工筆畫之文化藝術與工筆精雕的理論實踐

薛愛民?。ńK省如皋市愛民紅木雕刻工作室　226542）

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工筆畫之文化藝術與工筆精雕的理論實踐

薛愛民（江蘇省如皋市愛民紅木雕刻工作室226542）

摘要：工筆畫是中國眾多繪畫形式中的一種重要類型，是一種特殊的藝術表現(xiàn)形式，作為歷史悠久且具有豐富文化藝術魅力的傳統(tǒng)形式，得到了傳承與發(fā)展，工筆精雕就是其中的一種。工筆精雕以工筆畫為基礎，以紫檀木為物質載體，它完整地將工筆畫雕刻在紫檀木上，是一種藝術的創(chuàng)新，不僅傳承了工筆畫藝術，還給其增添了新的物質載體，使其在工筆畫的藝術性上加入了新的元素，具有很強的審美性和裝飾性。

關鍵詞：工筆畫；文化藝術；工筆精雕

引言

工筆畫是我國重要的繪畫藝術形式，具有悠久的歷史，它通過線條與色彩展現(xiàn)出了巨大的藝術魅力。工筆畫在線條的勾勒下具有很強的寫意性，氣韻生動、且有深遠的意境，不僅如此它還有很強的審美性，它追求詩意化的感覺，追求每一個細節(jié)，追求內在的意境，同時也展現(xiàn)出了藝術家的平和、淡然的心境。工筆精雕是新時期的一種創(chuàng)新型的藝術形式，它建立在工筆畫的基礎上，以其為文化藝術本體，以紫檀木為藝術物質載體，通過二者的結合，將工筆畫從紙質化轉化成木板雕刻，使工筆畫變的更加具體，更加立體，工筆畫與工筆精雕具有相似的藝術觀，都具有很強的藝術性和表現(xiàn)力，是我國繪畫、雕刻藝術中的不可或缺的重要形式。

一、工筆畫的文化藝術

（一）線條

線條是工筆畫的基礎，工筆畫就是眾多線條勾勒起來的藝術，因此對于工筆畫來說線條是一種重要的繪畫語言，通過語言才能將藝術家的心境以及感受和內涵展現(xiàn)在紙上。與西方的繪畫不同，工筆畫的重點不在面上，而是在線條上，用線條來表達情感與審美是其主要的手段和方法。工筆畫與其它繪畫種類最大的不同就是，它是用毛筆進行勾勒的，由于毛筆的筆法比較豐富，所以在毛筆的使用下工筆畫變得更加細膩。

我國的工筆畫主要有抬、壓、擰、轉、拖、提、立臥等筆法，不僅筆法眾多，而且在同一種筆法下由于力量和速度不同也會導致線條不同，從而呈現(xiàn)出不同粗細、輕重的線條，多種筆法的使用使中國的工筆畫精致、流暢自然、富有氣韻、生動活潑、簡單卻有內涵，具有獨特的審美意蘊。工筆畫是在線條語言的幫助下、在線條的穿插中交代出了總體的物象結構，在疏密有序的線條下，營造出視覺的層次感與主次空間，通過線條的濃淡表現(xiàn)出物象的深淺層次，從而構建了生動的工筆畫。

（二）色彩

隨著工筆畫的傳承與發(fā)展，色彩的運用特點也有了沉淀。對于工筆畫來說色彩是另外一種藝術表達語言，具有不可替代的作用。每一幅精美的工筆畫都有恰到好處的色彩運用，每一幅作品中的色彩都是有作者深刻的構思的，不是隨意添加的，色彩不再是簡單的視覺體驗，而是一種深層次的思考和運用，擺脫了直觀視覺本能的低層次需要，但同時又是為視覺效果服務的，雖然看似矛盾，卻實則統(tǒng)一。工筆畫的色彩十分豐富，而且不同的色彩有不同的意義與象征，由于工筆畫起源于古代，古代社會是一個等級社會，有尊卑貴賤之分，因此工筆畫中的顏色也被其賦予了一定的感情色彩，紫色與黃色都與皇帝、皇宮有關，因此象征著皇權與高貴，紅色熱烈奔放因此象征著喜慶，藍色則象征著沉穩(wěn)和純凈，白色同樣也是高貴和典雅，工筆畫就是在眾多顏色的和諧搭配使用中，不斷地創(chuàng)新，不斷的積累，創(chuàng)作出了一幅幅生動的繪畫作品，具有深厚的文化內涵以及審美內涵。

二、工筆精雕

（一）傳統(tǒng)木雕藝術概述

我國傳統(tǒng)木雕歷史悠久，且存在的范圍廣闊，遍布大江南北，在不同的地方形成了不同的風格，由于木雕既復雜又精美，在民間素有“民間藝術的百科”之美稱，在民間藝人的傳承與發(fā)展中，它具有多樣的風格、豐富的題材、普及地區(qū)廣，因此它是當之無愧的最具代表性的中國傳統(tǒng)民間藝術形式之一。

在歷史長河中，傳統(tǒng)木雕不斷發(fā)展與傳承，它作為一種民間文化的表現(xiàn)形式，深深地融入到了民眾的思想觀念以及日常生活之中，成為一種民間工藝現(xiàn)象，由于其歷史悠久，所以它在研究我國的傳統(tǒng)文化時，成為了一個最好的切入點。它不僅題材內容豐富，而且有豐富內涵，它刻畫了民間文化價值觀念，將其生動地展現(xiàn)出來。

如今，社會在不斷地發(fā)展，科學技術也在不斷地進步，世界之間的聯(lián)系日益緊密，我國的傳統(tǒng)文化受到了商業(yè)化的沖擊，傳統(tǒng)木雕也不例外，由于學習和傳承的藝人不斷減少、后繼無人，再加上題材和形式也日益匱乏，它已然成為“遺產”性質的藝術形式，在迅速發(fā)展的現(xiàn)代社會，以及不斷變革發(fā)展的城市化進程下，如果再不采取相應的措施對傳統(tǒng)木雕藝術進行保護和傳承，它就很可能失傳并消失，從而給中華民族傳統(tǒng)文化造成重大損失。

（二）工筆精雕

工筆精雕是在如今飛速發(fā)展的現(xiàn)代化社會中出現(xiàn)的一種新興的藝術形式，它不僅繼承了工筆畫，還是對我國傳統(tǒng)木雕的一種繼承與發(fā)展，具有重要而深刻的文化藝術內涵和審美意義，以及重要的現(xiàn)實意義，有利于保護我國的傳統(tǒng)民間藝術文化不被淹沒在現(xiàn)代科技社會中，保證我國傳統(tǒng)的工筆畫以及民間藝術形式木雕的傳承與發(fā)展。

工筆精雕，顧名思義就是以工筆畫以及木雕為基礎的藝術形式，它主要是在紫檀木上將題材豐富、風格多變的工筆畫雕刻出來，使其變得立體化，從紙質向木板轉化，給其提供了新的物質載體，雖然變了載體，但是工筆畫的意蘊沒有因此而減弱，它的審美性以及寫意性和裝飾性也沒有因此而消失，相反變得更加具有了韻味和欣賞性。

三、工筆畫以及工筆精雕相同的藝術觀

（一）裝飾藝術觀

1.構圖裝飾性

構圖對于工筆畫以及工筆精雕來說都很重要，結構是繪畫以及雕刻最初的基礎與前提，可以說構圖就是藝術形式的骨架，并且本身就具有很強的裝飾性。在工筆畫中，構圖的裝飾手法豐富多樣，散點式構圖是最常用的一種形式，它遵循多視點以及多角度的透視法則，不受時空的限制，將客觀的自然物象主觀地進行組合，由于其構圖方式很自由，這就使工筆畫具有很大的創(chuàng)作于發(fā)揮空間，一切以畫面需要為根本，通過合理的構圖使其達到統(tǒng)一與和諧。

工筆精雕雖然與工筆畫有著不一樣的物質載體，但是在創(chuàng)作之前也需要進行整體構圖，先雕哪，從哪開始，如何才能將工筆畫完美地展現(xiàn)在紫檀木上都是需要思考的問題，因此提前構圖是很重要的，只有先把結構構建準確，才能為之后的雕刻打下堅實的基礎。

工筆畫的構圖具有抽象性，相對比之下雕刻藝術的構圖比較具體，工筆畫是原創(chuàng)，因此遵循著創(chuàng)作者的意愿和想法，具有主觀性，而工筆精雕則是二次創(chuàng)作，是在工筆畫的基礎上，對其進行模仿與雕刻，或者是原版的還原到紫檀木上，因此比較具體，在原創(chuàng)工筆畫的束縛下發(fā)揮雕刻藝術家的主觀能動性，通過合理的布局將其還原到木板之上。雖然二者在構圖上有不同的特點，但是卻具有構圖的裝飾性，都是為了更加美觀、具有欣賞性。

2.物象裝飾性

工筆畫在物象方面具有抽象性，處于似與不似之間，具有模糊性，同時這也是工筆畫最核心的特征與本質，是其最與眾不同的地方，工筆畫受到了儒家思想的影響，不走兩個極端，取中庸的創(chuàng)作態(tài)度，既不追求刻意求工，又不追求過于抽象，而是在中庸的創(chuàng)作態(tài)度下將二者完美地結合在一起，追求一種適度的造型觀，既具象又不失主觀，既抽象又不失自然，是一種和諧統(tǒng)一，是一種高境界。

工筆精雕以工筆畫為基礎，由于被雕刻在木板上，所以比工筆畫更加具象、立體，但是卻不失工筆畫的神韻與抽象，在雕刻的過程中不僅繼承了原作者筆下工筆畫的抽象，還加入了雕刻藝術家的主觀能動性，因此同樣在具體的物質載體下，蘊含著主觀與抽象，但是同樣不失自然，也遵循了儒家中庸的態(tài)度，追求神似，維持了工筆畫的原狀態(tài)。由此可見，工筆畫以及工筆精雕在物象裝飾性方面也具有共通性。

（二）審美藝術觀

1.追求細節(jié)與意境的統(tǒng)一

文學是工筆畫的精神來源，因此工筆畫具有很強的主觀價值傾向，通過線條的勾勒來表達自我的內心，以及自然與社會的和諧統(tǒng)一。自然在人們心中是神秘的，也正是這種神秘性使得工筆畫極具浪漫主義和表現(xiàn)主義，對自身的理解與對自然的理解往往是相通的。工筆畫看似隨意、瀟灑，但是在作畫的過程中很注重細節(jié)的勾勒，在細節(jié)中展現(xiàn)意境，將細節(jié)與意境完美地結合在一起。

工筆精雕身為雕刻藝術的一種，卻猶如繪畫一般十分注重細節(jié)。細節(jié)決定繪畫與雕刻藝術的成敗，一件成功的雕刻作品不允許有敗筆的存在，因此在工筆精雕的過程中，要時刻把握細節(jié)，細節(jié)是打造意境的重要場所，因此不可忽視，一件工筆精雕作品是由眾多的小細節(jié)組成的，一個細節(jié)把握不好就會影響整個作品。

2.追求心境與意境的統(tǒng)一

在創(chuàng)作工筆畫以及工筆精雕的過程中，都十分注重心境的表達，以及意境的表現(xiàn)，這是它們的宗旨與核心，也是工筆畫以及工筆精雕的神韻所在，作為兩種文化藝術載體，主體都是人，人創(chuàng)作的目的無外乎是表達自己的心境以及感情，心境的表達離不開已意境，通過意境的營造來表達人的內心，因此二者都具有很強的審美性，具有相似的審美觀。

（三）寫意藝術觀

寫意性是工筆畫的最重要的特點，這與工筆畫的線條語言和色彩以及筆法的運用有著直接的關系。工筆畫擁有獨特的氣韻，氣韻是意的來源，二者同時存在，不可分割。欣賞者在欣賞工筆畫的時候，會產生一種美妙的感受，這種感受就是氣韻的內化，妙不可言卻難以言語。氣韻是內在的，是工筆畫意境的基礎，氣韻沒有底線，不同的人有不同的感受，因為人在欣賞工筆畫的同時加入了自己的精神與神韻、氣質和格調，這樣一來工筆畫的氣韻就更加豐富、源源不絕了，且具有深遠的意境。

工筆畫是工筆精雕的模板，因此雕刻藝術家將工筆畫完美地還原到木板上的時候，自然而然將其神韻也帶了出來，工筆精雕雖然是具象的，但是在高超的雕刻技巧下仍然帶給人無限的感受，并在欣賞的過程中流露出來。

結語

工筆精雕作為一種新的藝術形式，以工筆畫以及木雕為基礎和前提，它的發(fā)展與創(chuàng)造是在快速發(fā)展的現(xiàn)代化社會中對工筆畫以及傳統(tǒng)木雕的繼承與發(fā)展，有利于保護我國的傳統(tǒng)藝術文化，促進傳統(tǒng)文化的流傳。

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