品中，這位演員的整個(gè)上半身主要就是用直線(xiàn)進(jìn)行塑造的。在這幅作品中，林墉主要是用工筆的線(xiàn)來(lái)特意對(duì)該女性雜技演員的面部進(jìn)行刻畫(huà)，這種工筆的線(xiàn)能夠強(qiáng)調(diào)出該女性雜技演員嘴唇的飽滿(mǎn)，該女性雜技演員整個(gè)的手臂以及身軀也是主要用直線(xiàn)進(jìn)行描繪的，將這些直線(xiàn)線(xiàn)條組合在一起能夠給人一種“緊箍”的視覺(jué)沖擊，使得整個(gè)人物變得硬朗起來(lái)。在《南國(guó)紅花》這幅作品中，林墉描繪女性雜技演員時(shí)用的線(xiàn)比較多，特別是對(duì)直線(xiàn)的運(yùn)用，為了能夠突出該女性雜技演員的上半身，林墉在描繪該女性雜技演員的下半身時(shí)直接用的是潑墨的形式，從而可以借用潑墨的“松”來(lái)突出該女性雜技演員上半身的“瘦”，使得整個(gè)女性雜技演員的描繪都變得栩栩如生起來(lái)。在水墨畫(huà)中對(duì)直線(xiàn)進(jìn)行運(yùn)用，可以使得整個(gè)水墨畫(huà)的畫(huà)面變得更加鏗鏘有力，使得描繪的人物、景觀更加清晰，人物、景觀的形象更加鮮明、更加生動(dòng)，這就在無(wú)形之中增添了整個(gè)畫(huà)面的力量感，也能在一定程度上反映出畫(huà)家自身所有的性格，也更能使得整個(gè)的畫(huà)面更加生動(dòng)、更加的自然。但是要注意直線(xiàn)的運(yùn)用要適度，如果畫(huà)家過(guò)量地在作品中運(yùn)用直線(xiàn)，只能使得整個(gè)作品顯得有些機(jī)械刻板，使得整個(gè)作品沒(méi)有生命力，也比較缺乏生機(jī)，如果繪制的是人物畫(huà)，就會(huì)使得所繪制的人物缺乏本該存在的精神特質(zhì)。特別是畫(huà)家在畫(huà)少女的時(shí)候，如果在繪畫(huà)過(guò)程中過(guò)多地使用直線(xiàn)，那就會(huì)使少女缺乏本該有的女性的柔美特性，所以說(shuō)，畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)該要注意對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行綜合方面的考慮，在繪制過(guò)程中，既要用到直線(xiàn)，也要用到曲線(xiàn)，特別要注意直線(xiàn)不能過(guò)度運(yùn)用，從而增強(qiáng)整個(gè)作品的表現(xiàn)力，給人一種視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊感。

（二）曲線(xiàn)在水墨畫(huà)中的使用

曲線(xiàn)具有別具一格的美，在繪制水墨畫(huà)時(shí)，為了能夠使線(xiàn)更加具有趣味性、更加美觀，一般都比較注重曲線(xiàn)的使用，在畫(huà)人體時(shí)主要突出的就是一種曲線(xiàn)美，尤其是在畫(huà)女人身體的時(shí)候，更會(huì)突出曲線(xiàn)美。在現(xiàn)實(shí)生活中，優(yōu)美的線(xiàn)條能夠讓人身心愉悅，能夠很容易讓人陶醉在里面，我們也可以發(fā)現(xiàn)在書(shū)法中，也會(huì)有種曲線(xiàn)美，不論是在楷書(shū)中一筆一劃，還是在行書(shū)的行云流水，都有一種曲線(xiàn)美。在一些著名的繪畫(huà)作品中，無(wú)論是人物圖、山水圖，還是花鳥(niǎo)圖，畫(huà)家都比較喜歡用曲線(xiàn)來(lái)表達(dá)自己想要表達(dá)的美，在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，不僅僅對(duì)線(xiàn)條的力度有所要求，更加要注重筆墨的靈魂。相反，在繪畫(huà)的過(guò)程中，畫(huà)家運(yùn)用直線(xiàn)較多時(shí)，整個(gè)畫(huà)面會(huì)缺乏生動(dòng)，因?yàn)橹本€(xiàn)是一種比較呆板的線(xiàn)，具有僵硬的弱點(diǎn)，一般情況下，畫(huà)家對(duì)直線(xiàn)運(yùn)用的比較少，反而用的曲線(xiàn)比較多。曲線(xiàn)所表達(dá)出的美是用語(yǔ)言表達(dá)不出來(lái)的，在進(jìn)行實(shí)踐的時(shí)候，畫(huà)家一般都會(huì)尋找所畫(huà)之物具有哪些優(yōu)美的曲度，從而使得整個(gè)作品更加優(yōu)秀，特別在繪制梅、蘭、竹、菊的時(shí)候，畫(huà)家不僅僅要找到畫(huà)面的線(xiàn)條，還要找到梅、蘭、竹、菊最好的組織形式。通過(guò)曲線(xiàn)進(jìn)行描繪，從而表達(dá)出他們自身的優(yōu)秀品質(zhì)和獨(dú)具的魅力。

（三）點(diǎn)在水墨畫(huà)中的使用

西方的繪畫(huà)主要是“點(diǎn)線(xiàn)面”的結(jié)合，而在中國(guó)畫(huà)中更為突出對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用，歷史上在進(jìn)行繪制中國(guó)畫(huà)時(shí)對(duì)點(diǎn)進(jìn)行運(yùn)用主要是一些山水畫(huà)，而且主要是山水畫(huà)中的各種皴法，比如說(shuō)有豆瓣皴、雨點(diǎn)皴以及解索皴等等。比如說(shuō)石濤的一些山水畫(huà)作品中，為了能夠突出江南水墨、懸崖峭壁，或者是為了突出高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的景色，在他的作品中用的苔點(diǎn)就比較多，而且他的作品中具有比較多的創(chuàng)新，不斷給人新鮮感。石濤追求的是畫(huà)面新奇，畫(huà)面意境各不相同，追求創(chuàng)新，特別是擅長(zhǎng)在畫(huà)山水時(shí)用“截取法”，更是在研究特點(diǎn)方面，能夠研究到精益求精的程度，使得點(diǎn)的作用能夠發(fā)揮到極限。

（四）線(xiàn)在水墨畫(huà)中的使用

在中國(guó)水墨畫(huà)中，對(duì)線(xiàn)的要求都有所不同，但進(jìn)行線(xiàn)的使用時(shí)，一般都蘊(yùn)含中國(guó)的傳統(tǒng)文化。在中國(guó)畫(huà)中，一般都可以從線(xiàn)條的組織中看出畫(huà)家的情感波動(dòng)以及畫(huà)家自身的藝術(shù)特色，尤其是在寫(xiě)意人物畫(huà)中，表現(xiàn)得更為突出。在人物畫(huà)中，不管畫(huà)家畫(huà)的是人物的眼睛還是嘴巴，畫(huà)家都要有循序性。比如說(shuō)在畫(huà)人物的臉龐時(shí)，畫(huà)家一般用的是淡墨皴，用這種淡墨表現(xiàn)出在人物的眼睛周?chē)加行┦裁唇Y(jié)構(gòu)，使得人物的臉龐有一種肉質(zhì)感。在畫(huà)人物的衣服的時(shí)候，畫(huà)家一般都會(huì)用濃墨和淡墨相結(jié)合的方式來(lái)體現(xiàn)出衣服存在的質(zhì)感，從而能夠體現(xiàn)出所塑造的人物自身的性格和特點(diǎn)。在進(jìn)行線(xiàn)的運(yùn)用時(shí)，一般要注意把握線(xiàn)的疏密程度、粗細(xì)程度、濃淡程度以及虛實(shí)程度，從而使得畫(huà)面具有一定的秩序性，而且，我們?cè)诒磉_(dá)現(xiàn)代藝術(shù)特色的時(shí)候也要注意弘揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)具有更加多樣化的表現(xiàn)形式。在畫(huà)人物時(shí)，特別要注意人物的輪廓線(xiàn)，人物的輪廓因?yàn)樾误w的不斷運(yùn)動(dòng)，就會(huì)形成一種線(xiàn)條的穿插效果，而也正是因?yàn)榇┎?，才?huì)形成線(xiàn)的空間。所以，在人物畫(huà)中，人物的輪廓線(xiàn)能夠影響著整個(gè)人物造型的準(zhǔn)確性，也影響著整個(gè)人物的整體形象和視覺(jué)效果。這時(shí)就要要求整個(gè)人物的輪廓線(xiàn)必須得準(zhǔn)確，一般情況下用的是流暢的中鋒線(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)作的。人物的輪廓線(xiàn)一般分為內(nèi)輪廓和外輪廓，在描繪人物的內(nèi)輪廓時(shí)，用到的線(xiàn)條比較多，穿插也比較多，在繪制人物的外輪廓時(shí)，外輪廓的結(jié)構(gòu)是比較明確的，穿插也比較少。在中國(guó)畫(huà)繪制人物的過(guò)程中，要注意表現(xiàn)出人物的身體結(jié)構(gòu)，此時(shí)畫(huà)家要注意抓住幾個(gè)重要的關(guān)鍵點(diǎn)，同時(shí)畫(huà)家也要找到人物前后的穿插關(guān)系，從而能夠避免出現(xiàn)不分前后和不分上下的線(xiàn)條堆積。

三、總結(jié)

線(xiàn)性特征是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，尤其在中國(guó)古代的繪畫(huà)之中尤為突出，本篇文章主要分析了水墨畫(huà)的一些線(xiàn)性特征，在水墨畫(huà)中的線(xiàn)條是情感的表達(dá)，線(xiàn)條中滿(mǎn)含著人的情感，用線(xiàn)條勾勒出的畫(huà)面一般都具有生機(jī)與活力。線(xiàn)在水墨畫(huà)中的運(yùn)用主要有直線(xiàn)的運(yùn)用、曲線(xiàn)的運(yùn)用、點(diǎn)的運(yùn)用和線(xiàn)的運(yùn)用，畫(huà)家在畫(huà)水墨畫(huà)時(shí)，用到直線(xiàn)的地方一般是在山書(shū)畫(huà)中，主要用直線(xiàn)來(lái)描繪山具備的主要輪廓，山脈的主要紋理，以及山水畫(huà)中大樹(shù)的枝干等等。在進(jìn)行繪制人物畫(huà)的時(shí)候，也有一些比較著名的畫(huà)家喜歡用直線(xiàn)來(lái)表達(dá)但是要注意直線(xiàn)的運(yùn)用要適度，如果畫(huà)家過(guò)量地在作品中運(yùn)用直線(xiàn)，只能使得整個(gè)作品顯得有些機(jī)械刻板，使得整個(gè)作品沒(méi)有生命力，也比較缺乏生機(jī)，如果繪制的是人物畫(huà)，就會(huì)使得所繪制的人物缺乏本該存在的精神特質(zhì)。曲線(xiàn)具有別具一格的美，在繪制水墨畫(huà)時(shí)，為了能夠使線(xiàn)更加具有趣味性、更加美觀，一般都比較注重曲線(xiàn)的使用，在畫(huà)人體時(shí)主要突出的就是一種曲線(xiàn)美，尤其是在畫(huà)女人身體的時(shí)候，更會(huì)突出曲線(xiàn)美。西方的繪畫(huà)主要是“點(diǎn)線(xiàn)面”的結(jié)合，而在中國(guó)畫(huà)中更為突出對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用，在歷史上在進(jìn)行繪制中國(guó)畫(huà)時(shí)對(duì)點(diǎn)進(jìn)行運(yùn)用主要是一些山水畫(huà)，而且主要是山水畫(huà)中的各種皴法，比如說(shuō)有豆瓣皴、雨點(diǎn)皴以及解索皴等等。在中國(guó)水墨畫(huà)中，對(duì)線(xiàn)的要求都有所不同，但進(jìn)行線(xiàn)的使用時(shí)，一般都蘊(yùn)含著中國(guó)的傳統(tǒng)文化。在中國(guó)畫(huà)中，一般都可以從線(xiàn)條的組織中看出畫(huà)家的情感波動(dòng)以及畫(huà)家自身的藝術(shù)特色，尤其是在寫(xiě)意人物畫(huà)中，表現(xiàn)地更為突出。

［1］薄松年.中國(guó)美術(shù)史教程［M］. 陜西人民美術(shù)出版社，2000（1）：12.

［2］李魁正.中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)研究文選［M］.中央民族大學(xué)出版社，2009（1）：12.

［3］中國(guó)名畫(huà)家全集［M］.河北教育出版社，2002（3）：12.

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