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    俠士,高倉(cāng)健

    2015-12-10 10:56:52李東然
    三聯(lián)生活周刊 2015年50期
    關(guān)鍵詞:任俠高倉(cāng)健黑幫

    李東然

    高倉(cāng)健主演的日本電影《幸福的黃手帕》劇照

    永遠(yuǎn)的《追捕》

    所謂時(shí)光荏苒,曾經(jīng)那個(gè)與杜丘相擁在馬背上,高聲喊出“我喜歡你!”的少女,如今優(yōu)雅端莊的婦人——“真由美”的出現(xiàn),仍舊成為“高倉(cāng)健回顧展”開幕活動(dòng)的高潮。

    至今中野良子女士描述起38年前初次來到北京時(shí)的情景繪聲繪色:當(dāng)時(shí)的北京機(jī)場(chǎng)很小,就像一個(gè)小學(xué)校一樣,才走下飛機(jī)的懸梯,就聽到鑼鼓喧天的聲音,現(xiàn)場(chǎng)有幾百人在敲鑼打鼓地歡迎他們,甚至還打出來?xiàng)l幅?!澳菚r(shí)我還不確定是歡迎我們,我以為是哪個(gè)國(guó)家的總統(tǒng)來訪,可能碰巧和我們同一天?后來才知道,原來這些人都是來歡迎我們的。我遇到的人都不停地問我:‘你是真由美嗎?‘真由美中文的發(fā)音完全包圍了我。晚上睡覺的時(shí)候,總也睡不著,耳際總會(huì)繞著這個(gè)聲音?!?/p>

    后來聽說人群里甚至有一些是當(dāng)時(shí)非常重要的領(lǐng)導(dǎo)人,比如讓中野良子終生難忘的是,周恩來總理的夫人鄧穎超的親自歡迎,親筆題字。1978年10月26日,第一屆日本電影展頂著“紀(jì)念鄧小平副總理訪日”的名頭在北京舉辦,上映了已被德間書店收購(gòu)的大映公司佐藤純彌導(dǎo)演的《追捕》、東寶公司熊井啟導(dǎo)演的《望鄉(xiāng)》和松竹公司藏原惟繕導(dǎo)演的《北狐的故事》。隨后兩屆,則分別以“紀(jì)念大平正芳首相訪華”和“華國(guó)鋒主席訪日”的名義舉辦。

    只是沒有哪一部電影如《追捕》一樣,如此深入人心,乃至成為最代表上世紀(jì)70年代末80年代初中國(guó)社會(huì)的符號(hào)之一。國(guó)產(chǎn)電影《孔雀》(2005)描寫“文革”后的中國(guó)家庭,導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)還特意設(shè)計(jì)了女主人公高衛(wèi)紅一家圍坐在電視機(jī)前看《追捕》的場(chǎng)面,杜丘之歌響起,往昔呼嘯重來——杜丘式樣的風(fēng)衣、眼鏡,真由美的發(fā)型、帽子,隱忍執(zhí)著,含冤昭雪,以及杜丘和真由美之間的那段熾烈愛情,烙印般印在幾代國(guó)人心中。

    至今保留著少女般甜美笑容的中野良子,說起自己也真的收到過來自高倉(cāng)健的玫瑰花,并且是慷慨的好幾百朵紅玫瑰,笑眼里閃過甜蜜和驕傲。在她作為一個(gè)女性的心里,高倉(cāng)健永遠(yuǎn)是一個(gè)內(nèi)心豐富、思想深沉的紳士——“我結(jié)婚的時(shí)候,也通知了高倉(cāng)健。結(jié)果過了幾天,早上7點(diǎn)多,那么早的時(shí)候,就有人給我送來了幾百枝的紅玫瑰,我抱都抱不過來的一大捧玫瑰。送花的人就是高倉(cāng)健。我當(dāng)時(shí)也覺得特別不可思議,送花這樣的事不像高倉(cāng)健做出來的,但是我仔細(xì)想了一下,覺得他有可能當(dāng)時(shí)還沉浸在《追捕》的余熱當(dāng)中,才給我送了那么多紅玫瑰。”

    工作中的高倉(cāng)健留給中野良子的印象卻更多是他的嚴(yán)肅,還有忍耐力。高倉(cāng)健是出了名的“每場(chǎng)戲只拍一遍”。比如《幸福的黃手帕》中,有場(chǎng)戲是剛出獄的男主角到餐廳吃拉面和豬排飯,導(dǎo)演山田洋次非常滿意高倉(cāng)健演食之津津有味的逼真,問他怎么演得那么逼真,高倉(cāng)健理所當(dāng)然地答道:“為了這場(chǎng)戲,兩天沒吃東西?!背:献鞯难輪T們都知道,高倉(cāng)健的表演座右銘是:“我沒辦法總演同一場(chǎng)戲……演員的真我狀態(tài)和生活方式會(huì)流露于戲中,而不是靠什么演技?!?/p>

    因?yàn)楦邆}(cāng)健自己總是做足了準(zhǔn)備分毫不差才到拍攝現(xiàn)場(chǎng),所以跟他演對(duì)手戲常常是一件非常有壓力的事情?!俺3J呛芏鄷r(shí)候,我們會(huì)擔(dān)心他會(huì)不會(huì)生氣,但他絕對(duì)不發(fā)一言,自己的情緒一直放在心里面,沉浸在人物的感覺當(dāng)中。因?yàn)閾?jù)我所知,高倉(cāng)健先生20多歲時(shí)是歪打正著走上演員之路的,他本人不是很愿意做演員。在當(dāng)時(shí)的日本來說,一個(gè)男人做演員這個(gè)行業(yè),有點(diǎn)讓人瞧不起。所以從20多歲的高倉(cāng)健,一直到30、40、50歲,整個(gè)高倉(cāng)健經(jīng)歷的演藝之路,他也是很認(rèn)真地維護(hù)著自己作為高倉(cāng)健的形象,他是很有忍耐力的一個(gè)人?!?h3>心重的反話少年

    正如中野良子的回憶,甚至高倉(cāng)健這個(gè)名字也是他二十幾歲時(shí)為了這個(gè)意外的演員職業(yè)重取而來。高倉(cāng)健1931年出生在日本福岡縣中間市,父親給他起名叫“小田敏正”,后來高倉(cāng)健自己改名“小田剛一”、“小田剛一郎”。父親小田敏郎原是海軍,后成為煤礦干部,母親是教師。小田家族是鐮倉(cāng)時(shí)代的貴族北條氏之后,家中有經(jīng)營(yíng)金融業(yè)務(wù)的傳統(tǒng),與演藝界毫無(wú)聯(lián)系。高倉(cāng)健年幼時(shí),伯父家沒有兒子,但非常喜歡這個(gè)侄子,就向弟弟提出了收養(yǎng)的請(qǐng)求?!案赣H為此和伯父吵架,那時(shí)我十一二歲。我偷聽到兩人的吵架,從心里感受到了父親對(duì)兒子的真情。”高倉(cāng)健在自己的散文隨筆集中這樣寫道。

    少年高倉(cāng)健已是早熟而多情。上小學(xué)三四年級(jí)的時(shí)候,高倉(cāng)健愛慕上年輕漂亮的班主任老師,后來老師為了結(jié)婚,辭去了學(xué)校的工作。當(dāng)站在講臺(tái)上的老師向同學(xué)們告別時(shí),高倉(cāng)健覺得非常難過,然而,他喊出了與心情截然相反的話:“你趁早去別的地方吧!”老師自然氣憤地罰他去走廊站著?;蛘呤切睦锏碾y過過于強(qiáng)烈,他說:“一個(gè)小時(shí)以后,我感覺頭腦發(fā)暈,全身的血液都涌到頭上,終于倒在了走廊上。老師抱著我就向醫(yī)務(wù)室跑去。被老師抱在胸前,跑過走廊的那段時(shí)間,她身上香甜的氣息包圍著我。我當(dāng)時(shí)真不想與老師分開,希望時(shí)光停滯,就在這種祈愿中我失去了知覺。叫喊與心情相反的話,這樣不率真的事情,即使現(xiàn)在我也常有。”高倉(cāng)健不止一次描述過初戀對(duì)他一生的影響。

    少年高倉(cāng)健也是成長(zhǎng)在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)越來越嚴(yán)峻,正在上初二的高倉(cāng)健和他的同學(xué)們也被動(dòng)員起來。“干的活是從貨車上卸煤炭。炎熱的天氣,我和同學(xué)們光著上身悶頭苦干。經(jīng)常能聽到空襲警報(bào),最初的反應(yīng)是跑到煤礦斜井里躲避,后來也麻木了。有一天干活時(shí),空襲的飛機(jī)快速俯沖下來用機(jī)關(guān)槍掃射,飛行員的臉都清晰可見。當(dāng)時(shí)我們都非常害怕,嚇得拼命跑。后來飛機(jī)遠(yuǎn)去了,大家抱在一起,為平安無(wú)事高興得流下眼淚?!?/p>

    1954年高倉(cāng)健從東京明治大學(xué)畢業(yè),讀的是商科專業(yè)。正趕上日本戰(zhàn)后就業(yè)最困難的時(shí)期,高倉(cāng)健卻違背了父母的愿望,一意孤行留在了東京,花近一年的時(shí)間找工作,從最初躊躇滿志想在進(jìn)出口貿(mào)易領(lǐng)域一展身手,到守著“不想成為大企業(yè)傳送帶的一部分”的底線踟躕不前,漸漸地連吃飯都出現(xiàn)了困難。

    高倉(cāng)健出演過的武士角色

    有朋友介紹高倉(cāng)健去一家電影制片廠當(dāng)見習(xí)演員,做不久他又聽說東映公司正在招募新人,憑借外形優(yōu)勢(shì),高倉(cāng)健輕松入選?!拔矣行冶粬|映公司的專務(wù)理事牧野光雄先生看中。當(dāng)時(shí)急于找工作的我,迅速地又參加了一次面試,就被選中了。如果沒有偶然被牧野先生看中,我就不會(huì)成為演員。后來想想,這就是緣分?!?/p>

    也正如中野良子的印象,高倉(cāng)健并不發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為七尺男兒成為演員是一件值得驕傲的事情。進(jìn)入東映公司后,他先參加了6個(gè)月的集體培訓(xùn)。培訓(xùn)的講師指名叫高倉(cāng)健演啞劇小品,設(shè)定的場(chǎng)景是在一間只有門沒有窗子的房間內(nèi)發(fā)生了火災(zāi),濃煙滾滾,演員想逃出去,但是門打不開。高倉(cāng)健回憶當(dāng)時(shí)的窘?jīng)r寫道:“我像棍子一樣站在大家面前,什么都不會(huì)做,頭腦發(fā)暈,簡(jiǎn)直苦不堪言。”

    雖然每每穿上戲服之后,高倉(cāng)健便懊惱地自認(rèn)為看上去像個(gè)猴子,但僅培訓(xùn)了一個(gè)半月,公司便安排他主演了《電光空手打》,“高倉(cāng)健”這個(gè)藝名就是在拍攝這部影片時(shí)起的,并且一片成名。這一年高倉(cāng)健拍了11部電影,此后他每年都要拍10到13部電影。少年得意,但高倉(cāng)健始終是個(gè)心重的人?!拔也]有接受完整的演員訓(xùn)練,居然成了演員,這讓我在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都感到自卑。我年輕的時(shí)候,一部接著一部地拍,覺得很困惑,只能用身體去感受。對(duì)我來說,每部電影都是戰(zhàn)斗。戰(zhàn)斗就意味著艱苦,需要持續(xù)地鍛煉身體。因此說演員是體力勞動(dòng)者,鍛煉身體是為了生活?!?h3>任俠,高倉(cāng)健

    上世紀(jì)50年代的東映電影公司,曾經(jīng)依靠麾下的片岡千惠藏、市川右大衛(wèi)門兩員大將,以及中村錦之助、大川橋藏、大支柳太郎、月形龍之介等眾多明星,創(chuàng)作出許多廣受歡迎的古裝時(shí)代劇電影,有“古裝時(shí)代劇電影王國(guó)”的美譽(yù)。但是到了1960年前后,東映家傳的古裝時(shí)代劇電影開始漸漸變得不再受歡迎了,為了扭轉(zhuǎn)頹勢(shì),東映制作了幾部把傳統(tǒng)白衣主人公換成黑衣、把刺殺場(chǎng)面搞得血光四濺、帶有濃重現(xiàn)實(shí)主義色彩的古裝時(shí)代劇電影——新劍戟片,并收獲了短暫的繁榮。

    事實(shí)上這種新劍戟片已經(jīng)接近了呼之欲出的任俠黑幫電影,但由于此時(shí)的東映公司還沒有下定決心脫胎換骨將古裝時(shí)代劇電影徹底拋棄,便難免給人以新瓶裝舊酒的感覺。反而是沒有“古裝時(shí)代劇電影”這個(gè)偉大而沉重的包袱,輕裝上陣的大映公司在這一年搶先拍出了幾部具有現(xiàn)代意義的任俠黑幫電影雛形作品,引起了廣泛關(guān)注。其中值得一提的是《惡名》及其續(xù)集《續(xù)惡名》,不僅商業(yè)表現(xiàn)極佳,并且成為開創(chuàng)和確立任俠黑幫電影的重要系列作品。

    而以鶴田浩二、高倉(cāng)健為代表的東映新星,讓東映在這場(chǎng)新舊更迭的角逐中再次成為時(shí)代贏家。1962年,鶴田浩二、高倉(cāng)健兩位演員開始在東映古裝時(shí)代劇的強(qiáng)盜電影中展現(xiàn)出精彩演技與獨(dú)特個(gè)人魅力,成為重要新銳力量。鶴田浩二在這一年共主演了四部具有任俠黑幫電影雛形的強(qiáng)盜片,而高倉(cāng)健也在三部同類影片中擔(dān)綱主角。1963年是任俠黑幫電影史上具有里程碑開創(chuàng)意義的一年,這年由澤島忠導(dǎo)演、東映公司出品的影片《人生劇場(chǎng)·飛車角》標(biāo)志著任俠黑幫電影的正式誕生,影片中第一次出現(xiàn)了由鶴田浩二扮演的“穿著隨意和服與日式拖鞋”的俠客形象——任俠黑幫電影主人公扮相最重要的特征。也自這部影片獲得極大成功之后,東映公司才第一次正式創(chuàng)造與宣布“任俠黑幫電影”這個(gè)類型稱謂,并把它定義為可大量生產(chǎn)的、具有公司主要標(biāo)志性的娛樂片新片種,并且堅(jiān)定了這一制作路線。

    1964年是任俠黑幫電影旺盛的準(zhǔn)備時(shí)期,在東映作品當(dāng)中任俠黑幫電影所占的比例正在進(jìn)一步增大。也是這一年由牧野雅弘導(dǎo)演、高倉(cāng)健主演的《日本俠客傳》再為東映公司收獲贏家籌碼。牧野雅弘也曾是東映古代時(shí)裝劇導(dǎo)演之一,第一次涉足任俠黑幫電影便創(chuàng)佳作。影片敘述了有深刻道義的木材運(yùn)輸勞動(dòng)者們不堪忍受新興的黑幫運(yùn)輸公司壓迫而奮起抗?fàn)幍墓适?,高倉(cāng)健把男主人公長(zhǎng)吉的堅(jiān)忍與俠義精神刻畫得入木三分,從此成為任俠人物形象的代表面孔之一。日本電影學(xué)者深澤哲曾這樣闡釋這部電影的影史地位:“這樣一個(gè)通常忍耐劇形式的故事情節(jié),和一般的忍耐劇有著有趣的不同的地方是,善良的一方不是賭徒而是受人尊敬的勞動(dòng)者,那些以古老的深川木場(chǎng)為驕傲的運(yùn)輸者,那種拼命的情形,清晰地展現(xiàn)了到現(xiàn)在為止的黑社會(huì)電影中都沒有看到過的‘男子漢的氣概……我想這部電影可以作為任俠電影的杰作。”

    在當(dāng)時(shí)的東映,任俠黑幫片的誕生和發(fā)展,很大程度上是這些東映老牌導(dǎo)演和新晉演員們一起探索而來。早在1936年便已經(jīng)創(chuàng)作出任俠黑幫片鼻祖《人生劇場(chǎng)·青春篇》的田吐夢(mèng)導(dǎo)演建議高倉(cāng)健從“能劇”這種純粹的東方古典戲劇中汲取營(yíng)養(yǎng),這種沒有任何面部表情變化的表演,勢(shì)必對(duì)演員的形體控制有極高的要求,肢體成了刻畫人物的主體,當(dāng)你要表現(xiàn)一種情緒的時(shí)候,臉雖然沒有變化,但是姿勢(shì)上卻有所反映,這是日本人特有的舞蹈?!澳軇 苯o了高倉(cāng)健非常大的啟發(fā),他的面部表情使用得非常有節(jié)制,甚至有意讓人物在掩飾自己的表情變化,這時(shí)他的肢體語(yǔ)言,往往解釋了人物的內(nèi)心。

    整個(gè)60年代,高倉(cāng)健以悲情黑幫的形象贏得市場(chǎng),他“總是穿著素色和服,渾身刺青,帶著寡默厭世的哀愁,卻總站在為了仁義而犧牲私情的立場(chǎng),懷著對(duì)意外殺人的悔恨而茍活”。雖然角色相對(duì)固定,但年輕的高倉(cāng)健時(shí)刻渴望鍛煉和豐富自己的演技。在東映里有一位很和善的老師曾經(jīng)勸過高倉(cāng)健不要當(dāng)演員,因?yàn)樗难凵窭镉蟹N很特別的東西。高倉(cāng)健并不生氣,反而探討琢磨起這種所謂的特殊,后來回想起來,高倉(cāng)健認(rèn)為,是他眼里有股血腥氣,這股帶有血腥的氣質(zhì),恰恰是武士道精神所必備的氣質(zhì)。高倉(cāng)健癡迷于將武士道精神具體到表演的層面,他發(fā)現(xiàn)日本的武士之間的對(duì)決,講究的是一種氣韻,發(fā)乎于“靜”,止于“靜”。正如兩個(gè)男人間的對(duì)峙,要比兩個(gè)男人間的廝殺好看,勝負(fù)也往往是瞬間即見分曉。武士道的動(dòng)作是非常注意節(jié)奏變化的,而高倉(cāng)健不僅將這樣的節(jié)奏帶入自己的任俠形象,甚至能將這樣的節(jié)奏運(yùn)用到非常日常的生活細(xì)節(jié)中?!缎腋5狞S手帕》中身穿日式睡衣的島勇跪坐在榻榻米上,用手輕柔地?fù)崮χ鴿嵃椎拇矄危M(jìn)而慢慢地低下頭,把臉貼在床單上。突然,他拉過被子,快速鉆進(jìn)被窩,高倉(cāng)健刻畫浪子對(duì)生活的渴望,仍舊在任俠的節(jié)奏趣味之內(nèi),但細(xì)膩獨(dú)到。

    士,高倉(cāng)健

    或者這也是為何至70年代,漸漸遠(yuǎn)離了任俠黑幫形象的高倉(cāng)健,在《幸福的黃手帕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》等一系列影片中,常常仍舊以一個(gè)背負(fù)過往殺人罪行的浪人形象出現(xiàn)?!蹲凡丁肥歉鶕?jù)西村壽行的推理小說《渡過憤怒的河》改編而成,一部偵探類型電影,也是大映電影公司為演員高倉(cāng)健從“幫派俠客”向“性格演員”轉(zhuǎn)型而量身打造的一部電影。

    但任俠的身影和氣度,卻相伴了高倉(cāng)健一生。比如高倉(cāng)健的非凡站功和耐寒能力,讓曾與他合作的北野武抱怨多年,他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)從來不坐,即使沒有戲份,他也從頭至尾站在現(xiàn)場(chǎng)。他說:“不是不想坐啊。只是,一坐下,精氣神兒就泄了,還是站著好……有坐著的戲份時(shí)會(huì)坐著的?!薄艾F(xiàn)場(chǎng)能感受到現(xiàn)場(chǎng)的景色、氣氛和工作人員的努力,所以我要在現(xiàn)場(chǎng)?!睙o(wú)論在好萊塢拍攝《黑雨》,還是在中國(guó)拍攝《千里走單騎》,高倉(cāng)健的站功,某種程度上都震驚了劇組里的其他電影人。

    當(dāng)然除“站”之外,高倉(cāng)健的禮數(shù)周到也廣為人知:他會(huì)向片場(chǎng)工作人員、為他提供過服務(wù)的出租車司機(jī)、廚師,甚至那些圍觀人群鞠躬致禮。他經(jīng)常將刻有自己名字和謝辭的勞力士、江詩(shī)丹頓手表和鋼筆送人。拍攝《千里走單騎》時(shí),將勞力士手表送給為他打傘遮陽(yáng)的民工小徐。而在高倉(cāng)健自己看來,別人為自己舉傘是無(wú)以為報(bào)的關(guān)懷,而手表的貴重,卻多少令自己感到難堪的。

    在老伙伴北野武眼里,高倉(cāng)健的俠更在于“仁”?!兑共妗烽_機(jī)第一天,全組人員一起吃飯,高倉(cāng)健到餐廳一看,只有自己和導(dǎo)演的桌上放著河豚,堅(jiān)決不動(dòng)筷子,吩咐餐廳老板說:“給每個(gè)人都配和這一樣的菜?!痹谟小叭毡緡?guó)民導(dǎo)演”之稱的山田洋次的記憶里,高倉(cāng)健的動(dòng)人之處還有他整個(gè)人的質(zhì)樸無(wú)華。比如最初為《幸福的黃手帕》找來高倉(cāng)健,那時(shí)候的高倉(cāng)健已經(jīng)是全日本最知名的男演員之一,并不習(xí)慣和大明星合作的山田洋次自己的心里本來是忐忑不安的?!敖∩淼轿易〉穆灭^,當(dāng)時(shí)我正在寫腳本,把角色略作介紹,一個(gè)妻子等待的男人回故鄉(xiāng)的角色希望健桑能出演,健桑立刻答應(yīng)說:‘好,知道了,什么時(shí)候開始?他是喜歡這部戲的。我放下心來,高倉(cāng)健是個(gè)爽快樸實(shí)的人,不像有些大腕兒提這樣那樣的條件?!?/p>

    2002年高倉(cāng)健出演的《螢火蟲》獲日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng),這是自《幸福的黃手帕》起,高倉(cāng)健四度收獲的獎(jiǎng)項(xiàng),于是他以“讓給年輕人”為由辭去。2013年,高倉(cāng)健因出演《致親愛的你》再獲殊榮,他卻用同樣的理由再次辭去?!敖裉煺劯邆}(cāng)健,會(huì)發(fā)現(xiàn)他身上種種儒家士大夫的美德。這些美德不是天生的,而是不斷修煉的?!睎|京大學(xué)教授刈間文俊說高倉(cāng)健的“士”不是日本武士的“士”,而是中國(guó)“士大夫”的“士”?!八砩夏欠N可以修煉的士德令人感動(dòng),這已經(jīng)超越了中國(guó)的或者日本的狹隘意義?!?

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