《開羅紫玫瑰》：反諷與批判視角的研究

童美茹

《開羅紫玫瑰》：反諷與批判視角的研究

童美茹

《開羅紫玫瑰》是1985年上映的由伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的影片，并獲得了極大殊榮。1986年，這部影片獲得了奧斯卡獎和金球獎，并獲得了最佳原創(chuàng)劇本和最佳男主角的提名，伍迪·艾倫獲得了最佳編劇獎。影片中的女主人公塞西莉亞是一個在美國大蕭條時期十分典型的人物形象，體現(xiàn)了理想與現(xiàn)實的差距之大。本文旨在通過對塞西莉亞的角色剖析以及批判視角下的藝術(shù)表現(xiàn)手法的分析，揭示影片在反諷手法下的批判視角的主題意識，從而體味導(dǎo)演兼編劇伍迪·艾倫想要表達(dá)的深層次內(nèi)涵。

電影《開羅紫玫瑰》海報

一、主要角色剖析

這部影片的背景是20世紀(jì)30年代的美國經(jīng)濟大蕭條時期，女主人公塞西莉亞是一名餐館服務(wù)生。經(jīng)濟的極度不景氣使得塞西莉亞犯了一個小錯誤便失去了工作，丈夫又與別的女人牽扯不清，對工作、對生活、對愛情的失望使得她逃避現(xiàn)實，一次又一次地觀看同一部影片，讓自己遠(yuǎn)離現(xiàn)實，在影片中尋找慰藉與心靈歸宿，她愛上了影片中的男主角湯姆。令人意想不到的是，在她第五次觀看影片時，湯姆竟從影片中走出來，向她表達(dá)了愛慕之情。突如其來的幸福讓塞西莉亞的生活翻天覆地，然而，湯姆的離開使得影片無法繼續(xù)進(jìn)行。為了讓湯姆能夠重回?zé)赡?，湯姆的扮演者吉爾狠心欺騙了塞西莉亞的感情，并利用她對湯姆的感情使她放棄了理想的生活。最后，出走的塞西莉亞又回歸了平淡，又回到了來影院尋找心靈安慰的最初階段。

（一）女主角塞西莉亞

影片中女主人公塞西莉亞是當(dāng)時美國大蕭條時期的典型代表人物。她是美國普通民眾中的一個小人物，同時也是擁有愛情之人。導(dǎo)演伍迪·艾倫通過刻畫這樣一位普普通通的服務(wù)生，來使人窺見當(dāng)時社會的整體真實面貌，揭示現(xiàn)實社會的殘酷與不堪，引發(fā)對嚴(yán)肅而深刻的社會問題的思考。在影片開頭，塞西莉亞因為打碎了一個盤子而被解雇，表現(xiàn)出了當(dāng)時社會大蕭條對于美國各個行業(yè)的巨大沖擊；塞西莉亞的丈夫同樣由于經(jīng)濟的震蕩而無所事事，在家里與妓女牽扯不清，從而使塞西莉亞流淚崩潰。身心俱疲的她一遍又一遍地觀看電影，并與生活在電影世界中的湯姆以及扮演湯姆的吉爾兩人相戀，這使她感到幸福不已。但幸福終究是極為短暫的，現(xiàn)實的陰謀戰(zhàn)勝了夢幻電影的單純，這樣的情節(jié)設(shè)計是對當(dāng)時好萊塢電影的猛烈抨擊和強烈諷刺。現(xiàn)實中的吉爾利用了塞西莉亞的感情，使得湯姆重回屏幕，維護自己的形象，最后塞西莉亞依舊要回到現(xiàn)實中來。在影片的最后，關(guān)于塞西莉亞觀看電影的臉部鏡頭，伍迪·艾倫采用了長鏡頭拍攝，最后，塞西莉亞從眼泛淚花到嘴角上揚，這樣的過程實有深意?，F(xiàn)實和虛構(gòu)世界終究不可逾越，影片中的華服盛裝、香檳美酒、不朽愛情、奢侈生活，與現(xiàn)實是多么地格格不入！塞西莉亞終究又陷入了影片中所描繪的美好世界，沉浸其中不可自拔，盡管有可能再度被它傷害，這就是愛情的力量，這就是幻境的美妙！在此，伍迪·艾倫也通過這樣的反差對比來批判好萊塢電影的虛假繁榮，主張通過刻畫一個個小人物來表現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實世界，因此伍迪·艾倫是一位現(xiàn)實主義電影大師。

（二）虛幻人物湯姆

湯姆是影片中所放電影中的人物，是女主人公塞西莉亞愛慕的對象，他像白馬王子一樣地從天而降，帶給她巨大的驚喜與幸福，也是影片中幻想的典型人物形象。然而，在現(xiàn)實生活中，在他與塞西莉亞約會的過程中，卻表現(xiàn)出了種種不適應(yīng)，如他用電影中的鈔票付款、隨便上了一輛開不走的車，甚至在他們親吻的時候認(rèn)為會有影片中的淡出效果。在與妓女的交談中，他表現(xiàn)出了真誠、善良的寶貴品質(zhì)，使妓女都被感動。但是，在他走出屏幕后，電影中的人物也因此大亂，并與影院的觀眾進(jìn)行了對話，現(xiàn)實與幻境產(chǎn)生了交集。最后，塞西莉亞選擇了現(xiàn)實世界的吉爾，和虛幻告別，最后也體會到了現(xiàn)實的殘酷。

（三）現(xiàn)實的湯姆扮演者吉爾

吉爾是影片中殘酷現(xiàn)實的典型代表人物。他是湯姆的扮演者，是現(xiàn)實中的人。他為了讓自己的事業(yè)不毀于一旦，欺騙了塞西莉亞的感情，與她山盟海誓，為的是盡早讓湯姆離開塞西莉亞，重回屏幕。塞西莉亞在得知了吉爾回好萊塢以后，異常失落惆悵，無處可去的她又回到了影院，重新做著逃避現(xiàn)實的美夢。塞西莉亞最后選擇了現(xiàn)實世界中的人物吉爾，但令她萬萬沒想到的是，這一切居然是假的。湯姆雖然不是現(xiàn)實世界中的人，但他的感情是真的?，F(xiàn)實的殘酷、虛幻的美好，在這里形成了鮮明的對比，對現(xiàn)實世界下人們的虛假、殘酷和不負(fù)責(zé)任的行為也是一個莫大的諷刺。

二、影片批判視角下的藝術(shù)表現(xiàn)手法

（一）幽默下的荒誕情節(jié)——反諷效果

導(dǎo)演伍迪·艾倫是一位眾所周知的新型好萊塢藝術(shù)家，他始終在尋求脫離好萊塢式的創(chuàng)作之路。影片中，他采用了平日里大家不會去聯(lián)想的角度來切入情節(jié)脈絡(luò)，將夢想的節(jié)點植入到影片與觀眾的互動上，通過人們愛慕的電影角色入手，引入荒誕的戀愛，看似荒唐錯亂，實則另有深意。電影屏幕中走出來的湯姆完全是幻想的代名詞，他高大、帥氣、純真、癡情，滿足女人所需要的所有優(yōu)點，但他不懂得現(xiàn)實生活的法則，用玩具鈔、開別人的車等，使他無法在現(xiàn)實社會立足。他的真誠善良甚至感染了妓女。而這種美好品性的人物到頭來卻是虛構(gòu)的，是不存在的，導(dǎo)演極力描繪的完美卻跟著銀幕落下就不再存在而幻滅。這不能不說是一種反諷的表現(xiàn)手法。

（二）魔幻現(xiàn)實主義手法的妙用

魔幻現(xiàn)實主義是20世紀(jì)50年代在拉美興起的一種流派，以小說創(chuàng)作為主，兼影視繪畫。魔幻現(xiàn)實主義是以神奇、魔幻的手法反映現(xiàn)實生活，把神奇和怪誕的人物情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象插入到反映現(xiàn)實的敘事和描寫中，使幻夢與現(xiàn)實難分，即魔幻與現(xiàn)實融為一體。在《開羅紫玫瑰》中，伍迪·艾倫將影片中的虛構(gòu)的人物形象轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實，將最不可能的變?yōu)榭赡?，將魔幻作為一種手段，來達(dá)到他的現(xiàn)實主義表現(xiàn)意蘊，反映特定時期美國民眾的苦痛心理。在影片中，湯姆魔幻般從屏幕出來，與塞西莉亞約會，并在后期將塞西莉亞帶回了電影中，實現(xiàn)了現(xiàn)實與電影世界的深度融合，結(jié)合當(dāng)時的社會背景，不難體味出一絲悲涼以及對于好萊塢電影描繪的美好世界的諷刺。

（三）悲傷基調(diào)下快樂元素的雜糅

從整體上來講，《開羅紫玫瑰》的基調(diào)是悲傷的。影片的創(chuàng)作背景是30年代的美國大蕭條時期，人們頻頻失業(yè)，經(jīng)濟一蹶不振，塞西莉亞就是這一時期的典型人物。正因為塞西莉亞的失業(yè)，以及家庭的不和睦，導(dǎo)致她到電影院去逃避現(xiàn)實、尋求安慰，引出了這樣一出出鬧劇。伍迪·艾倫描繪的看似一出出荒誕的鬧劇，實則通過幽默風(fēng)趣的喜劇色彩來刻畫悲觀人物，他的心實際是最貼近現(xiàn)實的，通過有趣的情節(jié)與現(xiàn)實世界形成對比，反襯出當(dāng)時人們精神世界的空虛和苦痛，挖掘人們心中潛在的對美好生活和愛情的向往。因此，他的喜劇題材其實比任何悲劇表達(dá)方式更為悲情，影片最后塞西莉亞心情的巨大落差，使觀眾也一下子從幻想回到了現(xiàn)實，現(xiàn)實終究是殘酷的，塞西莉亞雖委屈，但也無可奈何，只得再去電影院尋求新的安慰。

（四）現(xiàn)實與理想的不斷撞擊

在這部影片中，現(xiàn)實與理想進(jìn)行了多次撞擊，令人深刻難忘。伍迪·艾倫擅用對比反襯的方式對現(xiàn)實進(jìn)行反諷，讓觀眾在心情落差之余思考影片的真實意味?，F(xiàn)實生活中，塞西莉亞面對一個玩世不恭、毫無情趣的丈夫，只得從電影中尋求精神安慰；現(xiàn)實生活中，美國經(jīng)濟大蕭條，塞西莉亞失去了工作，丈夫的工廠也面臨倒閉，無比郁悶的她只得逃避現(xiàn)實，一次又一次地觀看與現(xiàn)實生活有著巨大差距的上流社會的奢侈富裕生活電影；現(xiàn)實生活中，來自虛幻世界的湯姆對生活表現(xiàn)出了種種不適應(yīng)，而湯姆的扮演者吉爾又對塞西莉亞展開了猛烈的情感攻勢，最終，她還是選擇了現(xiàn)實，卻注定被傷害；現(xiàn)實生活中，塞西莉亞找不到其他的發(fā)泄情感的方式，只得繼續(xù)逃避現(xiàn)實，繼續(xù)到影片中去尋求新的情感安慰，這是整個社會、整個國家的悲哀映射到小人物的身上的集中體現(xiàn)。這種“戲中戲”的敘述模式使得觀眾被吸引到影片中來，使得影片具有了多重意義。

三、影片反諷手法下批判視角的主題意識

影片通過一個荒誕離奇的情感糾葛，為我們展現(xiàn)了現(xiàn)實與虛幻的種種交集。

（一）關(guān)于虛幻與現(xiàn)實的主題

“虛幻與現(xiàn)實”這是這部影片永恒主題。伍迪·艾倫運用魔幻現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法將虛幻世界與現(xiàn)實世界架起了一座橋梁，有了一次交集，而這個交集就是塞西莉亞。塞西莉亞代表了那個時代的人們逃避現(xiàn)實，卻又不得不面對現(xiàn)實，最后被現(xiàn)實無情拋棄的窘?jīng)r。影片表現(xiàn)出的是現(xiàn)實與虛幻世界之間的無法溝通、不能平衡，現(xiàn)實世界中的人無法融入虛幻世界，虛幻世界的人也不能夠適應(yīng)現(xiàn)實世界。湯姆將塞西莉亞帶入了虛擬世界中，卻發(fā)現(xiàn)電影中的美酒、鮮花都是假的，一切只是逢場作戲。導(dǎo)演將二者的界限淡化并模糊化處理，就是為了讓觀眾看清楚虛幻以及現(xiàn)實的本質(zhì)。電影藝術(shù)源于生活，卻高于生活，這一出乎意料的結(jié)尾，耐人尋味，最后塞西莉亞的神秘式微笑，暗示了那一時期的人們繼續(xù)逃避現(xiàn)實的生活方式，或許下一個湯姆就會到來，也許這就是導(dǎo)演想要告訴觀眾的。

（二）關(guān)于愛情

影片中塞西莉亞對湯姆和吉爾的態(tài)度體現(xiàn)了她對于美好愛情的向往。她對于湯姆的愛并不是真正的愛情，只是一種對愛情信仰的迷戀以及對自己生活及情感的一種釋放，而對于吉爾的愛是崇拜而真實的。她最后依舊選擇了現(xiàn)實，這也是作者想通過塞西莉亞告誡觀眾的：人終究要回歸到現(xiàn)實生活中來，引導(dǎo)人們不能逃避現(xiàn)實，要幫助人們重新思考生活，重新燃起對生活的熱情。這部影片看似是以愛情為題材的，實則是作者通過愛情向觀眾表達(dá)了更加令人深思的人生觀、價值觀。

（三）關(guān)于好萊塢電影

從“戲中戲”可以看出，當(dāng)時美國大蕭條時期的好萊塢電影是以貴族生活的刻畫為主的，是真正的紙碎金迷的富足世界。電影只是一個美好的幻覺，是好萊塢造夢的場所，是人們逃避現(xiàn)實的最好避風(fēng)港。伍迪·艾倫是一個敢于打破好萊塢影片模式的新型導(dǎo)演，在這部影片的處理上，他也旨在通過影片中的《開羅紫玫瑰》的這部電影的荒誕情節(jié)，來諷刺當(dāng)時好萊塢電影創(chuàng)作題材的不合時宜。他一方面表現(xiàn)了好萊塢電影在美國民眾心目中的重要精神地位，另一方面也抨擊批判了當(dāng)時好萊塢電影的對現(xiàn)實的幻覺麻醉，使人們形成逃避現(xiàn)實，慵懶度日，不思進(jìn)取的境況。觀眾在觀看影片時，會被影片中的富麗奢華所迷惑欺騙，更會形成影片中所要傳達(dá)的紙碎金迷生活的價值觀和思想的深層次認(rèn)同。

結(jié)語

《開羅紫玫瑰》這部影片運用了魔幻現(xiàn)實主義的反諷手法批判了當(dāng)時的社會現(xiàn)實以及好萊塢電影的題材風(fēng)格，通過對現(xiàn)實與虛構(gòu)的抉擇來讓觀眾認(rèn)清什么是虛幻、什么是現(xiàn)實。虛幻世界雖然美好，可只是鏡花水月，不堪一擊；現(xiàn)實世界雖然殘酷痛苦，卻能讓我們認(rèn)清自己。最后，塞西莉亞作為當(dāng)時美國小人物的代表，選擇了現(xiàn)實世界（吉爾），但卻又被現(xiàn)實世界所拋棄，最后無助的她只得繼續(xù)寄希望于虛幻，繼續(xù)逃避這個冰冷無望的現(xiàn)實世界，只得繼續(xù)從電影中尋求新的慰藉，這便是一個時代、一個社會、一個國家的悲哀。

童美茹，女，甘肅平?jīng)鋈?，西安科技大學(xué)人文與外國語學(xué)院工程師，碩士，主要從事大學(xué)英語教學(xué)，翻譯實踐與研究。