淺談戲曲導演須具備的個人綜合素質(zhì)

周濤平

【摘 要】戲曲導演工作是從文字劇本到舞臺形象的一次再創(chuàng)作，因此，戲曲導演工作是一個具有創(chuàng)造性的工作。主要體現(xiàn)在戲曲導演在尊重劇本原創(chuàng)作者的前提下，往往自覺不自覺地加入了導演的個人理解以及藝術(shù)主張，并且將其深刻的內(nèi)涵用適應戲曲表演的形式，展現(xiàn)在戲曲觀眾的面前。因此，戲曲導演需要具備一定的綜合素質(zhì)。本文主要對于戲曲導演需要具備的個人綜合素質(zhì)進行剖析，以及針對戲曲導演個人素質(zhì)對戲曲作品的影響進行研討。

【關(guān)鍵詞】戲曲；導演；個人；綜合素質(zhì)

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0048-01

一、戲曲導演須具備深厚的文化內(nèi)涵和歷史情懷

戲曲導演藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，包含著音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、戲劇影視表演等多種藝術(shù)形式。縱觀當前的戲劇發(fā)展，戲曲作為中國傳統(tǒng)的戲劇樣式，并沒有取得很好的發(fā)展，這應該引起我們的深思。如何提高戲曲在人們心中的地位，導演起著至關(guān)重要的作用。隨著時代的發(fā)展，人們對于文藝作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性等都提出了很高的要求，人們更喜歡那些能夠看到人類的精神世界、對人們的內(nèi)心有著反映的一些戲曲作品，因此提升戲曲導演的文化內(nèi)涵顯得至關(guān)重要。

戲曲導演的文化內(nèi)涵對于藝術(shù)想象力以及導演的構(gòu)思有著很大的影響。導演的文化內(nèi)涵不僅僅包括其自身的文化修養(yǎng)，同時還包括導演在社會生活中所形成的世界觀、價值觀以及對生活的積累和藝術(shù)修養(yǎng)，這些文化內(nèi)涵尤其是對生活的積累和藝術(shù)修養(yǎng)等會從很多方面對戲曲的創(chuàng)作起到更加直接的作用。同時，導演還應該重視對于戲曲藝術(shù)的研究和學習。因為戲曲作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，要想在日新月異的中國取得更大的成就并且隨著時代的發(fā)展不斷地進步，更需要借鑒其他的藝術(shù)形式，藝術(shù)之間都是相通的，可以相互融合。所以導演不僅需要有較豐富的思想內(nèi)涵，還需要有更深厚的文化內(nèi)涵，這樣才能夠?qū)τ趹蚯倪M一步發(fā)展起到更多的作用。因此，導演應該多進行思考、多進行學習，提升自己的文化修養(yǎng)以及思想境界。

二、戲曲導演須具有極強的藝術(shù)想象力

一個好的戲曲導演，要能熟練把握戲曲舞臺藝術(shù)的基本特點，以及戲曲導演藝術(shù)的特殊能力，同時也要擁有戲曲導演所特有的唯物辯證思維能力、戲曲形象思維能力和藝術(shù)創(chuàng)造想象力。很多時候，戲曲導演由于習慣了傳統(tǒng)的教學模式而對于生活上的積累還有藝術(shù)的修養(yǎng)度不夠，這導致了他們想象力的缺失，這樣在創(chuàng)作的過程中就表現(xiàn)為創(chuàng)作出的作品極度缺乏想象力，難以引起人們的觀看興趣。想象力不僅是知識的源泉，更是創(chuàng)作所不可缺少的個人素質(zhì)之一，對于戲曲藝術(shù)的發(fā)展具有很大的推進作用。而導演的工作本身就是創(chuàng)作的一種，無論是對于劇本、演員，還是燈光、布景等都需要導演的創(chuàng)作。因此，導演應該著重對自己的藝術(shù)想象力的培養(yǎng)，平時在生活中進行細致的觀察，致力于將生活中的一些動作通過豐富的想象力和充分的戲曲技能很好地融合到一起。同時，在排練的時候?qū)а莺脱輪T之間的思想上的溝通也很重要，在溝通中能無意中激發(fā)想象力，從而使得戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)更加吸引觀眾。

三、戲曲導演須具備優(yōu)秀的自我審查視角

一個優(yōu)秀的戲曲導演，除了要熟悉戲曲導演的基本技法，同時還要能夠?qū)ρ輪T們進行戲曲劇目的充分讀解。戲劇藝術(shù)是時間、空間的藝術(shù)，對于戲曲導演來說，戲曲是伴隨著時代的發(fā)展不停地發(fā)展變化的，戲曲導演對戲曲劇本進行綜合構(gòu)思如同統(tǒng)領(lǐng)三軍作戰(zhàn)的司令員，必須具有運籌帷幄的大思維、大布局、大視野。戲曲導演對于戲曲人物形象的舞臺化過程，不能簡單地和劇本描寫完全相同。因為生活本身是復雜的，所以戲曲導演往往只能簡單地從某一個角度去對生活進行觀察，使得戲曲只能夠反映出生活的某一個方面。因此，導演應該從一個較全面的角度來對生活進行審視，發(fā)現(xiàn)生活中更深的、更廣的內(nèi)容和含義，從而塑造出不同的戲曲舞臺形象，使得戲曲劇本具有更強的表現(xiàn)張力，更加發(fā)人深省，讓演出更加深入人心，舞臺人物形象更加淋漓盡致。

四、戲曲導演須具備相當?shù)慕M織能力和人格魅力

戲曲藝術(shù)的發(fā)展與戲曲市場的影響密不可分。如今是一個文化消費日趨增長的時代，戲曲藝術(shù)卻面臨著觀眾流失的生存危機。作為一名優(yōu)秀的戲曲導演，必須有深刻而清醒的市場觀念，對目前戲曲日漸式微的市場和營銷策略能獨立作出分析和判斷。除此之外，戲曲導演還應該具備一定的組織能力。戲曲導演必須對劇組中的各種人員有全面的組織能力，能團結(jié)所有演職人員，將劇組的各個方面的問題都協(xié)調(diào)好，否則一切都是空談。因此，一個導演的組織能力以及個人人格魅力就顯得尤為重要。劇組的團結(jié)與否以及其內(nèi)部的氛圍對于戲曲的排練進度、演出效果都有著很大的影響。

五、結(jié)束語

綜上所述，戲曲導演的能力對于戲曲節(jié)目的成敗起著重要的作用，因此戲曲導演具備一定的綜合素質(zhì)很關(guān)鍵。戲曲導演不僅需要有一定的文化內(nèi)涵，還需要具備一定的想象力，具備優(yōu)秀的組織能力，并且應該有一個優(yōu)秀的自我審查視角，這樣才能夠創(chuàng)作出好的戲曲作品。

參考文獻：

[1]董昕.戲曲現(xiàn)代教育改革發(fā)展歷程研究（1949-2009）[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2013.

[2]吳民.新時期戲曲生態(tài)批評述論（1979-2009）[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2012.

[3]段琛.淺談戲曲導演教學中寫意性創(chuàng)作思維的培養(yǎng)[D].上海：上海戲劇學院，2009.