淺議推動以中國交響樂為代表的主流音樂文化建設(shè)對策

閆小偉

【摘 要】改革開放之后，中國交響樂發(fā)展迅速，開始向多元化、多樣化的形式發(fā)展。本文通過闡述中國交響樂的重要意義，以及推動中國交響樂為代表的主流音樂文化建設(shè)的對策，從而促進中國交響樂的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國交響樂；主流音樂；文化建設(shè)；對策

引言

交響樂又稱作交響曲，該名稱源于希臘文，意思是“一起響”，最早是指很多不同聲音同時和諧地發(fā)出聲音的意思。它是一種大型的器樂套曲作品，是采用大型管弦樂隊演奏的奏鳴曲。交響曲通常由四個樂章組合而成，樂章與樂章之間一般相互呼應有內(nèi)在聯(lián)系，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容豐富多變，融匯了深刻而復雜的思想感情。交響樂從創(chuàng)作到演奏都需要高超的技巧，所以它是一個國家或民族音樂文化水平的標志。

1中國交響樂的重要意義

中國的交響音樂是東西文化進行交融、地區(qū)交融、民族融合的結(jié)晶，是社會條件下的產(chǎn)物。中國交響樂帶著中國身后的底蘊文化，結(jié)合時代發(fā)展，融合民族因素，走向時代音律的最強音，在世界音樂舞臺上發(fā)揮著自己獨特的一份作用，將來，它的發(fā)展必將影響中國音樂，影響世界音樂。

2推動中國交響樂為代表的主流音樂文化建設(shè)的對策

目前我國的情況是流行音樂和流俗音樂的覆蓋面很廣，而探索型的“新音樂”只局限于很小的圈子，屬于“小小眾”，在音樂院校里有絕對優(yōu)勢。所以，如何對我們的主流音樂，特別是以交響音樂為代表的主流音樂進行有效推動，是個回避不掉，同時也是值得高度重視的問題。

2.1建立激勵機制

因為交響音樂的創(chuàng)作、演出、出版是一個復雜的系列工程，應該由政府建立有效機制，激勵作曲家的創(chuàng)作熱情，進行有效推動。有些作曲家經(jīng)不起名利的誘惑，很輕率地作了一些東西。現(xiàn)在的主要問題是，如果你不給作曲家提供平臺來面對市場或進入市場，也很難調(diào)動作曲家的創(chuàng)作積極性。交響音樂作曲家的生存狀態(tài)亟待改善，作曲家想拿出一年或更多的時間來專心創(chuàng)作似乎已經(jīng)變得不可能了。很多作曲家希望在交響音樂領(lǐng)域有所建樹，但是沒有輔助他們達成這一愿望的條件和機制。另外，作曲家的創(chuàng)作有很多干擾和誘惑， 很多人寫交響音樂還不如寫個歌曲或為電視電影依靠電聲樂器配樂賺錢，如果封閉起來搞創(chuàng)作很多人甚至連生活都成問題。所以，我們需要建立一個機制來保證作曲家的創(chuàng)作和作品的推廣。現(xiàn)在國外大多是由基金會、音樂節(jié)來委約新作品。對于我們來說，應該有一個資金保障和政策方面的支持。中國交響樂團應該由政府加大投入力度，建立有效機制來激勵作曲家的創(chuàng)作熱情。應該由政府在資金和稅務調(diào)節(jié)等方面加大改革力度，建立有效機制搭建推廣平臺進行有效推動。

2.2樹立主流音樂的觀念

我們在觀念上首先要確立國家文化的主導地位，要確立國家主流音樂文化的主導地位，要大力推動中國的以交響音樂為代表的主流音樂文化。國家主流音樂文化應該包括“主旋律”音樂和作曲界精英們進行探索所創(chuàng)作的有個性的“新音樂”。“主旋律”音樂是國家的主流意識形態(tài)和國家意志的音樂體現(xiàn)，是中國先進音樂文化的主要構(gòu)成部分，“民族性、科學性、大眾性”是其鮮明標志，從“五四”運動以來“新興音樂”的興起直至當代的許多優(yōu)秀交響音樂作品都起到了鼓舞大眾情緒、弘揚和培育民族精神、慰籍人的心靈、激勵人民昂揚向上的巨大精神作用。我們不能引導后來的人們重走西方“為藝術(shù)而藝術(shù)”或 “為技術(shù)而技術(shù)” 的道路，這不僅僅是和大眾的脫離，實際上在人與人之間的情感交流方面也有不小的障礙，而人類藝術(shù)的產(chǎn)生和存在的必要恰恰是由于人與人情感交流的需要。探索交響音樂的創(chuàng)作，中國作曲家要走自己的路。從世界交響樂的發(fā)展史來看，交響樂的產(chǎn)生與發(fā)展實際上就是一種利用交響樂隊對本土音樂的提升與擴張，無論是最早形成的德奧學派，還是俄羅斯學派等等，都具有濃郁的本民族氣息，都吸收借鑒了本民族的民間音樂來體現(xiàn)本民族的魂與魄。中國交響樂發(fā)展的文化目的應該是創(chuàng)立具有中國文化個性、獨立文化品格、鮮明的創(chuàng)作個性，符合交響樂特征而又區(qū)別于其他交響樂學派的中國學派，要讓中國學派在世界交響樂之林中占有自己應有的地位。

2.3建立過去交響樂作品的數(shù)據(jù)庫

我們有80年交響樂本土化的歷史，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀作品，應該把這些作品進行系統(tǒng)的整理和出版，包括分譜出版，因為到國外演出，如果不是正式出版的總分譜是違法的，演出場所有專人負責檢查是否侵犯了作曲家的知識產(chǎn)權(quán)?，F(xiàn)在還有很多作品需要挽救。一些老的作品的樂譜被蟲蛀了。我們應該成立一個專門機構(gòu)，把 80 年來的優(yōu)秀交響樂作品從出版、演出到推廣進行統(tǒng)一的運作，創(chuàng)建一個統(tǒng)一的數(shù)據(jù)庫，統(tǒng)一進行版權(quán)保護，統(tǒng)一管理，統(tǒng)一經(jīng)營。國外的樂譜公司在這方面做得非常好，也非常賺錢，你如有需要，就可以付費租用他的樂譜。如果我們現(xiàn)在還不重視這一工作，可能再過幾年很多樂譜就會失傳，樂譜只剩下文字標簽了。

3結(jié)語

總之，中國交響樂為代表的主流音樂文化建設(shè)我們還有很長的一段路要走，這段路并不是一朝一夕，也許需要幾代人的努力。就讓我們從現(xiàn)在做起，經(jīng)過不懈的努力，一定會掀開中國交響樂事業(yè)的一個新的樂章。

參考文獻：

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