淺析室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法

王婉婷?。ü枮I劍橋?qū)W院　150000）

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淺析室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法

王婉婷（哈爾濱劍橋?qū)W院150000）

摘要：手繪效果圖是作為環(huán)境藝術(shù)設計專業(yè)學生，乃至作為一名專業(yè)設計師所必須掌握的一項基本技能。它是表達設計者設計理念的一種圖形化語言，是設計師與業(yè)主溝通的橋梁。筆者依據(jù)多年的教學及繪制室內(nèi)手繪效果圖的經(jīng)驗，希望給相關領域提供一些參考及借鑒。

關鍵詞：手繪效果圖；馬克筆；技巧

一、手繪效果圖的特點及作用

手繪效果圖有著自身獨特的魅力，它有其唯一性、藝術(shù)性、科學性、直觀性等特點。手繪效果圖是無法復制的藝術(shù)作品，獨一無二。從藝術(shù)角度來講，強烈的色彩對比可給觀者在視覺上的享受，畫面生動、直觀。從科學角度講，手繪效果圖的表現(xiàn)是基于透視學、制圖基礎等多門學科綜合的體現(xiàn)。手繪效果圖的直觀性體現(xiàn)在畫面的最終效果，通過色彩搭配，了解空間家具的固有顏色，通過線條變化，讓觀者感知不同材質(zhì)的運用，直觀感受設計者的設計理念，突出室內(nèi)設計的風格特點，手繪效果圖可展現(xiàn)出空間施工完成后的整體效果。

只有真正了解手繪效果圖的作用，才能真正的熱愛手繪。首先，手繪效果圖能夠表達設計者的設計構(gòu)思，是設計師表達創(chuàng)意和思路的一種表現(xiàn)方式，可從視覺層面上對設計師的設計意圖、表現(xiàn)手段、設計風格、空間氣氛等進行解讀。其次，手繪效果圖可以不斷推敲設計方案。一項設計方案的完成是一系列過程的延續(xù)，由勾勒設計草圖開始，方案都是在反復的修改中一次次完善的，并且是以每一次階段性的方案圖紙為依據(jù)來推敲的，直至方案的完成。再次，手繪效果圖能夠表現(xiàn)真實的空間效果，并為施工服務。設計師通過對空間大小，家具陳設，材料色彩和光影布局的準確描繪，將室內(nèi)裝修完工后的場景可以提前展現(xiàn)出來。最后，收集室內(nèi)設計資料。作為設計師應不斷攝取新穎的設計理念及設計元素，可通過手繪的方式把它們記錄下來，作為以后的參考資料，這些點滴的積累都會成為以后設計的靈感源泉。

二、手繪效果圖的繪制技巧

想要繪制出一張優(yōu)秀的手繪效果圖作品，必須加強手繪訓練，多畫、多練習。量的積累才會有質(zhì)的飛躍。繪畫初期應多臨摹、多動腦、學會舉一反三。但最重要的還是要掌握手繪效果圖的繪制技巧。只有按照步驟、掌握每一個環(huán)節(jié)的繪制技法才能畫出好的作品。

1.合理的構(gòu)圖

首先，確定紙張的大小及繪畫題材，再確定幅式的選擇，橫式構(gòu)圖或是豎式構(gòu)圖。橫式構(gòu)圖適合表現(xiàn)大場景或公共空間，給人以寬敞、明亮的視覺效果。豎式構(gòu)圖適合表現(xiàn)墻面舉架較高或共享空間，給人高聳、挺拔的視覺效果。

2.透視種類與視點的確定

通過設計方案的平面圖、立面圖。選擇繪圖的視角并確定透視的類型。一點透視適合表現(xiàn)大空間，給人平穩(wěn)、開敞的視覺效果，表現(xiàn)的內(nèi)容較多。兩點透視適合表現(xiàn)局部的小空間，例如家居中一角，表現(xiàn)的內(nèi)容較少。視點的確定決定了視平線的高度，同時確定了消失點的高度。

3.線稿的繪制

線稿的繪制尤為重要。要注意透視的準確性，徒手畫線會讓畫面更生動，更形象。首先，確定墻體高度及消失點，把整個空間塑造出來。（消失點的選取要得當，要根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容確定消失點位置，消失點的位置往往與要被表現(xiàn)的空間中面的關系恰恰相反。以一點透視為例，設計中地面有高差變化，為了交代地面的結(jié)構(gòu)，此時效果圖中主要想表現(xiàn)的是地面，那么此時消失點的位置應在主墻面偏上的位置。如設計中墻面有造型，主要想表現(xiàn)空間中左側(cè)墻面時，那么消失點的位置應該在主墻面視平線偏右的位置，此時右側(cè)墻面可表現(xiàn)的內(nèi)容較多，以此類推即可。）其次，依據(jù)立面圖及天花圖畫出墻面及棚面的結(jié)構(gòu)或造型，同時依據(jù)平面圖畫出家具在地面上的正投影，注意近大遠小、近高遠低的透視原則。第三，通過日常積累和學習，按一定比例把家具的正投影向上拉升至相應高度，畫出大概的細節(jié)。第四，用線表現(xiàn)畫面中的明暗關系、光影關系、刻畫物體的細節(jié)，表現(xiàn)出物體不同材質(zhì)的不同質(zhì)感，并注意畫面的整體性及點線面的配置，線的曲直變化、疏密要得當，要富有節(jié)奏，這樣畫面會更加飽滿、生動。線稿的繪制切忌出現(xiàn)交叉的線，尤其是在刻畫物體陰影部分時，切忌涂黑！否則畫面會產(chǎn)生臟、亂的畫面效果。

4.馬克筆的上色步驟及技巧

首先，用馬克筆區(qū)分主要的形體界面關系。該階段需要用馬克筆粗略地描繪出畫面中主要部分的明暗關系、色彩關系和光影關系，建立畫面的大體明暗及色彩結(jié)構(gòu)。上色時盡量做到色彩統(tǒng)一，用的色數(shù)不易過多，以固有色的表現(xiàn)為主，要注意考慮環(huán)境及光源對物體的影響。對于白色墻面的表現(xiàn)，先分析畫面的整體色調(diào)，暖色調(diào)可用暖灰（WG）系列的馬克筆去表現(xiàn)，冷色調(diào)可以用冷灰（CG）系列的馬克筆去表現(xiàn)。區(qū)分界面時，需牢牢抓住畫面中主要的明暗交界線，對物體進行概括的刻畫，注意筆觸的方向，用筆應做到整體。其次，用馬克筆深入塑造畫面，提高色彩的豐富性，增強畫面層次感。一方面，通過用筆和用色數(shù)量的增加，使畫面內(nèi)容逐漸豐富，明暗對比逐漸拉開，色彩變化有所增強，畫面關系更為清晰；另一方面，加強對光影關系的刻畫，尤其是對暗部層次的增加，使畫面的真實感和各部分間的聯(lián)系性不斷地增強。最后，畫面細節(jié)的描繪，整體關系的調(diào)整。為場景中的物體增添細節(jié)，主要是材質(zhì)的進一步表現(xiàn)和陳設品的描繪，讓各種不同的材質(zhì)感能明確地區(qū)分開，并通過陳設品的添加活躍場景氣氛。該階段需要對畫面的關系做適當?shù)恼{(diào)整，是畫面的空間關系、主次關系等更為清晰、有序、協(xié)調(diào)。

馬克筆在運用時，由于自身的特性，不能修改，所以在上色時，應先上淺色，后上深色，逐步對比加深。馬克筆在表現(xiàn)時，應注意色彩的通透性，切忌反復疊色。在繪制效果圖中切忌用黑色及過于鮮亮的顏色。馬克筆在運用時，筆觸的方向應按照透視方向及形體結(jié)構(gòu)方向排線。

三、結(jié)語

手繪效果圖有著一定的現(xiàn)實意義。它的最大優(yōu)勢在于自身的表現(xiàn)工具上，馬克筆的運用，表現(xiàn)速度快，表現(xiàn)內(nèi)容生動、概括，對比強烈的色彩給人一定的視覺沖擊力，手繪效果圖適合設計創(chuàng)意，能激發(fā)設計師的設計靈感，并且能夠充當設計師的語言，展現(xiàn)設計師的設計構(gòu)思及設計理念。對于當代環(huán)境藝術(shù)設計專業(yè)學生及設計師都是很好的表達方式。

參考文獻：

[1]夏克梁，徐卓恒.室內(nèi)設計手繪表現(xiàn)[M].東華大學出版社，2010.

[2]唐殿民，崔云飛.手繪效果圖表現(xiàn)技法[M].同濟大學出版社，2010.

作者簡歷：

王婉婷，講師，碩士研究生，環(huán)境藝術(shù)設計。