淺談?chuàng)P琴作品《川江韻》的演奏體會(huì)

趙香玲

【摘要】揚(yáng)琴作品《川江韻》由中國(guó)著名作曲家黃河、何澤森共同創(chuàng)作。這首樂曲采用了四川地方音調(diào)創(chuàng)作，表現(xiàn)了川江兩岸的風(fēng)土人情和人們與大自然抗?fàn)幉幌⒌膱?chǎng)面。本文將從樂曲的技術(shù)處理和情感表達(dá)進(jìn)行分析，并結(jié)合自己的演奏體會(huì)感受和學(xué)習(xí)作者的創(chuàng)作手法。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作風(fēng)格；技術(shù)處理；情感表達(dá)；演奏體會(huì)

一、樂曲介紹

《川江韻》：生動(dòng)的描繪了川江邊上煙波浩渺，清爽宜人的美麗景色。表現(xiàn)了川江人的熱情豪放，粗獷豪邁，簡(jiǎn)單樸實(shí)的風(fēng)格。全曲共分五部分：[引子]江水涌動(dòng)，號(hào)子聲聲；[一]山歌悠揚(yáng)，游子思鄉(xiāng)；[二]熱情豪放，抗?fàn)幉幌?；[三]氣宇軒昂，熱情高漲；[四]清麗爽逸，意猶未盡。

二、樂曲分析

（一）自由的引子

引子部分共分為兩部分（C大調(diào)和G大調(diào)），在情感表達(dá)和演奏方面都比較自由，開頭用連續(xù)的下滑半音階來表現(xiàn)川江邊上小水波流動(dòng)的感覺。

開頭部分的裝飾音要彈得很清晰，有顆粒性，不能含糊不清。半音階的演奏也要特別注意它的清晰度和流暢性。練好之后加上強(qiáng)弱變化，這樣才能表現(xiàn)出水波的流動(dòng)。在每一句的銜接處要調(diào)整好呼吸，使每一句都能很自然的連接。

接下來的一個(gè)技巧是自然泛音的演奏，演奏時(shí)，一手擊弦，另一只手用中指指尖有彈性地觸及發(fā)音弦長(zhǎng)的二分之一處，即可奏出比實(shí)際音高八度清亮而透明的聲音，要注意雙手協(xié)調(diào)，動(dòng)作自然。作者加入的泛音使整個(gè)引子表現(xiàn)得很干凈、空靈。最后是一個(gè)山口滑音的技巧，是用右手中指在離右山口一厘米左右處自上而下滑撥，同時(shí)左手大指從中音la到高音la處滑撥。這個(gè)滑音的加入給整個(gè)曲子增加了一種神秘感，使人產(chǎn)生無盡的遐想。

（二）如歌的慢板

接著的慢板段旋律比較淳樸，表現(xiàn)的是川江的干凈、自然的美景。

本段中的重音和氣口都在第二拍的輪音上，這個(gè)是在演奏中要特別注意的。輪音的演奏要有清晰，有顆粒性，聲音穩(wěn)定扎實(shí)。

接下來的部分是前面旋律的變奏，主題的再現(xiàn)。相對(duì)于前面的旋律就比較自由了，像川江上泛起的一個(gè)個(gè)浪花，使得整個(gè)曲子有了一種層次感。在演奏這部分時(shí)要注意句子的分句和銜接，收放自如。還有左右手的力度要控制好，要突出右手的旋律，演奏時(shí)聲音要明亮，干凈。而右手的力度要略低于左手，右手演奏時(shí)注意手腕的運(yùn)用。

在慢板中有一部分是雙手撥奏，在演奏時(shí)要與琴弦保持45°度角，通過用琴竹的尾部來?yè)軇?dòng)琴弦，尾尖部分不宜過長(zhǎng)，大概一厘米左右。在撥奏時(shí)要注意避免碰到其他琴弦或者產(chǎn)生各種各樣的雜音，所以撥奏觸弦時(shí)一定要快。此處旋律同上例在右手部分，演奏時(shí)旋律要突出。在反復(fù)的第二遍時(shí)力度要稍弱一點(diǎn)，為進(jìn)入急板做準(zhǔn)備。

（三）激進(jìn)的急板

進(jìn)入急板中，速度很快，緊張度較大，重音要突出，做到快而不亂，描述的是川江水流的湍急和地勢(shì)的險(xiǎn)惡。表現(xiàn)了川江人民不畏艱險(xiǎn)與大自然抗?fàn)幍膱?chǎng)景，體現(xiàn)了人定勝天的思想。

急板的第一小節(jié)以“fp”（強(qiáng)后即弱）開始，之后開始漸強(qiáng)，而且速度較快，緊張度很大，爆發(fā)力很強(qiáng)。在這極大的緊張度中暗含著川江號(hào)子，在演奏“號(hào)子聲”時(shí)要強(qiáng)奏，注意重音記號(hào)。川江號(hào)子是一種勞動(dòng)號(hào)子，是川江流域的人們?cè)趧趧?dòng)時(shí)直接創(chuàng)造并演唱的歌曲，是為了勞動(dòng)節(jié)奏的一致性和調(diào)動(dòng)大家勞動(dòng)的積極性。川江號(hào)子歷史悠久，而且川江兩岸自然風(fēng)光美好，風(fēng)土人情極具特色，很多人對(duì)此嘆為觀止。作者在此加入的號(hào)子聲，將川江人民與險(xiǎn)惡環(huán)境做斗爭(zhēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。

急板中的基本技巧為齊竹，在強(qiáng)有力的雙音連續(xù)演奏時(shí)，一定要擊弦準(zhǔn)確，雙音音色要干凈，渾厚，表現(xiàn)的是川江水流氣勢(shì)雄壯的場(chǎng)景。不能有其他雜音而且要保證力度和速度。在演奏快速的雙音時(shí)一定要使用指腕結(jié)合的方法，這樣出來的音色不會(huì)很僵硬，也不會(huì)使大臂和手腕疲勞。

切分音的演奏首先要突出它的節(jié)奏，分清楚主副旋律，突出重音。演奏這部分時(shí)容易加快速度，所以要注意節(jié)奏的穩(wěn)定性。

進(jìn)入激烈的華彩部分，這是全曲最高潮的部分也是情緒的至高點(diǎn)，描述的是川江人民與險(xiǎn)惡環(huán)境做斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。也是全曲的難點(diǎn)。此段的半音階采用了模進(jìn)的手法，竹法比較復(fù)雜，所以在練之前一定要確定好竹法。演奏半音階的要點(diǎn)是它的清晰度，密度，顆粒性。練習(xí)半音階時(shí)首先要放松，以慢練為主，慢練熟悉之后逐漸加快速度。而且要?jiǎng)澐址秶鷣砭毩?xí)，逐漸從小范圍向大范圍過渡。每一句的第一個(gè)音即為重音，所以在慢練過程中就要注意這一點(diǎn)。此段的強(qiáng)弱變化也很重要，從低音區(qū)到高音區(qū)是由弱到強(qiáng)的變化。

（四）寧?kù)o的尾聲

此段是前面主題的再現(xiàn)，在激烈的華彩過后，川江恢復(fù)了平靜使人身心放松，清麗爽逸。此段的演奏要很細(xì)膩，仔細(xì)揣摩，給人一種清涼，安靜的感覺。

尾聲部分的泛音要有空曠，虛無縹緲的感覺，演奏泛音時(shí)聲音要輕柔，最后四個(gè)音的抓弦要特別輕巧，分別用左右手的拇指和食指去輕輕抓弦，使人浮想聯(lián)翩，意猶未盡。