藝術(shù)的瘋子——淺析梵高

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藝術(shù)的瘋子——淺析梵高

孫曉燕（安徽師范大學(xué)235000）

摘要：在梵高短暫的人生中，他用自己的繪畫作品展現(xiàn)出了他獨特的藝術(shù)人生，完成了一位杰出藝術(shù)家獨特的藝術(shù)創(chuàng)造圖式。他用自己極端的方式告訴那些曾不理解他的人，他不朽的藝術(shù)精神是世界藝術(shù)史上永放光輝的奇葩。他是一位天才，更是一位藝術(shù)的瘋子。

關(guān)鍵詞：梵高；繪畫；藝術(shù)精神；瘋子

提起文森特?梵高，腦海里讓我印象深刻的并不是那副熱情冶艷的《向日葵》，而是那副《割耳自畫像》。在畫里，梵高頭戴黑絨毛氈帽，帽檐下的那雙眼睛充滿平靜而又溫和，這不同于以往自畫像里凌冽銳利如鷹一般的眼神。在所有自畫像中，這幅畫的梵高似乎是最平靜的。也許是割耳讓他放下了他的心結(jié)或者是緩解了他內(nèi)心的緊張，如此極端的方法讓人不得不覺得他是瘋狂的，作為藝術(shù)界的一名瘋子，他總能以最真實的“病歷”把自己展現(xiàn)給人們，這是一種勇氣。

這位被后人譽(yù)為“十九世紀(jì)兩個天才藝術(shù)家”中的一位，可謂是繪畫史上舉足輕重的大師，可誰又能想到梵高這一生追求繪畫藝術(shù)的道路卻是如此坎坷。他出生于牧師世家，自己也曾跟著自己的弟弟做過畫商，期間還在一個偏遠(yuǎn)的山村當(dāng)過短暫的傳道士；他與妓女相戀也遭到世俗不解，最終以失敗告終；他總是被別人給誤解，到最后只能自己獨自嘗受孤獨與無奈；正是這種種原因才把他全部的生命推向一種極致，無論是他的生活方式還是繪畫藝術(shù)都極盡瘋狂。他總是希望可以以自我犧牲的方式去救贖別人，用最真實的自我去感受自然，并將他生命中全部意義都用在詮釋藝術(shù)創(chuàng)作中。

享譽(yù)世界的《向日葵》不僅僅是梵高的代表作，更是他對色彩的一種釋放。在他的一生中一共創(chuàng)作出了11副《向日葵》，從梵高知道自己的好友高更要來阿爾一直畫到高更抵達(dá)。這一系列的《向日葵》代表著梵高對高更的到來無比熱情。金黃色的向日葵從遠(yuǎn)處看就像是一簇熊熊火焰，猶如生命之火，生生不息。他自己說“這是愛的最強(qiáng)光?！鄙实尼尫攀氰蟾邔ι实囊环N理解，主觀化的使用色彩是他傳遞情感的體現(xiàn)。其實早期的梵高并不偏愛那些明亮的色彩，大多數(shù)原因是受到荷蘭畫派的影響，作品大多描繪那些生活在社會底層的人，為了能夠體現(xiàn)出自己的感受梵高采用了一種稍加變形而又讓人感覺陰郁的手法來刻畫當(dāng)時的場景，色調(diào)也顯得異常陰沉郁暗。然而這種色彩風(fēng)格并沒有一直被梵高延續(xù)下去，在1886年的巴黎之行成為他藝術(shù)上的轉(zhuǎn)折點。當(dāng)時印象派盛行，梵高受到雷諾阿、莫奈、馬奈等印象派畫家的啟發(fā)，慢慢由開始陰暗的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)楣馍兓玫纳时憩F(xiàn)，這也是為什么梵高被人們稱為“后印象派”的原因。當(dāng)他的內(nèi)心里有著一股更加強(qiáng)烈的主觀感受想用繪畫來表達(dá)時，舊時的繪畫風(fēng)格已然不能滿足他，這時的梵高變會跳出以往的形式去尋找他認(rèn)為更合適的形式或者方法。當(dāng)他被德拉克洛瓦那鮮明的色彩和奔放的筆觸所吸引住時，他又發(fā)現(xiàn)日本版畫中東方式的主觀變形效果和使用原色的魅力也讓他欲罷不能。在他的繪畫創(chuàng)作中，黃、綠、藍(lán)成為他的主打色，不斷的被使用在他的畫中，在他看來這三種顏色產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果會給予苦難的人們以希望，同時也能慰藉自我，也正是因為這三種色彩強(qiáng)烈的顏色讓我們看出他對生活的敏感感觸。

梵高有顆敢愛敢恨的心，用我們當(dāng)下的話就是“真性情”，對朋友的無比熱情一旦過頭也有可能演變?yōu)楸瘎。偪竦娜吮囟ㄓ袀€瘋狂的人生。在終于盼到高更的到來，兩人相處了不到兩個月。直到有天晚上，梵高與高更發(fā)生了激烈的爭吵，之后高更便收拾行李落荒而逃，從此兩人便再無交集。就在當(dāng)天晚上，梵高用剃刀割傷了自己的耳朵，也不顧耳朵直流鮮血跑出去，被鄰居發(fā)現(xiàn)之后，他們更加確定這個人是個瘋子，有暴力傾向。經(jīng)過這件事，梵高是在鄰居聯(lián)名簽署的控訴書交到警局后被強(qiáng)迫送進(jìn)了精神病院，在忍受著心靈和肉體的雙重折磨的同時他也從未放棄過創(chuàng)作，創(chuàng)作的激情從未停歇過。人們越是不理解他反而越發(fā)的激情和狂放，再他之后的創(chuàng)作作品中我們不難發(fā)現(xiàn)梵高傾向于使用旋轉(zhuǎn)、扭曲的線條，這不僅體現(xiàn)了他對現(xiàn)實社會著力的反擊，并更能展現(xiàn)出梵高不屈于命運，與命運抗?fàn)幍娜烁衽c精神。在作品《日落時阿爾附近的麥地》中大片麥地都是用金黃色顏料直接平涂，并且用整齊的筆觸把麥稈朝左傾斜地面，放眼望去就如同被風(fēng)吹過一般。當(dāng)然最具梵高特色的要數(shù)作品中常使用的旋轉(zhuǎn)筆觸，這種帶有隨意性的筆觸方式主要體現(xiàn)在他的感情和性格上，當(dāng)他感覺自己面臨崩潰時，畫畫便成為他解壓的方式，這時他的筆觸就如同天馬行空、行云流水般在畫面上行走，留下了漩渦狀的筆觸。在作品《星空》中無論是房子還是樹木、天上的云朵都處于旋轉(zhuǎn)扭曲的線條中，這種運動的畫面就像梵高精神上的躁動和內(nèi)心絕望的掙扎。

記得當(dāng)時有名婦人活到了一百多歲，也是當(dāng)時簽署控訴書的鄰居之一，一直到20世紀(jì)90年代還活著，這樣的高齡也使得她成為唯一見過梵高的人，當(dāng)她上電視接受采訪的時候她不僅坦白直率的說：“那個人是瘋子，你們?yōu)槭裁凑f他是天才？”在現(xiàn)實生活里，那個婦人帶著她的世俗信仰生活了一個世紀(jì)多，而梵高卻帶著他所認(rèn)為的精神上的絕對走向自我，最終面對他的是走向絕望死亡之路。

難怪有些人總是說瘋子與天才相隔只有一步，天才在未成功之前大多被人們看做是瘋子，可能我們會惋惜像梵高這樣的英年早逝的藝術(shù)家，也許我們會扼腕他為什么做事那么極端，像瘋子一般不思慮后果，然而我們忘記了這就是梵高的本性，正是因為瘋狂才成就了他同時也害了他。如果沒有他的瘋狂，絲柏也就僅僅是絲柏，星空也僅僅是漆黑的夜空閃爍著幾顆星星而已。

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