關(guān)于攝影中的晃動(dòng)拍攝手法與長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝手法的分析與闡述

王劭立?。ㄎ錆h理工大學(xué)　430000）

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關(guān)于攝影中的晃動(dòng)拍攝手法與長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝手法的分析與闡述

王劭立（武漢理工大學(xué)430000）

摘要：攝影從1839年被發(fā)明之后，就不斷的影響和沖擊著人類(lèi)自然，科技，文化，藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域，從膠片時(shí)代過(guò)后，21世紀(jì)數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)，攝影變得更加“平民化”。在這個(gè)人人都能成為攝影師的時(shí)代，攝影的理念和方式，也在不斷的更新和改變。

在19世紀(jì)中期開(kāi)始在歐洲活躍的新一代攝影師如克萊因，弗蘭克等，一改照片原先既定模式，開(kāi)始嘗試長(zhǎng)時(shí)間曝光，晃動(dòng)和模糊的拍攝手法，不斷的沖擊著人們對(duì)于照片的審美和看法。

本文通過(guò)攝影中的晃動(dòng)拍攝和長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝的概念出發(fā)，系統(tǒng)的闡述和分析了關(guān)于晃動(dòng)拍攝和長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝的隸屬主觀(guān)攝影還是客觀(guān)攝影等問(wèn)題，詳細(xì)的介紹了它們之間的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。本文提出的觀(guān)點(diǎn)和概念對(duì)于正在用攝影作為表達(dá)手段的藝術(shù)家和同學(xué)具有一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：晃動(dòng)拍攝；長(zhǎng)時(shí)間曝光；主觀(guān)攝影；客觀(guān)攝影

一、攝影中的晃動(dòng)和長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影隸屬主觀(guān)攝影還是客觀(guān)攝影

不管是晃動(dòng)和長(zhǎng)時(shí)間曝光應(yīng)該都屬于主觀(guān)攝影中的一種。就普遍的理解來(lái)看，所謂主觀(guān)攝影和客觀(guān)攝影的區(qū)別如以下幾點(diǎn)：

1.客觀(guān)攝影

在最熟悉的馬克思唯物論中認(rèn)為客觀(guān)物體是不以人的意識(shí)為轉(zhuǎn)移的。那基于這個(gè)觀(guān)點(diǎn)的話(huà)，客觀(guān)攝影應(yīng)該也是“不以人的意識(shí)為轉(zhuǎn)移的，客觀(guān)的描述和模仿一個(gè)物體”（這點(diǎn)同樣是基于藝術(shù)起源的“模仿說(shuō)”的一種發(fā)散）。

問(wèn)題在于物體和觀(guān)看者之間的關(guān)系中，意識(shí)所能覆蓋的面積到底有多大。這是能區(qū)分何為物體何為意識(shí)的關(guān)鍵的部分。同樣基于馬克思理論，意識(shí)的定義是“客觀(guān)物體在人腦中的反應(yīng)”。理論中存在的一個(gè)灰色地帶。是客觀(guān)物體范圍是與人隔離開(kāi)的，還是到達(dá)人腦之前的過(guò)程。

如果所謂客觀(guān)物體是物體穿過(guò)人視網(wǎng)膜和眼球（在不考慮照相機(jī)的前提下）到達(dá)人腦之前的所有階段。那么所有在沒(méi)有客觀(guān)物體的打擾下（眼鏡，相機(jī)）意識(shí)察覺(jué)的影像都屬于客觀(guān)影像，比如：1000度近視的人不帶眼鏡下看到的花朵和眼睛極好的人眼中所看到的花朵是一樣的，同為客觀(guān)。這顯然是有悖于客觀(guān)物體的定義的。一個(gè)有著1000度近視眼中的花朵的花瓣，可能用手去捉，根本捉不到。

經(jīng)過(guò)分析得知，攝影中客觀(guān)物體的范圍應(yīng)該是不能以到達(dá)人腦之前為界限，起始應(yīng)該是基于客觀(guān)物體到達(dá)人眼的時(shí)刻（不包含照相機(jī)的情況下）

2.主觀(guān)攝影

為什么長(zhǎng)時(shí)間曝光和晃動(dòng)屬于主觀(guān)攝影？長(zhǎng)時(shí)間曝光和攝影中的晃動(dòng)之所以我們能理解，很大一部分程度來(lái)自于，在觀(guān)看中人類(lèi)眼睛的視覺(jué)殘留現(xiàn)象（又稱(chēng)“余輝效應(yīng)“——人眼在觀(guān)察景物時(shí)，光信號(hào)傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過(guò)一段短暫的時(shí)間，光的作用結(jié)束后，視覺(jué)形象并不立即消失，這種殘留的視覺(jué)稱(chēng)“后像”，視覺(jué)的這一現(xiàn)象則被稱(chēng)為“視覺(jué)暫留”，其時(shí)值是二十四分之一秒）就像在快速運(yùn)動(dòng)中的電風(fēng)扇，我們看到的是一個(gè)虛化的圓形一樣。而這些圖像的傳播過(guò)程之所以屬于主觀(guān)范圍，是因?yàn)樵谏鲜鼋Y(jié)論中提到的，它們是通過(guò)人眼傳達(dá)到我們?nèi)四X的特殊影像。

如果說(shuō)有著長(zhǎng)時(shí)間曝光和攝影中的晃動(dòng)的圖像具有客觀(guān)性，它只能是基于自身接受客觀(guān)物體的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)時(shí)客觀(guān)的表達(dá)。不管是長(zhǎng)時(shí)間曝光或者晃動(dòng)，它們本身是不具有客觀(guān)性的，可是我們卻能用客觀(guān)的方法表達(dá)出了我們對(duì)于影像傳達(dá)到眼球后的影像。

所以我認(rèn)為，不管是長(zhǎng)時(shí)間的曝光或者晃動(dòng)，如果它需要有意義，則是通過(guò)我們運(yùn)用照相機(jī)這個(gè)媒介客觀(guān)的還原和表達(dá)出——圖像在人腦或者意識(shí)中的客觀(guān)運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)或能通過(guò)意識(shí)理解到的真實(shí)的影像或概念。

二、長(zhǎng)時(shí)間曝光和晃動(dòng)的區(qū)別

長(zhǎng)時(shí)間曝光或者慢速攝影：這是指使用1/30秒以下的快門(mén)速度拍攝照片。用慢速拍攝，可使運(yùn)動(dòng)的物體，在曝光瞬間，在底片上留下移動(dòng)的影像。基于在慢速攝影中相機(jī)的位置保持不變的動(dòng)作，所以它更多的是用來(lái)表達(dá)和傳輸，客觀(guān)物體在相機(jī)面前的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，表達(dá)觀(guān)看者對(duì)于特定物體在人腦意識(shí)中的表現(xiàn)或者動(dòng)態(tài)的夸張?；谌四X對(duì)于動(dòng)態(tài)或者物體內(nèi)在趨勢(shì)的理解和模仿。所以它具有比晃動(dòng)攝影更客觀(guān)的表達(dá)概念。能表達(dá)出物體在拍攝者內(nèi)心中搖曳和舞動(dòng)。

三、晃動(dòng)攝影見(jiàn)于長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影的優(yōu)點(diǎn)

晃動(dòng)：在新華詞典中的解釋?zhuān)夯蝿?dòng)，指來(lái)回?fù)u動(dòng)或上下擺動(dòng)，特指反復(fù)地和急促地或波浪式地?fù)u動(dòng)。所以在一定程度喜愛(ài)晃動(dòng)是包含長(zhǎng)時(shí)間曝光中物體自身的運(yùn)動(dòng)的概念的,而相對(duì)于物體的自身運(yùn)動(dòng)而言，它也能反應(yīng)一種來(lái)自外力的驅(qū)動(dòng)，或者干預(yù)。就像在拍攝過(guò)程中，晃動(dòng)是運(yùn)用，主動(dòng)的搖晃照相機(jī)來(lái)達(dá)到的。

在長(zhǎng)時(shí)間曝光和晃動(dòng)的概念中存在著交叉地帶，是基于物體的運(yùn)動(dòng)軌跡或者對(duì)于運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的猜測(cè)的一種客觀(guān)的移動(dòng)的傳達(dá)。而相對(duì)于長(zhǎng)時(shí)間曝光，晃動(dòng)更具特點(diǎn)的是，人為的，或者是展現(xiàn)一種來(lái)自于外力的力量。它可以改變?cè)任矬w的運(yùn)動(dòng)軌跡.

四、晃動(dòng)攝影可以表達(dá)的情緒

如果要學(xué)會(huì)運(yùn)用在攝影中的晃動(dòng)效果，首先需要的是理解為什么晃動(dòng)，以及晃動(dòng)的原因是什么，如果師出無(wú)門(mén)，在照片中沒(méi)有理由的晃動(dòng)是一種無(wú)味的，沒(méi)意義的行為。

1.表現(xiàn)緊張感

可以腦補(bǔ)一個(gè)場(chǎng)景，明天高考，父母叫醒你時(shí)，來(lái)回的推你肩膀，然后你睜開(kāi)雙眼，發(fā)現(xiàn)還有10分鐘打鈴，然后你飛奔出去，又或者你要喚醒沉睡的城市。所以晃動(dòng)是可以表現(xiàn)出緊張感的。在這點(diǎn)上需要注意的：（1）喚醒的事物本身是沉睡的，是靜止的；（2）就算是大幅度的催醒動(dòng)作是也是有規(guī)律的。

2.表現(xiàn)臨場(chǎng)的嚴(yán)肅感

一樣的場(chǎng)景，你到達(dá)了考場(chǎng)后，馬上，試卷從監(jiān)考老師發(fā)下來(lái)了，這個(gè)時(shí)候你的腿在不自覺(jué)的抖動(dòng)。所以晃動(dòng)也是能表達(dá)出臨場(chǎng)的嚴(yán)肅的感覺(jué)的。在這點(diǎn)需要注意的：（1）晃動(dòng)是來(lái)回的趨勢(shì)；（2）就算是大幅度的緊張感，速度也是極快的。

3.表現(xiàn)憤怒感

表現(xiàn)憤怒感同樣可以運(yùn)用晃動(dòng)來(lái)表達(dá)，比如你電腦總是死機(jī)，你現(xiàn)在特別惱怒，然后拿腳憤怒的踹著主機(jī)。在這里需要注意的：動(dòng)態(tài)是猛烈的，快速的。

五、晃動(dòng)也有通過(guò)外力的介入來(lái)達(dá)到的：

比如現(xiàn)階段人類(lèi)對(duì)于自然的改變和破壞。所以一切通過(guò)人類(lèi)活動(dòng)改變極大的物體或者事件都能用晃動(dòng)來(lái)表達(dá)。比如，游行、罷工、抗議、革命，大樓的建立和崩塌。信仰的建立和崩塌。

1.表現(xiàn)自然的力量

來(lái)自自然的力量，海浪，龍卷風(fēng)，洪水，泥石流，火山噴發(fā)都能造成晃動(dòng)感，而在攝影中運(yùn)用晃動(dòng)手法能很好的表現(xiàn)出來(lái)

2.需要得到重視或者注意力

在班上一般都是好動(dòng)的孩子會(huì)受老師的注意，老師上課最喜歡捉的也是交頭接耳的孩子。所以晃動(dòng)是可以“發(fā)聲“的，它可以幫不能動(dòng)的樹(shù)木發(fā)聲，可以幫不能叫喊的土地，太陽(yáng)發(fā)聲，能幫助所有不能運(yùn)動(dòng)的事物發(fā)聲，換句話(huà)說(shuō)，只要它們有生存的權(quán)利，它們就應(yīng)該有晃動(dòng)的權(quán)利。

參考文獻(xiàn)：

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[4]（日）森山大道著，蘇志豪譯.邁向另一個(gè)國(guó)度.廣西師范大學(xué)出版社，2012.9.

[5]（日）荒木經(jīng)惟著，阿夜譯.漫步東京.廣西師范大學(xué)出版社，2013.10.

王劭立，武漢理工大學(xué)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。

作者簡(jiǎn)介：