作品欣賞

我國(guó)有悠久的繪畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)，有歷代大家遺留下來(lái)的許多名跡。他們?cè)诓煌纳鐣?huì)里，用了一生的精力，積累了許多經(jīng)驗(yàn)，我們要把這些豐富的經(jīng)驗(yàn)學(xué)到手，再在藝術(shù)實(shí)踐中運(yùn)用，加以發(fā)展，逐漸形成自己的風(fēng)格。這是一生的事，不下苦功夫不行。

松蔭覓句 114.6×53.3cm

賞 析

此幅《松蔭覓句》圖大千先生繪于1963年。圖中古松造型奇特，繪作精細(xì)，高士佇立于古松前抬頭覓思，身后的枝干更加增添了全圖的層次。是張大千先生僑居南美巴西“德園”所做。觀此作有感于大千先生是在表達(dá)對(duì)故土、對(duì)親人的思戀之情。

大風(fēng)堂

仿倪高士秋林野興圖 109×49.5cm

賞 析

此幅作品為大千先生繪于1962年。是大千先生參觀了臺(tái)北故宮所藏倪瓚作品后所繪。圖中的樹(shù)木，江邊的茅亭，遠(yuǎn)岸的山石，讓觀者頓感秋意陣陣，一派空靈，似有身臨其境之感。由此可知張大千先生摹古、臨古之功夫。

除一切苦

仕女捧桃圖 130.9×62cm

賞 析

此圖大千先生繪于1947年。圖中仕女發(fā)髻以安西榆林窟壁畫(huà)吉祥天女發(fā)髻繪制。仕女體態(tài)勻稱(chēng)，手捧仙桃似有所思。仕女發(fā)髻、衣飾用色巧妙，濃淡相宜，實(shí)為仕女作品之佳作。

大 千

桐蔭雅集圖 138.8×76.5cm

賞 析

大千先生此幅《桐蔭雅集圖》繪于1945年。圖中各文人雅士匯集談古論今，觀畫(huà)賦詩(shī)。圖中高士、仕女、小童繪作精細(xì)，造型各異，神態(tài)豐富，動(dòng)感十足。對(duì)案桌、品茗、屏風(fēng)、桐樹(shù)都無(wú)一不精細(xì)描繪。全圖色調(diào)淡雅、暈染得體，更顯高古。實(shí)為張大千先生仿古之佳作。

得心應(yīng)手

松下高士觀山圖 108.8×35.9cm

賞 析

此圖為大千先生繪于1946年。圖中高士背手眼觀前方，若有所思，高士造型均稱(chēng)，背手而立，腦頌沉著，似有自畫(huà)像之意。圖中的山石、青松、白云布局合理無(wú)一不茍，實(shí)為一件人物、山石畫(huà)之佳作。

老年戲墨

紅妝步障圖 168×86.7cm

賞 析

此幅作品大千先生繪于1947年。全圖以工筆細(xì)繪，挺拔的荷桿，搖曳的荷葉，盛開(kāi)的花朵和含苞欲放的花蕾讓全圖層次分明。全圖有動(dòng)有靜，金線勾勒的花邊及點(diǎn)綴的花蕊更讓全圖富麗堂皇，美麗動(dòng)人，實(shí)為張大千先生荷花圖之精彩之作。

有此山川

富貴牡丹與彩蝶 122.2×49.5cm

賞 析

此幅《富貴牡丹》為大千先生擬宋人筆繪于1946年。此間大千先生的工筆花鳥(niǎo)已達(dá)爐火純青之狀，是圖中的牡丹造型生動(dòng)，設(shè)色艷麗，枝干花葉栩栩如生，圖中翩翩起舞的蝴蝶，更使畫(huà)面生動(dòng)自然，此作實(shí)屬?gòu)埓笄壬ɑ苤贰?/p>

寂笑齋

松崖觀瀑圖 121×50.5cm

賞 析

此幅作品繪一高士立于崖邊，手柱竹杖，靜觀對(duì)面山崖間流下的飛瀑。全圖山崖的結(jié)構(gòu)都突出了一險(xiǎn)、峻、垂下的青松又更加增添了全圖的美感。

大千長(zhǎng)吉

紅葉小鳥(niǎo)圖 132.5×49.5cm

賞 析

張大千先生臨古、摹古、仿古超越古人。此幅《紅葉小鳥(niǎo)圖》構(gòu)思巧妙，圖左的崖石如刀削般陡峭，有不寒而栗之感。圖右伸出的枝頭及紅葉，小鳥(niǎo)，都讓觀者眼前一亮，全面的呈現(xiàn)了作品的主題，實(shí)為難得的佳作。

高尋白帝問(wèn)真源

宋人覓句圖 145×85cm

賞 析

此幅《宋人覓句圖》大千先生繪于1948年。圖中高士坐于石桌旁，眼望桌上擺放的荷花，似從中覓尋精采佳句。圖中的石桌、花瓶、藤椅及高士身后的桐樹(shù)都精細(xì)描繪，上色素雅，尤為更顯高古，此作實(shí)為張大千人物畫(huà)之佳作。

不負(fù)古人告后人

墨荷 133×46cm

賞 析

此荷花大千先生繪給侄女婿晏偉聰先生。挺拔的荷桿，墨色濃淡相交的荷葉及互映成趣的兩朵荷花，使畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)感，實(shí)為張大千潑墨荷花之佳作。

大風(fēng)堂

紅葉翠鳥(niǎo) 131.5×48cm

賞 析

全圖分上、中、下三部，上部的翠鳥(niǎo)立于枝頭作欲飛狀。中部的紅葉更加襯托了枝頭的小鳥(niǎo)。下部的山石、翠竹、老干枝全圖平衡。此作讓觀者頓感空靈、清寂之感。

八德園長(zhǎng)年

江岸觀柳圖 95.5×38.8cm

賞 析

《江岸觀柳圖》大千先生繪于1949年。圖中高士柱杖行于柳樹(shù)旁，駐足回頭觀望似有所思。高士服飾繪制精細(xì)流暢，設(shè)色古樸淡雅。垂柳，溪流都增添了全畫(huà)的豐富寓意，讓觀者目睹不厭。

無(wú)人無(wú)我無(wú)古無(wú)今

仿董北苑夏山觀瀑圖 118.5×55.5cm

賞 析

此作山體陡峭峻險(xiǎn)，崖邊的古樹(shù)、翠竹、遠(yuǎn)山墨色點(diǎn)綴的樹(shù)林、飛流直下的瀑布使畫(huà)面生動(dòng)、自然。屹立巖石上的高士，詮釋了作品的主題，實(shí)為山水作品之佳作。

兩到黃山絕頂人

吉祥天女像 122.2×65.5cm

賞 析

此幅《吉祥天女像》為大千先生繪于1946年。天女仿甘肅西榆林窟壁畫(huà)。天女體態(tài)豐盈，面部五官及發(fā)髻、衣飾都以精細(xì)之筆而繪。天女設(shè)色濃淡相宜，手捧石缽，舉步不前似有所謂，給觀者留下無(wú)限的遐想。

大硯齋

黃山蓮花峰 116.8×49cm

賞 析

此作為大千先生登黃山之作。大千先生曾三上黃山，黃山已成先生筆下取之不盡之泉。圖中的山石、人物、蒼松、石徑都充分的表現(xiàn)了黃山之景物。

張 爰

賞 析

大千先生在繼承宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上更加注重了畫(huà)面的清新、生動(dòng)。全圖工筆、寫(xiě)意結(jié)合，樹(shù)干以赭色、淡墨、花青繪之，又以朱紅暈染紅葉，枝頭的小鳥(niǎo)施以白粉，由此全圖色彩鮮明，使畫(huà)面更具觀賞性，實(shí)為張大千先生花鳥(niǎo)畫(huà)之杰作。

江天暮雪 173.8×43.5cm

賞 析

《江天暮雪》圖為大千先生繪于1934年。全圖由上、中、下三部分組成。下部的巖石、蒼松，中部的溪岸、漁翁，上部的雪山、廟宇、飛瀑，三部分巧妙的組合一起形成一幅完美的畫(huà)作。全圖以赭石、石綠、朱紅及白粉暈染，給觀者清新明快之感。

大千居士

蓬萊秋風(fēng)圖 111.4×51cm

賞 析

此作為大千先生繪于1936年。無(wú)論山石、林木、屋宇、白云都以明亮色彩暈染。圖中的飛瀑、高士及小童如畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，充分顯示了蓬萊仙閣的勝景。

大千世界

柳下仕女 137.5×59.5cm

賞 析

此作繪一仕女倚立柳樹(shù)下作沉思狀，全圖設(shè)色濃淡相宜，仕女衣飾線條精細(xì)流暢，上部以淺色繪制、下部色彩濃重而不俗。下垂的柳枝、溪岸的小草及滿(mǎn)地的草叢讓畫(huà)面生動(dòng)自然，實(shí)為仕女畫(huà)之佳作。

大千居士

竹溪官暑 96×44cm

賞 析

此作為大千先生繪一告示棲坐于溪邊竹林叢中，高士眼望前方凝視似尋佳句。圖中高士五官、衣飾描繪準(zhǔn)確、精細(xì)。翠竹、溪流、水草都使畫(huà)面更突出了主題。

張爰私印

嘉耦圖 174.8×91cm

賞 析

此作寓意佳偶天成。全圖有五代黃奎之法，但在大千先生筆下已臻至完美。圖中的紅荷用精細(xì)描金勾邊，在墨色漬染的荷葉下更顯富麗堂皇。待放的荷苞，葉上的莖脈，下部的鴛鴦，飄逸的浮萍使全國(guó)層次更具立體感，實(shí)為張大千先生荷花之絕色也。

師萬(wàn)物

印度舞女圖 132.4×65cm

賞 析

全圖繪一女跳舞狀，圖中女子衣飾繪作精細(xì)流暢，設(shè)色濃艷而不俗，人物細(xì)部、頭花及裙邊的繪作尤為繁復(fù)精細(xì)，飄逸的頭巾更加突出了畫(huà)面的動(dòng)感。

摩詰山園

重溪疊嶂 116.5×48.8cm

賞 析

《重溪疊嶂》為大千先生繪于1942年。前景的山石、秋葉、枯樹(shù)、高士及小童繪作精細(xì)。后部的山巒、蒼松及溪流、飛瀑都更加突出了主題。全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色秀麗明潔，極具觀賞性，實(shí)為張大千先生之佳作。

摩登戒體

松竹圖 138.5×69cm

賞 析

此幅《松竹圖》為大千先生繪于1959年。濃墨以大寫(xiě)意繪制的松樹(shù)更顯挺拔蒼勁，下部的幾枝墨竹栩栩如生，與松樹(shù)完美的結(jié)合一起使畫(huà)面更具觀賞性，實(shí)為一件難得的寫(xiě)意作品。

大千居士

長(zhǎng)生殿 162.5×79.6cm

賞 析

此作取中國(guó)古代愛(ài)情故事之經(jīng)典，唐玄宗與楊玉環(huán)的愛(ài)情故事為題材。張大千先生以天縱之才譜寫(xiě)了一首曠世經(jīng)典愛(ài)情之歌的場(chǎng)景。橫臥在圖中央樹(shù)叢的宮殿繁復(fù)奇巧，厚重莊嚴(yán)。前庭遼遠(yuǎn)開(kāi)闊。掩飾在殿后樹(shù)叢及上方的亭臺(tái)樓閣，讓觀者仿佛見(jiàn)到了古代帝王的人生。全圖工筆結(jié)合，墨色相間，蜿蜒于宮殿樹(shù)叢中的云氣使畫(huà)面似虛似實(shí)，若夢(mèng)若幻。唐玄宗與楊玉環(huán)二人立于殿前相對(duì)無(wú)語(yǔ)，讓人感嘆無(wú)限。《長(zhǎng)生殿》是張大千先生最具藝術(shù)感染力的作品之一。

自詡名山足此生

夏山飛瀑 125×51.6cm

賞 析

此幅《夏山飛瀑》圖大千先生于1949年。是圖大千先生把白云山巒、林木飛瀑、人物房舍巧妙的分布畫(huà)中，又充分的通過(guò)色彩的暈染，使全圖層次分明，自然清新，充滿(mǎn)美感。最為精妙的是行干山跳的高士，使觀畫(huà)者有身臨其境之感。

摩耶精舍

仿董北苑華陽(yáng)仙館圖 172.5×81cm

賞 析

此圖大千先生繪于1947年。大千先生前半身仿古、摹古、臨古下了極大的工夫，此圖的山石、林木、水紋、亭臺(tái)樓閣都筆以精細(xì)、一絲不茍，設(shè)色暈染濃淡有序，全圖極富觀賞性，實(shí)為張大千先生仿古作品之精華。

大千豪發(fā)

紅葉雙鳥(niǎo) 98×55cm

賞 析

大千先生的花鳥(niǎo)作品直逼宋人，此幅作品為先生1946年憶寫(xiě)青城紅葉小鳥(niǎo)。此作布局巧妙，樹(shù)干直沖圖上方，圖右伸出的枝干停小鳥(niǎo)兩只，互映成趣，白粉暈染的小鳥(niǎo)在下部紅葉的襯托下更為顯目，實(shí)讓觀者心曠神怡。

蜔張爰之印

紅拂女 132.5×83.8cm

賞 析

大千先生此系列作品一生繪作數(shù)幅，《紅拂女》又稱(chēng)《驚才絕艷》。圖中女子姿態(tài)優(yōu)雅，面部表情大氣含蓄，衣飾，披肩以細(xì)筆精細(xì)勾勒線條，衣紋圖案風(fēng)濕精妙無(wú)比。全圖設(shè)色艷麗而不俗，實(shí)為張大千先生仕女畫(huà)之精品。

摩登戒體

溪山飛瀑 67.9×126cm

賞 析

此幅《溪山飛瀑》大千先生繪于1975年，趣石蘭，石綠及墨色以潑墨潑彩法繪作的。山體使畫(huà)面極具觀賞性和神秘感，又以細(xì)筆用傳統(tǒng)技法勾制繪作，蹭擦的閃圖輪廓，樹(shù)木，屋宇，飛泉，人物在現(xiàn)代技法完美融合，實(shí)讓觀畫(huà)者過(guò)目不忘。

大千父

執(zhí)扇仕女 135×75cm

賞 析

此作大千先生繪于1947年。大千先生自西行敦煌后，他的仕女作品多以豐滿(mǎn)，健康表現(xiàn)。此作仕女手持團(tuán)扇，似行進(jìn)中回眸一瞥，仕女表情含蓄，體態(tài)優(yōu)雅，似有無(wú)盡的遐思。

摩登戒體

東坡居士笠履圖 112.2×52.3cm

賞 析

此作為大千先生仿元人筆意繪于甘肅敦煌。圖中東坡居士頭戴斗笠，手執(zhí)竹杖，腳登木屐作行走狀。東坡衣飾線條流暢明快，面部神情自然，動(dòng)感十足。全圖以赭色、蘭色暈染更顯高古，東坡面部的描繪尤為精妙，一代文豪躍然紙上。

網(wǎng)師園客

墨荷 133×46cm

賞 析

此圖構(gòu)思巧妙，占據(jù)全圖畫(huà)面的繪作讓觀者感到繁而不亂，雖大筆縱橫揮灑但極具章法，盛開(kāi)的荷花，含苞待放的花蕾，荷葉，枝干都繪作精彩自然，讓觀者過(guò)目不忘也。

髯公長(zhǎng)樂(lè)

仿唐楊昇秋江圖 115.5×58cm

賞 析

此幅《仿唐楊昇秋江圖》為大千先生取石蘭、石綠、朱紅、赭色暈染圖中的山石、古樹(shù)。全圖設(shè)色濃而不雜亂，充分突出了色彩的艷麗及美感。圖中的紅樹(shù)紅葉，江面飛行的大雁都充分詮釋了主題，此作完美展現(xiàn)了張大千先生對(duì)色彩的運(yùn)用和掌握。

張爰字大千書(shū)畫(huà)之印

玉佩搖光翠歸來(lái) 132.4c×56.5cm

賞 析

此作大千先生1948年擬元人筆所繪。全圖繪奇石、老樹(shù)、紅花、小鳥(niǎo)，圖中奇石、老樹(shù)以寫(xiě)意大筆繪制，紅花綠葉精細(xì)工筆繪作，再以金線勾勒花瓣，更加突出全圖色彩。屹立枝頭的小鳥(niǎo)頭部朝上似有所思，讓觀者回味無(wú)窮。

大 千

執(zhí)扇仕女圖 113.4×54cm

賞 析

此圖大千先生繪于1946年。圖中仕女執(zhí)扇于身后斜視前方，全圖以精細(xì)之筆法所繪。仕女線條圓渾流暢，面部神態(tài)含蓄自然，額部施以白粉暈染尤顯高貴大方，左右兩簇花枝使畫(huà)面更具觀賞。

罷釣歸山 68×136.3cm

賞 析

此作大千先生繪于1980年。全圖取傳統(tǒng)技法與潑墨、潑彩法而繪就。山間的茅舍，遠(yuǎn)方的山脊，下部的流流合理的組合一起，讓畫(huà)面極具觀賞。尤有精妙是畫(huà)中的小船，行走的漁翁充分詮釋了作品的主題。

蜀 客

文會(huì)圖 158×77cm

賞 析

此幅《文會(huì)圖》大千先生繪于1948年。自大千先生敦煌之行后，他以宋徽宗所繪《文會(huì)圖》為藍(lán)本的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新了數(shù)種版本的《文會(huì)圖》。從1945年至1953年間，大千先生所繪《文會(huì)圖》數(shù)幅，而此作也是大千先生工筆作品之巔峰。圖中文人雅集，談古論今，表情各異，神態(tài)自然，老樹(shù)芭蕉，疏密有致，布局合理，設(shè)色精研。

張爰之印

仿唐人供養(yǎng)天女 110c×54.5cm

賞 析

此作大千先生繪于1942年。系仿甘肅敦煌莫高窟壁畫(huà)。圖中天女體態(tài)豐盈，面部端莊，似行走狀。天女線條渾厚有力，精準(zhǔn)流暢，色彩濃厚而不俗，實(shí)屬?gòu)埓笄Х鹣癞?huà)佳作。

可以橫絕峨眉顛

山茶花 130×43.7cm

賞 析

此幅《山茶花》由圖右下角延伸向圖左上方，布局尤為合理。全圖用筆精細(xì)，淡色淡雅。枝干取赭色暈染，枝葉以淺綠、暈染，又以淡墨暈染老葉，更顯植物生長(zhǎng)的自然。白粉暈染花瓣、黃色點(diǎn)綴花蕊，使山茶花更加?jì)善G欲滴，實(shí)為張大千先生花卉之精彩之作。

張 季

風(fēng)雪南山 76.2×76cm

賞 析

此幅《風(fēng)雪南山》圖大千先生繪于1962年。全圖以濃墨石蘭、石綠、白粉大潑大暈染而成。云霧繚繞的群山，隱隱而現(xiàn)的屋宇、給觀畫(huà)者留下無(wú)限的想像及空間。

春長(zhǎng)好

酒誥 153.5×76.4cm

賞 析

此作大千先生繪于1946年。圖中三位人物著宋代服飾，著赭色服裝者似醉酒態(tài)，被兩位著紅裝者挽服而行，又以奇石、芭蕉襯托，更加豐富了畫(huà)面的完整。尤為精彩的是大千先生的長(zhǎng)款，真應(yīng)了款比畫(huà)好之說(shuō)。縱觀此圖實(shí)為精彩、精妙也。

神 遇

墨荷 133.8×57.5cm

賞 析

此幅《墨荷》圖大千繪于1980年。全圖大開(kāi)大合，毫無(wú)拘禁，濃淡相間的荷葉，筆直挺立的枝干，盛開(kāi)與待放的花朵，都在一氣之中喝成，實(shí)讓觀畫(huà)者拍案叫絕。實(shí)為張大千先生墨荷之精品。

除一切苦厄

出水芙蓉 144×59.5cm

賞 析

此幅作品大千先生繪于1932年。以工筆繪仕女，圖中仕女衣飾線條流暢，面部表情豐富。又以寫(xiě)意繪池中荷花，取淡彩暈染全圖，使全畫(huà)尤為清爽自然。

環(huán)蓽庵

墨荷 133.8×57.5cm

賞 析

此幅《墨荷》圖大千繪于1980年。全圖大開(kāi)大合，毫無(wú)拘禁，濃淡相間的荷葉，筆直挺立的枝干，盛開(kāi)與待放的花朵，都在一氣之中喝成，實(shí)讓觀畫(huà)者拍案叫絕。實(shí)為張大千先生墨荷之精品。

故國(guó)神游

賞 析

此幅《深山探幽》圖大千先生繪于1947年。全圖山巒重疊、陡峭險(xiǎn)峻、林木森森、白云繚繞。又以色彩的暈染，使畫(huà)面更加清新奪目。山中的茅亭、屋舍，小道上行走的高士、完整的突出了作品的主題。實(shí)為張大千先生山水佳作。

直造古人不到處

文會(huì)圖(絹) 150×92.8cm

賞 析

此幅《文會(huì)圖》大千先生繪于1947年。自大千先生敦煌之行后，他以宋徽宗所繪《文會(huì)圖》為藍(lán)本的基礎(chǔ)大膽創(chuàng)新了數(shù)種版本的《文會(huì)圖》。從1945年至1953年間，大千先生所繪《文會(huì)圖》數(shù)幅。在此一時(shí)期也是大千先生工筆作品創(chuàng)作時(shí)巔峰。此作無(wú)論人物樹(shù)木的布局，設(shè)色都極為精彩，線條的流暢，人物面部的表情，都屬上乘之作。

大千豪發(fā)

南無(wú)觀世音菩薩 161×57.5cm

賞 析

此作大千先生繪于1948年。觀音造型莊嚴(yán)大方、衣飾線條宛轉(zhuǎn)流暢，全圖設(shè)色艷麗明潔，華蓋，背光及下廣方的蓮花座，更增添了觀音的莊嚴(yán)和超凡脫俗之感。

人間氣食

巫峽清秋 146×75.4cm

賞 析

此幅《巫峽清秋》圖大千先生繪于1935年。是圖寫(xiě)巫峽秋天之景。圖中山體陡峭，白云繚繞，清山紅樹(shù)，江中帆影都充分顯現(xiàn)了作品主題。全圖以重彩之色暈染使畫(huà)面更具觀賞性。張大千先生以天縱之才，大膽創(chuàng)新，實(shí)為可敬也。

張爰私印

孔明燈慮思圖 135×71cm

賞 析

此幅作品大千先生仿上元老人筆繪。圖中孔明秉地而坐于案前，眼望前方似有所思。全圖線條流暢，設(shè)色濃淡相宜，將孔明憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之心完美的詮釋于畫(huà)中。

辟渾沌手

散花天女 162×88.4cm

賞 析

此幅《散花天女》大千先生繪于1935年。端莊、美麗的天女手捧花盤(pán)立于云霧繚繞的半空中，天女造型勻稱(chēng)衣飾華貴，色彩艷麗，姿態(tài)優(yōu)雅，充滿(mǎn)動(dòng)感。下部以白粉繪云彩，冉冉從天飄下的花瓣使畫(huà)面更加突出，更為神秘。同時(shí)幾片飄零的花瓣又起到了承重作用，讓整幅作品無(wú)頭重足之感。實(shí)為張大千先生仕女畫(huà)中精品。

獨(dú)目為只眼

仿敦煌莫高窟唐人壁畫(huà) 140×94cm

賞 析

此圖大千先生由敦煌回四川后所作。又稱(chēng)十一面觀音，圖中菩薩盤(pán)坐于蓮花寶座，雙手合十，又有手執(zhí)花枝和手執(zhí)法器。圖中觀音造型端正，圖中以精細(xì)線條勾勒，色彩絢麗斑斕，充分顯現(xiàn)了觀音的莊嚴(yán)的神秘感。

大 千

散花天女 142.7×62cm

賞 析

此幅《散花天女》大千先生繪于1933年。圖中天女執(zhí)花漫步云霧繚繞的天際中。天女造型勻稱(chēng)、型像端正美麗，衣飾華麗，恣態(tài)優(yōu)雅，手中的花瓣冉冉飄零，使全圖充滿(mǎn)動(dòng)感。下落的花瓣也為全圖起到承重作用，讓整幅作品無(wú)頭重足輕之感。

除一切苦厄

仿王希孟江山遠(yuǎn)帆圖 144.2×69.5cm

賞 析

此幅作品大千先生繪于1949年。全圖構(gòu)思巧妙，設(shè)色艷麗，近景的枝喬木，中景的山丘屋宇，遠(yuǎn)景的平原山川都繪作精細(xì)，用色大膽。江中的小艇，天空的飛雁都讓全圖自然生動(dòng)，實(shí)為山水作品之佳作。

長(zhǎng)共天難老

巫峽清秋 150.3×56.8cm

賞 析

此幅《巫峽清秋》大千先生繪于1934年。大千先生以大青、大綠、大紅及金色繪物《巫峽清秋》圖版本眾多、此版本謹(jǐn)為其中之一。是圖大千先生以紅、綠及白粉暈染山體，空中的云繚繞其間，白云深處冒出兩只桅桿使全圖更加展現(xiàn)了巫峽之險(xiǎn)。此作品讓觀者回味無(wú)窮。

大千居士

龍女禮佛 129.8×86.5cm

賞 析

此幅《龍女禮佛》大千先生繪于1944年。是圖大千先生取自佛教中之傳為題。圖中菩薩莊慈祥，衣飾蓮座繪作精細(xì)，設(shè)色艷麗而不失莊重。精細(xì)的花邊更讓全圖增色不少大放異彩，實(shí)為張大千先生佛像作品之佳作。

張大千長(zhǎng)年大吉有利

水月觀音 87.6×86.7cm

賞 析

此幅重彩《水月觀音》大千先生繪于1944年。圖中觀音倚靠奇石，神態(tài)安祥。衣飾、山石、彩云、翠竹及圖右的小童繪作無(wú)一不精，色彩無(wú)一妙，觀此作頓感內(nèi)心有如接受了一番洗理。此作無(wú)疑為張大千先生佳作。

三峰天外寫(xiě)重游

巫峽清秋 170.5×46.6cm

賞 析

此幅《巫峽清秋》圖大千先生繪于30年代初，又名《井絡(luò)高秋》。全圖山石造型陡峭險(xiǎn)峻，林木森森，高山流水，白云繚繞，帆影隱現(xiàn)，紅葉斑斑，又以大紅、大綠、白粉暈染完美的展現(xiàn)了巫峽的險(xiǎn)峻和秋色的美麗。

神 遇

溪山會(huì)友圖 142×49.3cm

賞 析

此幅《溪山會(huì)友圖》大千先生繪于1934年。圖中四處山體以不同色彩暈染，許大自然的神秘就是如此。圖下的樹(shù)木以傳統(tǒng)技法而繪，形態(tài)奇特的枝干許受大自然影響而成。二高士幸會(huì)于山頭憶舊敘新，充分詮釋了作品的主題。

上清借居

江山無(wú)盡圖 142×76.4cm

賞 析

此圖大千先生以平視法繪作。圖中山體一層一層推向天邊，河流，屋宇，人物，房舍都布局合理自然，又以石綠暈染山石，以赭色暈染房舍，小船，使畫(huà)面尤為清新。行進(jìn)的小船，漫步的高士為全圖增添了大自然生生不息的軌跡。

大風(fēng)堂珍藏印

江亭遠(yuǎn)帆圖 132.4×67.4cm

賞 析

此作大千先生繪于1946年，圖下繪山石、林木、小亭、人物，色彩各異，毫無(wú)雜亂之感。圖上以青綠繪逶迄延綿之山體，又以白粉暈成白云，極具美感。圖中的留白及行駛的小船更加顯現(xiàn)了開(kāi)闊的江流，實(shí)為張大千先生山水畫(huà)之佳作。

愿天還我讀書(shū)眼

仿唐人重彩巫峽云山圖 147.5×79.8cm

賞 析

此幅作品大千先生繪于1935年。全圖以綠、紅、白、赭色重彩繪作。圖中林木森森，白云繚繞，高山飛瀑，江中帆影，畫(huà)面豐富，雜而不亂，實(shí)屬山水畫(huà)之精彩之作。

峨眉雪巫峽云洞庭月

牡丹竹蝶圖 145×79.4cm

賞 析

此幅《牡丹竹蝶圖》大千先生繪于1945年。圖中牡丹逢時(shí)盛花，蝴蝶翩翩起舞，又以奇石翠竹襯托，畫(huà)面更加完美。牡丹、蝴蝶、翠竹都細(xì)精細(xì)之筆而繪，設(shè)色濃淡相間尤為突出了畫(huà)面的層次感，細(xì)觀此作實(shí)為張大千先生花鳥(niǎo)之佳作。

高士松下吟詩(shī)圖 138×74.5cm

賞 析

此幅《高士松下吟詩(shī)圖》大千先生繪于1948年。畫(huà)中高士衣紋線條流暢，設(shè)色古樸。林樹(shù)造型奇特，枝干以人字型朝下生長(zhǎng)，徒增畫(huà)面美感。高士面松吟詩(shī)覓句，讓觀畫(huà)者遐思無(wú)盡。

大千父

江波帆影 145.9×69.4cm

賞 析

此幅《江波帆影》圖大千先生繪于1948年。圖中小橋流水，礁石水草，江心游船以最佳布局，最好色彩置于畫(huà)中尤為顯現(xiàn)了江面的寬闊及船工的艱辛，此作實(shí)讓觀者回味無(wú)窮。

摩耶精舍

春愁 136.5×68.7cm

賞 析

此幅《春愁》作品大千先生繪于30年代。圖中女子立于一枯枝前，面部表情含蓄似有所思。女子服飾以精細(xì)線條繪就，圖案繁復(fù)，設(shè)色素雅，在枯枝陪襯下似有無(wú)盡的愁?lèi)澚恕?/p>

總是玉關(guān)情

崖上觀松 138.7×72.8cm

賞 析

此作大千繪于1939年。圖中高士坐于崖上古松下，小童拿杖立于身后。高士、小童衣飾設(shè)色素雅，崖石，古松以石綠、赭色，墨色暈染，使畫(huà)面自然清新。崖下的溪流充滿(mǎn)動(dòng)感，讓全畫(huà)極具觀賞性。

除一切苦厄

仿董北苑夏山圖 151.8×83cm

賞 析

此作系大千先生仿董源之夏山圖，繪作于1947年。大千先生莆一繪畫(huà)，就以仿古、摹古為基礎(chǔ)，到三十幾歲已爐火純青。此作大千先生按玩圖仿繪，實(shí)為臨古、仿古之佳作。

師萬(wàn)物

墨荷 133.8×57.5cm

賞 析

此幅《墨荷》圖大千繪于1980年。全圖大開(kāi)大合，毫無(wú)拘禁，濃淡相間的荷葉，筆直挺立的枝干，盛開(kāi)與待放的花朵，都在一氣之中喝成，實(shí)讓觀畫(huà)者拍案叫絕。實(shí)為張大千先生墨荷之精品。

六墨大千

賞 析

此幅《秋江釣艇》圖大千先生繪于1949年，圖中小艇，漁翁都以精細(xì)之筆繪之，人物造型生動(dòng)自然，小艇繪制精準(zhǔn)。開(kāi)闊的江面，蓬勃的蘆葦，逶的山體使畫(huà)面清新自然，極具觀賞性，實(shí)為張大千先生山水畫(huà)之佳作。

仿宋人雪棧盤(pán)車(chē)圖 176.2×83.6cm

賞 析

此作大千先生于1948年繪于成都昭覺(jué)寺。圖中雪景巍巍壯觀，路上奔馳的牛車(chē)，山中的客棧，房前歇息的雙牛及畫(huà)中的人物，仿佛讓觀者看到3千年前宋代市井的生活場(chǎng)景。此圖大千先生以蘭色暈染松針讓畫(huà)面更顯寂靜和更具觀賞。實(shí)為張大千先生山水畫(huà)之精品。

呢燕樓

花卉雙蝶 130.7×49.8cm

賞 析

此作大千先生繪茶花雙蝶圖，又以竹枝襯托更增添了畫(huà)面的美感。全圖以工筆精細(xì)而繪，又以石綠、白粉暈染，層次分明，立體感強(qiáng)，把嬌嫩欲滴的花朵，粉撲美麗的蝴蝶躍然紙上。

老棄敦煌

李杜聯(lián)吟圖 71.3×132cm

賞 析

此幅《李杜聯(lián)吟圖》大千先生繪于1948年。是圖軍唐詩(shī)仙，詩(shī)圣二人聯(lián)吟作對(duì)。圖中二位背倚奇石席地而坐，小童手捧香熏立于傍，似靜聽(tīng)二人吟詩(shī)讀句。前面的古松形狀奇特尤顯高古。

大 千

春困圖 145×62cm 1946年

賞 析

此作中幕簾精細(xì)，色彩濃麗，艷而不俗，仕女衣紋、五官、發(fā)髻尤為精絕，圖中仕女高雅作臥狀，突出了全畫(huà)的主體。

大千居士

竹溪逭暑圖 137×70cm 1947年

賞 析

此圖繪于1947年。此時(shí)正是大千先生創(chuàng)作的高峰時(shí)期?！吨裣帐顖D》繪二位高士棲坐于溪邊竹林叢中，眼望遠(yuǎn)處似有所思。高士衣紋線條流暢，設(shè)色古樸，五官尤為傳神。石綠設(shè)色的溪岸及岸邊竹叢更使觀圖者心情大為愜意。

摩登戒體

南國(guó)仕女 155×68cm 1944年

賞 析

自張大千先生西行敦煌后，他的仕女作品都以健康、豐滿(mǎn)表現(xiàn)為主。此作中女子美麗端莊，衣飾艷麗線條流暢，面部五官描繪尤為精細(xì)，表情含蓄而又大氣。

張爰之印

秋溪撫阮圖 149×76cm 1946年

賞 析

此作為中國(guó)水墨畫(huà)傳統(tǒng)高士撫琴論道之題材。張大千先生用青綠、朱紅、赭石著色，諸色使畫(huà)面豐富多彩。在遒勁蒼松下，二高士依小溪而坐，撫阮談詩(shī)論道，一派悠然自得。圖中的高士、蒼松、溪岸、流水，筆筆精細(xì)周到。

大千豪發(fā)

春燈圖 96×81cm 1944年

賞 析

此作乃張大千先生從敦煌回四川的次年所作。大千先生西行敦煌后，人物畫(huà)風(fēng)為之一變，線條剛健遒勁，設(shè)色雍容華貴。此作以唐裝女子賞燈為題，從中也窺見(jiàn)了大唐盛世之光景。此畫(huà)中女子及小孩身材比例勻稱(chēng)豐腴，線條流暢，造型生動(dòng)自然，設(shè)色艷而不俗，布局巧妙合理，一派富麗堂皇之氣。全圖充滿(mǎn)動(dòng)感。

不負(fù)古人告后人

東坡居士 140×74cm 1941年

賞 析

此作為張大千先生仿元人筆意繪于甘肅敦煌。畫(huà)中蘇東坡頭戴斗笠，手執(zhí)竹杖，腳登木屐，作行走狀。東坡衣飾線條流暢、明快，動(dòng)感十足。全圖以赭色、藍(lán)色暈染更顯高古。面部的描繪尤為精妙，一代文豪身影躍然紙上。

髯公長(zhǎng)樂(lè)

蒙藏二女 127×59cm 1943年

賞 析

張大千先生敦煌之行期間去青海西寧塔爾寺，見(jiàn)到了許多各民族女子，期間繪了不少的寫(xiě)生稿。此作就是根據(jù)寫(xiě)生稿而作。此作繪蒙族女子各一，一正面，一背景，充分掌握民族特征，衣飾，裝束及設(shè)色各不相同，充分體現(xiàn)了各民族服飾用色的特征。全圖線條流暢，設(shè)色艷麗不俗，人物五官尤為精細(xì)入微。更是抓住了人物動(dòng)態(tài)的一瞬間，使全圖更加生動(dòng)自然。

摩登戒體

竹下執(zhí)扇仕女 144×51cm 1946年

賞 析

此作中一執(zhí)扇仕女立于一簇翠竹旁，全圖設(shè)色濃淡相宜，仕女線條精細(xì)流暢，面部表情含蓄自然，造型動(dòng)作飄逸淡定，屬大千先生敦煌歸來(lái)后的典型畫(huà)風(fēng)。

游戲神通

印度仕女 140×69cm 1950年

賞 析

此作繪于印度大吉嶺。圖中女子作舞蹈狀，衣飾色彩艷麗而不俗，女子體態(tài)、面部表現(xiàn)了印度女子的特征。衣褶以金線勾勒，更顯畫(huà)中女子的高貴端莊。以淺藍(lán)繪草坪，朱色點(diǎn)綴花卉，背景的綠色大樹(shù)及赭色樹(shù)干，更讓全圖富麗堂皇，畫(huà)中的孔雀栩栩如生，充分表現(xiàn)了異國(guó)的情調(diào)。

大千父

自畫(huà)像與黑虎 157×92cm（金）1969年

賞 析

此幅作品中黑犬毛發(fā)蓬松，長(zhǎng)短有度，質(zhì)感逼真，陰陽(yáng)合宜，有體積、有重量，頭部五官及手掌的勾勒精準(zhǔn)入微。大千先生將潑墨潑彩技法巧妙運(yùn)用作為背景，并把前景的人物、黑犬連成一氣，更加突出了全畫(huà)的主題，由此我們也看到了張大千先生將傳統(tǒng)繪畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)的完美結(jié)合。

重其神駿

黑駿圖 131×66cm 1947年

賞 析

此作畫(huà)中駿馬迎面而來(lái)作低頭狀，駿馬的體態(tài)、肌理都描繪準(zhǔn)確，繪作精準(zhǔn)、精細(xì)。石綠設(shè)色的草地，朱色描繪的樹(shù)叢都使畫(huà)面生動(dòng)自然。

大風(fēng)堂

潑彩朱荷金屏 泥金絹 81×180cm 1975年

賞 析

此圖1975年3月繪于美國(guó)加洲住所“環(huán)蓽庵”。此圖為屏風(fēng)巨制，張大千先生完全憑借自己的深厚功力和熟練的技巧用書(shū)法的運(yùn)筆和線條來(lái)繪圖作畫(huà)，縱橫揮灑中加入精細(xì)的描繪。全圖墨色交融，荷葉、荷梗大筆行運(yùn)，荷花以朱紅點(diǎn)染，以金線勾勒，在泥金底的襯托下使全圖熠熠生輝，富麗堂皇。是大千先生晚年潑墨、潑彩荷花的經(jīng)典之作。

網(wǎng)師園客

仿宋人古木幽禽 151×72cm 1947年

賞 析

此作張大千先生繪于1947年。適時(shí)正是大千先生工筆畫(huà)創(chuàng)作及工筆畫(huà)藝術(shù)水平的高峰時(shí)期。此作以典型的宋人法所作，全圖多以實(shí)物為主，畫(huà)中的竹竿、竹葉都采用雙勾法，筆筆精細(xì)有力，充滿(mǎn)生機(jī)。老樹(shù)造型古樸高雅，枝頭小鳥(niǎo)注目遠(yuǎn)眺，更具觀賞性。全圖設(shè)色濃淡相間，符合時(shí)代的審美觀。

張爰字大千書(shū)畫(huà)之印

勾金紅荷 168×72cm（金） 1944年

賞 析

此幅作品全圖工寫(xiě)兼之。挺拔的荷桿、搖曳的荷葉、盛開(kāi)的花朵和含苞欲放的花蕾。使畫(huà)面層次分明，有動(dòng)有靜，又以金線勾勒花邊和點(diǎn)綴花蕊，使全圖更加典雅大氣。

大硯齋

鴛 鴦 83×108cm 1946年

賞 析

此作為張大千先生仿宋人工筆鴛鴦圖，其題寫(xiě)云：“千金漫說(shuō)能言鴨，此鴨無(wú)言亦自佳。”此圖畫(huà)面生動(dòng)，設(shè)色用墨背景濃淡相宜，特別是鴨身上片片羽毛纖毫畢現(xiàn)，為大千之難得水禽精品。

八德園長(zhǎng)年

芭蕉櫻桃 127×64cm 1963年

賞 析

1963年張大千先生愛(ài)女張心瑞攜其幼女蓮蓮赴港及巴西探望父親，此幅佳作就是大千先生在巴西精心繪給其女心瑞的作品。大千先生早年模仿八大和徐謂的畫(huà)風(fēng)時(shí)，已有類(lèi)似之作品，隨著技法的提升，筆力愈顯沉厚恣肆，且隨心所欲。本幅作品大千先生以寥寥數(shù)筆使鮮活的芭蕉樹(shù)躍然紙上，再以數(shù)筆勾勒櫻桃的枝干，配以藍(lán)、紅色把櫻桃表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。在思念故鄉(xiāng)及親人的感觸下借蔣捷的詞《一剪梅》中：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！笨芍獜埓笄壬?dāng)時(shí)的心境。

大千長(zhǎng)壽

神鷹圖 141×77cm 1944年

賞 析

此作張大千先生于1944年繪就，贈(zèng)給時(shí)任國(guó)民黨空軍司令周至柔先生。時(shí)值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵時(shí)期。全圖以水墨繪雄鷹翱翔空中，面向東方，似有所指。下部繪幾峰山頂，白云繚繞其間，高飛的雄鷹、山頂、白云結(jié)合一起，其含義深邃。雄鷹、山頂以赭石暈染讓全圖層次分明，更具立體感。

大千居士

富貴大利 157×60cm 1951年

賞 析

此圖中白頭翁腹毛蓬松，尾羽豐滿(mǎn)，目光熠熠，嘴和爪都極生動(dòng)。張大千先生曾言“偶憶青城有此鳥(niǎo)，山中人呼為白頭”。畫(huà)中粗壯的荔枝樹(shù)干蒼勁老辣，果實(shí)縱貫樹(shù)枝，使畫(huà)面更顯立體感。荔枝樹(shù)葉的賦色變化尤為豐富，重墨寫(xiě)葉，淋漓張放，彰顯了全圖遠(yuǎn)、近、高、低各自不同的豐富層次，立于枝頭的白頭翁更讓觀者有無(wú)限的遐想。

大千世界

墨 荷 129×67cm 1959年

賞 析

張大千先生的水墨荷花源于徐渭、李苦禪、朱耷等。由于自身的性格、才情，他的墨荷更是滲透出一種靈秀清俊的韻味。此圖構(gòu)思巧妙、繁而不亂，縱橫揮灑之間，粲然盛開(kāi)的荷花讓觀者眼前一亮，待放的花蕾給觀者留下無(wú)限的希望和遐想。

大千居士

潑彩荷花 80×148cm 1973年

賞 析

荷花是張大千先生最為熟知和喜入作品的題材。大千先生以石綠、石藍(lán)和朱紅繪制了全圖。云朵盛開(kāi)的荷花和花蕾更加?jì)善G動(dòng)人，又以勾金描繪花瓣和點(diǎn)綴花蕊，更加突出荷花和全圖的美感。

大千豪發(fā)（藏文?。?/p>

仿黃荃鷹犬圖 171.6cm×93.3cm 絹

賞 析

此作品為張大千先生仿黃荃作品。全圖疏密有致，設(shè)色濃淡相宜。精細(xì)而繪的鷹犬，一筆不茍繪作的牡丹，都讓觀者拍案叫絕。墨色暈染的犬，白粉暈染的鷹和盛開(kāi)的牡丹及又以朱紅、淺紅、石蘭、石綠暈染的花葉，花朵實(shí)讓全圖艷麗無(wú)比極具觀賞。是圖實(shí)為張大千先生工筆花卉之精彩之作。

兩到黃山絕頂人

紅葉小鳥(niǎo) 171.6×93.3cm 絹

賞 析

此圖屬大千先生花鳥(niǎo)畫(huà)典型代表作。大千先生在繼承宋代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上更注重花鳥(niǎo)的生趣和自然。全圖工筆結(jié)合，以朱紅暈染花葉，赭色暈染枝干，又以墨色、石蘭、白粉繪染小鳥(niǎo)，使紅葉與小鳥(niǎo)形成色彩鮮明的對(duì)比，讓畫(huà)面更加鮮明和震憾。

老棄敦煌

水月觀音 136.8×54cm 絹

賞 析

此作大千先生繪于1943年。觀音造型豐腴圓潤(rùn)，面目慈善莊嚴(yán)，衣紋用筆流暢，竹石及身后的明月都繪制得十分完美。全圖設(shè)色輕松明快，把寂靜之夜完美的表現(xiàn)紙上。

張 爰

墨荷 133.8×57.5cm

賞 析

此圖大千繪于1980年。全圖大開(kāi)大合，毫無(wú)拘禁，濃淡相間的荷葉，筆直挺立的枝干，盛開(kāi)與待放的花朵，都在一氣之中喝成，實(shí)讓觀畫(huà)者拍案叫絕。實(shí)為張大千先生墨荷之精品。

大千長(zhǎng)吉

吉祥天女 142.6×66.6cm 絹

賞 析

此幅《吉祥天女》圖張大千先生繪于1942年。是圖為大千先生臨摹甘肅安西榆林窟作品之一。全圖以石青、石綠、朱砂和白粉為主色調(diào)，屬素雅設(shè)色效果，更顯簡(jiǎn)樸高貴。天女身材比例勻稱(chēng)，線條剛勁圓渾流轉(zhuǎn)，衣帶飄逸，造型生動(dòng)而肅穆，是張大千先生臨摹壁畫(huà)再作之精品。

張氏寶藏

仿董源江堤晚景圖 134×80cm 1950年

賞 析

在傳世的董源作品中，對(duì)張大千先生影響最大的就應(yīng)該是《江堤晚景圖》。大千先生贊美此畫(huà)“其江流林河之美，有非世傳董源筆可得比并”。大千先生通過(guò)對(duì)此作的臨仿，對(duì)山水的布局、色彩的運(yùn)用、技法的掌握都有很大的提升，亦能將其化為己用。

老棄敦煌

執(zhí)扇仕女 136.5×57cm

賞 析

此幅《執(zhí)扇仕女》大千先生繪于1944年。圖中女子含唐人繪畫(huà)之風(fēng)，女子面部凝重，似有所思。衣紋流暢，圖案清新。大千先生以紅、藍(lán)、綠、赭色巧妙的暈染，使畫(huà)面更顯高古，實(shí)為一幅佳作。

總是玉關(guān)情

南無(wú)觀世音菩薩 122.4×68.6cm 絹

賞 析

此幅《南無(wú)觀世音菩薩》張大千先生繪于1950年。觀音手執(zhí)蓮花，坐于花盤(pán)，造型生動(dòng)，豐腴圓潤(rùn)，用筆用色厚重流暢，雖設(shè)色艷麗而不失莊嚴(yán)，實(shí)為張大千佛像畫(huà)精彩之佳作。

師萬(wàn)物

墨荷 133.8×57.5cm

賞 析

此幅《墨荷》圖大千繪于1980年。全圖大開(kāi)大合，毫無(wú)拘禁，濃淡相間的荷葉，筆直挺立的枝干，盛開(kāi)與待放的花朵，都在一氣之中喝成，實(shí)讓觀畫(huà)者拍案叫絕。實(shí)為張大千先生墨荷之精品。

遲秋

花叢醉舞圖 138.5×72.5cm

賞 析

此作大千先生仿李公麟筆繪。圖中人物造型生動(dòng)自然，面部表情豐富，衣飾線條流暢。上部的花叢盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷。全圖設(shè)色濃淡相宜，畫(huà)面極具觀感，實(shí)為張大千先生仿古之精品。

張氏寶藏

南無(wú)觀世音菩薩 126×63cm 絹

賞 析

此幅《南無(wú)觀世音菩薩》大千先生繪于1944年。圖中觀音乘坐一荷花瓣，在波濤洶涌的海水中安詳凝思。觀音造型豐盈，衣飾線條流暢，全圖設(shè)色淡雅，靜中充滿(mǎn)神秘，觀者無(wú)不肅然起敬。

大千居士

溪水歸棹 132×57cm

賞 析

此幅《溪水歸棹》圖為大千先生繪于1948年。全圖山丘起伏連綿，林木丘壑、白云、屋宇、小橋溪流都以赭色暈染，突出了作品的高古。遠(yuǎn)丘的紅樹(shù)更加顯現(xiàn)了秋天的景色，實(shí)為張大千先生佳作。

摩登戒體

唐人菩薩像 122.6×63.5cm

賞 析

此幅《唐人菩薩像》大千先生繪于1940年。圖中菩薩左手托紅蓮，右手持柳枝，安坐于蓮花寶座上。全圖線條流暢婉轉(zhuǎn)，設(shè)色艷麗奪目，菩薩面部善良慈祥，實(shí)讓人肅然起敬。

大千豪發(fā)

仿莫高窟唐人壁畫(huà)吉祥天女像 69.5×119.7cm

賞 析

此作張大千先生繪于1943年。天女為莫高窟唐人壁畫(huà)，天女口吹玉笛，似已完全陶醉于樂(lè)曲中。全圖線條流暢，設(shè)色艷麗，在深藍(lán)背景襯托下尤為光彩奪目。實(shí)為張大千先生力作。

張氏寶藏

秋林醉煙圖 125.7×59.5cm

賞 析

此幅作品大千先生取平視，所繪山勢(shì)陡峭偉岸延綿。圖中的古松、溪流、亭臺(tái)樓閣，飄逸白云使畫(huà)面幽寂無(wú)聲，勝似仙境。紅、藍(lán)、綠色點(diǎn)綴的樹(shù)叢更讓畫(huà)面亮麗清新，古風(fēng)猶存。實(shí)為張大千先生山水畫(huà)之精彩之作。

張爰之印

歸舟觀月 106.4×56.2cm

賞 析

此幅作品描繪高士乘舟觀月于江心，又以奇異古松、山石翠竹、遠(yuǎn)方山壑輔以成一幅靜謐之景畫(huà)面。全圖以石蘭、赭石暈染，使之夜色之景更濃，由此更感張大千先生用筆用色之精妙。

張氏寶藏

仿王希孟千里江山圖 138×73cm

賞 析

此作仿王希孟所作《千里江山圖》，取其原畫(huà)一段，用立體透視的繪畫(huà)語(yǔ)言把江山勝景、白帆黛山、苔松茅亭、涓涓溪流表現(xiàn)得無(wú)比生動(dòng)，一高士佇立峭岸之邊，眺望遠(yuǎn)處，擬在盼望親人歸來(lái)，近處一高士蹣跚而行，后跟一攜琴書(shū)童，全圖高古深邃，遐想聯(lián)翩。

大千父

荷葉觀音 133×66cm

賞 析

此幅《荷葉觀音》是大千先生繪于1946年。圖中觀音手持蓮花，足踏蓮蓬坐于蓮花寶座上，又以巨幅荷葉繪于下方，起到了全圖的平衡作用。觀音造型莊重，設(shè)色艷麗，背部的彩色光環(huán)更加突出了觀音的莊嚴(yán)。張大千先生無(wú)愧于敦煌之行，無(wú)愧于大師稱(chēng)謂。

髯公長(zhǎng)樂(lè)

紅葉白鳩 118.3c×63cm

賞 析

此圖大千先生繪于1945年。全圖以工筆寫(xiě)意相結(jié)合，枝干寫(xiě)意繪就，赭色暈染突出了枝干的蒼勁。樹(shù)葉以細(xì)筆精細(xì)繪成，又以朱紅設(shè)色敷染，讓畫(huà)面馮家艷麗和美觀。歇于枝頭的白鳩，凝目遠(yuǎn)眺、生動(dòng)自然。實(shí)為張大千花鳥(niǎo)畫(huà)之佳作。

老棄敦煌

賞 析

此作大千先生繪于甘肅時(shí)期。大千先生觀了敦煌壁畫(huà)后，人物作品大都體態(tài)豐腴，設(shè)色艷麗。圖中女子執(zhí)團(tuán)扇，似有所思，雖大紅、深藍(lán)暈染的衣飾但毫無(wú)俗氣，實(shí)為張大千仕女畫(huà)之佳作。

大千父

楊妃調(diào)鸚 137×61.5cm

賞 析

此幅《楊妃調(diào)鸚》圖為大千先生繪于1943年。大千先生觀八大山人一幅作品得到的啟發(fā)而創(chuàng)作此圖。圖中的鸚鵡突然落在楊妃肩上，楊妃面目表情驚訝，似對(duì)鸚鵡的造訪感到吃驚。全圖線條精細(xì)勾勒，設(shè)色艷麗大方，實(shí)為張大千先生仕女畫(huà)之精品。

摩耶精舍

荷屏仕女 69.5c×69.5cm

賞 析

此幅《荷屏仕女》大千先生繪于1946年。圖前的仕女面部秀美，衣飾線條流暢，手執(zhí)的紅花及發(fā)髻上的紅花都使仕女?huà)善G無(wú)比。屏風(fēng)上繪作的粉荷及石綠暈染的荷葉，更加增強(qiáng)了全畫(huà)的立體感。此圖使觀者過(guò)目不忘。

重其神駿

松猿圖 139×75cm

賞 析

幅《松猿圖》為大千先生仿易元吉松蔭墨猿。圖中松樹(shù)蒼勁古樸，枝干形狀奇特。立于枝干的墨猿姿態(tài)優(yōu)美，雙目平視前方，若有所思，極具動(dòng)感。圖中的松樹(shù)、墨猿繪作精細(xì)，一筆不茍，觀此畫(huà)也使后人知張大千先生摹古之動(dòng)力了。