藝術(shù)歌曲《致音樂》的作品分析與演唱技巧

王志鵬 （河北師范大學(xué)音樂學(xué)院 050024）

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藝術(shù)歌曲《致音樂》的作品分析與演唱技巧

王志鵬 （河北師范大學(xué)音樂學(xué)院 050024）

摘要：19世紀(jì)初奧地利偉大的作曲家舒伯特是一位作品數(shù)量頗豐的音樂家，其中他的藝術(shù)歌曲是最具代表性的一種聲樂體裁，他創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，被后世人們稱為“藝術(shù)歌曲之王”。其中，《致音樂》《鱒魚》《野玫瑰》《魔王》等歌曲都是人們耳熟能詳并且喜愛的作品。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；《致音樂》；演唱技巧

他的藝術(shù)歌曲看似簡(jiǎn)單，但是充滿了濃郁的藝術(shù)性，而且包含了極具高雅的詩意，并不好掌握。所以，我選取了他的一首藝術(shù)歌曲《致音樂》來進(jìn)行簡(jiǎn)單的作品分析以及演唱技巧、方法的研究，由此來感受舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性與魅力，并借此作品來談?wù)撍囆g(shù)歌曲的特點(diǎn)以及演唱上要注意的方面。

《致音樂》的曲作者為舒伯特，全稱為：弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特（德語：Franz Seraphicus Peter Schubert，1797-1828），他是19世紀(jì)浪漫主義早期奧地利作曲家。寫了600多首藝術(shù)歌曲被稱為“藝術(shù)歌曲之王”，如《致音樂》《魔王》《野玫瑰》《鱒魚》《小夜曲》等；三大聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》《天鵝之歌》《冬之旅》。

二、《致音樂》簡(jiǎn)述

藝術(shù)歌曲《致音樂》歌詞選自詩人肖倍爾的詩歌，具有較高的詩意、文學(xué)性與藝術(shù)價(jià)值。舒伯特為其譜上了曲子，將其賦予專業(yè)的作曲技巧以及配合完美的鋼琴伴奏，為這首作品加深了藝術(shù)氣息。

他的作品大多表現(xiàn)出抒情的、歡樂的浪漫主義情懷，歌曲《致音樂》就是其中的一首，這首歌曲清新自由，旋律優(yōu)美，有一種向音樂致敬的情感。該歌曲是由兩段詩歌組成的歌詞，短小精煉。兩段歌詞都在對(duì)音樂進(jìn)行贊美，致意，表示他對(duì)音樂的熱愛，帶給人們快樂的氣氛。

三、作品分析

1.曲式分析

總體來說，這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是一個(gè)復(fù)樂段，但是按藝術(shù)歌曲的分類，這首作品是分節(jié)歌，它由兩段相同的旋律組成，但歌詞不一樣。

2.歌曲分析

歌曲全曲由D大調(diào)構(gòu)成，2/2拍，全曲速度為中速。旋律簡(jiǎn)單但不失其藝術(shù)性，節(jié)奏舒緩又不失激動(dòng)地情緒，鋼琴伴奏、織體、節(jié)奏、旋律等音樂元素都與歌詞完美結(jié)合，具有對(duì)音樂崇尚、贊美致意，具有浪漫主義情懷與個(gè)人主義的情愫。這首歌由兩段歌詞組成，每段歌詞又由四個(gè)樂句組成，我們從歌曲的前奏開始分析：

前奏：1-2小節(jié)，兩小節(jié)前奏右手以一級(jí)和弦的柱式和弦進(jìn)行，左手由一級(jí)和弦的單音進(jìn)行，以屬和弦直接導(dǎo)出主體部分A。主體部分A、A’：兩個(gè)17小節(jié)的主體部分，都是由4個(gè)樂句構(gòu)成的，主題動(dòng)機(jī)為上行四度的音型再向下連接6度的大跳音程。間奏部分：20-22小節(jié)，3小節(jié)的間奏，起過渡的作用，連接兩個(gè)樂段。終止停在屬和弦上，連接導(dǎo)出了下一個(gè)樂段。尾聲部分：40-44小節(jié)，也就是歌曲的最后四個(gè)小節(jié)，右手依舊為柱式和弦，左手先是一個(gè)八度加上三音列的跳音組成，最終結(jié)束在主調(diào)的主和弦上完全完滿終止，結(jié)束全曲，將夢(mèng)幻中的情景做了一個(gè)總結(jié)。

旋律平緩，歌唱如宣敘調(diào)一般，給人一種悠揚(yáng)、縹緲的氣氛。低音猶如呢喃的氣息，充滿著強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，使人陶醉！

總的來說，它的旋律平緩、和聲簡(jiǎn)潔、調(diào)性清晰、鋼琴伴奏織體幾乎全是柱式和弦與音級(jí)的單音構(gòu)成，德語的歌詞配上專業(yè)的作曲技法，使得歌曲充滿了無限的幻想與對(duì)音樂崇高的致意。音高不高，適合各個(gè)聲部，但情緒處理起來并不容易。

四、演唱技巧與要求

1.準(zhǔn)備工作

在演唱這首作品之前要有充足的準(zhǔn)備工作，比如說要查找相關(guān)資料：（1）藝術(shù)歌曲相關(guān)知識(shí)；（2）舒伯特相關(guān)資料；（3）舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)；（4）《致音樂》相關(guān)資料等。這些準(zhǔn)備不管唱什么類型、什么體裁的作品必不可少的工作，只有這樣，我們才能夠更加了解這首作品，才能更加深刻地感受歌曲的內(nèi)在魅力，才能夠真正將理論知識(shí)化為實(shí)踐需要，完成理論聯(lián)系實(shí)踐、具體問題具體分析的哲學(xué)方法論，完成學(xué)科內(nèi)部之間的“跨界”思維。

2.歌詞、語言

前提工作準(zhǔn)備好后，就要著手準(zhǔn)備歌詞的分析。我們知道，歌詞在一首歌曲里面是非常重要、缺之不可的部分，它是歌曲的“眼睛”，想要把一首歌曲唱出情感，唱出韻味，念歌詞、讀懂歌詞必不可少。這首歌曲的歌詞是一首詩歌，語言為德語。

它的發(fā)音相較于意大利語而言比較困難，尤其是“r”字母，在這首歌曲里如在wilder，kreis ，Herzzu等單詞都帶有字母“r”，演唱時(shí)要注意它是要發(fā)出卷舌音的。再比如說，關(guān)于“ch”和“sch”發(fā)音是有區(qū)別的，如在mich，erschlossen這些單詞中等帶有“ch”和“sch”。唱“ch”的時(shí)候，舌頭不能夠卷起來，有點(diǎn)像“洗”的發(fā)音；“sch”舌頭就要卷起來，有點(diǎn)像“是”的音。

總之，歌曲的語音必須標(biāo)準(zhǔn)，要注意藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，我們?cè)谘莩獣r(shí)要注意藝術(shù)的嚴(yán)格化。

3.演唱技巧、要求以及注意事項(xiàng)

（1）演唱歌曲時(shí)要注意旋律的流動(dòng)性，不能斷斷續(xù)續(xù)的演唱，要注意音樂的線條，要注意樂句的流暢性，第一句開始就得抓住整個(gè)曲子的律動(dòng)；（2）這首作品每個(gè)樂段都有四個(gè)樂句，每個(gè)樂句都有很長(zhǎng)的節(jié)奏時(shí)值，所以氣息的控制是非常重要的因素，一定要把氣息吸足，不能提氣也不能淹氣，利用好橫膈肌的力量；（3）整個(gè)歌曲的音量千萬不能太強(qiáng)，也不能太輕，要適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用中強(qiáng)音量，應(yīng)定要做到音色柔美、優(yōu)雅大方、字字句句顯示出崇高的敬意之情，要著重注意歌曲情緒的控制；（4）這點(diǎn)是所有作品處理需要注意的，也就是歌曲的音準(zhǔn)、節(jié)奏、氣口、律動(dòng)感、樂感等等演唱要素，注意聲音要走到頭腔，并且還要注意伴奏的配合；（5）歌曲的強(qiáng)弱處理要按照譜子的標(biāo)記而做出相應(yīng)的變化，最高音升F要強(qiáng)著唱出來。

五、總結(jié)

通過我對(duì)《致音樂》的演唱與研究，寫下了這篇簡(jiǎn)單的作品分析以及演唱需要注意的問題的論文，我們可以通過對(duì)這一篇作品的研究延伸到其他舒伯特的作品的特點(diǎn)、風(fēng)格。寫這篇文章并不是目的，目的是通過對(duì)《致音樂》的研究來對(duì)其他藝術(shù)歌曲進(jìn)行接下來的研究、探討，進(jìn)行舉一反三。我們學(xué)的是一種研究方法，而不是限制的僅對(duì)一種體裁、一首作品簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的分析，要培養(yǎng)一種歸納總結(jié)、延伸思維的一種能力，我覺得這是一種非常重要的學(xué)習(xí)能力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]肖玉濤.舒伯特藝術(shù)歌曲《致音樂》的創(chuàng)作與演唱[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（2）.

[4]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2001.

王志鵬，碩士研究生，河北師范大學(xué)音樂學(xué)院，音樂。

作者簡(jiǎn)介一、