新生代小說(shuō)的的狂歡化敘事分析

李崇源

【摘要】新生代小說(shuō)充滿(mǎn)了時(shí)代的氣息，其中狂歡化是上個(gè)世紀(jì)90年代新生代小的最大特點(diǎn)，這樣的狂歡化主要表現(xiàn)在語(yǔ)言風(fēng)格上的先鋒意識(shí)，以及思想內(nèi)蘊(yùn)的想象性，使得小說(shuō)別具一格，本文就是來(lái)探討新生代小說(shuō)的狂歡化敘事。

【關(guān)鍵詞】新生代；狂歡化；小說(shuō)；敘事

上個(gè)世紀(jì)90年代新生代小說(shuō)在敘事上充滿(mǎn)了狂歡化的特點(diǎn)，這樣的小說(shuō)語(yǔ)言中充滿(mǎn)了先鋒意識(shí)，新生代小說(shuō)作家通過(guò)先鋒式的語(yǔ)言來(lái)解構(gòu)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也注重與寫(xiě)實(shí)性的語(yǔ)言相結(jié)合，在思想內(nèi)蘊(yùn)上充滿(mǎn)了想象，用豐富的想象來(lái)消解歷史語(yǔ)境，使得小說(shuō)整體上呈現(xiàn)出一種狂歡化的模式。

一、語(yǔ)言風(fēng)格上的先鋒意識(shí)

新生代小說(shuō)在敘事上呈現(xiàn)出先鋒意識(shí)特點(diǎn)，主要就表現(xiàn)在敘事的語(yǔ)言風(fēng)格上，先鋒意識(shí)的語(yǔ)言，充滿(mǎn)了一種潛意識(shí)的訴求，在生活中理想與現(xiàn)實(shí)的不平衡，精神需求的高漲，使得語(yǔ)言表現(xiàn)上顯得頗為大膽與怪異，有一種對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的解構(gòu)與嘲弄，先鋒式的語(yǔ)言風(fēng)格，是一種違反常規(guī)的一種發(fā)泄，但是新生代小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格上除了先鋒意識(shí)，還有就是一種對(duì)于口語(yǔ)化寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的語(yǔ)言的運(yùn)用，這樣的語(yǔ)言特點(diǎn)又將將小說(shuō)融入的現(xiàn)實(shí)中，產(chǎn)生一種與現(xiàn)實(shí)若即若離的感覺(jué)。這種感受就是新生代作家想要表現(xiàn)的，這樣的語(yǔ)言風(fēng)格中充滿(mǎn)了他們的情緒，就像是一種“狂歡式”的表達(dá)。讀者能夠從新生代小說(shuō)中看到一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的嘲弄與解構(gòu)，沒(méi)有生澀感，反倒是有一種發(fā)泄的感覺(jué)。

新生代小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格上的先鋒特點(diǎn)，再加上口語(yǔ)化的特點(diǎn)，使得小說(shuō)不再是平淡無(wú)奇的敘事，而是有崎嶇、跌宕、驚奇等，讓小說(shuō)像是一場(chǎng)語(yǔ)言上的冒險(xiǎn)，作者在創(chuàng)作的同時(shí)，本身也像是在進(jìn)行一場(chǎng)馳騁。所以使得小說(shuō)別具一格。這樣的別具一格并不是每個(gè)讀者都喜愛(ài)，或者說(shuō)能夠接受的了。先鋒意識(shí)過(guò)多，顯得晦澀難懂，容易在沉浸在自我的世界里，所以新生代小說(shuō)將口語(yǔ)化的語(yǔ)言的加入讓小說(shuō)不至于偏離的太遠(yuǎn)，增強(qiáng)了小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)性，而失去一定的文學(xué)價(jià)值。之所以會(huì)產(chǎn)生新生代小說(shuō)敘事上風(fēng)格特色，與時(shí)代變化不無(wú)關(guān)系，上個(gè)世紀(jì)90年代，中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，轉(zhuǎn)型期的社會(huì)充滿(mǎn)了開(kāi)放式的外來(lái)思潮的撞擊，讓整個(gè)社會(huì)開(kāi)始變得空前的兼容并包，這個(gè)時(shí)候自然產(chǎn)生了一大批的自由思想，這些自由的思想，直接就呈現(xiàn)在小說(shuō)家的作品中，很多作家剛剛從禁錮中走出來(lái)，所以對(duì)于自由有一種狂熱的追求，他們像泄了閘的洪水一樣，一泄而發(fā)，但是傳統(tǒng)的思想同時(shí)也束縛著他們，讓他們不至于狂妄到不知所謂，所以才會(huì)出現(xiàn)新生代小說(shuō)這樣的風(fēng)格模式。

二、思想意蘊(yùn)中的想象性

思想意蘊(yùn)上的想象性是新生代小說(shuō)“狂歡化”敘事的另一大特色。想象是很多文學(xué)作品中司空見(jiàn)慣的一種表現(xiàn)手法，但是對(duì)于傳統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作而言，大多偏向于常規(guī)性的敘事，很少會(huì)添加過(guò)多的想象，更多的是重視寫(xiě)實(shí)，重視對(duì)小說(shuō)人物、情節(jié)、環(huán)境的全面把握，情節(jié)成了很多通俗小說(shuō)集中關(guān)注的方面。而新生代小說(shuō)在這一點(diǎn)上就打破了傳統(tǒng)小說(shuō)對(duì)于人物、情節(jié)等的把握，而是充分的發(fā)揮自己的想象，讓小說(shuō)充滿(mǎn)了獨(dú)特的審美感受，讀者在讀的是現(xiàn)實(shí)生活中的例子，更像是虛擬的，就是在這樣的虛虛實(shí)實(shí)中，新生代小說(shuō)的魅力不自覺(jué)的散發(fā)出來(lái)。

想象，讓小說(shuō)的敘事變得詩(shī)意化，充滿(mǎn)了浪漫主義色彩，讓讀者徜徉在這樣的故事中，在虛實(shí)相生的世界中，感受到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中作者關(guān)于社會(huì)、歷史的思考。更重要的是想象，讓新生代小說(shuō)在敘事上呈現(xiàn)出“狂歡化”的特點(diǎn)，沒(méi)有盡頭，沒(méi)有固定的俗套模式，不著邊際的想象，讓小說(shuō)在思想內(nèi)蘊(yùn)上，不再是庸?，嵤碌谋磉_(dá)，無(wú)論是對(duì)于人物的刻畫(huà)，還是對(duì)于故事的講述，都不再像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣，而是充滿(mǎn)了作者自己對(duì)于故事的想象，這樣的想象看似飛馳，與現(xiàn)實(shí)沒(méi)有半點(diǎn)接洽，實(shí)際上卻是從現(xiàn)實(shí)中而來(lái)，很多的人物、情節(jié)與環(huán)境，都是現(xiàn)實(shí)生活中人物、故事以及環(huán)境的外化。所不同的是作者通過(guò)另外一種方式來(lái)表達(dá)，這樣的表達(dá)使得在思想中充滿(mǎn)了對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的后現(xiàn)代主義的吸取，中西方思想的碰撞讓傳統(tǒng)開(kāi)始被顛覆，思想開(kāi)始轉(zhuǎn)變，表達(dá)也開(kāi)始變得自由而大膽，所以自然就呈現(xiàn)出一種“狂歡化”的特點(diǎn)，作者解讀到時(shí)代的思潮涌動(dòng)的“狂歡”，同時(shí)也看到“狂歡”背后的東西，但是新生代作者卻采用一種輕盈的方式來(lái)進(jìn)行解構(gòu)，讓本該深沉的事變得輕盈起來(lái)。這樣的“狂歡化”的敘事，讓小說(shuō)別具一格，用想象來(lái)支撐小說(shuō)的情節(jié)、人物等，給讀者耳目一新的感覺(jué)，讓讀者感受到一種與眾不同的審美體驗(yàn)，所以一直被那個(gè)時(shí)代所接受，一直延續(xù)到當(dāng)代。

三、結(jié)語(yǔ)

新生代小說(shuō)自產(chǎn)生以來(lái)，在敘事上獨(dú)具“狂歡化”特色，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作模式，無(wú)論從形式上還是內(nèi)容上都給予了大膽的創(chuàng)新，讓小說(shuō)有了一個(gè)創(chuàng)造性的突破。這樣的狂歡化主要表現(xiàn)在語(yǔ)言上的先鋒意識(shí)，以及思想意蘊(yùn)上的想象性，使得新生代小說(shuō)給讀者耳目一新的感覺(jué)，別樣的審美體驗(yàn)，充滿(mǎn)了一種近似“狂歡化”式的對(duì)時(shí)代的解讀。

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