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    歌頌性喜劇《我叫馬翠花》的人物塑造

    2015-12-30 14:50張洪霞
    藝海 2015年12期
    關(guān)鍵詞:喜劇動作

    張洪霞

    〔摘要〕歌頌性喜劇塑造眾多好人形象,經(jīng)過一系列有驚無險后,走向大團圓結(jié)局。在這個過程中,情節(jié)線、沖突、高潮等處理方法,均是以這一類型的人物塑造為基點。

    〔關(guān)鍵詞〕歌頌性喜劇人物形象塑造戲劇情節(jié)

    19世紀以后的劇作家常用喜劇形式包裹悲劇內(nèi)核,如荒誕派戲劇、迪倫馬特的悲喜劇。這是喜劇的一個發(fā)展方向,契合時代發(fā)展過程中人類對自我及他人、社會更深層地認識,并于嘻笑中尖銳地指出觀眾未曾意識到的人類生存狀況實質(zhì)。這類喜劇常讓人深感沉重,將諷刺的功能發(fā)揮到極致的同時,也將嘲諷對象的范圍擴大到極致。這是最高層次的喜劇,暫且稱為悲憫喜劇。

    還有我們熟悉的狹義的諷刺喜劇,針對特殊的人群或現(xiàn)象進行夸張地、類型化的處理,以辛辣嘲諷為任,比如陳白塵的《升官圖》;而幽默喜劇通常以普通小人物為對象,做輕松的揶揄,以求為一類人提出小缺點,如丁西林的《一只馬蜂》。

    中國當(dāng)代還存在一種喜劇,沒有悲憫沒有諷刺沒有揶揄,在集體主義至上的政治環(huán)境中,通過一系列事件完成對主人公的褒揚,進而營造和諧社會應(yīng)有的(而非實際的)氣象,以完成對政府和黨的禮贊,暫且稱為歌頌性喜劇?!段医旭R翠花》便是在這種大國崛起時代的小老百姓喜劇之典型。全劇圍繞馬翠花設(shè)置三個事件(誤認流氓、逼認兒子、山洪救人),逐漸加大主人公的困境,一步步凸顯他的優(yōu)秀品行,宣揚正能量。因此,歌頌性喜劇的關(guān)鍵便是塑造人物形象,樹立起普通人中的英雄。本文試通過對該劇的人物塑造、人物關(guān)系搭建,以及圍繞人物的細節(jié)處理來總結(jié)這一中國特色的喜劇類型人物建設(shè)技巧。

    一、人物形象完美化

    該劇的主角馬翠花,配角牛飄飄、楊家貴,次要角色紅花開,蘭花香,黃花放,龍?zhí)捉巧瞧渌^(qū)居民。除龍?zhí)捉巧猓總€人物都各有特點,但全劇沒有一個反派。歌頌型喜劇里,由于整個生活環(huán)境和諧團結(jié),故人心向齊,不存在能帶給大家恐慌的“壞”居民。假使有暫時的壞蛋,也不過是誤會。沒有黑暗,只有烏云。烏云會隨著主角的努力而消散,小團體便又回到光明里。

    1、主角憨厚任辱。馬翠花是一個心非常大的人,他能容忍一切莫須有的指責(zé),甚至罪名,而且在面對社區(qū)人民的欺辱時毫無脾氣。也就是說,他平靜接受誹謗,并沒有給出情感和情節(jié)的反動作。做好事時被誤認為流氓,未經(jīng)任何調(diào)查居民們便把他和強奸案聯(lián)系起來,這是開場的激勵事件。

    按照傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作規(guī)律來講,激勵事件不僅要打破平衡,還要能激起主人公恢復(fù)平衡的行動欲望,否則這個激勵事件是失敗的。因此,按照傳統(tǒng)劇作來看,馬翠花應(yīng)該努力尋找證據(jù),給自己正名,消除飄飄疑慮,在即將勝利時,又陷入逼認私生子的漩渦中,由于善良他接受了居民的安排,這使得飄飄堅定了懷疑,最后他將采取更激烈的行動來贏回飄飄,感化他人。但該劇里,馬翠花對這兩次圍攻并沒有采取反抗行動,他無所謂眾人的看法,像是一位長者俯視一群孩子游戲,不以為然,不做計較。

    如果主角一直是被事件推著走,那么這個主人公的行動力是弱的,主人公必須至少發(fā)起一次反抗,積極向著自己目標(biāo)行動一次。馬翠花的積極行動有兩次,一次是雨夜給牛飄飄裝窗,一次是山洪爆發(fā)時救人。但這兩次動作,既不是他對于居民誤認流氓、逼認馬蛋的反抗,也不是在追求飄飄這條線上主動發(fā)起的戲劇性動作。裝窗,是因前一天飄飄家里進賊,馬翠花給出的反應(yīng)動作,這個動作主要為了提供一種情境(裝窗時偶遇到楊家貴,被他推動著進行告白),和塑造一個體貼細心的人物形象。山洪爆發(fā)中救人,是主人公馬翠花自主發(fā)出的動作,最終也改變了居民的看法,得到飄飄的愛情,完成了最高目標(biāo)。但他發(fā)出動作的初衷不在情節(jié)線上(不為解除誤會、不是追求愛情),因此又是一個說明性動作:強化無私勇敢的人物形象。由此可見,頌揚喜劇的主人公必須是和平時代的英雄,沒有絲毫個人的小情緒。他經(jīng)歷許多事,遭受身邊人欺凌,每一次磨難不是在情節(jié)線上推進,而都是在增加他的一個好品性,一點點堆積出最后的高大全。

    2、配角活潑鮮明。為了彌補類型化主人公的單調(diào),歌頌性喜劇依靠配角次角調(diào)節(jié)劇作節(jié)奏、營造喜劇氛圍、建立喜劇基調(diào)。以紅花開、蘭花香、黃花放為例,三個人物雖然臉譜化,但人物行動有足夠的心理依據(jù),因而形象生動豐滿,其人物語言也極有個性。老舍先生寫的《茶館》中有幾十多人,不可能完全展開戲劇動作,靠的就是用性格化和動作化的語言來刻畫人物。而本劇除了語言之外,給三個人物都加了貫穿動作:紅花開是保護女兒名聲,蘭花香是維護小區(qū)祥和,黃花放是找任何機會強調(diào)自己是美女。正因為有了各自的最高任務(wù)和貫穿動作,才能在較少的戲份中展露出極強的角色個性。單看馬翠花,還有點悲情色彩,但因為有這三個活寶,喜劇效果才明顯起來??梢哉f,歌頌性喜劇的主人公過正,需要幾個配角次角的插科打諢來綜合,這幾個角色的臺詞要幽默有個性,表演也要設(shè)計幅度大些、有些程式化的動作來強化人物的丑角色彩。

    二、人物關(guān)系簡明化

    由于歌頌性喜劇的主人公是大好人,所居住的環(huán)境實質(zhì)也是安穩(wěn)無憂,因此人物關(guān)系一定不能復(fù)雜。傳統(tǒng)戲劇要求我們搭配人物關(guān)系時,要秉著相連和疊加的原則,做到表層、深層的兩層關(guān)系(如《雷雨》中的多對三角關(guān)系,每一對之間的多層關(guān)系)。一般喜劇人物關(guān)系是相對簡單明確的,歌頌性喜劇亦如是,但它又有自己獨特的搭配法則:

    1、削弱對手力量。諷刺喜劇、幽默喜劇都會設(shè)置強有力的對手,甚至特意給對手增加輔助的力量,比如丁西林《三塊錢國幣》,太太和大學(xué)生的唇槍舌戰(zhàn)三個回合,最后也不過是和局;對抗的過程相當(dāng)精彩,太太還有警察的幫助,而大學(xué)生連自己的好友都只在旁邊下棋觀戰(zhàn)。該劇楊家貴作為愛情線上主人公的對手,完全沒有與之抗衡的力量,盡管牛飄飄八年都沒答應(yīng)馬翠花,但她起碼與之親近;楊家貴自以為傲的東西,牛飄飄從未放在眼里。

    歌頌性喜劇這樣設(shè)置是有原因的,一來對手若在戲開場時就強大,容易給觀眾惡的感覺,會破壞最終形成的溫暖一家人的集體幸福;二來,若對手是走過一個過程才強大的,那將影響對主人公的突出;三來,對手強大需要主人公去反抗,這將增加情節(jié)上的行動,從而有足夠的戲份通過多個事件為主人公增加多種優(yōu)良品德。

    2、散點配置法。該劇中的所有人物都以馬翠花為中心向外發(fā)散的,兩兩之間并無關(guān)系(楊家貴和牛飄飄實質(zhì)上也沒互動關(guān)系)。這有點像《日出》的結(jié)構(gòu),但陳白露是和每個人都有直接關(guān)系,而馬翠花身邊散落的這些點,并不能與之構(gòu)成射線,他們每個人與主角只不過是因為誤認、逼認、救人三個事件而形成集體對馬翠花的關(guān)系。歌頌性喜劇需要這種招之則來揮之則去的集體分散型關(guān)系,在不增加對手力量、不增加情節(jié)復(fù)雜性但卻可確保足夠戲份塑造主人公形象時,用陣營對個人是唯一強化主人公困境的方法,并以此來突出主要人物。

    三、細節(jié)多用化

    細節(jié)在劇本中可以用來塑造人物,可以用來推動情節(jié),可以用來表現(xiàn)人物關(guān)系的變化,還可以用來烘托氣氛渲染情緒。前文所說,歌頌性喜劇是以塑造人物為主要目的的,因此,在細節(jié)使用上,依然是圍繞人物,且借用一個細節(jié)表達人物的多方面特點及多層次狀態(tài)。

    1、一箭雙雕。哪怕知道大家明白馬蛋不是他的私生子而強行塞給他,他也并不說破。一來說明他心胸寬廣,二來說明他是聰明的。過去作品中對別人的欺凌不作反應(yīng)的人物常常是帶點傻氣。該劇通過這一細節(jié)完成了對這類小人物中的英雄形象的突破。

    2、重復(fù)戰(zhàn)略。重復(fù)在劇作法中的作用是強調(diào),實施重復(fù)的大致空間不變,但每一次又有小變化,完成螺旋式上升。比如曹禺《家》里鳴鳳三次敲三少爺?shù)拇皯簦恳淮蔚木唧w言行和心態(tài)又不同。該劇中保安服四次使用,強調(diào)了保安服與馬翠花的關(guān)系:開場第一個動作便是楊家貴遞給馬翠花保安服,宣布他入職;之后他聽命爬樹抓貓舍不得穿,脫下后被人說成是看美女洗澡,保安服被收走;他救人失蹤后又由隊里追認為保安一員,奉上保安服;最后他去參加表彰大會也是穿著保安服。這個寓意告訴我們,馬翠花是保一方平安的。

    綜上所述,歌頌性喜劇塑造眾多好人形象,經(jīng)過一系列有驚無險后,走向大團圓結(jié)局。在這個過程中,情節(jié)線、沖突、高潮等處理方法,均是以這一類型的人物性格塑造為基點。拿情節(jié)來說,這一喜劇類型的人物單純善良、人物關(guān)系簡明直白,是與情節(jié)簡單互為因果的,這與傳統(tǒng)戲?。òㄖS刺喜劇、幽默喜?。┮徊ㄈ?、跌宕起伏的要求截然相反,就連沖突的解決都不靠情節(jié)自然發(fā)展,而是通過英雄的自我犧牲、官方的認可來實現(xiàn)的。經(jīng)過救人那場戲的渲染,在祭奠場推到情感高潮,而且還借著悲傷情感,牛飄飄道出誤認和逼認的實情,將之前的情節(jié)線一并消解,解決了情節(jié)高潮。事件的作用壓低,情節(jié)的推進快速直接,這都是因為要凸顯主人公的光輝形象。

    那么,這一類型人物是否只能如此?人人都是好人,英雄從始至終信奉某種口號———“仁義”。

    《海鷗》里面也幾乎沒有壞人,或者說,那些痛苦的生活著的人的痛苦并非都由惡人造成的,但每個人的痛苦如此真實,觸動每一個觀眾的心靈,因為我們自己就生活在這種現(xiàn)實深淵中。在本劇里同樣都是好人,我們卻覺得陌生遙遠。歌頌性喜劇如若能勇敢地展示出惡人或愁苦之人,由他暴露一點黑暗或無奈,并非就會損壞社會和諧。馬翠花性格單一且并沒有變化,其他人物更無成長,因此我們有理由相信,再生出一個事件來,人們還是可以繼續(xù)誤會馬翠花,馬翠花繼續(xù)逆來順受。因為整個劇作并沒有解決生發(fā)那些矛盾的根本問題,只是突出人物,沒有發(fā)展人物。

    《萬尼亞舅舅》里,偉大的舅舅開頭結(jié)尾的生存狀態(tài)不變,但整個人歷經(jīng)劇變,讓人感受到生活平靜下的潛流。即使人物沒有惡人,性格單一不變,也依然可以將情節(jié)做得曲折,將主題挖掘更深。仁義村就要仁義,這種口號處理是不會對觀眾有觸動的。

    前文提到丁西林《一只馬蜂》,三個好人,其中男女主角說謊貫穿全劇,沖突的解決也是靠說謊,結(jié)尾的耳光依然是說謊,情節(jié)可謂一波三折。全劇只有三人,卻借此展現(xiàn)世態(tài)人相,完成對時代背景的諷刺、對封建思想的溫和調(diào)侃、對知識分子的揶揄,觀后令人越回味越難安。而《我叫馬翠花》只有歌頌,留不下感觸。這是歌頌性喜劇急需解決的問題,前文已說歌頌性喜劇的所有技法都是以人物為基點進行配合的,因此再作進一步的技術(shù)探索,也應(yīng)該首先鎖定在人物塑造上,不僅要表現(xiàn)人物形象,更要透過人物形象表現(xiàn)真實人性,那時就不是簡單的一群好人的平安之旅。會是什么?我們拭目以待———

    《我叫馬翠花》為代表的歌頌性喜劇創(chuàng)作者,任重道遠。(責(zé)任編輯曉芳)

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