論湘繡設計美學的四要素

何 英

（湖南師范大學工程與設計學院，湖南 長沙 410081）

?

論湘繡設計美學的四要素

何 英

（湖南師范大學工程與設計學院，湖南 長沙 410081）

【摘要】湘繡是我國的四大名繡之一，本文從設計美的四要素——形式美、技術美、材料美、功能美入手，探討其所具有的設計美學內(nèi)涵。

【關鍵詞】湘繡；形式美；技術美；材料美；功能美

湘繡是是我國的四大名繡之一，由民間刺繡發(fā)展而來，通過漫長的發(fā)展逐漸成熟，并形成了它特有的藝術風格。本文從設計美學的形式美、材料美、技術美、功能美四個方面，淺談湘繡的藝術特色。

一、湘繡的形式美

湘繡所呈現(xiàn)出不同形式的藝術魅力，取決于不同特色的時代背景。經(jīng)濟的發(fā)展、政治文化的變遷將湘繡藝術大體分為五個時期的藝術表達形式：楚漢文化影響時期、民間原生態(tài)刺繡時期、現(xiàn)代工藝時期、政治題材計劃經(jīng)濟時期、現(xiàn)代湘繡創(chuàng)新時期。每一個時期都有獨特的形式表現(xiàn)，呈現(xiàn)出精彩紛呈的藝術風貌。

（一）楚漢文化影響時期

楚國全盛時期，地廣物博，其通過幾百年的兼并戰(zhàn)爭統(tǒng)一蠻夷民族實現(xiàn)大一統(tǒng)。可以說，楚國是在統(tǒng)一蠻夷民族中發(fā)展壯大的。這些民族大部分還處于原始社會的狀態(tài)，依然還是原始社會風貌，因此對楚國的風俗習慣產(chǎn)生了深遠的影響。由于當時蠻夷民族人的思想還處于原始部落的狀態(tài)，他們依然表現(xiàn)出對神的頂禮膜拜。我國漢出土的刺繡中，長沙馬王堆漢繡，湖北江陵楚繡等都能明顯能夠感知楚漢文化題材的影響。

1982年，湖北江陵出土了大量楚繡，濃烈地體現(xiàn)了楚漢文化的藝術特色。從其出土的繡品中可以知道，楚人服飾的刺繡題材以龍鳳紋飾為主，還有大量的虎、鳥、花卉題材，主要包括茱萸、蓮花等，以及各種幾何紋樣、龍鳳紋樣進行裝飾。

（二）民間原生態(tài)刺繡時期

湖南的民間繡品題材的選取相當?shù)膹V泛，除常見的花卉、山水等外，神話傳說和寓意吉祥的圖案、文字、符號也得到了廣泛的運用。不同的刺繡題材根據(jù)不同的物品進行相應的運用，祭司用品多運用福、祿、壽“三星圖”、“鯉魚跳龍門”、“喜鵲登梅”、“鳳凰戲牡丹”等吉祥紋飾常出現(xiàn)在屋檐、帳檐、門簾等大件用品上，大件物品上也有道教傳說和傳統(tǒng)戲文等故事的刺繡出現(xiàn)。麒麟送子圖和雙鳳戲牡丹圖，該類繡品以前在湘西、湘南和洞庭湖流域常見。

（三）現(xiàn)代工藝品題材時期

隨著湘繡特有風格的逐漸形成，真正意義的“湘繡”的稱謂形成于清朝末年。到20世紀二三十年代，湘繡超越各大刺繡成為以宮廷刺繡為主的繡系。

該時期的湘繡一部分繼續(xù)繼承湖南民間的宗教圖騰題材。另一方面，湘繡吸取蘇繡以宋畫作為題材，因此出現(xiàn)了以中國畫作為藍本的題材作品。該時期湘繡區(qū)別蘇最大的特點，蘇繡是單純的古代字畫臨摹，而湘繡是以楊世焯為代表的畫師圍繞題材直接進行藝術創(chuàng)作，因此需要畫師需要更好的刺繡功底和藝術素養(yǎng)。

（四）政治題材計劃經(jīng)濟時期

1.新中國成立初期

1）贊揚新中國欣欣向榮新生活為主題，以推進翻腐朽專治體制的主題湘繡日益興起。

2）畫師們涉身祖國的大好河山去采風寫生，一系列佳作層出不窮都圍繞祖國的新生活進行創(chuàng)作。如：大三建設的《成昆鐵路》《韶山全景》反映時代特定風貌。

3）偉人領袖題材的作品也占據(jù)湘繡繡屏的主題，《毛澤東去安源》……

4）在傳統(tǒng)日用品的題材中，湘繡以“五百”：百花、百鳥、百魚、百蝶、百子最為常見， 這種題材的刺繡長盛不衰，創(chuàng)造了湘繡題材代表。

2.“文革”時期

由于是特殊的歷史時期，湘繡在該時期的繡品也折射出文革的時代特點，如《紅色娘子軍》等。

計劃經(jīng)濟時代，由于國家的扶持和投入，刺繡藝術不計成本、潛心鉆研，出現(xiàn)了大量的刺繡佳作。20世紀80年代是湘繡蓄勢待發(fā)的時期，當時的“雙面全異繡”、“獅虎題材”的誕生和成熟，使湘繡的藝術地位得到進一步的鞏固。

（五）現(xiàn)代湘繡

除了對國畫藍本的繼承發(fā)展，還有對湖南本土風景的創(chuàng)作設計，例如有《岳陽樓》《張家界》等經(jīng)典之作，同時湘繡還積極地對西陽攝影和繪畫作品進行再創(chuàng)作。20世紀80年代湘繡將傳統(tǒng)與民族文化融合將民間傳統(tǒng)刺繡針法和湘西土家織錦、蠟染結合，創(chuàng)作了一系列非常具有戲劇性的作品，如織錦繡中的《太陽花》和蠟染繡中的《老鼠嫁衣》。

2005年，湘繡將國畫、燈光、音響等完美的結合，創(chuàng)作出融合現(xiàn)代科技元素的燈光立體繡《歷史文化名城——鳳凰》。

二、湘繡的技術美

湘繡是依靠針線表達的藝術。沒有高超的針法，就無法表現(xiàn)出優(yōu)秀的作品。湘繡的針法千變?nèi)f化，論種類就有5大類，其中平繡類32種、織繡類15種、網(wǎng)繡類11種、扭繡類8種、結繡類6種。

湘繡主要的針法是摻針，還有后來不斷發(fā)展的亂摻針和湘繡特有的毛針。摻針是由清末的李儀徽創(chuàng)造發(fā)明的，即將針線分得戲如發(fā)絲，在顏色交換和色級交換的地方留出空隙，用不同長短、不同顏色的針線搭配、摻出作品來。摻針給湘繡帶來了一次歷史性的革命，因此也奠基了湘繡四大名繡的地位。后來摻針法由胡蓮仙傳授弟子而得到流傳，通過不斷的傳承和發(fā)展，并將蘇繡的齊摻針改為亂摻針，將繪畫藝術中色彩的自然流露通過亂摻針不露痕跡地表達出來，畫面栩栩如生、惟妙惟肖。

在湘繡中，不同的針法能表達出不同的藝術效果。湘繡中表達獅虎題材的作品，主要是摻針法的運用。為表現(xiàn)獅虎毛發(fā)的質感和斑紋，湘繡主要使用的是鬅毛針；表達獅虎眼球的晶瑩透亮，則采用游針針法；挖摻針主要表現(xiàn)花瓣和翎毛；直摻針表達人物肖像；橫摻針繡風景和天空等。湘繡作品中到處可見摻針針法，因為摻針針法的千變?nèi)f化使得繡品畫面豐富多彩、銜接自然，使人應接不暇。

湖南民間刺繡針法得到傳承的、非常具有裝飾美感的針法還有織針、網(wǎng)針以及其他繡種所共有的打子、盤金等針法，給人以強烈的沖擊力和藝術美感。大型雙面繡《唐人打馬球·戰(zhàn)國編鐘舞》于1987年在湖南省湘繡研究所創(chuàng)制成功。用的大量裝飾針法如打子針、梳子織、瓦行織等手法相互交錯，運用到整個畫面。其區(qū)別于純圖案裝飾，工藝效果非常獨特，畫面具有強烈的視覺效果和裝飾美感。

三、湘繡的材料美

材料是刺繡藝術的基本，不同的材料能夠表達出不同風格的刺繡作品。作為湘繡材料的必備繡線和底料。湘繡的繡線慣用湖北沙蓉、河湖一帶所產(chǎn)的絲線絞線，分別有花線、絨線、絲線、織花線、挑花線、金銀線等。不同的繡線，所呈現(xiàn)在繡底上的效果也不一樣。繡線多用花線，花線細膩光滑，韌性好，具有“光、滑、細、柔”的優(yōu)點，為繡出平薄均勻、精美細膩的繡品創(chuàng)造良好的基礎。湘繡的劈絲工藝，將花線劈至2開、4開、8開、16開甚至直發(fā)的四分之一。劈絲繡線的運用強調逐步變色、自然過渡、精致細膩、渾然天成；除了運用傳統(tǒng)的繡線，還會用棉、麻線等進行創(chuàng)作使得畫面拙樸、粗獷；金銀線讓畫面呈現(xiàn)出尊貴、華麗的藝術氣息，但是由于觀賞性刺繡的出現(xiàn)，金銀繡線就慢慢淡出了。

湘繡的底料品種也非常豐富，如有麻、棉、絹、綢、尼龍等。不同的題材效果需要針法和底料的完美結合，不同的底料表現(xiàn)的畫面效果也是不盡相同的。如生活用品的繡品一般選擇在奢華的衣料上進行刺繡，例如選擇以絲、絹、綢緞為底料，會給人以華貴的效果。觀賞性的繡品底料就取決于刺繡題材的內(nèi)容，如繡金魚，則需要深綠色的高緯密度刺繡真絲俏，具有尼龍俏的透明輕薄能表達魚在清澈水中的環(huán)境，同時也具有細膩縝密的效果。優(yōu)秀的繡品都是把材料、針法和題材意境完美融合，雙面繡《望月》采用呈綠灰色的透明紗，使得畫面具有一種空靈之美。

隨著湘繡不斷地推陳出新，湘繡的底料也不斷地在進行著新的嘗試，例如，將少數(shù)民族的土布、棉麻等原始的布料表現(xiàn)出一種質樸和浪漫的色彩。

四、湘繡的功能美

中國的傳統(tǒng)元素在歐美人眼中是象征著時尚符號，而湘繡作為湖南的本土刺繡，有助于湖湘產(chǎn)品的設計、開發(fā)，能使消費者在視覺上享有親和力和歸屬感。

湘繡的一些傳統(tǒng)習俗物品，在嫁娶慶壽、祭祀等中一直沿用至今，其作用意義不容小覷。

為傳承千年湘繡，讓民族手工藝長盛不衰，湘繡具有使其成為一個品牌、一條產(chǎn)業(yè)的價值，從而帶動旅游業(yè)的發(fā)展。湘繡的產(chǎn)業(yè)化道路讓中國的傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展，也能增加國家和企業(yè)的效益。

五、結語

綜上所述，湘繡是我國的四大名繡之一，也是湖湘文化的代表之一，因其獨特的人文環(huán)境而孕育出別具一格的審美風格。其在藝術形式、選材技法、物象造型以及創(chuàng)作技法上都極具藝術魅力。

參考文獻：

[1]田秉鱷.對“楚人”創(chuàng)造歷史的再評價：兼論楚漢的“非物質遺產(chǎn)”繼承[J].徐州工程學院學報，2007（5）：19-20.

[2]李湘樹.湘繡史話[M].北京：輕工業(yè)出版社，1998：14-35.

[3]左漢中.湖南民間美術全集：民間刺繡挑花[M].長沙：湖南美術出版社，1994：16-38.

[4]李澤厚.美的歷程[M].天津：天津社會科學院出版社，2006：114-115.

[5]熊傳薪，游振群.中國重大考古發(fā)掘記：長沙馬王堆漢墓[M].北京：三聯(lián)書店，2006：114-115.

【中圖分類號】J523.6

【文獻標識碼】A