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    《牯嶺街少年殺人事件》:成長的傷痛

    2017-11-15 17:07:21
    電影文學(xué) 2017年20期
    關(guān)鍵詞:牯嶺小四小翠

    康 潔

    (陜西師范大學(xué),陜西 西安 710119)

    《牯嶺街少年殺人事件》(以下簡(jiǎn)稱《牯嶺街》)是楊德昌的代表作,這部片長接近4小時(shí)的作品用精細(xì)的筆觸描繪了一個(gè)時(shí)代的長卷,眾生百態(tài)在他的鏡頭下被真實(shí)還原,歷史細(xì)節(jié)透過時(shí)光的棱鏡以另一種姿態(tài)再現(xiàn)。在這部電影中,楊德昌重新審視處于歷史傷痛之中的臺(tái)灣,他像醫(yī)生一樣用影像的手術(shù)刀剖析那曾被視為禁忌的時(shí)代的諸多癥候,然而這些癥候卻如同頑疾一般在當(dāng)下的社會(huì)中依舊隱隱作痛。

    電影改編自一樁真實(shí)的少年情殺事件,這樁事件就發(fā)生在楊德昌曾經(jīng)就讀的中學(xué)里。但時(shí)隔30年后,他通過這個(gè)事件所追述的并不是由“少年情殺案”所帶來的有關(guān)青春、犯罪的回憶,而是促成這樁事件的時(shí)代與環(huán)境,楊德昌實(shí)際上試圖借此剖析臺(tái)灣社會(huì)中存在的問題和人的生存困境,因此兇手并不指向個(gè)體,而是囊括了對(duì)這個(gè)時(shí)代和社會(huì)的批判性反思。

    影片人物眾多、情節(jié)龐雜,敘事的線索很多,它在不斷地進(jìn)行編織,卻同時(shí)留下很多空隙等待填充。楊德昌在這部電影中試圖觸碰臺(tái)灣的傷口,曾經(jīng)被刻意回避的一段歷史被重新擺上臺(tái)面,整部影片大部分時(shí)間都是暗色調(diào)的,有些場(chǎng)景被設(shè)置在濃重的黑暗中讓人無法分辨,社會(huì)不同階層、不同身份、不同族群的人在不斷累積矛盾卻又無從化解,令人感到愈發(fā)壓抑。少男少女并不因?yàn)槟贻p而可以置身事外,我們看到《牯嶺街》中的青少年從未有過無憂無慮的一面,在楊德昌的審視之下,他們恰恰是一切不幸的承擔(dān)者和受害者,他們的生存狀態(tài)與臺(tái)灣的社會(huì)狀態(tài)構(gòu)成一種同構(gòu)關(guān)系,即在傷痛之中成長。

    一、臺(tái)灣的成長之痛

    影片在開頭的字幕中直接交代了時(shí)代背景:1949年政治風(fēng)云變化之際,數(shù)百萬中國人隨國民政府遷居臺(tái)灣,渴望重新獲得安定的生活,為下一代提供更好的成長環(huán)境。然而從少年的視角出發(fā),卻看到父母處于對(duì)前途的未知與惶惑中,他們以組織幫派的方式來設(shè)法生存在動(dòng)蕩不安的世界??墒沁@個(gè)社會(huì)著實(shí)沒有為個(gè)體提供什么發(fā)展空間,1949年至1987年期間,臺(tái)灣實(shí)施了戒嚴(yán)令,凡是對(duì)臺(tái)灣當(dāng)局持不同意見者都有被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄甚至被處決的危險(xiǎn),20世紀(jì)五六十年代是這種“白色恐怖”的高潮時(shí)期,無處不在的壓抑禁錮著每個(gè)成年人的心靈,年輕人或許可以在戀愛、舞會(huì)或流行音樂中找到一點(diǎn)慰藉,但這些輕柔的安慰實(shí)在是經(jīng)不起推敲的。

    在《牯嶺街》中,有關(guān)電影片場(chǎng)的場(chǎng)景時(shí)時(shí)穿插其中,小四常到這里玩耍,在影片的開頭他和小貓躲在天花板上偷窺,從二人視角出發(fā)的俯瞰鏡頭中可以看到當(dāng)時(shí)片場(chǎng)里幾乎所有人都在扇扇子,一種燥熱的氣氛營造出壓抑之感,眾人在圍觀女主角與導(dǎo)演之間的爭(zhēng)吵但沒人前來勸阻,他們僅僅是扇著扇子看熱鬧。這個(gè)場(chǎng)景預(yù)示了某些東西的腐朽,當(dāng)改變已經(jīng)注定成為不可能的時(shí)候,嘗試就是一種愚蠢的行為,可悲之處在于這一悲觀的論調(diào)竟是所有人的共識(shí)。

    從導(dǎo)演和女演員的對(duì)話中可以得知,女演員是被老板娘硬塞進(jìn)來的,導(dǎo)演對(duì)此無可奈何,他可以對(duì)女演員發(fā)泄自己的不滿,可當(dāng)后來老板娘出現(xiàn)的時(shí)候還是要畢恭畢敬,這實(shí)際上是對(duì)資本與權(quán)力的獻(xiàn)媚。導(dǎo)演想要換演員,老板娘卻要求他對(duì)票房打包票,其中不難發(fā)現(xiàn)資本對(duì)藝術(shù)的擠壓。跟片場(chǎng)有關(guān)的這些段落與影片的主要敘述內(nèi)容關(guān)系并不大,楊德昌這樣的設(shè)計(jì)指向了他個(gè)人對(duì)電影藝術(shù)的反思,他借助小四之口喊出:“自然?你連真的假的都分不清楚還拍什么電影啊?”來完成對(duì)虛假的抗拒,在這個(gè)滿是虛假的世界中藝術(shù)真實(shí)是否還有存續(xù)的可能?小四對(duì)真實(shí)的追求徹底失敗了,而楊德昌卻借助藝術(shù)真實(shí)繼續(xù)著自己的抵抗。

    在《牯嶺街》中,時(shí)代的復(fù)雜性得到了全面的展現(xiàn),臺(tái)灣如何面對(duì)自己的過去完成成長的蛻變?主體性的確立異常艱難,媽媽在飯桌上的一句話道出了臺(tái)灣對(duì)歷史的曖昧態(tài)度:“跟日本人打了八年仗,現(xiàn)在住日本房子,聽日本歌?!笨墒菦]人應(yīng)她的話,全都默默低頭繼續(xù)吃飯。面對(duì)歷史的無力導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)中的迷茫,過去的經(jīng)驗(yàn)失效后亦找不到新的出路。小四的父母曾經(jīng)是上海的知識(shí)分子,到了臺(tái)灣以后卻慢慢發(fā)現(xiàn)讀書人的那一套不再管用,這在片中體現(xiàn)在各個(gè)方面:在家庭中,母親無力應(yīng)對(duì)各種瑣事,她對(duì)孩子們的態(tài)度有些疏離,某天早上出門前女兒的衣服始終穿不好她感到不耐煩,二女兒社團(tuán)活動(dòng)多她只怕耽誤功課,小四視力下降她只是讓他早點(diǎn)睡并寄希望于學(xué)校的免費(fèi)針劑;在社會(huì)上,父親處于弱勢(shì)的地位,他是個(gè)正直的人,但汪狗和母親都在勸他做人要更靈活些,汪狗給他升職是為了自己的便利,母親要求他靈活也是為了更好的生活,可是父親卻不愿意與自己的原則妥協(xié),可悲的是這種理想人格的代表沒能堅(jiān)守下去。

    父親是最能夠代表臺(tái)灣的成長傷痛的人物,某天警備總部突然將他抓捕,要求他交代事情,無休止的盤問是社會(huì)對(duì)個(gè)人施加的暴力,其實(shí)影片對(duì)為何會(huì)突然審訊以及審訊的目的并沒有清晰地交代,唯獨(dú)凸顯了體制的冰冷。在體制面前個(gè)人沒有任何隱私可言,審訊者似乎比父親自己還清楚有關(guān)他的一切,體制只是要求個(gè)人的服從。幾天的審訊過后父親扛不住了,他徹夜寫材料“交代”事情,天亮?xí)r有人推門進(jìn)來,父親說:“快了快了,馬上就寫好了,再給我一點(diǎn)時(shí)間?!钡珔s得到這樣的回應(yīng):“好了好了,可以走了,快點(diǎn)?!痹緤^筆疾書的父親疑惑地回頭看,就在那一刻他原本堅(jiān)信的東西被徹底摧毀了。影片借助這一人物而進(jìn)行的社會(huì)反思無疑是深刻的,它將那個(gè)壓抑的、無情的時(shí)代刻畫出來,臺(tái)灣的成長之痛在此顯露出來。

    二、少年的成長之痛

    面對(duì)這個(gè)動(dòng)蕩不安又充滿壓抑的時(shí)代,少年們選擇用幫派來尋求歸屬感和安全感,但影片的主人公小四卻始終是游離的,他原本是“好學(xué)生”“乖孩子”,卻與整個(gè)世界格格不入。家中的柜子是他睡覺的地方,同時(shí)也成為他隱藏自己的地方。當(dāng)他遭到滑頭的威脅時(shí)躲在柜子里記下了“滑頭逃不過這一天”,埋下仇恨的第一顆種子。對(duì)于小四而言,柜子不是黑暗的,大人的世界才是黑暗的,談戀愛的男女躲在黑暗的小樹林,爸爸和汪狗在聚會(huì)間隙談事情時(shí)也隱藏在眾人看不見的黑暗中,可是小四的手電筒卻無法照亮大人世界中的黑暗,他只能在柜子里照亮自己的一片天地。

    對(duì)于小四而言,學(xué)校的生活是無聊的,各方面的管制壓抑了學(xué)生的天性,老師和教官都不講道理。在一次考試中,小四的試卷被滑頭抄了,老師發(fā)現(xiàn)后他堅(jiān)持認(rèn)為自己沒錯(cuò),卻被認(rèn)為頂嘴就是不尊重老師,學(xué)校要給他記過。父親來學(xué)校理論,加劇了事態(tài)的嚴(yán)重性,最后小四被記了大過。父親在回家的路上對(duì)小四說:“如果一個(gè)人還為他沒有犯過的錯(cuò)誤去道歉、去討好的話,那這種人什么事情做不出來???”小四回答他:“可是,我好像覺得這個(gè)世界這種事情太多了?!备赣H又說:“你要相信,你的未來是可以由你自己的努力來決定的。”可是當(dāng)父親經(jīng)歷了審訊后,再來學(xué)校處理小四被退學(xué)的事情時(shí),態(tài)度已經(jīng)完全變了,或許他也不再相信自己能改變什么,他已經(jīng)對(duì)這個(gè)世界妥協(xié)了,而不愿妥協(xié)的小四卻只能滑向暴力。

    小四始終處于被排斥、被拒絕的處境中,作為少年的他無法理解成人世界,同時(shí)也無法在同齡人中找到自己的位置。在沒有出路的困境中轉(zhuǎn)向憤怒,這個(gè)關(guān)鍵的契機(jī)就是小明的變心。小四被學(xué)校退學(xué)后,專心讀書希望考到日間部,但在此期間小明卻被小馬橫刀奪愛。小馬并沒有將這件事放在心上,對(duì)他而言這無非是“給她吃好的穿好的,鬼混一下”,他完全無視小四所珍視的東西,將小四最后的一點(diǎn)美好不經(jīng)意間完全摧毀,將他推向暴力的深淵。小四卻沒有勇氣跟小馬說出自己的不滿,只是壓抑在心中,最后釋放到小明的身上。

    小馬補(bǔ)充了小四生活中的另一個(gè)側(cè)面,他讓小四看到一個(gè)不一樣的世界,這個(gè)世界被權(quán)力和資本的力量所保護(hù),作為富家子弟的小馬對(duì)很多事情都滿不在乎,對(duì)女孩子態(tài)度隨意,也從不參與什么幫派,他從父輩那里繼承的權(quán)力和資本輕松碾壓了小四能夠獲得的最美好的東西,這種殘酷的對(duì)照在小四的怯懦中被強(qiáng)烈地凸顯了出來。

    小貓是小四唯一真心的朋友,每次遇到什么問題都和他一起承擔(dān),小四和別人起了爭(zhēng)執(zhí)也拼命化解,他是唯一還能帶給小四安慰的人??墒切∷娜氇z之后他送給小四的錄音帶卻被隨意丟棄在垃圾桶中,在這樣的時(shí)代中沒有一絲溫情可以幸免留存,體制的腐朽冰冷瓦解個(gè)體的全部期待與渴望。

    三、少女的成長之痛

    影片中的女性角色同樣非常具有代表性,女主人公小明面容清麗,在許多男人之中周旋,除了小四之外還有Honey、小虎、滑頭、小醫(yī)生、小馬,她有自己的苦衷,小明和媽媽寄人籬下,因?yàn)槟赣H身體不好被迫離開,小明是媽媽的依靠,但是自己卻無力改變?nèi)魏问虑?,因此小明只能依靠這些男人為自己提供某種支持。

    小明的男友Honey原本是幫派頭目,傳聞是為了小明惹了事才去外面避風(fēng)頭,在他未出場(chǎng)之前被設(shè)想為一個(gè)十分強(qiáng)悍的人物,比如小四在心里就對(duì)他很懼怕。但是當(dāng)Honey真正出現(xiàn)之后卻表現(xiàn)得較為溫和,他英俊而略帶憂郁,跟小四說話的時(shí)候也很客氣,沒有因?yàn)樾∶鞯氖虑槎腥魏芜^激舉動(dòng)。但是Honey卻認(rèn)不清局勢(shì),他獨(dú)自一人去演唱會(huì),頗有些理想主義的色彩和單刀赴會(huì)的悲壯,他以為依靠自己從前的威望依舊可以化解一切問題,從前的地方依舊在他的掌控之下,然而現(xiàn)實(shí)是一切都已經(jīng)改變,當(dāng)新的勢(shì)力崛起之后,他的死就成了一種必然。

    Honey的死對(duì)小明造成了很大的打擊,但是沒有了對(duì)Honey的懼怕,原本躲閃猶疑的小四反而得以開始去面對(duì)和小明之間的感情。在學(xué)校樂隊(duì)的演奏聲中,他大聲地對(duì)小明說:“小明,不要怕,要勇敢一點(diǎn),有我在,你永遠(yuǎn)不需要害怕,我永遠(yuǎn)不會(huì)離開你的,我會(huì)做你一輩子的朋友。”這時(shí)樂隊(duì)的演奏停止了,在突然到來的安靜中,小四接下來的一句“我會(huì)保護(hù)你”突然沒了底氣,聲音很小。小明丟下一句“我誰都不要,誰都沒有用”就走了,留下小四一個(gè)人落寞的背影。

    小明清楚地知道很多人想追她,小四的想法很簡(jiǎn)單,不理他們就可以了,但小明卻很現(xiàn)實(shí):“你不能叫每個(gè)人都跟你一樣到處得罪人??!”在男人之間周旋或許有無奈,但更多的卻是小明的生存計(jì)策。她對(duì)小醫(yī)生說:“很多人都說他們愛我,可是,一碰到麻煩事就都逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的”,這番話證明小明有著超出同齡人的清醒,她可以從男人那里得到一些無法依靠自己得到的東西,比如跟小醫(yī)生接近可以幫媽媽看病,和同齡的男孩子戀愛則是想尋求庇護(hù)。

    但這一切在小四的眼里卻是不堪忍受的,他曾經(jīng)試圖移情小翠,小四把手表當(dāng)?shù)裟缅X和小翠約會(huì),說之后去聽歌,小翠卻一語道破:“花那么多錢干什么,你想學(xué)小馬啊,笨蛋。”對(duì)于小四來說,小翠是小明的替代品,他無法改變小明就試圖改變小翠,反而遭到了小翠無情地嘲諷。

    最終,小四對(duì)自己得不到的、掌控不了的東西就只能摧毀,暴力是他對(duì)抗世界的唯一武器,然而到頭來他沒能摧毀任何事情,只是摧毀了自己的世界。小明拒絕被改變,她說:“我就跟這個(gè)世界一樣,這個(gè)世界是不會(huì)變的?!边@與父親曾經(jīng)告訴他的道理完全相反,小四原本堅(jiān)信憑借自己的力量可以改變一些事情,可是如今父親也不再堅(jiān)持自己的信條,小四在絕望之中找不到任何出路,他選擇殺人不如說是在自戕。少年的青春被殘酷地終結(jié),成長的代價(jià)在那個(gè)壓抑的時(shí)代顯得過于沉重。

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