淺談動(dòng)畫(huà)角色造型的個(gè)性化表現(xiàn)

萬(wàn)衛(wèi)青 （江西泰豪動(dòng)漫職業(yè)學(xué)院 330000）

淺談動(dòng)畫(huà)角色造型的個(gè)性化表現(xiàn)

萬(wàn)衛(wèi)青 （江西泰豪動(dòng)漫職業(yè)學(xué)院 330000）

動(dòng)畫(huà)的制作較為復(fù)雜，不管是以前的傳統(tǒng)手繪還是現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作都需要經(jīng)過(guò)復(fù)雜的人工操作，因此對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行適量的簡(jiǎn)化首先是為了滿(mǎn)足制作的要求，動(dòng)畫(huà)的形象設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)制作的靈魂，在動(dòng)畫(huà)的影片中占據(jù)有半壁江山的地位。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)需要刻畫(huà)優(yōu)秀的角色，這樣才能夠充分的展現(xiàn)劇本以及作者對(duì)情節(jié)以及感情的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)各種各樣的人物性格。

動(dòng)畫(huà)造型；個(gè)性化設(shè)計(jì)；角色塑造；色彩搭配

前言

動(dòng)畫(huà)源于生活，是人們想象的事物。它的誕生凝聚著人們?nèi)罕姷木窬A，可以說(shuō)是神話(huà)故事的另一種再現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)的本身蘊(yùn)含巨大的力量，可以?shī)蕵?lè)生活，有傳遞深刻的哲學(xué)知識(shí)。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)是民族的精華，刻畫(huà)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人物需要重視動(dòng)畫(huà)的個(gè)性化創(chuàng)造，使其能夠鮮明的展現(xiàn)其深厚的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)涵。本文主要介紹幾種動(dòng)畫(huà)個(gè)性化表現(xiàn)的要點(diǎn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)造型個(gè)性化的意義進(jìn)行簡(jiǎn)要的表述。

一、動(dòng)畫(huà)造型的形態(tài)刻畫(huà)原則

適量簡(jiǎn)化。動(dòng)畫(huà)造型源于生活，又簡(jiǎn)化生活的復(fù)雜性，這就使得動(dòng)畫(huà)滿(mǎn)足青少年的智力要求。動(dòng)畫(huà)的制作較為復(fù)雜，不管是以前的傳統(tǒng)手繪還是現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作都需要經(jīng)過(guò)復(fù)雜的人工操作，因此對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行適量的簡(jiǎn)化首先是為了滿(mǎn)足制作的要求，即可以降低制作成本又可以提高工作效率。另外，簡(jiǎn)約而生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)造型更容易表達(dá)作者的意圖，使得觀眾容易理解動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容。即使是在寫(xiě)實(shí)的動(dòng)畫(huà)制作中也淋漓盡致的表現(xiàn)了簡(jiǎn)化的原則。比如，《寶蓮燈》中三圣母、二郎神等人物的形象都與現(xiàn)實(shí)中的人類(lèi)相似，但是又是將現(xiàn)實(shí)中的人類(lèi)經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)而提煉的精華，簡(jiǎn)約卻不失風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)的復(fù)雜程度對(duì)于動(dòng)畫(huà)的制作來(lái)說(shuō)是極其重要的，一根線(xiàn)條的減少可能就會(huì)減少30%的工作量以及降低犯錯(cuò)誤的概率?！秾毶彑簟分械娜宋锘顒?dòng)的狀態(tài)居多，這就要求每個(gè)人物的走、跑、跳等活動(dòng)而涉及的衣物以及其他工具的動(dòng)作盡可能簡(jiǎn)單，這樣也有利于制作動(dòng)畫(huà)的人員將人物的一顰一笑以及場(chǎng)景的變化做的微妙微翹。動(dòng)畫(huà)的簡(jiǎn)化對(duì)動(dòng)畫(huà)制作來(lái)說(shuō)是非常有利的，但是動(dòng)畫(huà)的制作也不能過(guò)于簡(jiǎn)單化，要遵守適量原則。在對(duì)生活中的人物進(jìn)行簡(jiǎn)要概括提煉時(shí)，需要對(duì)觀察物組成的各種元素進(jìn)行考察以保證動(dòng)畫(huà)的原汁原味。過(guò)度的簡(jiǎn)化會(huì)使動(dòng)畫(huà)失去原有的精彩。簡(jiǎn)約的動(dòng)畫(huà)更要重視重點(diǎn)突出、主次分明的原則，不能以色彩的堆積構(gòu)造畫(huà)面。

突出特征。動(dòng)畫(huà)造型的重要手法就是夸張?？鋸埵菍?duì)客觀事物和社會(huì)現(xiàn)象做出比實(shí)際的事物更加加強(qiáng)或者減弱的現(xiàn)象?？鋸埬軌虮磉_(dá)出濃厚的思想感情，作者運(yùn)用豐富的想象力，極力渲染核心思想，刻畫(huà)事物的本質(zhì)特征。首先我們要明確的是，在動(dòng)畫(huà)中的人物并不是由實(shí)際的人來(lái)演繹，而是經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)制作者一筆一劃刻畫(huà)在紙上的。這樣的創(chuàng)造方式就可以無(wú)限的為制作者創(chuàng)造想象的空間，動(dòng)畫(huà)人物隨心所欲的變化能夠充分的展現(xiàn)作者所期待的想法。所以說(shuō)夸張和變形是描繪動(dòng)畫(huà)的極佳手法，能夠增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的神秘色彩和渲染效果。世界上最出名的動(dòng)畫(huà)就是迪斯尼動(dòng)畫(huà)，這些動(dòng)畫(huà)的造型以及著裝大量的運(yùn)用了夸張的造型設(shè)計(jì)，使得原本簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)披上生動(dòng)的色彩。當(dāng)然，動(dòng)畫(huà)的夸張手法也不能毫無(wú)節(jié)制的使用，夸張手法的運(yùn)用要做到適時(shí)、適度、易觀賞。夸張的原則是將事物的某一特征突出表現(xiàn)，將次要元素弱化?？鋸埣纫怀鲋攸c(diǎn)又把握次要元素與重點(diǎn)之間的平衡狀態(tài)，過(guò)度夸張、盲目夸張都會(huì)是動(dòng)畫(huà)失去平衡，使畫(huà)面失去原有的色彩與美感。動(dòng)畫(huà)的成功就在于對(duì)動(dòng)畫(huà)中人物的個(gè)性特征的把握，賦予人物鮮明的個(gè)性特征和生動(dòng)的形象色彩對(duì)于動(dòng)畫(huà)制作是非常重要的。這就需要?jiǎng)赢?huà)的制作者有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和豐富的想象力，在構(gòu)造劇本的人物要求上對(duì)其進(jìn)行特征描述，將劇本的內(nèi)涵展現(xiàn)的淋漓盡致。

二、動(dòng)畫(huà)的色彩搭配

如果說(shuō)個(gè)性化的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)的靈魂，那么色彩搭配則是動(dòng)畫(huà)的軀體。色彩是動(dòng)畫(huà)渲染感情的外衣，能夠豐富人物的感情和環(huán)境氛圍，通過(guò)明快和暗淡的色彩搭配傳遞動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏和感情。一般情況下，較深的顏色（黑色、灰色）刻畫(huà)邪惡的角色，暖色（黃色、紅色）刻畫(huà)正義的角色。

色彩設(shè)計(jì)除了完善動(dòng)畫(huà)的美感更重要的是營(yíng)造動(dòng)畫(huà)的情節(jié)氛圍，為觀眾帶來(lái)質(zhì)的體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)的色彩塑造并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的上色，他需要考慮角色的性格、容貌特征以及角色在劇本中的環(huán)境變化等等。動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)和色彩的搭配都圍繞著劇本變化，以劇本為核心。動(dòng)畫(huà)的人物服飾遵循簡(jiǎn)單、色彩鮮明的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，但是隨著時(shí)代的變化也要因時(shí)制宜，重點(diǎn)突出動(dòng)畫(huà)的主題。一般情況下，動(dòng)畫(huà)的色彩選取的顏色種類(lèi)并不復(fù)雜，以簡(jiǎn)單為基本原則。

另外，動(dòng)畫(huà)的色彩的選則需要遵循觀眾的心理需求，這樣就能引起大眾的共鳴，使動(dòng)畫(huà)獲得成功。雖然在人物色彩的處理過(guò)程當(dāng)中，某些色彩被充分的擴(kuò)大，某些色彩被弱化處理，但是觀眾卻能夠通過(guò)突出的色彩描畫(huà)感受情節(jié)的轉(zhuǎn)變和劇場(chǎng)的意境，這些都是任務(wù)形象多不能夠展現(xiàn)的。動(dòng)畫(huà)的色彩搭配可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)制作的一個(gè)最具有張力的元素，對(duì)于劇本的主題展現(xiàn)和感情烘托有很大的意義。

三、細(xì)節(jié)刻畫(huà)

動(dòng)畫(huà)的多樣性使得動(dòng)畫(huà)的制作就會(huì)有不同的要求，不同的觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)也有不同的要求。比如6歲以下的兒童，動(dòng)畫(huà)就需要盡可能簡(jiǎn)單，這樣才有利于兒童接受。但是6歲以上的兒童，智力和理解力都得到一定的開(kāi)發(fā)，這時(shí)就需要一些內(nèi)容較豐富，畫(huà)面較復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)。簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)需要充分的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，對(duì)于一些能夠傳達(dá)感情和烘托氛圍的情節(jié)和色彩的制定就需要進(jìn)行精雕細(xì)琢，這樣觀眾觀之才有趣味。比如，在《牧童》的動(dòng)畫(huà)中，雖然是水墨動(dòng)畫(huà)，但是對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)卻恰到好處，牧童吹笛子時(shí)的神情和牛兒吃草的動(dòng)作，與生活中實(shí)際的孩童并無(wú)區(qū)別。還有《哪吒?jìng)髌妗分袑?duì)申公豹邪惡本質(zhì)的刻畫(huà)也是微妙微翹，尤其是在申公豹眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，大家都可以明顯的看出他在想壞主意。細(xì)節(jié)具有打動(dòng)人心的能力，因此細(xì)節(jié)刻畫(huà)十分重要。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是一種爛漫的思維幻想，每一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物都肩負(fù)著展現(xiàn)劇本的情節(jié)和感情的重任。動(dòng)畫(huà)的造型設(shè)計(jì)需要有強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩，這樣才能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，吸引觀眾觀看，這也是一部動(dòng)畫(huà)取得成功的關(guān)鍵。動(dòng)畫(huà)的人物塑造需要具有個(gè)性化，在造型上要有新意，與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)，通過(guò)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)打造優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)。在創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)角色的過(guò)程中只有不斷探索，尋找角色塑造中的技巧，豐富動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性，才能促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)朝著新的階段發(fā)展。