新生代小說的批評(píng)分析

張耀中?。ㄉ綎|理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院　255000）

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新生代小說的批評(píng)分析

張耀中（山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院255000）

摘要：20世紀(jì)90年代，新生代小說是中國(guó)文學(xué)史上的重要力量，尤其是面對(duì)“新生代”這個(gè)詞語存在著一定的爭(zhēng)議，從而對(duì)于傳統(tǒng)和主流文學(xué)方面具有反叛意味。從總體上看，新生代小說中所包含的價(jià)值論理以及敘事方式都值得進(jìn)行總結(jié)和反思。

關(guān)鍵詞：新生代；小說；批評(píng)

我國(guó)新生代小說作家自上世紀(jì)九十年以來就引起我國(guó)社會(huì)各方面的關(guān)注，并且圍繞著新生代小說作品的爭(zhēng)論一直持續(xù)不休，新生代小說作家的出現(xiàn)方式以及其創(chuàng)作態(tài)度引起了老一代小說創(chuàng)作者的反感。新生代作家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，在人物形象的刻畫方面并不是勾畫了一個(gè)整體的、完整的形象，而是一個(gè)局部的個(gè)別的現(xiàn)象，不具有代表性。文章在寫作的過程中著重分析新生代小說的局限性。

一、新生代的相關(guān)理論概述

在文學(xué)領(lǐng)域，文學(xué)批評(píng)與文學(xué)研究終究是一種獨(dú)特的文學(xué)活動(dòng)，離開文學(xué)理論以及命名，一方面文學(xué)批評(píng)的有效性會(huì)受到很大折扣，另一方面文學(xué)批評(píng)工作的開展也受到了影響。因而，即使在各種理論、概念以及命名有著明顯的具現(xiàn)，但是進(jìn)行文學(xué)批評(píng)對(duì)此的以來也不斷加強(qiáng)。本文認(rèn)為，“新生代”不應(yīng)該被看做是一個(gè)十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿?，新生代作家是一個(gè)涵蓋范圍比較廣的概念。其具體指代的是成名于上世紀(jì)90年代的我國(guó)小說作家。具體而言，新生代作家不是指的某幾個(gè)作家，也不指某一類作家，新生代作假的組成是多元化的，也是復(fù)雜的。并且新生代作家也不是一個(gè)固定不變的成為，其內(nèi)涵也是流動(dòng)和變化的。新生代左邊的概念是客觀的。在我們研究新生代作家的過程中，使用這一概念也并不是為了在研究這一群體的過程中掌握某一種華玉群，而是通過研究對(duì)這一概念不斷進(jìn)行解放和豐富。從這一方面將利用新生代作家一詞來形容一個(gè)作家群體其合理性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，“新生代”一詞使在一個(gè)時(shí)空擴(kuò)大較大領(lǐng)域內(nèi)的復(fù)雜的批評(píng)對(duì)象具有一種整體是業(yè)內(nèi)被談?wù)摶蛘哐芯康目赡堋奈膶W(xué)和時(shí)代的相互關(guān)系的層面上看，新生代作家主要指的是在上世紀(jì)90年代以來的中國(guó)文學(xué)，從作家的代際關(guān)系來說，“新生代”指稱的是涵蓋50年代生、60年代生、70年代生、80年代生四個(gè)年齡段的年輕作家的創(chuàng)作。自上世紀(jì)90年代以來，我們可以發(fā)現(xiàn)“新生代”這個(gè)命名已經(jīng)具備了一定的歷史性，這使人們對(duì)于對(duì)待他的情緒、情感以及內(nèi)涵，都發(fā)生一定改變，我們?cè)诿鎸?duì)這一命名的時(shí)候也更加充滿理性和反思。在本文看來，“新生代”命名的合法性更是由90年代中國(guó)文學(xué)實(shí)踐本身決定的，它并不是一種憑空想象的命名，而是源于一種文學(xué)事實(shí)，源于90年代中國(guó)文學(xué)本身的新變化與新質(zhì)素。我們今天無論是對(duì)“新生代”這個(gè)概念的反思還是對(duì)新生代小說家本身的探討，都離不開對(duì)這個(gè)背景的考察。

二、新生代小說批評(píng)的社會(huì)歷史語境

上世紀(jì)90年代以來隨著我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境日益開放、自由。這是我國(guó)在文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)了創(chuàng)作與批評(píng)多元化的局面。隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的最終確立以及計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的取代，人們意識(shí)當(dāng)中利益思想日漸強(qiáng)盛，這對(duì)人們的思維方式一行為方式構(gòu)成了重要的影響，這對(duì)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在這種環(huán)境下我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作，在部分文學(xué)創(chuàng)作者和文學(xué)批評(píng)家內(nèi)部逐漸出現(xiàn)了嚴(yán)重的商業(yè)氣息，并且在新媒體的傳播下，文學(xué)的發(fā)展也出現(xiàn)了商業(yè)化趨勢(shì)。文學(xué)的批判與反思的性質(zhì)逐漸喪失，而更多的是變成了一種娛樂的消耗品。文學(xué)學(xué)術(shù)界對(duì)此在短時(shí)間內(nèi)對(duì)這一情況難以適應(yīng)，因此自上世紀(jì)90年代以來，我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)領(lǐng)域中出現(xiàn)了迷茫困頓的“失語癥”。在一定程度上可以指出，我國(guó)傳承了幾千年文以載道的傳統(tǒng)文學(xué)已經(jīng)終結(jié)，文學(xué)喪失其在社會(huì)發(fā)展中的獨(dú)特作用。但是，邊緣化得位置使得遠(yuǎn)離中心的文學(xué)在一定程度上獲得了更多的表達(dá)自由與空間。在此處境下，在文學(xué)創(chuàng)作者和文學(xué)批評(píng)者的隊(duì)伍之中出現(xiàn)了嚴(yán)重的分化現(xiàn)象，在1993年，轟動(dòng)一時(shí)的“人文精神爭(zhēng)論”便是在文學(xué)家與文學(xué)批評(píng)家之間不同價(jià)值取向的一種表現(xiàn)。也是在這一時(shí)期，中國(guó)新生代作家集體亮相，并以對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)叛逆的姿態(tài)登上我國(guó)文壇，自新生代作家誕生的那一刻起，我國(guó)新生代作家的鮮明的立場(chǎng)以及醒目的形象便引起了社會(huì)的關(guān)注，成為我國(guó)文壇上的奇特的風(fēng)景線。

三、新生代小說的局限性分析

其一，新生代小說家在進(jìn)行小說創(chuàng)作的過程中，主要是以對(duì)抗以及對(duì)現(xiàn)實(shí)價(jià)值之一的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。新生代小說作家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，雖然對(duì)社會(huì)價(jià)值觀念進(jìn)行批判和結(jié)構(gòu)，但是在其作品中卻沒有實(shí)現(xiàn)對(duì)新的價(jià)值掛念的重塑。因此，就這一方面而言，新生代小說創(chuàng)作者在進(jìn)行小說創(chuàng)作的過程中存在著質(zhì)上的缺陷。新生代小說作家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，以反叛傳統(tǒng)的描寫方式來體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值掛念的反叛，例如在進(jìn)行描寫的過程中暴力以及拜金場(chǎng)面的描寫，對(duì)于整個(gè)社會(huì)在發(fā)展的過程中樹立正確的社會(huì)價(jià)值觀沒有任何實(shí)際意義。并且在進(jìn)行小說創(chuàng)作的過程中對(duì)人的內(nèi)心世界缺乏必要的描寫，是整個(gè)人人物看起來是虛妄的。

其次，新生代小說家十分具有批判精神。我國(guó)新生代小說作家大都受過良好的高等教育，具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)和寫作功底，因此新生代小說作家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中其心態(tài)也往往是放松。新生代小說作家認(rèn)為在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中自視甚高往往很難創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。新小說創(chuàng)作者認(rèn)為一個(gè)小說創(chuàng)作者能否取得成功，重要的不是一個(gè)小說創(chuàng)作能夠長(zhǎng)久保持寫作姿態(tài)，而在于小說創(chuàng)作者能夠否在創(chuàng)作的過程中保持長(zhǎng)久的創(chuàng)造能力，在于一個(gè)作家能否長(zhǎng)期保持清醒的頭腦，在不斷批判和反思中尋找現(xiàn)實(shí)路徑，從而創(chuàng)作出對(duì)整個(gè)民族乃至于整個(gè)世界有影響力的作品。因此，在新生代小說在自身成長(zhǎng)的過程中有許多新生代小說作家已經(jīng)轉(zhuǎn)向了影視等領(lǐng)域，并且其創(chuàng)作的作品語氣創(chuàng)作才能之間還存在著不小的差距。

最后，具有十分明顯的個(gè)性。新生代小說自己風(fēng)格形成的過程，也可以被看做是對(duì)傳統(tǒng)以及對(duì)其他創(chuàng)作者否定的基礎(chǔ)上發(fā)展起來。這在一定程度上顯示了新生代小說創(chuàng)作者還沒有在正面證明自己的能力。此外，需要指出的是這在另外一個(gè)層面上反映了新生代小說創(chuàng)作者的“自由”的理想?！白杂伞笔俏膶W(xué)作家在進(jìn)行小說創(chuàng)作中的一個(gè)清理追求的境界，小說作者在進(jìn)行小說作品創(chuàng)作的過程中，對(duì)自由的追求不僅表現(xiàn)在空間與環(huán)境方面，更多的是指向小說創(chuàng)作這心境的自由。而自由的實(shí)現(xiàn)必然離不開對(duì)傳統(tǒng)寫作的“解構(gòu)”與“重構(gòu)”，新生代小說作家在對(duì)傳統(tǒng)的反叛方面表現(xiàn)的十分明顯，這也體現(xiàn)了新生代小說創(chuàng)作者對(duì)自由個(gè)性的追求。

四、結(jié)語

文章在寫作的過程中主要對(duì)新生代小說批評(píng)具有代表性的觀點(diǎn)進(jìn)行了描述，本文新生代小說作者的成長(zhǎng)需要經(jīng)歷一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，但是，不可否認(rèn)新生代小說的存在也具有其獨(dú)特的時(shí)代意義。但是，我們可以肯定的是新生代批評(píng)家能夠與我國(guó)新生代小說創(chuàng)作共鑄輝煌。

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張耀中，呂梁學(xué)院汾陽師范分校助理講師，在職攻讀碩士，研究方向：文藝學(xué)。

作者簡(jiǎn)介：