女性主義敘事學(xué)與當(dāng)代美國(guó)女性電影

王蕾

[摘要]女性主義敘事學(xué)興起于20世紀(jì)80年代，該理論從表達(dá)層面入手，在關(guān)注敘事技巧的同時(shí)，探究造成這種敘事結(jié)構(gòu)的深層原因。而女性電影作為美國(guó)眾多電影類型之一，為電影市場(chǎng)增添了一種嶄新的話語(yǔ)表達(dá)方式。因此，本文將女性主義敘事學(xué)作為研究視角，以當(dāng)代美國(guó)女性電影作為研究案例，從多樣化的女性形象、多元的敘事技巧、覺(jué)醒的女性意識(shí)三個(gè)方面出發(fā)，對(duì)美國(guó)女性電影進(jìn)行細(xì)致的梳理與分析，以期為電影研究提供新的思路與啟迪。

[關(guān)鍵詞]敘事學(xué);女性主義;女性電影;美國(guó)

女性主義敘事學(xué)興起于20世紀(jì)80年代，發(fā)展至今已有40年的歷史。[1]該理論從表達(dá)層面入手，在關(guān)注敘事技巧的同時(shí)，會(huì)深入探究造成這種敘事結(jié)構(gòu)的深層原因，具有開(kāi)拓新的批評(píng)視角的重大意義。目前學(xué)術(shù)界主要將這一理論應(yīng)用到對(duì)文學(xué)作品的分析上，如對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》《到燈塔去》《野草在歌唱》等作品的研究，取得了累累碩果。實(shí)際上，電影與文學(xué)雖分屬于不同的藝術(shù)領(lǐng)域，但它們之間卻有許多共通之處，這就為女性主義敘事學(xué)這一理論運(yùn)用到對(duì)電影作品的分析提供了可能。當(dāng)今世界，電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，豐富了人們的娛樂(lè)生活。美國(guó)作為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大國(guó)，美國(guó)影片是世界電影的風(fēng)向標(biāo)。在其百年的電影發(fā)展史上，創(chuàng)作出了數(shù)不盡的優(yōu)秀電影作品，這其中就包括女性電影?？梢哉f(shuō)，女性電影作為美國(guó)眾多電影類型中的一個(gè)重要組成部分，為電影市場(chǎng)增添了一種嶄新的話語(yǔ)表達(dá)方式，在世界電影發(fā)展史上大放異彩。因此，本文將女性主義敘事學(xué)作為研究視角，以當(dāng)代美國(guó)女性電影作為研究案例，從多樣化的女性形象、多元的敘事技巧、覺(jué)醒的女性意識(shí)三個(gè)方面出發(fā)，對(duì)美國(guó)女性電影進(jìn)行細(xì)致的梳理與分析，以期為電影研究提供新的思路與啟迪。

一、多樣化的女性形象

電影自誕生之日起至今，已有百年的歷史。在其發(fā)展的這一百多年的時(shí)間里，無(wú)論是在題材還是在形式上，都發(fā)生了巨大的變化。女性影片是電影的一個(gè)重要類型，它幾乎與電影的同時(shí)產(chǎn)生，可謂歷史悠久。對(duì)于美國(guó)女性電影來(lái)說(shuō)，它是在女性主義運(yùn)動(dòng)的浪潮下逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，并最終成為美國(guó)電影中的一道獨(dú)特的視覺(jué)奇觀的。在當(dāng)代美國(guó)女性電影中，塑造了許多具有鮮明個(gè)性的女性人物，她們或天性善良，或性感嫵媚，或樸實(shí)平凡，形形色色的女性人物走上了電影銀幕，走進(jìn)了人們的視野，成為電影史上無(wú)法忽視的一道亮麗景觀。

首先，當(dāng)代美國(guó)電影中塑造了一系列堅(jiān)強(qiáng)快樂(lè)的女性形象。在電影中這些女性性感十足、嫵媚動(dòng)人，充滿了誘惑力?！秮y世佳人》中的斯佳麗、《時(shí)尚女魔頭》中的米蘭達(dá)、《古墓麗影》中的勞拉都是這類女性的代表。女性形象在外形上被如此塑造，一方面是為了滿足觀眾的審美需求，另一方面則是為了迎合男性的目光，形成一種“看”與“被看”的二元互動(dòng)模式。[2]同樣，在美麗的外表下，她們擁有一顆善良、美好的心靈?！洞髮W(xué)新生》中頑皮活潑的雪梨·懷特、《黑天鵝》中純潔善良的妮娜、《怦然心動(dòng)》中單純執(zhí)著的朱莉·貝克等女性人物，都給觀眾留下了深刻的印象。在電影《廊橋遺夢(mèng)》中，善良溫和的弗朗西斯卡對(duì)浪漫生活充滿了向往。作為有夫之?huà)D的她，在遇到多情細(xì)膩的羅伯特·金凱時(shí)，與他相戀。但是在家庭與愛(ài)情的痛苦抉擇中，弗朗西斯卡放棄了期待已久的愛(ài)情，重新回歸到家庭當(dāng)中。可以說(shuō)女主人公在愛(ài)情面前表現(xiàn)出的理智與隱忍是值得人敬佩的。再如，《蒙娜麗莎的微笑》講述了藝術(shù)史老師凱瑟琳·沃森向衛(wèi)斯理女子學(xué)院的腐朽制度發(fā)起挑戰(zhàn)，并最終贏得學(xué)生的愛(ài)戴的故事。片中青春直率、思想前衛(wèi)的凱瑟琳·沃森，重視發(fā)掘?qū)W生自身的興趣，得到了學(xué)生的肯定，被親切地稱為“蒙娜麗莎”。

其次，多樣的女性形象還表現(xiàn)在對(duì)具有悲慘命運(yùn)的女性形象的塑造上。在美國(guó)女性電影中，女性人物身上除了具有自信樂(lè)觀的特征外，她們往往還堅(jiān)強(qiáng)地與命運(yùn)做斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取自己的生活權(quán)利。但是命運(yùn)對(duì)她們來(lái)說(shuō)又異常殘忍，如史蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《紫色》，講述了黑人女孩西莉的悲劇人生，真實(shí)再現(xiàn)了黑人女性的生存現(xiàn)狀。影片中的西莉先是遭到自己父親的強(qiáng)暴，為其生下一兒一女，后又被嫁給野蠻粗暴的黑人男子，永無(wú)休止地忍受著丈夫的折磨。這是美國(guó)電影史上第一部以黑人女性作為電影主角的影片，《紫色》通過(guò)對(duì)西莉的塑造，揭示了黑人女性身份認(rèn)同的危機(jī)，帶給觀眾巨大的震撼。又如，2004年上映的影片《百萬(wàn)美元寶貝》，刻畫(huà)了一位意志堅(jiān)強(qiáng)的女拳擊手麥琪形象，影片獲得了第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)榮譽(yù)。麥琪為了夢(mèng)想走進(jìn)了拳擊館，開(kāi)始了自己的拳擊生活。艱苦的訓(xùn)練、強(qiáng)大的對(duì)手、激烈的比賽……麥琪在法蘭基·鄧恩的幫助下逐漸成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的女拳手。但是命運(yùn)對(duì)她來(lái)說(shuō)實(shí)在是太過(guò)殘忍：在一場(chǎng)對(duì)決中，對(duì)手藍(lán)熊·比麗的偷襲使得麥琪身受重傷，再也無(wú)法站起來(lái)。對(duì)于一個(gè)職業(yè)拳擊手來(lái)說(shuō)，這意味著她拳擊生涯的徹底結(jié)束?？傊?，在美國(guó)當(dāng)代女性電影中塑造了許多豐富飽滿的女性形象，充滿展現(xiàn)了女性主義的文化內(nèi)涵與女性的獨(dú)立精神，意義深遠(yuǎn)。

二、多元的敘事技巧

電影作為文化的一種表現(xiàn)形式，既在社會(huì)文化中扮演著重要的角色，同時(shí)也深受社會(huì)文化語(yǔ)境的影響，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。美國(guó)女性電影的發(fā)展，伴隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)，呈現(xiàn)出與主流不同的價(jià)值取向和審美追求?！队际小贰睹绹?guó)女兵》《艾米莉亞》《身為人母》……在一系列美國(guó)影片中，塑造了大量堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性形象，生動(dòng)地展現(xiàn)了女性的精神面貌與生活狀態(tài)。女性電影以女性為敘事中心，打破了男性占支配地位的好萊塢敘事模式。

首先，多元的敘事技巧表現(xiàn)在女性電影中天然的女性視角的使用上。在女性電影中，導(dǎo)演將女性的命運(yùn)與情感搬到銀幕上，用女性情懷與女性視角給予女性深切的關(guān)注，真實(shí)地再現(xiàn)了女性的生存狀態(tài)。女性電影就其本質(zhì)而言，它以書(shū)寫(xiě)女性故事為主要內(nèi)容，其間自然而然地流露出女性主義視角，即從女性的立場(chǎng)出發(fā)來(lái)審視自己所處的外部世界。如《女權(quán)天使》是以美國(guó)1900年代女性爭(zhēng)取投票運(yùn)動(dòng)為敘述背景，聚焦在愛(ài)莉絲·保羅與露西·伯恩兩位女性人物身上，講述了在這場(chǎng)浪潮中兩人如何突破重重阻礙爭(zhēng)取女性權(quán)利的故事。影片的視角自然是從愛(ài)莉絲與露西兩者出發(fā)，觀眾也跟隨二人感受女權(quán)運(yùn)動(dòng)的浪潮。又如，《黑天鵝》講述了一名芭蕾舞者戰(zhàn)勝種種困難重塑自我形象的故事，完美地演繹著女性隱秘的心靈世界。片中，新一季《天鵝湖》的演員選拔過(guò)程中，妮娜與莉莉出色的表現(xiàn)不分伯仲，因此兩人成為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。影片的女主角妮娜為了成功地演出白天鵝與黑天鵝迥異的性格，開(kāi)始探索自己身上的黑暗面，并由此逐漸走向性格崩潰的邊緣。天真無(wú)邪的白天鵝與邪惡放蕩的黑天鵝，妮娜游走在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間，承受著巨大的壓力。影片以一個(gè)女性的視角作為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)妮娜心理活動(dòng)的細(xì)致刻畫(huà)，表現(xiàn)出女主人公深陷痛苦的深淵而無(wú)法自拔的境地。可以說(shuō)，女性電影中天然的女性視角在打破傳統(tǒng)敘事模式的同時(shí)，還給觀眾帶來(lái)耳目一新的審美體驗(yàn)。

其次，多元的敘事技巧在影片中表現(xiàn)為獨(dú)特的敘事策略。女性主義敘事學(xué)，顧名思義，是將女性主義或女性主義文評(píng)與結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物，[3]以此來(lái)建構(gòu)女性主體意識(shí)。獨(dú)特的敘事策略一方面拓展了女性電影的表現(xiàn)形式，另一方面也使影片的劇情更加引人入勝。例如，在影片《饑餓游戲》三部曲中，導(dǎo)演選擇用線性的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講述故事，安排情節(jié)。故事發(fā)生在北美洲一個(gè)新興國(guó)家“施惠國(guó)”上，每年這里都要上演一幕充滿血腥名叫“饑餓游戲”的殺戮活動(dòng)，以此來(lái)維護(hù)國(guó)家的統(tǒng)治。在抽簽日，凱特尼斯為了保護(hù)妹妹而自愿參加這場(chǎng)游戲。影片以凱特尼斯在戰(zhàn)場(chǎng)上的表現(xiàn)為敘事線索，刻畫(huà)了一個(gè)機(jī)智、聰明的少女形象。再如，影片《怦然心動(dòng)》運(yùn)用了雙重?cái)⑹侣曇糁v述朱莉與布萊斯之間的初戀故事，影片別出心裁的敘事策略是該片的一大亮點(diǎn)。當(dāng)朱莉第一眼見(jiàn)到布萊斯時(shí)，便喜歡上了這個(gè)男孩。于是影片透過(guò)男女主人公視角切換的方式講述朱莉與布萊斯之間所發(fā)生的故事，在清新、唯美的影像風(fēng)格下，展現(xiàn)了女主人公朱莉自我意識(shí)的覺(jué)醒?！垛袢恍膭?dòng)》在充滿人文關(guān)懷的氛圍中，如同涓涓細(xì)流，浸潤(rùn)著觀眾的心靈。

三、覺(jué)醒的女性意識(shí)

女性一直是電影導(dǎo)演所熱衷的鏡頭指向所在，而女性題材也是電影創(chuàng)作中的一大母題，在電影銀幕上占據(jù)著重要的地位。[4]縱觀美國(guó)電影的發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)，女性在電影中的作用從最初可有可無(wú)的點(diǎn)綴，到后來(lái)成為電影中必不可少的敘事主人公，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展變化過(guò)程。女性電影以完全獨(dú)立的話語(yǔ)系統(tǒng)來(lái)建構(gòu)真實(shí)的女性世界，顛覆男性為敘事主體的話語(yǔ)機(jī)制，無(wú)論是在表現(xiàn)內(nèi)容，還是敘事策略上都呈現(xiàn)出鮮明的女性特征?？梢哉f(shuō)，女性電影的繁榮發(fā)展改變了女性被書(shū)寫(xiě)的敘述狀態(tài)，反映了女性社會(huì)地位的逐步提高。

首先，在電影中覺(jué)醒的女性意識(shí)表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)女性形象的解構(gòu)，在這個(gè)過(guò)程中女性對(duì)自我角色的定位發(fā)生了潛移默化的變化。當(dāng)代美國(guó)女性影片著重表現(xiàn)女性的生活經(jīng)歷，其中充滿了女性對(duì)人生、對(duì)生命、對(duì)社會(huì)、對(duì)愛(ài)情的思考，強(qiáng)調(diào)女性經(jīng)驗(yàn)的重新建構(gòu)。女性不再是傳統(tǒng)男性視角下溫順、乖巧的妻子與母親形象，而是勇敢地走出家庭，努力實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。在《卡萊默夫婦》中，妻子喬安娜具有強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)，她因無(wú)法忍受丈夫經(jīng)常外出工作而選擇離婚，擺脫家庭束縛的喬安娜憑借自己的努力漸漸找回了自我。影片通過(guò)喬安娜的出走與回歸，展現(xiàn)了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。又如《末路狂花》講述了兩個(gè)不甘被生活瑣事?tīng)拷O的女人離家出走，相約一起去郊外散心，但意外的殺人事件使得家庭主婦塞爾瑪和餐廳女招待路易斯陷入了一場(chǎng)逃亡之旅中。兩位女性面對(duì)男性的壓迫，絕不屈從，她們以強(qiáng)硬的姿態(tài)反抗到底，最后選擇以死來(lái)維護(hù)自己的尊嚴(yán)，表現(xiàn)了女性對(duì)社會(huì)的抗?fàn)?。美?guó)當(dāng)代女性影片中的女性形象從軟弱到剛強(qiáng)、從被動(dòng)到主動(dòng)，她們的身份定位隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)生了相應(yīng)的變化，成為電影史上具有獨(dú)特人格魅力的人物形象，呈現(xiàn)出別樣的審美價(jià)值。

其次，覺(jué)醒的女性意識(shí)表現(xiàn)在女性反抗精神的彰顯上。在影片《紫色》中，黑人女性西莉一直處在被侮辱與被損害的邊緣地位，在家時(shí)的她遭到父親的侵犯，生下兩個(gè)孩子;出嫁后的她忍受著丈夫的折磨，生活痛苦不堪。直到丈夫的情人莎格出現(xiàn)，西莉的女性意識(shí)才慢慢被喚醒，開(kāi)始有了反抗丈夫折磨的思想與勇氣。而在《永不妥協(xié)》中，則更多地表現(xiàn)女性的抗?fàn)幣c自由。影片中的單身母親埃琳·布羅克維奇是生活中的倒霉鬼，她有過(guò)兩次失敗的婚姻，離婚后的她獨(dú)自承擔(dān)著撫養(yǎng)三個(gè)孩子的責(zé)任。在律師事務(wù)所打工的日子，她憑借堅(jiān)韌的毅力與永不言敗的精神，打贏了美國(guó)有史以來(lái)最大的一宗民事賠償案，實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值。同樣改編自真實(shí)事件的《美國(guó)紫羅蘭》，講述了非裔母親迪·羅伯茨面對(duì)莫須有的罪名而勇于抗?fàn)?，最終獲得清白的故事。無(wú)論是西莉，還是挨琳，抑或是羅伯茨，這些女性在面對(duì)不公的命運(yùn)時(shí)選擇了勇敢地斗爭(zhēng)到底，展現(xiàn)出新時(shí)代女性的精神面貌與生活狀態(tài)，帶有濃郁的女性主義色彩。

女性電影立足于女性主義立場(chǎng)，以女性人物為敘事主人公，以女性視角為敘事切入點(diǎn)，顛覆了傳統(tǒng)電影中的兩性關(guān)系，塑造了一系列自立自強(qiáng)、樂(lè)觀開(kāi)朗的女性形象，充分展現(xiàn)了女性電影的價(jià)值魅力。不同于其他類型的影片，女性電影善于通過(guò)描寫(xiě)女性細(xì)膩、敏感的內(nèi)心世界來(lái)表現(xiàn)女性意識(shí)的覺(jué)醒，《朱莉與朱莉亞》《誰(shuí)吻了潔西卡》《曼哈頓灰姑娘》……美國(guó)女性電影在電影藝術(shù)的長(zhǎng)廊里大放異彩，形成了一幅獨(dú)特的生態(tài)女性鏡像?？梢哉f(shuō)，當(dāng)代美國(guó)女性電影的發(fā)展，一方面使女性題材的影片在電影領(lǐng)域占有一席之地，另一方面也彰顯了女性地位的提高，符合時(shí)代發(fā)展的潮流。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 凌逾.女性主義敘事學(xué)及其中國(guó)本土化推進(jìn)[J].學(xué)術(shù)研究，2006（11）.

[2] 楊小彥.鏡頭與女性：看與被看的命運(yùn)[J].讀書(shū)，2002（06）.

[3] 劉靜.女性主義敘事學(xué)的啟示[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2005.

[4] 羅媛.女性意識(shí)的發(fā)現(xiàn)與建構(gòu)——新時(shí)期大陸女性電影研究[D].上海：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2007.