新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

江天一

（江西藝術(shù)中心 江西 南昌 330046）

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，傳播媒介的種類(lèi)也在日益增多，科學(xué)與藝術(shù)在此種環(huán)境下相互融合的現(xiàn)象日漸凸顯出來(lái)。新媒體藝術(shù)是藝術(shù)門(mén)類(lèi)中最具先鋒性和前沿性的。新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以提高戲劇在現(xiàn)代藝術(shù)中的競(jìng)爭(zhēng)力，同時(shí)使戲劇在現(xiàn)今社會(huì)中更具有生命力，使兩種不同的藝術(shù)類(lèi)型從相互競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系轉(zhuǎn)化為相輔相成的關(guān)系。

一、新媒體藝術(shù)與戲劇的簡(jiǎn)述

（一）新媒體藝術(shù)的審美特性。新媒體藝術(shù)是不同于裝置藝術(shù)、身體藝術(shù)、大地藝術(shù)、成品藝術(shù)等現(xiàn)代藝術(shù)的。新媒體藝術(shù)主要是一種以電子媒介和光學(xué)媒介為基本語(yǔ)言的新藝術(shù)。它是以數(shù)字技術(shù)為核心基礎(chǔ)的，也叫做數(shù)碼藝術(shù)。新媒體藝術(shù)已經(jīng)深入到藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域中。新媒體藝術(shù)有其自身獨(dú)特的審美特性，主要包括以下幾點(diǎn)：第一，新媒體藝術(shù)具有高度的綜合性。綜合性是指新媒體藝術(shù)的技術(shù)手段的多樣性和藝術(shù)媒介的多元化。新媒體藝術(shù)的發(fā)展重點(diǎn)一直都是對(duì)最新的科技成果和先進(jìn)的技術(shù)手段進(jìn)行綜合的運(yùn)用。新媒體藝術(shù)綜合運(yùn)用了多重媒介和現(xiàn)代藝術(shù)手段，把舞蹈、表演、音樂(lè)、影像藝術(shù)、數(shù)字虛擬技術(shù)和行為藝術(shù)等多種藝術(shù)形式與最新技術(shù)結(jié)合起來(lái)，從而形成了具有自己特性的高度綜合性的特征；第二，新媒體藝術(shù)具有互動(dòng)性。新媒體藝術(shù)的互動(dòng)性表現(xiàn)在人與人、計(jì)算機(jī)與計(jì)算機(jī)、人與計(jì)算機(jī)之間的相互交流?；?dòng)性的特點(diǎn)使它打破了空間和時(shí)間對(duì)藝術(shù)傳播的限制，使藝術(shù)作品不再只局限于一個(gè)封閉的環(huán)境內(nèi)，為藝術(shù)的傳播提供了更好的適合交流的空間；第三，新媒體藝術(shù)具有非線(xiàn)性敘事性?！胺蔷€(xiàn)性”是指剪輯技術(shù)的模擬化轉(zhuǎn)向數(shù)字化的過(guò)程。它是區(qū)別于線(xiàn)性敘事而言的。新媒體藝術(shù)的非線(xiàn)性敘事性主要有兩個(gè)方面的表現(xiàn)，一方面是敘事手段在技術(shù)層面的運(yùn)用；另一方面是整個(gè)作品在結(jié)構(gòu)整合上的構(gòu)思。非線(xiàn)性敘事性打破了傳統(tǒng)的敘事模式，增加了藝術(shù)作品的感染力和震撼力；第四，新媒體藝術(shù)具有虛擬現(xiàn)實(shí)性。虛擬現(xiàn)實(shí)性在新媒體藝術(shù)上的表現(xiàn)主要是指數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)造出來(lái)的虛擬的審美藝術(shù)空間?？萍及l(fā)展技術(shù)日益成為藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，為戲劇或其他藝術(shù)作品的表現(xiàn)構(gòu)建一個(gè)更為適合的審美空間[1]。

（二）戲劇的審美特征。戲劇是用動(dòng)作、舞蹈、語(yǔ)言、木偶和音樂(lè)等形式以達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的統(tǒng)稱(chēng)。戲劇的表演形式很多，其中常見(jiàn)的表演形式有歌劇、話(huà)劇、音樂(lè)劇、舞蹈劇和木偶戲等等。戲劇的概念及其表現(xiàn)形式?jīng)Q定了戲劇的一些審美特征，主要有以下幾點(diǎn)：第一，戲劇具有綜合性。戲劇把音樂(lè)、舞蹈、動(dòng)作等融于一體，一部戲劇包含了劇本的創(chuàng)作、舞臺(tái)的布景、人物的妝容、道具和裝飾燈等；第二，戲劇具有程式性。戲劇里的音樂(lè)劇、歌劇、話(huà)劇等的吐字發(fā)聲、表演身段、音樂(lè)唱腔等都有一定的要求和章法；第三，戲劇具有虛擬性。戲劇的虛擬性是因?yàn)閼騽≡从诿耖g卻更加地理想化。戲劇的虛擬性主要表現(xiàn)戲劇形式和內(nèi)容上。

二、新媒體藝術(shù)與戲劇的異同

新媒體藝術(shù)與戲劇有很多的相同點(diǎn)：第一，它們都是綜合藝術(shù)。它們?cè)谧约旱念I(lǐng)域里在形式上和內(nèi)容上都有很高的綜合性；第二，它們都具有參與性。戲劇的創(chuàng)作思想來(lái)源于生活，盡管更加理想化，但還是會(huì)讓欣賞者有親身參與的感覺(jué)，這也是新媒體藝術(shù)與戲劇可以永葆活力的原因。盡管有相同性，但戲劇與新媒體藝術(shù)之間畢竟還有著不同點(diǎn)：第一，它們對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的依賴(lài)程度是不同的。相較于戲劇，新媒體藝術(shù)更加依賴(lài)于現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)；第二，敘事方式不同。戲劇更加傾向于線(xiàn)性敘事，而新媒體藝術(shù)則更多地是非線(xiàn)性敘事；第三，寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)程度不同。戲劇的程式化和劇本的偏理想化使得戲劇更注重寫(xiě)意。

三、新媒體藝術(shù)對(duì)戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的影響

新媒體藝術(shù)作為現(xiàn)代科技發(fā)展的產(chǎn)物，更加受到大眾的喜愛(ài)。而傳統(tǒng)的戲劇形式在文化發(fā)展的過(guò)程中漸漸被人們所遺忘，盡管還是有很多人欣賞傳統(tǒng)的戲劇，但單一的模式已經(jīng)不能很好地滿(mǎn)足當(dāng)代消費(fèi)者的欣賞需求。將新媒體藝術(shù)與戲劇相結(jié)合成為戲劇能夠繼續(xù)并更好地發(fā)展的決定因素。通過(guò)新媒體藝術(shù)對(duì)戲劇舞臺(tái)的完善，可以更好地創(chuàng)造出劇本所想要表現(xiàn)的環(huán)境。通過(guò)聲音、燈光等在戲劇舞臺(tái)上的應(yīng)用可以使欣賞者更加身臨其境地體會(huì)戲劇的意境。通過(guò)國(guó)內(nèi)外對(duì)新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用的相關(guān)調(diào)查顯示，應(yīng)用了新媒體藝術(shù)的戲劇表演更受到觀眾的喜愛(ài)，對(duì)劇本的表達(dá)更加到位。

四、結(jié)論

新媒體藝術(shù)能夠受到大眾的喜愛(ài)，是因?yàn)樗艽蚱茣r(shí)間與空間的限制，更好地使欣賞者感受到藝術(shù)所要表達(dá)的意境。戲劇的來(lái)源是生活，雖然有些理想化，但其根本還是源于生活的，理想化使它更加適合在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用更加符合我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，能夠更好地使傳統(tǒng)戲劇在新的形式下進(jìn)行傳承。

[1]黃海令.戲曲與新媒體藝術(shù)的關(guān)系研究[D].南京：東南大學(xué)，2013.