廣播新聞創(chuàng)作的人文因素

孟祥秋

吉林人民廣播電臺，吉林長春 130000

廣播新聞創(chuàng)作的人文因素

孟祥秋

吉林人民廣播電臺，吉林長春 130000

新聞的受眾是人，新聞的內(nèi)容是人最關(guān)心的事實(shí)，可以說，新聞作品創(chuàng)作的靈魂就是人文因素。新聞的文學(xué)性表達(dá)符合人的接受規(guī)律，往往能夠達(dá)到直指人心的效果。多做深度報(bào)道的策劃，以更有思辨性的觀點(diǎn)立臺，既體現(xiàn)廣播新聞的人文智慧，也是廣播的媒體責(zé)任所在。

廣播新聞；人文；責(zé)任

全媒體時(shí)代，廣播新聞面臨前所未有的沖擊與挑戰(zhàn)。信息大爆炸來得異常猛烈，廣播新聞不可遏止地被裹挾入“跳躍式、碎片化”的快餐時(shí)代。在這樣的大背景下，廣播應(yīng)該怎樣留住更多的聽眾？廣播新聞是否還需要創(chuàng)意策劃與精心制作？

答案是顯而易見的：在海量信息的快速轉(zhuǎn)換中，總有一些新聞作品，能夠真正給人們留下印象，并入理入心。歷屆“中國新聞獎”獲獎的廣播作品，“中國之聲”播出的大量新聞，都是如此。究其實(shí)質(zhì)，它們都有一個共同點(diǎn)，那就是：融入了充分的人文素養(yǎng)，以極其精到的文字與音響處理技巧，在反映客觀實(shí)際之余給人們提供思考的空間，時(shí)刻不忘媒體責(zé)任與思想高度。

1 人文因素是廣播新聞的靈魂

人文，是一個動態(tài)的概念?！掇o?！分羞@樣寫道：“人文指人類社會的各種文化現(xiàn)象”。簡而言之，人文就是人類文化中的先進(jìn)部分和核心部分，即先進(jìn)的價(jià)值觀及其規(guī)范。其集中體現(xiàn)是：重視人、尊重人、關(guān)心人、愛護(hù)人。一句話概括，也可以說：人文，就是重視人的文化。

那么新聞又是什么？雖然新聞就本質(zhì)來講是傳遞信息，主要是事件信息，但所有信息都必然有人文含量。范長江曾下過一個定義：“新聞就是廣大群眾欲知應(yīng)知而未知的重要事實(shí)”?？梢姡侣劦氖鼙娛侨?，新聞的內(nèi)容是人最關(guān)心的事實(shí)，人是新聞中最重要的元素。因此，可以說，新聞作品創(chuàng)作的靈魂就是人文因素。

以“中國之聲”為例，這是中國廣播新聞界當(dāng)之無愧的風(fēng)向標(biāo)，憑借“版塊＋輪盤”的節(jié)目架構(gòu)開創(chuàng)媒體先河，追求“第一時(shí)間、第一現(xiàn)場、第一話語權(quán)”的新聞傳播速度和及時(shí)“解讀、點(diǎn)評、追問”的新聞思想高度，強(qiáng)力塑造“以責(zé)任，贏信任，中國之聲，責(zé)任至上”的媒體形象，做勇于擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任的中國國家新聞廣播。 擁有《新聞和報(bào)紙摘要》、《全國新聞聯(lián)播》、《新聞縱橫》、《新聞晚高峰》、《央廣新聞》、《小喇叭》等品牌欄目。在信息爆炸的今天，他們?nèi)耘f甘心值守電波一端，把中國人的耳朵叫醒。在當(dāng)今中國廣播新聞創(chuàng)作中，這樣的思想高度、媒體形象，本身就是人文因素最頂端的體現(xiàn)方式。

自從“新聞輪盤”的概念被引入廣播，新聞節(jié)目主持人的語速似乎越來越快，新聞作品越來越短，新聞編排也越來越密集。但很多廣播新聞的創(chuàng)作只學(xué)到了“中國之聲”的形式，而沒有學(xué)到其實(shí)質(zhì)。“中國之聲”的主持人語速并不顯得很快，但單位時(shí)間內(nèi)的字詞量卻多于很多不成熟的地方電臺主持人，這在很大程度上要?dú)w功于斷句、重音等播音領(lǐng)域的專業(yè)技巧，但也與新聞單位本身強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作理念有關(guān)。一些電臺的新聞播音一味求快，但主持人的播音功底不足，不免快中出錯，節(jié)奏凌亂。廣播新聞通過聲音傳播，人文色彩極濃，這本來是一大優(yōu)勢，在這樣的情況下反倒成了劣勢，人們聽著這樣的新聞，不免獵奇捕艷、過耳不留。而同時(shí)，在作品本身的創(chuàng)作上，很多新聞短則短矣，卻沒有“人氣兒”，通篇都是硬邦邦的“主謂賓”句式，幾乎沒有形容詞和副詞，采訪對象的語言也猶如照本宣科，比劇本還標(biāo)準(zhǔn)；新聞編排過于細(xì)碎，轉(zhuǎn)換過于頻繁，這樣的新聞資訊，缺少人文情懷，便只能淪為機(jī)器，讓人快速享有，也快速拋棄。

2 廣播新聞需遵循創(chuàng)作規(guī)律

如今，提起“五個W”加“一個H”，似乎顯得有些老套和過時(shí)，在廣播新聞創(chuàng)作中，文學(xué)性與知識性也幾乎無人提及。而事實(shí)上，廣播制作與傳播技術(shù)的數(shù)字化，在提供了前所未有的快捷便利的同時(shí)，也不可避免地使廣播新聞創(chuàng)作形成了流水化作業(yè)的工業(yè)模式。老一代的廣播記者，將話筒與文字視為同伴，付出大量的心血與時(shí)間去采制一篇新聞，責(zé)任與使命感在逐字逐句的推敲中融入作品；而新入行的記者，可以把采訪對象的語言都視為工具，在最需要真實(shí)的“街采”、突發(fā)事件、負(fù)面消息等類別的新聞中，都可以迅速找到所需要的模式。而客觀的說，這二者其實(shí)并無可比性，也無謂孰優(yōu)孰劣，只是在不同的時(shí)代背景下，尋找到了自己最合適的創(chuàng)作方式而已。

但是，無論何時(shí)何地，從傳播功能上講，新聞的本身就包含了知識、道德、思想、審美等層次的東西；從受眾需求上講，也不會僅僅停留在滿足刺激、休閑、信息等較低的物質(zhì)層次需求，還要滿足知識、思想、審美等較高的精神層次的需求。所謂"小報(bào)小刊"，不是指版面開本的小，而是指內(nèi)容含金量的小和服務(wù)層次的低；它只傳播刺激信息，滿足讀者的刺激需求，而不提供知識、思想、審美方面的服務(wù)。

3 觀點(diǎn)與深度體現(xiàn)廣播新聞的智慧

當(dāng)前的媒體環(huán)境，的確日益艱難。網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了“讀題時(shí)代”，“標(biāo)題黨”長盛不衰，有深度、有內(nèi)涵的新聞越來越少；人們也很少有耐性將一張報(bào)紙從頭到尾卒讀，更別說傳播形式單一的廣播新聞了。事實(shí)上，現(xiàn)在的廣播新聞，基本上是廣播短消息為主，編排快速轉(zhuǎn)換，聽者過耳不留，如果有感興趣的消息，大可以通過網(wǎng)絡(luò)或其他渠道再進(jìn)一步了解。那些在廣播新聞中需要記者費(fèi)時(shí)費(fèi)力采制的類別，已基本與各電臺的常態(tài)節(jié)目無緣。繼廣播通訊幾近絕跡之后，多數(shù)電臺的深度報(bào)道與系列報(bào)道也鮮少出現(xiàn)了；近年來的“中國新聞獎”，更是幾次出現(xiàn)廣播新聞專題一等獎空缺的現(xiàn)象。

那么，廣播聽眾真的不喜歡或者那么厭惡深度類的新聞形式嗎？恐怕答案并非如此。一個最典型的例子，就是中國之聲的《新聞縱橫》，每天播發(fā)大量的深度報(bào)道，主持人的配合點(diǎn)評也占時(shí)不少，往往一個選題要三四分鐘時(shí)間；每晚的《央廣夜新聞》，在選題的深度挖掘、話題訪談、資料選編等方面更是做得到位。中國之聲的收聽率如何，是否得到了各屆認(rèn)可，這自然不必多言。眾所周知，廣播是線性傳播，信息稍縱即逝，儲存性差，新聞的“短平快”的確能在很大限度上避免聽眾耗費(fèi)時(shí)間等待或失去耐性調(diào)換頻率，但同時(shí)也使很多優(yōu)質(zhì)的新聞資訊未得到充分開發(fā)而浪費(fèi)了價(jià)值，而后者無疑會導(dǎo)致大量優(yōu)質(zhì)聽眾的流失。目前所形成的廣播新聞一味追求短小快捷、忽視深度與言論的現(xiàn)狀，一方面是的確存在“頭痛醫(yī)頭、腳痛醫(yī)腳”的短視現(xiàn)象，一方面也是由于廣播新聞人才的日益匱乏。

這是需要廣播新聞人持之以恒，付出更多心血與汗水的事業(yè)。努力提高自身競爭力，吸引更多優(yōu)秀編播人才，多做深度報(bào)道的策劃，以更有思辨性的觀點(diǎn)立臺，這才是體現(xiàn)廣播新聞的智慧所在。人之所以為人，之所以與動物有所區(qū)別，就在于除了物質(zhì)需求外還有精神需求。聽眾對廣播的需求雖然有刺激、休閑娛樂、信息、知識、思想、審美等多個層次，但作為媒體本身，必須以后面三個較高層次為指導(dǎo)。有思辨性的觀點(diǎn)才經(jīng)得起推敲，有深度的節(jié)目與報(bào)道才能與聽眾真正共鳴。媒體不能被受眾的低層興趣所牽引。只有當(dāng)一個媒體上有最新的知識、有新鮮的思想，貫穿著高尚的道德和審美情趣時(shí)，這個媒體才算是有文化品位，傳媒人才算盡到了人文責(zé)任。

[1]趙劍平，沈曉泓，宋亦兵.用新聞肩膀托起文化擔(dān)當(dāng)[J].新聞戰(zhàn)線，2012（11）.

[2]梁衡.新聞與文化[J].三項(xiàng)學(xué)習(xí)教育通訊，2009（9）.

G2

A

1674-6708（2015）149-0010-01

孟祥秋，副高（主任編輯），本科，吉林人民廣播電臺記者，研究方向：新聞傳媒