淺談閨門旦角表演技巧

董事慧

（河北省河北梆子劇院 河北 石家莊 050000）

淺談閨門旦角表演技巧

董事慧

（河北省河北梆子劇院 河北 石家莊 050000）

在戲曲表演中，旦角的身段往往是一種規(guī)范化的優(yōu)美形體動作，而其中的閨門旦，更重視形體的表現(xiàn)形式。本文從旦角的表現(xiàn)說起，主要介紹閨門旦的表演形式。

閨門旦角；表演技巧；戲曲表演

在戲曲表演中，旦角是重要的表演行當。如在豫劇中，就有著正、小、老、帥四旦，根據其衣著的差異，正旦又名青衣，小旦又名花旦、閨門旦。伴隨著近代豫劇的發(fā)展，逐步形成了常、陳、崔、馬、閻、桑六大流派。下面主要針對閨門旦進行簡要的表演技巧介紹。

一、角色行當中的戲曲特色

在豫劇的角色行當分行中有句俗話叫“四生四旦四花臉，八個場面?zhèn)z箱倌”。其中，四旦以閨門旦的唱腔最多，手勢最多。旦角的表演技巧以手勢最為嚴格。下面從手勢指法來闡述閨門旦的表演特色。

單運手：手心朝下，指尖朝上，對于面，右手由左下繞往上邊，其手勢位置較眉毛略高，而左手叉腰或背于身后。

攤手：兩胳膊以攤手狀為主，雙手手心向外，指尖向下，為基礎亮相。

雙運指：手心朝下，在雙手相聚3公分的距離開始均勻斜著向后繞于指尖，前手較眉毛稍微高一些，后手則較眉毛稍微矮一些。如有場次需求，可進行左右調整。

單前指：其與單運手照應，但其高度與肩膀平齊，手雙指與雙運指相同。

怒指：為怒視而指，其指法與運手相同，但高位稍微矮幾分。要求指要有力，怒指時需要將手朝下傾斜一些。

表情動作：針對情、憂、思、喜、怒、悲、驚、恐進行的一種面部動作表演。

眼神：針對照、看、瞪、跳、媚、瞟、斗、轉表現(xiàn)出不同情境下的眼神動作。

在進行表演的過程中，旦角的特色表演，就在于手上。臺上一伸手，就知道其有沒有功夫，可見其在表達情感過程中的手勢要求特點。為保證運用的人物表現(xiàn)形態(tài)，就需要通過對表現(xiàn)力的豐富性來進行有效的表現(xiàn)。旦角為女性角色，其指法主要以蘭花指來進行表達，而掌法以花掌為主，在進行表演的過程中，演員只有將其細致的表現(xiàn)形式進行全面展示，才能夠有效地減少對情感的表達。

二、手勢在表演中的運用

閨門旦在劇中的表演，要從比喻的事態(tài)形式來進行有效的處理，其中分別從日月花朵等多種環(huán)境下進行表達。比如為表示電閃雷鳴，那么就會出現(xiàn)捂耳的動作；而表示天寒地凍，那么就要通過一些怕冷的動作來表達。有些手勢既表現(xiàn)了自身的一種情感表達形式，同時也展現(xiàn)出了故事的情節(jié)。比如在《掛畫》場景中的梳妝，就用表演的形式將場景中沒有的梳妝臺表現(xiàn)了出來，并以涂抹、戴花等一連串的動作，通過鮮明的節(jié)奏進行了敘述。在戲曲表演中，手勢與身段的配合，形成了這種獨具一格的表演形式，其身法的韻味層次，也通過這樣的一種有效形式進行了完美體現(xiàn)。

在手勢的運用中，手法的表現(xiàn)，要與人物的性格形成對比，在審美的角度上，應當符合這個時代的需求，并建立起由外向內的一種表現(xiàn)，從而表達出角色內在的氣質。在表現(xiàn)的過程中，除了彩旦、老旦、刀馬旦以外，都要表現(xiàn)出手法上的柔和。因為閨門旦在表現(xiàn)的過程中，與刀馬旦有著明顯的區(qū)別，刀馬旦表現(xiàn)出的是一種俠女風范，而閨門旦乃是一介女流，在姿勢上，也應當以芊芊柔弱的形態(tài)來進行表現(xiàn)，這些小姑娘方式的動態(tài)表現(xiàn)形式，應當站在青春靚麗的角度上進行有效體現(xiàn)，并根據其設施的使用規(guī)則來承擔整體的劇情表演。

閨門旦的表現(xiàn)，最明顯的就是其柔美，所以更講究媚、脆、穩(wěn)、率，其個性表現(xiàn)復雜多樣，與正旦有著明顯區(qū)別，主要就在于年齡上的區(qū)分。這樣就導致在演唱段落中，需要進行調整，保證在演唱中的情緒以及聲色的表現(xiàn)。在著裝上，閨門旦的裝扮較為花哨、漂亮，如《杜十娘》中的杜十娘，就是一個敢愛敢恨的性情女子，而《芙蓉花》中的芙蓉仙子，則表現(xiàn)出了脫俗的一面，同屬于花旦閨門旦中的一種，但是在其表現(xiàn)形式上，卻存在著根本的區(qū)別。在人物的身份地位以及情感經歷的差別上，閨門旦都有著最為根本的差距，導致了其表現(xiàn)上存在很大的差別。其在步伐上也有很好的體現(xiàn)，如仙氣的灑脫、大家閨秀的穩(wěn)當等，都體現(xiàn)出了表演者對角色的拿捏，通過這樣的一種體現(xiàn)形式，將一個活脫脫的女性角色進行了全方位的展現(xiàn)。

三、結語

在傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)中，花旦是一個較為熱門的角色行當，不同的劇種所體現(xiàn)出來的情感路線都有不同，這也使得在表現(xiàn)上層次分明。旦角較為突出，分類繁多，與傳統(tǒng)武生有著鮮明的對比。其中閨門旦的表演形式，由于出身等多方面有著顯著的差異，這些因素都使得在進行演繹的過程中，需要揣摩劇中的角色情感，從而完成表演。在劇情表演中，通過合理的步調與手法結合，融合唱腔，最終將一個鮮明的閨中女子表現(xiàn)出來，是在戲劇表演中的一項重要表現(xiàn)形式。

［1］劉雯卉.戲曲表演之我見［J］.東方藝術，2009，（z2）：143.

［2］姜淼.現(xiàn)代都市舞臺上“青衣”氣質的旦角——解讀張愛玲小說中的女主角［D］.蘭州：西北師范大學，2009.

［3］貢琳.戲曲中的旦角行當［J］.大舞臺，2008，（3）：29.

［4］田韶東.昆曲旦角演唱的用嗓特點［J］.南昌高專學報，2008，23（5）：68-71.

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