淺談寫意花鳥畫的意趣表達(dá)

李　風(fēng)?。ńK方拓能源科技有限公司　221009）

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淺談寫意花鳥畫的意趣表達(dá)

李風(fēng)（江蘇方拓能源科技有限公司221009）

摘要：中國畫向來注重意境的表達(dá)，而寫意花鳥畫作為國畫的重要分支，重在體現(xiàn)人與自然的和諧之美，托物言志，表現(xiàn)生活的意趣。本文主要論述了國畫寫意花鳥畫的基本概念、發(fā)展，并重點(diǎn)論述了花鳥畫的意趣表達(dá)。

關(guān)鍵詞：國畫；寫意；花鳥畫；意境；意趣；表達(dá)

一、花鳥畫的概念

花鳥畫，歷來是文人雅士托物言志的載體。在中國繪畫中，花鳥畫是一個寬泛的概念，除了本意花草、禽鳥外，還包括蟲魚、畜獸等動物，以及樹木、蔬果等為題材的繪畫。花鳥畫在我國具有悠久的歷史，它分工筆、寫意兩大類，工筆又分為傳統(tǒng)工筆畫、現(xiàn)代工筆畫；寫意也是如此，分為工細(xì)的小寫意、粗放的大寫意。嚴(yán)格地說，真正意義上的寫意花鳥畫是從唐代中期開始逐漸形成一大宗派的，后經(jīng)過明、清的發(fā)展演變，最終躍升為中國現(xiàn)代畫壇的主力軍?；B畫雖然在我國畫壇占據(jù)著重要位置，但是其并不是中國特色。在西方的靜物畫中，也有不少花鳥作品，只不過他們是將描繪對象擺放在桌面或者窗臺上進(jìn)行繪畫，無論是古典油畫還是印象派之后的畫作，都不是大自然中的景象。這一點(diǎn)與我們的寫意花鳥畫有著質(zhì)的區(qū)別，中國花鳥畫表現(xiàn)的都是大自然中生機(jī)勃勃的景象，通過形態(tài)的描繪能給人置身大自然的感覺，這是表現(xiàn)在畫紙表面的差異。深層次的差異則是藝術(shù)理念的不同，中國的花鳥畫家看似在畫花鳥，實(shí)則在畫人，表達(dá)人內(nèi)心的情懷與感觸，更多的是借物傳情，以物達(dá)意。正所謂“造化生機(jī)”，就是這個道理。

二、花鳥畫的在創(chuàng)作過程中的意趣表達(dá)

具有千年傳統(tǒng)的中國畫，歷經(jīng)20世紀(jì)的變革，在這個多元開放的環(huán)境里，雖然它的一些原有的令人嘆為觀止的技巧隨著時間的流逝而蛻變成了程式化的因襲，但它的與生俱來的能不斷于現(xiàn)實(shí)生活中汲取新活能量的能力，又使它不斷的推陳出新。中國的水墨藝術(shù)向來推崇寫意，貴在畫作中所體現(xiàn)的意韻情趣。其中寫意花鳥畫的創(chuàng)作離不開幾個基本條件：其一，扎實(shí)的筆墨基本功，點(diǎn)線應(yīng)過關(guān)，造型要到位；其次，主觀的創(chuàng)作思路要很明確，即要通過某種題材表達(dá)畫家的情感和追求；其三，畫面主次清楚，結(jié)構(gòu)有節(jié)奏與虛實(shí)關(guān)系，有起承轉(zhuǎn)合的呼應(yīng)關(guān)系，能達(dá)到“情”與“境”合一的狀態(tài)。其中最終要的就是要畫出花鳥的神韻。古人作畫講究“觀萬物達(dá)于心”，一幅畫好不好，除了看畫工，更重要的是看意境，畫家的修養(yǎng)越高，立意越深。這就要求創(chuàng)作者要多到大自然和生活中去觀察、熟悉、記錄，為創(chuàng)作積累素材。

以黃堅的花鳥畫為例，黃堅的作品風(fēng)格古雅沉靜，清新幽明，宛若一枝帶雨的梨花，優(yōu)雅、清淡、靜謐、幽深，少一分太顯蒼白，多一分則過于庸俗。他用現(xiàn)代人的情懷演繹古典的情調(diào)與意趣。他的花鳥畫作放眼觀去，神清氣悠，舒卷筆墨寫心境，裁花取鳥續(xù)古意。畫面簡靜，筆墨溫和，無半分掙折之險，反而多了一分沖和之態(tài)。花是閑花靜放，蝶是幽蝶自在，雀是清鳥幽鳴，就連石頭都是靜態(tài)自得，整幅構(gòu)圖更突出了“簡”，可謂形簡意遠(yuǎn)。他的畫作體現(xiàn)出來的“韻”在于含蓄而有余意，如大鐘撞響，大聲已去，余音復(fù)來，令人有無盡回味的余地，所體現(xiàn)出來的“古雅”既是氣韻質(zhì)樸，醇厚，格調(diào)高尚，超逸，文化內(nèi)涵深邃。

此外，王一容的《碩果清香》，圖中葡萄枝蔓纏繞、顆粒飽滿、晶瑩剔透，一串一串沉甸甸的，一顆顆晶亮亮的。一團(tuán)一團(tuán)，挨挨擠擠，好不熱鬧，看著惹人喜愛。國畫中葡萄代表著豐收、富裕、高貴，成串的葡萄，寓意多多益善、果實(shí)累累，有著多子多福的美好寓意。《富貴雙嬌》作品用筆簡練，設(shè)色淡雅，雍容大度，風(fēng)骨傲然，沒有半點(diǎn)媚顏，無不洋溢著大自然蓬勃向上的生機(jī)。

三、花鳥畫的意趣表達(dá)給現(xiàn)代人帶來的感悟

花鳥畫自唐宋時起講究“達(dá)意”，至元代講究“逸氣”，到今天，尤其注重畫作意境與旨趣的表達(dá)?；B畫突出的精神，已不僅僅是畫家的一己私情，而是通過個性的畫傳達(dá)出社會的共性的情感。作品具有較深的思想文化內(nèi)涵，在人與自然、人與社會以及人與生存環(huán)境等諸方面?zhèn)鬟_(dá)感悟。這種藝術(shù)表現(xiàn)力不僅使得花鳥畫本身的作品更具魅力，還能給觀賞者帶來精神上的升華?，F(xiàn)在的人生活壓力大、節(jié)奏快，都市生活的喧囂讓很多人渴望清新寧靜的田園生活，國畫花鳥畫以其和美吉祥的美好深刻寓意，以及精美絕倫、高雅淡潔的畫面風(fēng)格，畫作中所流露出的芬芳?xì)赓|(zhì)，能夠讓現(xiàn)代快節(jié)奏的人們得到了前所未有的寧靜與祥和。很多人都把國畫花鳥畫裝飾在家里，可以起到凈化心靈、陶冶情操的作用。欣賞國畫花鳥畫可以讓人徜徉于大自然的美妙意境中，使自己的心靈拋徐徐升華，慢慢沉淀……

國畫花鳥畫所帶給觀者的不僅僅是近在咫尺的人與自然的交流，它更是喧囂塵世之中可能保留的一份純真的健康和活力，人們可以從精神上獲得啟發(fā)和滿足，令人獲取到由靜觀萬物而獲取無窮樂趣的憑借。國畫花鳥畫運(yùn)用自然界中花鳥蟲魚等各種寓意吉祥美好的意象，去營造出遠(yuǎn)離世俗喧囂并且貼近自然的寧靜、美好、深遠(yuǎn)的意境，使得人們在進(jìn)行完快節(jié)奏工作歸家之時，可以暫時地脫下世俗的外衣，忘卻生活的煩惱，沉浸在花鳥圖所營造出的輕松、和諧的氛圍當(dāng)中。由此可見，花鳥畫在現(xiàn)實(shí)生活中，真正的藝術(shù)價值是花鳥圖超脫的意境使人們身心得到解放。

四、花鳥畫的發(fā)展啟示

現(xiàn)在不少花鳥畫家都在“物體化”花鳥畫，而非“人格化”，他們的作品非常表面，不少花鳥更畫得像植物標(biāo)本一樣，缺少了傳統(tǒng)畫家對文化的追求。出現(xiàn)這類問題原因在于他們?nèi)狈鹘y(tǒng)花鳥畫的文化認(rèn)識和人格認(rèn)識。所以，當(dāng)今的花鳥畫家要繼承傳統(tǒng)花鳥畫的文化精神和人格精神，如此才能真正體現(xiàn)花鳥畫的精神價值。很多人認(rèn)為寫意花鳥畫好像不要生活，可以隨心所欲地去寫去畫，其實(shí)是錯誤的。寫意花鳥畫更需要去深入生活，了解生活，感知生活，通過花鳥畫反映人的生活，反映人的精神狀態(tài)，更加突出地表現(xiàn)當(dāng)代生活，表現(xiàn)時代精神。所以，我們需要努力下去深入生活，扎根人民。

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