影響琵琶音色的因素探究

王 潔

（西北民族大學 音樂學院，甘肅 蘭州 730000）

影響琵琶音色的因素探究

王 潔

（西北民族大學 音樂學院，甘肅 蘭州 730000）

琵琶是我國民族樂器中極具優(yōu)美音色和獨特藝術(shù)表現(xiàn)力的樂器之一。隨著時代的發(fā)展，琵琶也在不斷的發(fā)展，從制作工藝、演奏方式到藝術(shù)效果，衍生出不同的琵琶種類和演奏技巧。在琵琶的演奏藝術(shù)中，演奏者通過演奏技巧，對音色、音質(zhì)、節(jié)奏等進行合理的有分寸的處理，從而實現(xiàn)諸多的藝術(shù)表現(xiàn)形式和要求，從而達到較高的藝術(shù)效果。本文主要從影響琵琶音色的三個方面進行論述：琵琶自身因素，分析探討其對與琵琶演奏音色的影響及演奏者自身的閱歷及對樂曲的情感把握。

音色；材質(zhì)；技法；情感

音色是指聲音的感覺特性。音色的差異取決于不一樣的發(fā)音體，在琵琶演奏中，音色具有多樣性，音色變化是琵琶演奏藝術(shù)的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段，而音色變化又以情感表現(xiàn)的需要為依據(jù)，與情感表現(xiàn)有著密切的聯(lián)系。音色也與樂器本身的構(gòu)造、振動有著密切關系，影響琵琶音色的因素是多種多樣的，有外在和內(nèi)在因素，其中最重要的就是內(nèi)在因素即演奏者的演奏技巧與情感。下面就上述因素做簡要分析：

一、琴本身出發(fā)

（一）琵琶的背板與面板的選材。眾所周知琵琶是用木材制作而成，其中最為重要的主體部分是它的背板。琵琶的音色如何，背板的木材起著至關重要的決定性因素。樂器的音色和選用材料的聲學特性有著密不可分的關系。琵琶背板的選則一般選則木材堅硬的樹木，相對硬度高一些比較好，因為堅硬些的樹木發(fā)出的音反應靈敏、透亮，音質(zhì)與音色非常好，從而使樂器所產(chǎn)生的共鳴有一種類似金屬的明亮而又堅實的聲音。

從原料來講，分為高、中、低、次四種檔次。其中高檔是紫檀木的背板，因為它紋理細密、木材耐久，制成的琴聲音通透內(nèi)斂，音質(zhì)純凈敏銳，余音繚繞，是琵琶中的上乘之選；中檔的是用紅木做的背板，紅木琵琶音色扎實、余音悠長，聲音明亮開闊，亦是琵琶中的上選；低檔的是用花梨木、香紅木做背板，花梨木與紅木結(jié)構(gòu)相近，音色尚好。次檔的用白木做背料，木質(zhì)松軟音色較差，弊端較多。做琵琶的背板的木材一定要用自然風干的木材，因為時間越久風干效果越好，琴的音色做出來也就更悅耳。面板的好壞對琵琶的音響效果也有著密切的關系，一般選擇蘭考的梧桐板，然而一顆好的蘭考桐木上，也只有兩塊最好的板材，桐木木質(zhì)疏松吸水性強，要保持一定濕度，否則會影響音質(zhì)。同時面板木紋要直，檢查對拼處是否有空隙。

（二）琵琶琴弦與指甲的選擇?！敖z弦”這一稱謂，為50年代之前的傳統(tǒng)琵琶，因為當時的琴弦是由蠶絲制作而成的。絲弦的特點為響度小，音色比較純，推拉弦時比較省力，缺點就是不耐用，但對于彈奏古曲其韻味容易把握和體現(xiàn)。后由于時代的發(fā)展與需要進行了改革，開始產(chǎn)生鋼弦，增大了音響的同時則大了耐用性，更加迎合現(xiàn)在的樂曲風格，同時兼顧古典樂曲。但又由于鋼弦極富張力使得演奏者對它的掌控更加困難更難藏拙，這就對演奏者的技術(shù)有了更高的要求。之后又產(chǎn)生了尼龍琴弦，它的音色較鋼弦相對柔和，手感也較好，比較適合演奏傳統(tǒng)曲目，缺點是由于制作原因音準上容易存在問題，表現(xiàn)力相對較小，不耐用?，F(xiàn)在又出現(xiàn)一種新型琴弦，為銀質(zhì)尼龍弦，聲音清脆，不易生銹。

琵琶指甲主要分為塑料、玳瑁、賽璐珞和尼龍。塑料音色不好易斷；玳瑁音色尖硬缺乏彈性不夠柔和；賽璐珞音色柔和，但損耗比較大；而尼龍指甲是現(xiàn)在最好的指甲，音色柔和圓潤且耐磨。工欲善其事必先利其器，因此琴、琴弦、指甲的選擇對音色的影響都是很重要的。

二、演奏者的技術(shù)與技巧

琵琶作為一種有著古老而悠久歷史的一門樂器，它有著復雜的演奏技術(shù)和技巧，而技巧需要通過演奏者長時間自我摸索獲得。琵琶右手演奏技術(shù)主要有彈挑、輪指、掃拂等等。左手同樣也有技術(shù)，如按音、泛音、打音、并弦與絞弦等等。音色與觸弦的角度、深度與位置也是至關重要的。從角度上講當指甲與面板夾角為90度的時候所產(chǎn)生的共振效果很差，聲音尖銳且亮，除特殊音效外很少使用；夾角由0度到90度的變化為由柔和明亮到剛性淳厚的過程；當夾角為45度時音色則兼并柔厚剛亮四個音色的特征在里面，因此一般演奏選擇指甲與面板呈45度角。當然指甲用鋒對音色亦有影響，正鋒有力且音色純凈，上偏鋒脆亮，下偏鋒厚重，側(cè)鋒潤。觸弦深淺上來說，指甲入弦淺音量小容易提高演奏速度，入弦深反應速度則不夠靈敏因此應適當?shù)倪x擇入弦深淺。一般無特殊要求的情況下，一弦觸弦點在覆手到最后一根品的二分之一位置，其余因粗細因素依次向上一點，位置向上力度感減弱發(fā)虛，向下則缺乏彈性硬且死板。輪指有一定的線條感，且線中帶點，因此連貫性與顆粒性很重要，要求音色一致且圓潤。在右手的技法上主要的就是基本訓練，練習靈活度以及對力度的掌控，左手如果不夠干凈會產(chǎn)生很多的雜音，因此如果左手按音取音不好的話，一樣會對演奏音色有很大的影響。不一樣的音色要求有著不一樣的側(cè)重點，每一種方法發(fā)出的聲音都有他自己的價值和特點。

三、演奏者的閱歷與情感的把握

誠然一首好的樂曲與演奏者對樂曲音樂需要一個中間轉(zhuǎn)述者將作者的作品表現(xiàn)出來再讓欣賞者去體會，那么這個轉(zhuǎn)述者的作用就尤為重要了，轉(zhuǎn)述者的情感閱歷豐富那么理解力就會更好，表達能力也會相對更好，因此演奏者相對的閱歷就變得不容忽視了，演奏者作為第一欣賞者，理解到位與否又直接決定著下一位欣賞者所能體會到的東西，因此演奏者的任務變得尤為重要。因此，一首好的作品一定需要我們用心去體會，深入的去挖掘作品的時代背景、當時的社會狀況及當時音樂的流行趨勢，創(chuàng)作者當時所處的環(huán)境及寫作特點，作者想要向我們表達和傳遞一個什么樣的音樂畫面，再融入我們對樂曲的理解和演奏者真摯的情感，細細體會和把握掌控好每一個音符的力度與強弱，努力將作品發(fā)揮到極致，使每一個音的音色都無可挑剔。

的把握是分不開的，因此當我們拿到一首曲子的時候，要先對樂曲進行充分的分析，才能演奏出更好地作品。筆者認為，演奏者也要有自己的見解，對樂曲的感悟，彈奏屬于自己風格的作品，當然這就與演奏的閱歷分不開了。就如《春江花月夜》，單從譜面上來說，樂曲本身的難度并不大沒有什么很難得技術(shù)與技巧，但是要想演奏出韻味就非常難了，沒有一定的閱歷經(jīng)驗是無法體會樂曲所描繪的場景。音樂如果單靠讀譜式演奏而不融入情感將會變得呆滯而失去活力，只有情感的融入才能使音樂變得活靈活現(xiàn)。尤其對于民樂來說，有很多的散板，每個人的不同理解會演繹出不同的散板，甚至每一遍的演奏都會有不同的散板，并且很多的傳統(tǒng)曲目沒有力度速度的符號全要靠演奏者的自我體會去把握，民族音樂尤其講究意境，因此了解樂曲便變得尤為重要。而且琵琶作為一種傳統(tǒng)樂器，更多的是口傳身授，因此想要更好地表現(xiàn)一首樂曲的原本的色彩，更須要我們深入的去了解、挖掘、體會。

四、綜述

綜上所述，一首優(yōu)秀的樂曲的誕生，需要有好的工具即我們對樂器自身和對弦、指甲等的選擇，同時還包括演奏者的基本功水平即技術(shù)與技巧的嫻熟運用。當然最后一點也是最重要的一點就是演奏者的閱歷與情感的把握，只是一味的將曲子演奏出來就像只是把音符一一羅列疊加起來，情感的融入才是真正對樂曲的表達。

［1］桑瑞.略論琵琶演奏技巧及情感表現(xiàn)［J］.音樂大觀，2014（07）.

［2］吳喜.試論影響琵琶彈挑音色的因素［J］.文科愛好者：教育教學版，2009（2）.

［3］林琪美.琵琶彈挑技巧的魅力續(xù)論［J］.音樂探索，2000（1）.

［4］楊靖.劉德海教學與藝術(shù)思想衍論［A］.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會文集［C］.中央音樂學院出版社，2005.

J623

A

1007-0125（2015）12-0064-02

王 潔，女，山西人，講師，西北民族大學音樂學院，專業(yè)：琵琶、笙雙專業(yè)教學。