《流浪地球2》電影海報(bào)的多模態(tài)話語(yǔ)分析

陳愿

內(nèi)容摘要：隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高，電影海報(bào)的呈現(xiàn)方式也越來(lái)越多樣化，其作為經(jīng)典的多模態(tài)話語(yǔ)分析模式，圖像與文字的有機(jī)結(jié)合給觀眾帶來(lái)了新奇獨(dú)特的視覺(jué)審美體驗(yàn)，還能突出影片所傳達(dá)的中心話題，達(dá)到與觀眾共情的效果。本文以視覺(jué)語(yǔ)法理論為分析依據(jù)，以國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球2》的電影海報(bào)為例，具體分析該海報(bào)中的各個(gè)元素是如何搭建再去實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義的。運(yùn)用多模態(tài)話語(yǔ)分析理論去分析電影海報(bào)，這是語(yǔ)言學(xué)理論運(yùn)用到媒體影視行業(yè)的具體范例，為電影海報(bào)的解讀與設(shè)計(jì)提供了新的思路與方向。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)話語(yǔ)分析 視覺(jué)語(yǔ)法 電影海報(bào) 《流浪地球2》

科幻電影《流浪地球2》于2023年1月22日正式上映，期間刷新多項(xiàng)紀(jì)錄，并位居中國(guó)春節(jié)電影熱播榜。其影片情節(jié)與前作《流浪地球》有著傳承與接續(xù)的關(guān)系，主要講述了在太陽(yáng)即將毀滅的背景下，人類(lèi)面臨著末日災(zāi)難與生命存續(xù)的雙重挑戰(zhàn)，流浪地球時(shí)代的年輕人為推進(jìn)地球新家園建設(shè)，再次挺身而出并展開(kāi)激烈斗爭(zhēng)的故事。該電影全面而深刻地展現(xiàn)了人類(lèi)命運(yùn)共同危機(jī)下的“世界想象”和“中國(guó)方案”，彰顯了我國(guó)的大國(guó)情懷，并體現(xiàn)了我國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)精神。同時(shí)，影片制作在模擬技術(shù)層面的重大突破，對(duì)當(dāng)代中國(guó)科幻電影而言無(wú)疑是一次大膽的嘗試與試驗(yàn)，具有重要的參考價(jià)值。然而一部電影成功的必要因素，除了演技超群的演員和先進(jìn)的制作技術(shù)，還離不開(kāi)影片上映前期的宣傳工作，其中電影海報(bào)的設(shè)計(jì)是必不可少的一步。因此，本文將以韓禮德（Halliday）系統(tǒng)功能語(yǔ)法為基礎(chǔ)，從Kress 和van Leeuwen視覺(jué)語(yǔ)法理論的角度出發(fā)，對(duì)《流浪地球2》的電影海報(bào)進(jìn)行多模態(tài)語(yǔ)篇分析，挖掘海報(bào)在影片宣傳中的重要意義。

一.理論背景

多模態(tài)研究最早始于20世紀(jì)70年代的西方，即Barthes（1977）研究了圖像與語(yǔ)言的關(guān)系，并試圖找到兩者之間建立起來(lái)的實(shí)際意義。然而多模態(tài)話語(yǔ)分析則興起于20世紀(jì)90年代，其理論主要基于韓禮德（Halliday，1996） 提出的語(yǔ)言三大功能：概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。在此理論基礎(chǔ)上，Kress和van Leeuwen（2006）在其理論著作中詳細(xì)論述了多模態(tài)話語(yǔ)分析并創(chuàng)建了視覺(jué)語(yǔ)法理論，將再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義以及構(gòu)圖意義三個(gè)分析層次分別與韓禮德提出的語(yǔ)言三大功能一一對(duì)應(yīng)，從而形成了一個(gè)比較系統(tǒng)立體的圖像分析理論框架。與西方相比較之下，我國(guó)有關(guān)多模態(tài)話語(yǔ)分析的研究則相對(duì)較晚。自李戰(zhàn)子（2003）將多模態(tài)話語(yǔ)分析理論引入國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域以來(lái)，多模態(tài)話語(yǔ)分析研究也逐漸引起許多國(guó)內(nèi)學(xué)者的重視。隨后，朱永生（2007）、胡壯麟（2007）、張德祿（2009）、代樹(shù)蘭（2017）等學(xué)者對(duì)多模態(tài)的研究方法進(jìn)行了多方位的探討，并將其投入實(shí)際運(yùn)用情景當(dāng)中。

二.《流浪地球2》電影海報(bào)的多模態(tài)話語(yǔ)分析

（一）再現(xiàn)意義

再現(xiàn)意義是與系統(tǒng)語(yǔ)法功能中的概念功能相對(duì)應(yīng)的，是圖像中各個(gè)元素之間相互作用建立起來(lái)的關(guān)系。根據(jù)敘事再現(xiàn)的圖像參與者有無(wú)通過(guò)矢量連接這一標(biāo)準(zhǔn)，又將其分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)，其中敘事再現(xiàn)包括行動(dòng)、反應(yīng)、言語(yǔ)和心理過(guò)程，而概念再現(xiàn)又可細(xì)分為分類(lèi)、分析和符號(hào)化過(guò)程。

1.敘事再現(xiàn)

在《流浪地球2》這幅海報(bào)中，7位主要人物占據(jù)了近一半的海報(bào)版面，所有參與者站在太陽(yáng)光芒照耀的太空中，目光堅(jiān)定，呈現(xiàn)出相同的行動(dòng)過(guò)程，表明了他們投身于尋找地球新家園共同的決心與目標(biāo)。劉德華飾演的圖宇恒雙目眺望遠(yuǎn)方，仿佛陷入了對(duì)科研難題的沉思，這完美詮釋了他作為數(shù)字工程師持之以恒的科學(xué)開(kāi)拓精神。吳京飾演的劉培強(qiáng)銳利的目光與他右肩上手電筒發(fā)出的光線保持同一方向，體現(xiàn)了他作為機(jī)械工程師以及國(guó)際空間站中國(guó)航天員這一雙重角色的高度責(zé)任感。李雪健飾演的周喆直眼神堅(jiān)定，表情肅穆端重，恰到好處地展現(xiàn)了其作為地球聯(lián)合政府中方代表的外交姿態(tài)。寧理飾演的馬兆堅(jiān)定不移的目光，流露出其投入地球新家園建設(shè)的獻(xiàn)身精神。沙溢飾演的張鵬堅(jiān)定的眼神，以及手中緊握的槍?zhuān)鷦?dòng)描繪了他作為國(guó)際空間站中國(guó)航天員的斗爭(zhēng)精神。另外，還有兩位重要的女性角色。王智飾演的韓朵朵，她作為國(guó)際空間站中國(guó)的候補(bǔ)航天員以及劉培強(qiáng)的妻子，同樣有著堅(jiān)定銳利的眼神，表明了她為建設(shè)新家園不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神。朱顏曼滋飾演的郝曉晞目光堅(jiān)定有力，也再現(xiàn)了她作為聯(lián)合政府外交人員的外交姿態(tài)。因此，他們的眼神和動(dòng)作都形成了海報(bào)的矢量，屬于敘事再現(xiàn)。

2.概念再現(xiàn)

《流浪地球2》的故事是在太陽(yáng)即將帶來(lái)人類(lèi)生存危機(jī)的背景下，圍繞尋找地球新家園的主題展開(kāi)的。海報(bào)上的每個(gè)人都在推進(jìn)移山計(jì)劃的過(guò)程中扮演著各自的角色，這主要是通過(guò)服飾以及配飾的設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)的。圖宇恒作為一名數(shù)字工程師，眼鏡的佩戴正體現(xiàn)了其獨(dú)立思考的科研者形象。劉培強(qiáng)、張鵬和韓朵朵作為國(guó)際空間站的航天員，他們的衣著主要以航天作戰(zhàn)服為主。劉培強(qiáng)胸前掛著沉重的工具包，也體現(xiàn)了其作為機(jī)械工程師超強(qiáng)的動(dòng)手能力，同時(shí)韓朵朵的短發(fā)，直接體現(xiàn)了其干練果敢的性格特征。馬兆是“流浪地球”計(jì)劃中的重要科學(xué)家，他身穿盔甲式太空服，這與他堅(jiān)持把自己努力變成人形機(jī)器的想法是一致的。周喆直和郝曉晞同屬地球聯(lián)合政府的中方外交人員，周身穿中山服，郝身穿西服，這與外交場(chǎng)合正式嚴(yán)肅的氛圍相吻合。通過(guò)海報(bào)人物各自的服飾特點(diǎn)，再結(jié)合相應(yīng)的推理可以事先與各個(gè)角色建立起相關(guān)的聯(lián)系，由此得出該過(guò)程并不是通過(guò)矢量連接起來(lái)的，屬于概念再現(xiàn)。

（二）互動(dòng)意義

互動(dòng)意義是與系統(tǒng)功能語(yǔ)法中的人際功能相對(duì)應(yīng)的，是圖像參與者與圖像觀看者之間建立起來(lái)的一種虛擬的關(guān)系，并包含觀看者自身所持有的情感態(tài)度，包括接觸、距離、態(tài)度和情態(tài)四個(gè)方面。

1.接觸

根據(jù)圖像觀看者與圖像中的參與者有無(wú)目光接觸這一指標(biāo)，接觸又可分為索求和提供兩類(lèi)，前者會(huì)使兩者建立起想象中的聯(lián)系，后者則不涉及二者的目光接觸，此時(shí)的將以“第三者”視角客觀分析圖像，因而圖像僅用于提供信息。在電影《流浪地球2》海報(bào)中，參與者不僅彼此之間沒(méi)有目光接觸，而且與觀看者也無(wú)目光接觸，此時(shí)的觀眾將以旁觀者的姿態(tài)去客觀理性地看待人類(lèi)命運(yùn)共同危機(jī)的問(wèn)題，這體現(xiàn)了科技未來(lái)與現(xiàn)實(shí)實(shí)際存在的差異，同時(shí)也符合科幻片的定位。

2.距離

圖像觀看者與圖像中的參與者之間的社會(huì)距離，是可以通過(guò)鏡頭的遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)的。當(dāng)設(shè)計(jì)者采用近景鏡頭時(shí)，會(huì)讓觀眾切實(shí)感受到圖像中人物的心境與狀態(tài)，拉近了與觀眾的距離；反之，遠(yuǎn)景鏡頭自然與觀眾之間產(chǎn)生了一段距離感。Kress和van Leeuwen曾將觀看者與圖像參與者間的距離劃分為以下幾類(lèi)：親近距離（只能看見(jiàn)頭或臉）、個(gè)人近距離（頭和肩）、個(gè)人遠(yuǎn)距離（腰部以上）、社會(huì)近距離（整個(gè)人）、社會(huì)遠(yuǎn)距離（整個(gè)人且有空間環(huán)繞）、公共距離（四五個(gè)人以上的軀干）。在《流浪地球2》中，海報(bào)中的人物幾乎只呈現(xiàn)了頭和肩部，屬于個(gè)人近距離，直接與觀眾建立起了十分緊密的聯(lián)系，便于觀眾精準(zhǔn)把握畫(huà)面中的各個(gè)細(xì)節(jié)元素。然而馬兆可以看到腰部以上的部位，屬于個(gè)人遠(yuǎn)距離，與觀眾建立起較為親密的聯(lián)系，凸顯了馬兆在“地球計(jì)劃”推進(jìn)過(guò)程中發(fā)揮的關(guān)鍵性作用，以及讓觀眾深刻意識(shí)到人類(lèi)生存發(fā)展的危機(jī)。

3.態(tài)度

態(tài)度是圖像觀看者從不同的視角出發(fā)，并可能隨之產(chǎn)生與之對(duì)應(yīng)的權(quán)勢(shì)關(guān)系。視角可以分為水平視角和垂直視角兩種，水平視角又可分為正面視角和側(cè)面視角，垂直視角又可為仰視、俯視和平視，分別體現(xiàn)了圖像觀看者與圖像中的參與者不同的權(quán)勢(shì)地位。從水平視角看，海報(bào)中的7位人物都沒(méi)有正面面向觀眾，屬于側(cè)面視角，這表明有意與觀眾拉開(kāi)距離，讓其能更加客觀理性地看待整個(gè)故事的發(fā)展；從垂直視角看，本海報(bào)中的圖宇恒、劉培強(qiáng)、周喆直、韓朵朵和郝曉晞屬于仰視，另外兩個(gè)演員則屬于平視。

4.情態(tài)

圖像中的情態(tài)反映了圖像信息的可信度，情態(tài)高低與色彩飽和度、區(qū)別度以及色調(diào)有關(guān)，情態(tài)可分為高、中、低三類(lèi)。在該海報(bào)中，主要顏色為橘黃色與黑白色，二者有明顯區(qū)別，屬于低情態(tài)感官。此外，此海報(bào)中間太陽(yáng)光環(huán)的位置明亮透白，與周?chē)r艷的橘黃色形成鮮明對(duì)比，給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力與震撼感，屬于高情態(tài)感官。就整個(gè)海報(bào)的畫(huà)面背景而言，由外圍的橘黃色過(guò)渡到中間層次的高亮透白部分再到描繪人物時(shí)所用的黑白色調(diào)，生動(dòng)展現(xiàn)了地球所處的危險(xiǎn)狀態(tài)，以及各位飾演角色敢于挑戰(zhàn)、不怕困難的勇敢與堅(jiān)強(qiáng)，進(jìn)而升華了電影的主題。

（三）構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義是與系統(tǒng)功能語(yǔ)法中的語(yǔ)篇功能相對(duì)應(yīng)的，它通過(guò)將再現(xiàn)意義和互動(dòng)意義結(jié)合起來(lái)進(jìn)而研究圖像元素怎樣構(gòu)成完整的意義，包括信息值、顯著性以及取景三個(gè)方面（Kress & van Leeuwen， 2006）。

1.信息值

圖像中的信息值與其人或物的位置有著密切的聯(lián)系，不同元素的不同位置代表各自不同的信息值。Kress 和van Leeuwen認(rèn)為：處于圖像上方的屬于理想信息，處于下方的屬于實(shí)際信息；左側(cè)和右側(cè)分別屬于已知信息和未知信息；中間和周?chē)恢么嬖谥鞔我畔⒅?。該海?bào)主要采用的是采用的是左右結(jié)構(gòu)，左邊部分是7位主要演員及其各具代表性的服飾和配飾，人物的身份、各人物間的關(guān)系以及服飾都是已知信息，并且通過(guò)人物清晰的面部和身形輪廓將各人物的形象凸顯了出來(lái)，是一條明線。與之相對(duì)的是，右邊部分包括太空中的空間站、飛行器以及流動(dòng)的云層、太陽(yáng)明亮的光芒，這些均為未知信息，是一條暗線，由此間接交代了故事發(fā)生的大前提背景，人類(lèi)未來(lái)何去何從的謎題就像茫茫宇宙太空一樣深?yuàn)W難測(cè)，因而這也十分有助于科幻片的主旨表達(dá)。至于影片名稱(chēng)、英文名稱(chēng)，上映時(shí)間、導(dǎo)演、演員等信息則放在海報(bào)的邊緣位置，這些都屬于次要信息。

2.顯著性

顯著性是指圖像元素的突出程度是通過(guò)前后景、大小、色彩、色調(diào)、線條粗細(xì)等來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在本海報(bào)中，最突出的是元素的位置以及色彩明暗對(duì)比。首先，各位演員是海報(bào)的焦點(diǎn)，占據(jù)著海報(bào)將近一半的空間，他們的面部神情、眼神目光以及著裝都清晰可見(jiàn)，由此將他們化解地球危機(jī)的決心描繪地淋漓盡致。同時(shí)，7位主演身處在太陽(yáng)光照射強(qiáng)烈的太空中，這與演員的神情動(dòng)作和制服顏色形成了鮮明的對(duì)比，演員們被至于前景，則背景被虛化。其次，在影片名稱(chēng)的字體用色上，“流浪地球”四個(gè)漢字選用了白色字體，阿拉伯?dāng)?shù)字“2”則采用了紅色字體，兩者形成了鮮明的顏色對(duì)比差。在前色白色的襯托下，紅色數(shù)字“2”則更加高亮醒目，旨在有意提醒觀眾該部電影將區(qū)別于前作《流浪地球》，由此達(dá)到調(diào)動(dòng)觀眾收看的該部電影的積極性，以期達(dá)到良好的宣傳效果。

3.取景

取景是指根據(jù)圖像各元素間有無(wú)明確的分界線隔開(kāi)，如果有分界線隔開(kāi)，則說(shuō)明每個(gè)部分都有其各自的意義，反之則說(shuō)明各元素共同構(gòu)成了一個(gè)圖像整體。電影《流浪地球2》海報(bào)中沒(méi)有出現(xiàn)明顯的分割線條，不管是置于前景的7位主要演員，還是被虛化的太空背景，都共同反映了在“太陽(yáng)危機(jī)”下，影片中的各角色克服重重困難為保護(hù)“地球流浪”計(jì)劃做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也彰顯了中國(guó)的國(guó)際姿態(tài)與大國(guó)情懷，都值得被觀眾贊揚(yáng)與稱(chēng)頌。

通過(guò)對(duì)《流浪地球2》電影海報(bào)三個(gè)層面的多模態(tài)分析，可以得出：該海報(bào)在再現(xiàn)意義上側(cè)重?cái)⑹滦裕迅鱾€(gè)人物關(guān)系以及故事情節(jié)的脈絡(luò)清楚明白地呈現(xiàn)給了觀眾；在互動(dòng)意義上，強(qiáng)調(diào)把觀眾置于更加客觀理性的位置去對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行推理評(píng)判；在構(gòu)圖意義上，各個(gè)構(gòu)圖元素之間對(duì)比鮮明，主次有序，偏重引導(dǎo)觀眾抓住海報(bào)中的重要線索以達(dá)到更好的宣傳效果。因此，本文也證明了視覺(jué)語(yǔ)法理論對(duì)于電影海報(bào)設(shè)計(jì)的指導(dǎo)作用，也為海報(bào)設(shè)計(jì)人提供了新的設(shè)計(jì)原則以及新的設(shè)計(jì)思路，具有現(xiàn)實(shí)可行性和操作性。

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（作者單位：三峽大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）