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    《隋書·經(jīng)籍志·子部·小說類》探析

    2016-01-21 05:40:32
    關(guān)鍵詞:隋書藝文志漢書

    彭 健

    (重慶工商大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院,重慶 400067)

    《隋書·經(jīng)籍志·子部·小說類》探析

    彭健

    (重慶工商大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院,重慶 400067)

    摘要:《漢書·藝文志》認(rèn)為小說“小道不可觀”,但《隋書·經(jīng)籍志》卻將小說提升為“圣人之教”。可見,自漢至隋,小說的社會(huì)地位得到明顯提高。究其原因,蓋源于六朝小說較之漢代,無論其內(nèi)容、社會(huì)功用還是創(chuàng)作人群都發(fā)生了明顯變化。而這種變化又源自六朝所發(fā)生的社會(huì)變遷,尤其是世家大族的崛起,越來越多的士族需要“士傳言”以維持其社會(huì)地位,進(jìn)而客觀上改善了小說的社會(huì)空間。

    關(guān)鍵詞:《漢書·藝文志》;《隋書·經(jīng)籍志》;秦漢小說;六朝小說;別傳

    收稿日期:2014-10-21

    作者簡介:彭健(1990-),男,重慶綦江人,重慶工商大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院研究生。

    中圖分類號(hào):I207.41

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:識(shí)碼:A

    文章編號(hào):編號(hào):1008-6390(2015)02-0074-04

    《隋書·經(jīng)籍志》(下文簡稱《隋志》)由經(jīng)、史、子、集四部組成,并仿《七略》體例作了總序、大序、小序,闡述各部類的學(xué)術(shù)的發(fā)展,為考鏡六朝學(xué)術(shù)源流提供了重要的文獻(xiàn)依據(jù)。其中《子部·小說類》著錄二十五部,共一百三十九卷。[1]值得注意的是,在《漢書·藝文志》(下文簡稱《漢志》)中以為小道不可觀的小說,經(jīng)歷六朝的發(fā)展后,發(fā)生了很大的變化。這些變化主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一方面小說部數(shù)不僅沒有如法、名、墨、縱橫、農(nóng)等五家一樣明顯減少,反而有所增加;另一方面,在《子部》序中與儒、道一起被列為“圣王之教”??梢姡端逯尽匪浶≌f不僅代表了六朝小說的新成果,而且反映了六朝小說的新觀念,這與《漢志》的小說觀念有明顯的區(qū)別。因此,分析《隋志》所錄小說有助于了解六朝小說的特質(zhì)?!端逯尽沸≌f類小序?qū)π≌f的來源作了補(bǔ)充和修正:

    小說者,街說巷語之說也。傳載輿人之誦,詩美詢于芻蕘。古者圣人在上,史為書,瞽為詩,工誦箴諫,大夫規(guī)誨,士傳言而庶人謗。孟春,徇木鐸以求歌謠,巡省觀人詩,以知風(fēng)俗。過則正之,失則改之,道聽途說,靡不畢紀(jì)。周官,誦訓(xùn)“掌道方志以詔觀事,道方慝以詔辟忌,以知地俗”;而訓(xùn)方氏“掌道四方之政事,與其上下之志,誦四方之傳道而觀衣物”,是也??鬃釉唬骸半m小道,必有可觀者焉,致遠(yuǎn)恐泥。”[2]

    序文開篇便依荀悅《漢紀(jì)》刪去《漢志》“蓋出于稗官”[3];又將《漢志》中“道聽途說之所造”、“閭里小知者之所及,亦使綴而不忘。如或一言可采,此亦芻蕘狂夫之議也”,替換成《左傳》《周禮》里的話,更將此與周代的采詩制度聯(lián)系[4];再刪去“是以君子弗為也”。這幾點(diǎn)修正補(bǔ)充,正與后面的《子部》大序相呼應(yīng):

    易曰:“天下同歸而殊途,一致而百慮?!比?、道、小說,圣人之教也,而有所偏。兵及醫(yī)方,圣人之政也,所施各異。世之治也,列在眾職,下至衰亂,官失其守?;蛞云錁I(yè)游說諸侯,各崇所習(xí),分鑣并騖。若使總而不遺,折之中道,亦可以興化致治者矣。漢書有諸子、兵書、數(shù)術(shù)、方伎之略,今合而敘之,為十四種,謂之子部。[5]

    小說在此被提升為“圣人之教”,《隋志》不再以《漢志》貶低小說的姿態(tài)對(duì)所錄小說加以評(píng)價(jià)。這些變化是怎么發(fā)生的,為何六朝小說從“不可觀”“君子弗為”一躍而為“圣人之教”?如果單從小說內(nèi)容去考察,我們并不能得出一個(gè)滿意的答案。因?yàn)榫蛢?nèi)容來講,去《隋志》編訂時(shí)間不遠(yuǎn)的劉知幾就對(duì)《隋志》著錄的這些小說內(nèi)容以“詼諧小辯”“其事非圣”“時(shí)有可觀,好事君子,無所棄諸”目之,這樣的評(píng)價(jià)與《隋志》不啻天淵。所以要理解《隋志》對(duì)小說態(tài)度的變化,除了內(nèi)容,作者的身份地位亦是一個(gè)重要的考察角度。

    顯而易見,《隋志》小說類序中有意識(shí)地刪除了《漢志》所謂“蓋出于稗官”和“是以君子弗為也”,這表明《隋志》所著錄小說的作者其政治社會(huì)地位較之《漢志》已有變化?!稘h志》所錄小說家,其作者大多無從考證。據(jù)王瑤《小說與方術(shù)》[6]研究表明,漢代小說家的內(nèi)容多是方士之言。張衡《西京賦》有“匪惟玩好,乃有秘書。小說九百,本自虞初”之語,而吳人薛綜在此條下注云:“小說,巫、醫(yī)、厭、祝之術(shù)?!盵7]很多研究表明,漢代的方士幾乎可以和巫者劃等號(hào)[8]。就上文所舉虞初而言,其于武帝時(shí)的一次與匈奴作戰(zhàn)中從事“詛軍”的工作,據(jù)林富士的研究,這樣的工作在漢代就是巫者的工作[9]。不僅如此,在漢代巫者從事的工作范圍很廣,大概與這八類工作相關(guān):交通鬼神、解除災(zāi)禍、治療疾病、參與戰(zhàn)爭、防御水災(zāi)、祝詛害人、左右生育、料理喪葬[10]。這些工作的例子在林富士《漢代的巫者》一書中有詳細(xì)舉例,此不詳述。凡此種種,正與張衡所言、薛綜所注是相合的,也與桓譚《新論》中所謂“治身理家,有可觀之辭”相符合。巫者的主要工作就是持“秘術(shù)”以“治身理家”,故而在漢代人心中的小說內(nèi)容大抵如是。從前人的研究可見,漢代的小說家與巫者有很多聯(lián)系,那么,先秦的小說家是否也是如此呢?很多論者以為先秦小說家近似子、史,其實(shí)這些小說也與巫者有很大的關(guān)系。我們知道,《周禮》將卜、祝、史、巫并稱,《國語》將祝、宗、史統(tǒng)稱為巫,司馬遷也以“文史星歷,近乎卜祝之間”自況,可見在先秦巫與史的關(guān)系極為密切?!稘h志》小說家錄有《青史子》一家,現(xiàn)已亡佚,但魯迅《古小說鉤沉》輯有三條軼文,其中兩條出自《大戴禮記·保傅篇》,一條出自《風(fēng)俗通義·祀典篇》[11],考察其內(nèi)容大抵不出祭祀和生育等內(nèi)容,這些恰恰是巫者的工作。由此可見《青史子》的作者雖然不一定是巫者,但其記錄的大概有巫者的事跡。所以,《漢志》所列十五家小說,先秦的小說與巫者有密切關(guān)系,巫與史也有密切關(guān)系;漢代的小說就直接與巫者有聯(lián)系,甚至小說的作者就是巫者。

    然而,到了漢代,尤其是東漢,巫者的政治社會(huì)地位逐漸降低,甚至為官方所壓制。巫者因漢代人亟信鬼神而致巫者的活動(dòng)范圍很廣,縱橫向流動(dòng)都很活躍,然而卻沒有文化上的主導(dǎo)權(quán)[12],故而只能在漢代入小說家,別于九流之外。這是《漢志》所錄小說家政治社會(huì)地位的實(shí)況。然而,核之《隋志》可以發(fā)現(xiàn),小說在六朝的創(chuàng)作,無論是創(chuàng)作形式,還是作者的政治社會(huì)背景,都有了很大的變化。見表1。[13]

    表1 六朝小說創(chuàng)作概況

    從表1可以看到,六朝以來的小說作者,政治社會(huì)地位較之漢代,有了很大的提升,并且?guī)缀跞鲎蚤T閥貴族和官僚階層。在六朝那樣重門第的時(shí)代,這些人充當(dāng)小說作者(或編者),其小說的內(nèi)容必然較漢代有所變化。由于小說作者身份地位的變化,他們關(guān)心的人情事物也有所變化,故而小說的內(nèi)容也發(fā)生了改變。雖然還是“街說巷語”,但由于文人的參與,其實(shí)質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化,文人的擇取標(biāo)準(zhǔn)和表述方式也較方士有所不同。小說的內(nèi)容逐漸雅化,使其不再是“不可觀”之辭。葛洪《抱樸子·外篇》卷四六《正郭》篇載:

    郭林宗隱不修遁,出不益時(shí),實(shí)欲揚(yáng)名養(yǎng)譽(yù)而已。街談巷議以為辯,訕上謗政以為高,時(shí)俗貴之。[14]

    曹植在《與楊德祖書》中也說:

    夫街談巷說,必有可采,擊轅之歌有應(yīng)風(fēng)雅,匹夫之思,未易輕棄也。[15]

    上述郭林宗的行為和曹植的言論可見出士人對(duì)于“街談巷議”的態(tài)度已經(jīng)有了很大的變化,至少士人對(duì)他們所認(rèn)為的“街談巷議”不排斥,而是善加利用,采摭自己可用的言論為自己辯說,并且,東漢這類街談巷議的小說在很大程度上對(duì)于正史的言論還有所沖擊[16],以致應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》撰《正失篇》加以辯護(hù)。這本身說明,小說的地位漸漸有所提高。而這樣的提高,是由小說本身的魅力以及士人參與這兩方面互動(dòng)所造成的。章太炎《論諸子學(xué)》曰:“周、秦、西漢之小說,似與近世不同?!终勏镎Z,所以有益于民俗也?!缎α帧芬院?,此旨漸衰,非芻蕘之議也。”[17]其實(shí)這種變化早在《隋志》撰修時(shí)就已為編寫者注意,從而改變了自《漢志》以來對(duì)小說的評(píng)價(jià)。

    《隋志》稱六朝小說可以為王者“觀風(fēng)俗,正得失”,小說于是失去了《漢志》所謂“治身理家”的社會(huì)功用。這一方面是漢代巫者對(duì)于小說編撰權(quán)力的丟失,導(dǎo)致了“治身理家”的言論被記載所忽略。然而六朝小說怎樣承擔(dān)起給王者“觀風(fēng)俗,正得失”這一功能的,是需要討論的又一問題。要理清這個(gè)問題就必須從門閥談起。東漢的建立本就依托豪族[18],而這些豪族慢慢發(fā)展成世家大族,最后形成了門第社會(huì)[19]。這些世族在政治上有優(yōu)遇,幾乎壟斷了政治,為皇權(quán)所不能完全操控,有時(shí)皇權(quán)反而依賴這些世族而存在。這就類似于周代封建(封邦建國)社會(huì)了,所以周代的那一套制度可以在六朝得到比較合適的比附。與此同時(shí),在世家大族中盛行一種重在品評(píng)人物才性的清談,[20]而后這樣一種對(duì)人物的品評(píng)成了選拔官吏的重要手段,同時(shí)也是統(tǒng)治者了解這些世家大族的意見的重要途徑[21]。這其實(shí)也就是一種“士傳言”。東漢《風(fēng)俗通義》記載了一些這類清談對(duì)人物品評(píng)的描述,而據(jù)曹道衡先生《<風(fēng)俗通義>和魏晉六朝小說》一文的考證[22],《風(fēng)俗通義》與六朝小說的行文和手法很相似,并且題材與文字都有共通之處。只是應(yīng)劭是以儒家的道德準(zhǔn)則對(duì)人物行為加以議論,而六朝小說則不然,其往往對(duì)魏晉名士的狂放持欣賞態(tài)度。不過這是可以理解的,在東漢,儒家倫理尚未崩解,應(yīng)劭所主持的汝南“月旦評(píng)”還是以儒家的道德標(biāo)準(zhǔn)作為準(zhǔn)則;而魏晉以降,儒家倫理崩解,士大夫覺醒,統(tǒng)治者要去了解“士傳言”時(shí)也就隨著世家大族的主流形態(tài)走。

    另外,《隋志》所載的小說又與列于《隋志·雜傳類》的別傳有很大的關(guān)系,就《世說新語》及劉孝標(biāo)注和殷蕓《小說》所引來看,別傳是被引用最多的,其中《世說新語》劉注引別傳九十種[23],殷蕓《小說》已殘缺不全,亦引別傳達(dá)十一種[24],皆為引書之首。別傳是一種以個(gè)人為單位的傳記,所謂別者有兩層含義:一是相對(duì)正史人物傳記而言“別乎正史而名之”;二是作為以個(gè)人為單位的傳記略同于收個(gè)人作品的別集。[25]這樣彰顯個(gè)人價(jià)值的傳記在魏晉間興起,其原因正如程千帆先生所言:“東漢以來,世重高門,人輕寒族,競以姓望所出,邑里相矜。及魏普行九品中正之制,以門第取士,斯風(fēng)尤甚。人物挺生,莫不視為郡國族姓之榮,此其一也;東京尊崇節(jié)義,敦厲名實(shí),儒術(shù)甚隆,風(fēng)俗亦美,故或楷模前代,或月旦今人,大而倫常,小而藝事,皆傳其行事,以為標(biāo)榜,此其二也?!盵26]這種起于西漢末年的別傳,到了魏晉時(shí)期得到了很大的發(fā)展,這是東漢以來人物品評(píng)的產(chǎn)物,與來自訪問的人物品狀有很大的關(guān)系,而“這種類比的品評(píng)形式,往往是一個(gè)家族,或門第社會(huì)的婚姻集團(tuán),兩個(gè)或以上郡望相等的家族成員,所作的互相比較評(píng)論”,[27]有很強(qiáng)的地域特征,而最初這類別傳的作用也是為了后人采摭的?!端逯尽るs傳類》小序言雜傳可供“通人君子,必博采廣覽,以酌其要”,或“載筆之士,刪采其要”,[28]也就是說可供人們采摭。由于別傳具有的地域特性與資料特性,小說的編者所采這些別傳也就具有考察當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗,窺見當(dāng)?shù)厥匡L(fēng)民情的作用,而傳記多少又保留了一些真實(shí)的情況,使得小說的可信度得以保證。此即《隋志》所謂小說可“觀風(fēng)俗”之所指。

    總之,六朝小說較之漢代,無論是內(nèi)容還是社會(huì)功用都發(fā)生了很大的變化,這一系列的變化皆是由于社會(huì)的變動(dòng)與士人的參與編寫所造成的。六朝時(shí)期,巫者的社會(huì)地位降低,士大夫崛起。士大夫議論品評(píng)人物成為一時(shí)主流[29],如《世說新語》這類保存大量魏晉士人品評(píng)人物的書受到人們的追捧,也為新興貴族提供了融入世家大族行列的行為標(biāo)準(zhǔn)。由于其體例仍未脫離“說”[30]這一范疇,故而仍列入小說家,但由于這類小說的社會(huì)功用與作者(或編者)地位都發(fā)生了很大變化,故而在《隋志》的小說家序中就不再如《漢志》那樣表述。

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    [責(zé)任編輯文川]

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