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    阮籍的《詠懷詩》

    2015-12-07 07:46:35項(xiàng)
    黑龍江史志 2015年3期
    關(guān)鍵詞:阮籍詩句知識(shí)分子

    項(xiàng) 峰

    (清華大學(xué) 北京 100084)

    阮籍的《詠懷詩》

    項(xiàng) 峰

    (清華大學(xué) 北京 100084)

    阮籍的《詠懷詩》體現(xiàn)了個(gè)人人生體驗(yàn)與時(shí)代悲劇,而這一心理體驗(yàn)也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)知識(shí)分子的共同恐懼與無所適從,也適用于現(xiàn)代知識(shí)分子的人性體驗(yàn)分析。

    阮籍;《詠懷詩》;現(xiàn)代人生

    宗白華先生在《美學(xué)散步》這本書當(dāng)中,反復(fù)討論到了這樣一個(gè)主題:“中國人不是像浮士德‘追求’著‘無限’,乃是在一邱一壑、一花一鳥中發(fā)現(xiàn)了無限,表現(xiàn)了無限,所以他的態(tài)度是悠然意遠(yuǎn)而又怡然自足的。他是超脫的,而又不是出世的。”

    阮籍,作為中國傳統(tǒng)文化中一個(gè)固定化的藝術(shù)形象,是我們?cè)诳紤]中國藝術(shù)史的時(shí)候可以跳過卻永遠(yuǎn)無法忽略的一頁。關(guān)于阮籍,鐘嶸有這樣的評(píng)價(jià):“其源出于小雅。無雕蟲之功。而詠懷之作,可以陶性靈,發(fā)幽思。言在耳目之內(nèi),情寄八荒之表。洋洋乎會(huì)于風(fēng)雅,使人忘其鄙近,自致遠(yuǎn)大,頗多感慨之詞。厥旨淵放,歸趣難求?!瘪T惟納云:“籍詠懷詩八十余首,非必一時(shí)之作,蓋平生感時(shí)觸事,悲喜怫郁之情感寄焉?!焙瘟x門則說:“阮嗣宗詠懷詩,其原本諸離騷?!倍鴦⑽踺d說:“阮步兵詩出于莊。”而劉勰則做出了這樣的判斷:“嗣宗俶儻,故響逸而調(diào)遠(yuǎn)?!?/p>

    “詩歌是一種直觀感性的語言?!薄坝矛F(xiàn)在的話來說,詩歌的意義不僅于讓人知道,而在于讓人感到?!薄霸娛钦嬲慕^對(duì)真實(shí)?!薄霸接性娨?,就越真實(shí)?!?/p>

    在魏鼎移晉那樣特殊的時(shí)代背景下,阮籍能帶給我們?cè)鯓拥乃囆g(shù)與歷史真實(shí)?恐怕更多我們應(yīng)該從他的詩中去尋找。

    阮籍的詩,現(xiàn)存的主要是他寫于不同時(shí)期代表其人不同思想的八十二首詠懷詩。關(guān)于阮籍的詩作,說法有所不同,或多少有異,或次序不同,前人曰:“阮集傳之既久,頗存?zhèn)侮I,校錄者往往肆為補(bǔ)綴,作者之旨淆亂甚焉?!比欢靼骐m別,其差多在字句,于全詩大意無損,亦于意境風(fēng)韻無損,故于此我們可以暫不多加考慮。

    阮籍的詩能告訴我們什么?

    從嗣宗的詩句里面我們可以看到的,是他矛盾的人生與痛苦。在他的述懷詩句里,充滿著盛衰無常,修短隨化的痛苦;充滿著向往事功,曳尾涂中的矛盾;充滿著放浪形骸,孤獨(dú)寂寞的痛苦,充滿著心尚儒學(xué),反抗名教的矛盾。他的痛苦與矛盾是密不可分的,在他的每一步足跡里面,我們總能看到痛苦與矛盾的血痕。也無怪乎為什么嗣宗每次酒后,總是“飲酒二斗,舉聲一號(hào),吐血數(shù)升”。

    “但恐須臾間,魂氣隨風(fēng)飄。終身履薄冰,誰知我心焦!”(其二十三)這是很等樣美麗的語言!在嗣宗的描述中,生命是如此的飄忽不定,“壯年以時(shí)逝,朝露待太陽。愿攬羲和轡,白日不移光”(其三十五),在孤獨(dú)無助的弱小的人面前,生命是偉大到令人無法承載的存在,“人生若塵露,天道邈悠悠。齊景升丘山,涕泗紛交流。孔圣臨長川,惜逝忽若浮”(其三十二),面對(duì)這樣在生死之間徘徊的命運(yùn),他怎能不回憶起“子在川上曰:逝者如斯乎”的感慨,怎能不寫出“獨(dú)有延年術(shù),可以慰吾心”(其十)的無奈詩句?嗣宗將遠(yuǎn)古的神話與典故溶入詩中,在嗣宗的眼里,生命的流逝與四時(shí)的消長漸成一體,再執(zhí)著的愿念與渴望,壯志與悲傷,都融入“誰言萬事艱,逍遙可終生”(其三十六)的故作放達(dá)之中。這是何等樣的悲哀?這樣的放達(dá)沒有能夠讓他逃離死亡的恐懼,只能不斷加深孤獨(dú)的他在死亡與生存間那無窮無盡的寂寞與痛苦。

    胡應(yīng)麟這樣評(píng)價(jià)嗣宗:“步兵虛無恬淡類莊、列”,然而在阮嗣宗身上,我們似乎不能這么簡單的將他歸為虛無恬淡的出塵高士。史論“籍,才藻艷逸,而倜儻放蕩,行己寡欲,以莊周為模則”,然而這是否就是阮籍的本來面目?“昔年十四五,志尚好詩書。被褐懷珠玉,顏閔相與期”(其十五),這自然是意氣風(fēng)發(fā)的年少時(shí)代;“豈若雄杰士,功名從此大”(其三十八),這顯然是英姿勃勃的青年壯志;“壯士何慷慨,志欲威八荒”,“忠為百世榮,義使令名彰”(其三十九),這儼然是步入中年之后的功名之念;“王業(yè)須良輔,建功俟英雄。元?jiǎng)P康哉美,多士頌聲隆”(其四十二),這里我們仿佛又看到了“老驥伏櫪,志在千里”的老當(dāng)益壯。在詩句當(dāng)中,他每每以壯士自比,然而卻總是在描述隨后的感慨中,敘述這樣雄壯生命的潦倒與悲戚?!叭逭咄嚕⒅静豢筛伞钡娜逖盼氖?,結(jié)局卻是“渴飲清泉流,饑食并一簞。歲時(shí)無所祀,衣服??嗪保ㄆ淞?;“少年學(xué)擊劍,妙技過曲城”的英武少年,最后卻是“軍旅令人悲,烈烈有哀情。念我平常時(shí),悔恨從此生”(其六十一)。這是詩人自己邏輯的矛盾么?不是。正是這樣矛盾的描寫,寫出了嗣宗內(nèi)心的痛苦與悔恨。一邊是建功立業(yè)的無窮壯志,一邊是濟(jì)世不能的現(xiàn)實(shí)尷尬。描寫的事功者的悲慘境遇,不過是自己心靈境遇的寫照。這樣對(duì)比的結(jié)果,最終凸現(xiàn)出來的,是詩人“一飛沖青天,曠世不再鳴”(其二十一)的無奈心境,更是詩人放蕩形骸、孤獨(dú)寂寞的誘因。

    于是乎,“君寧盛骨廟堂上?君寧曳尾淤泥中?”孤獨(dú)寂寞的嗣宗無法作出選擇。任何選擇,都是錯(cuò)誤。在魏晉那樣心靈覺醒的時(shí)代,夾雜在痛苦深淵中的獨(dú)立人格,只能沉迷于自我心靈的迷茫與孤獨(dú)?!皣[歌傷懷,獨(dú)寐寤言。臨觴拊膺,對(duì)食忘餐”(詠懷詩十三首之三),這是詩人對(duì)孤獨(dú)中自己心靈的描寫,也是詩人對(duì)于時(shí)代精神的描寫。“逍遙九曲間,徘徊欲何之?”這是詩人對(duì)自己的質(zhì)問,也是詩人對(duì)所有彷徨名士的質(zhì)問。詩人每每將孤獨(dú)寂寞的感情虛化出來,在詩句中用無奈而又殘酷的筆調(diào)描寫著大時(shí)代里每一個(gè)人相同而又各自迥異的特殊的痛。詩人或移情于“孤鳥”,或矢志于“失路”,然而,沒有一絲苦悶不是詩人在自己人生的悲痛當(dāng)中尋找出來的自然。

    詩人的苦悶,來源于自己人格的對(duì)立。身在亂世之中,詩人作為儒者的理想破滅了。當(dāng)詩人被迫站在自己立場的對(duì)立面批判自己心中的道德大旗時(shí),他怎能不痛苦?在他用率性而為的行徑打破道德約束的時(shí)候,卻總是徘徊在自己為自己設(shè)置的道德底線之前,他怎能不苦悶?怎能不寂寞?正仿佛批判教會(huì)卻又相信上帝一樣,有的時(shí)候,在人的感情中,不能不產(chǎn)生無法名狀的悖論與荒謬感。無怪乎嗣宗在教育兒子時(shí)會(huì)嚴(yán)加斥責(zé):“仲容已豫吾此流,汝不得復(fù)爾!”

    是什么樣的因素迫使阮籍進(jìn)入這樣的心靈狀態(tài)?是怎樣的社會(huì)讓嗣宗永遠(yuǎn)處于這樣的矛盾與痛苦之中?

    是魏鼎移晉的大時(shí)代決定的。是一個(gè)時(shí)代知識(shí)分子對(duì)于自己社會(huì)職責(zé)的放棄,是一個(gè)時(shí)代知識(shí)分子自我放逐的心靈歷程,是一個(gè)時(shí)代社會(huì)底層對(duì)自我和宇宙的重新思考。但它不是文藝復(fù)興。它沒有古希臘羅馬或者文藝復(fù)興時(shí)代那樣偉大的思想和歷史意義,因?yàn)橹袊闹R(shí)分子不同于西方在思考著如救贖一般的對(duì)宗教、對(duì)科學(xué)的根源性問題。中國的知識(shí)分子重新思考的是具體的社會(huì)架構(gòu)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)性的遭遇,而不是西方傳統(tǒng)那樣超驗(yàn)性的自我與整體。

    “現(xiàn)代社會(huì)開始與人把自身從自然中分裂開來的時(shí)候。因?yàn)樗辉贀碛幸粋€(gè)家園,無論如何它擺脫不了遺棄感?!边@樣的遺棄感在魏晉時(shí)期同樣游蕩在知識(shí)分子的內(nèi)心深處。魏晉名士們?cè)谧晕曳胖鹬笠菜坪蹰_始追求其高尚而偉大的自由——“逍遙”。這是自由么?不是。兩者之間有著不可逾越的鴻溝。中國知識(shí)分子追求的自由,不是真正意義上自我精神的覺醒,只是在龐大的政治壓力下的茍延殘喘。

    這是中國知識(shí)分子的憂郁,從根基上鑄就了現(xiàn)代人生中生活在這片土地上的每一個(gè)生命的憂郁本源。他們的憂郁,始終只是“對(duì)國家或者社會(huì)正在面臨的危機(jī)的覺識(shí)”,而不是在“以不可克服的人和世界的分離為基礎(chǔ)的”真的覺醒。在這片土地上,缺乏的是一個(gè)終極的超越現(xiàn)實(shí)約束的最高關(guān)注者和寄托者,缺少的是高懸在每個(gè)人頭頂?shù)哪且恢簧系壑?,缺失的是人的信仰。正如席勒所說的一樣,獨(dú)立自我的存在,意味著自我真實(shí)性的無限擴(kuò)大,從而導(dǎo)致社會(huì)整體性的迷失。本來作為社會(huì)和諧統(tǒng)一象征的美消失了。

    然而正由于這樣獨(dú)特的地域限制,要在傳統(tǒng)的人生中實(shí)現(xiàn)這樣徹底的消失,很難。每當(dāng)他走到迷失的邊緣時(shí),那“會(huì)心處,不必在遠(yuǎn)”“覺鳥獸禽魚,自來親人”的畫面,那“清露被皋蘭,凝霜沾野草”(其四)的感覺,終于又將他喚回。畢竟,在這樣的國度,找不到自由的精神,更沒有為自由獻(xiàn)身的精神。

    阮籍就是這樣,流浪在寂寞與繁華之間。他面對(duì)的是“清風(fēng)肅肅,修夜漫漫”(詠懷詩十三首之三)中無邊無際的孤獨(dú)與憂傷;他遭遇的是“一身不能保,何況戀妻子”(其三)的艱難境遇;他停留在“曲直何所為,龍蛇為我鄰”(其三十四)的人生中點(diǎn);他感受到的是“青云蔽前庭,素琴凄我心”(其四十七)的惆悵悲涼。青云掩蔽的,不僅僅是他的前庭,更是他的雙眼,他無法看到,無法撥開,也無法離去,只能流浪在背叛與死亡之間的獨(dú)木之上,走出人生最無奈的蹣跚足跡。于是,哀嘆。唯有無聲的哀嘆。他寫出的詩句,也只能是“對(duì)酒不能言,凄凔懷酸辛”(其三十四)的隱約之詞。

    “人生識(shí)字始憂患,龍騰神俊染政壇。浮云遠(yuǎn)山游子夢,淡雨明朝困漢川?!币赃@四句作阮嗣宗詩的注腳倒也頗有意味。然而當(dāng)我們放下他的酸辛,拾起我們自己的無奈時(shí),我們還能如此從容么?

    中國知識(shí)分子與生俱來的深層次的憂患意識(shí),融合在作為現(xiàn)代人特有的迷惘與悲傷中,寫出了我們現(xiàn)在讀到阮嗣宗的詩句時(shí)那種莫名的心酸與陣痛。我們永遠(yuǎn)適合,也一定看到的是阮嗣宗當(dāng)年哀怨已久的“低頭留得無邊在,又見歸鴉夕照中”的殘缺與荒涼。

    “……在以貧困的時(shí)代里,詩人何為?”“詩人與短暫者,他莊嚴(yán)的謳歌酒神,領(lǐng)悟遠(yuǎn)逝諸神的行蹤,留駐諸神的軌跡,于是其同源的短暫者走向轉(zhuǎn)變的道路。”“時(shí)代處于貧困并非在于上帝之死,而在于短暫者對(duì)他們自身的短暫性幾乎沒有認(rèn)識(shí)和沒有能夠承受?!比欢谖覀兠媲埃毨Щ蛟S正是由于上帝缺席的存在。

    我們并不能在這里奢談康德對(duì)于崇高的實(shí)質(zhì)那自我在強(qiáng)力自然對(duì)象前產(chǎn)生自我超越的定義。缺失最終存在依據(jù)的一群人,并不懂得什么是崇高,什么是自我。

    “大哀在懷,非恒言所能盡。”這是黃侃先生在注阮籍時(shí)的感慨。當(dāng)阮籍痛哭于鄰家女靈前的時(shí)候,我們真的很難說出,他的眼淚究竟代表著誰的痛苦?實(shí)在弔懷死者,還是在哀悼自己?

    然而喪失,真的喪失了么?沒有。從阮籍充滿人生希望的詩句中我們看到“昔年十四五,志尚好書詩”的英氣勃發(fā),“壯士何忼慨,意欲威八荒”的雄心壯志,“王業(yè)思良輔,建功俟英雄”的不甘沉淪,哪里是失路的苦悶者?分明一個(gè)充滿著希望的人生。但在嗣宗面前的,更多的是倡言理想者的虛假,標(biāo)榜道德者的偽善,他看到的是偉大道德精神在世間的主導(dǎo)者身上的庸俗化與被篡改。他悲憤,他傷懷,他不能不失路。與其說他在反對(duì)道德,不如說他在反對(duì)道德大旗下丑惡的靈魂。在他的心目中,何嘗不無限向往著道德,何嘗不向往著至上的精神?

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