歌劇思維映射下的復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征
——以歌劇《茶花女》與《楚霸王》為例

何華茂 魏 揚

(華南師范大學(xué)音樂學(xué)院 廣東廣州 510631 )

歌劇思維映射下的復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征
——以歌劇《茶花女》與《楚霸王》為例

何華茂 魏 揚

(華南師范大學(xué)音樂學(xué)院 廣東廣州 510631 )

歌劇音樂的曲式結(jié)構(gòu)根據(jù)劇情的發(fā)展來設(shè)計，它區(qū)別于其他音樂體裁的結(jié)構(gòu)特征，樂句、樂段、樂部等各部分之間的邏輯關(guān)系不太嚴(yán)謹(jǐn)，甚至很模糊，因此無法以傳統(tǒng)曲式學(xué)中某種曲式類型來界定，往往是多種曲式類型的交混。以《茶花女》 《楚霸王》兩部歌劇為例，探討其在獨唱、重唱、合唱以及管弦樂隊的縱向疊置中所產(chǎn)生的多重復(fù)合手法，包括和聲復(fù)合、調(diào)性復(fù)合、句法復(fù)合、曲式結(jié)構(gòu)復(fù)合等等，并進一步闡釋歌劇思維映射下形成的復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征的唱段。

歌?。桓鑴∷季S；復(fù)合曲式；《茶花女》；《楚霸王》

曲式結(jié)構(gòu)是音樂整體的宏觀結(jié)構(gòu)，按照曲式結(jié)構(gòu)屬性可劃分兩類結(jié)構(gòu)特征：基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)(如呈示部、中部、再現(xiàn)部等)和附屬結(jié)構(gòu)(如引子、尾聲)。音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)形成將若干部分按照一定邏輯關(guān)系橫向排列組合，常見組合原則有：并列組合原則、再現(xiàn)組合原則、循環(huán)組合原則、奏鳴組合原則、套曲組合原則、變奏組合原則。因此，一般形式音樂的曲式類型通過橫向音樂發(fā)展與前后部分的排列組合方式來判斷其結(jié)構(gòu)特點。在聲樂作品中，鋼琴或者樂隊聲部通常為純伴奏襯托聲部，不會對整體曲式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響，即使伴奏聲部有較復(fù)雜的對位或者交替、呼應(yīng)等作用，也只是多聲部音樂創(chuàng)作技法的一種運用。德彪西曾說：“規(guī)律是藝術(shù)作品所創(chuàng)造的，而不是為藝術(shù)作品創(chuàng)造的?！?“理論家總結(jié)曲式理論后，如果這個理論反映了音樂結(jié)構(gòu)的客觀規(guī)律，反映了音樂結(jié)構(gòu)的美學(xué)原則，自然又會對創(chuàng)作起指導(dǎo)作用?！盵1]曲式結(jié)構(gòu)的安排原本是橫向邏輯思維，但是在實際創(chuàng)作中會有突破與創(chuàng)新，也存在縱向組合的關(guān)系。歌劇《茶花女》第一幕第一首曲式結(jié)構(gòu)，樂隊部分不只是伴奏聲部，且有其獨立曲式形態(tài)，上方詠敘調(diào)聲部也有完整曲式結(jié)構(gòu)；歌劇《楚霸王》第三幕第五首《楚歌》，上方詠嘆調(diào)聲部與下方合唱聲部都是不同曲式結(jié)構(gòu)組成。

一、歌劇思維的美學(xué)觀念

“歌劇思維”的概念在國內(nèi)首次提出是金湘教授在其文章《歌劇藝術(shù)》里，所謂“歌劇思維”，“包括以下一些觀念音樂是歌劇的靈魂歌劇中戲劇是基礎(chǔ)，音樂為主導(dǎo)一度創(chuàng)作中音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)必須同步構(gòu)思在推動戲劇情節(jié)展開與抒寫人物內(nèi)心情感時, 聲樂與器樂并重, 歌唱性與交響性輝映歌劇的音樂是戲劇的音樂，歌劇的戲劇是音樂的戲劇?！盵2]歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。“面對這樣一門紛繁復(fù)雜、立體交響的視聽結(jié)合的藝術(shù)，我們只有抓住本質(zhì)，才能對其一目了然，概言之：即‘戲劇的音樂，音樂的戲劇’，戲劇是基礎(chǔ)，音樂為主導(dǎo)，而貫穿其中的則是一個靈魂：‘歌劇思維’?！盵3]

“音樂美學(xué)，是一般美學(xué)的一個分科，是特別把對音樂的內(nèi)容和形式的探討，以及關(guān)于音樂的表現(xiàn)力和表現(xiàn)方法的問題作為自己的課題的?！盵4]美學(xué)觀念對于每個作曲家來說，潛移默化暗藏在其創(chuàng)作技法當(dāng)中，金湘認(rèn)為，“創(chuàng)作可以分為三個層面，‘上層’(表層)為技術(shù)層面，‘中層’(內(nèi)層)為創(chuàng)作方法層面，‘下層’(深層)為美學(xué)層面。”金湘在《空、虛、散、含、離——東方美學(xué)傳統(tǒng)在音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)與運用》中提出當(dāng)代歌劇創(chuàng)作中的東方美學(xué)觀念，“當(dāng)代作曲家在創(chuàng)作上遇到太多的問題，可惜不少人把焦點對準(zhǔn)了技法，其實，對一個作曲家來說，最重要的乃是觀念——美學(xué)觀、創(chuàng)作觀! 我們會看到：同樣的技法被不同觀念的作曲家運用，會產(chǎn)生巨大的差別。其實從根本上講, 技法是由于作曲家基于某種觀念去探求、創(chuàng)造，從而產(chǎn)生并發(fā)展的；亦即觀念左右技法的產(chǎn)生與發(fā)展。當(dāng)然，反過來，技法又為樹立、佐證這一觀念服務(wù)?！盵5]

二、復(fù)合曲式體現(xiàn)歌劇思維的結(jié)構(gòu)觀

“復(fù)合曲式”的概念由筆者首次提出。當(dāng)兩個不同結(jié)構(gòu)的和弦同時疊置稱為復(fù)合和弦，那么兩種不同的曲式結(jié)構(gòu)同時重疊，筆者認(rèn)為用“復(fù)合曲式”來定義會較為恰當(dāng)。一些學(xué)者稱這種曲式結(jié)構(gòu)為混合曲式或者中介曲式，然筆者認(rèn)為，混合曲式或者中介曲式一般是從橫向組合的方式來判斷，而復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)是縱向重疊產(chǎn)生的結(jié)果。上文講到金湘提出的“歌劇思維”，其中主要包括“結(jié)構(gòu)、語言、技法、觀念”四個觀點，“在歌劇中，處理好戲劇結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系，是一部歌劇成敗之關(guān)鍵。戲劇結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)在故事情節(jié)和人物性格之發(fā)展要與音樂體裁的銜接與發(fā)展有不可取代的內(nèi)在聯(lián)系。兩者的總體結(jié)構(gòu)安排設(shè)計，必須統(tǒng)籌兼顧，相得益彰。作為歌劇來講，音樂成了主要手段，描述人物內(nèi)心，推動情節(jié)的發(fā)展，都得依賴音樂，在歌劇里面怎么樣從故事開始推動到人物表述，要注意戲劇推動發(fā)展與音樂的體裁形式的銜接同步的問題?！盵2]50-56

比如歌劇《原野》，音樂的戲劇結(jié)構(gòu)就有獨特的構(gòu)想。“歌劇《原野》的音樂戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密, 布局合理, 脈絡(luò)顯豁, 具有很強的整體感。作曲家在構(gòu)思音樂戲劇結(jié)構(gòu)時, 沒有單一依循傳統(tǒng)的‘分曲結(jié)構(gòu)’或‘貫穿結(jié)構(gòu)’的形式, 而是采取‘合二而一’的做法, 將兩者有機地融為一體?？傮w布局聲樂部分以‘分曲結(jié)構(gòu)’為主( 也可稱為連綴結(jié)構(gòu)) , 器樂部分以‘貫穿結(jié)構(gòu)’為主?！盵6]復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)自覺或不自覺地在歌劇《原野》創(chuàng)作中形成，同時體現(xiàn)出歌劇思維中的結(jié)構(gòu)觀。

三、詠敘調(diào)聲部三部曲式與樂隊部分三部五部曲式的縱合

《茶花女》是廣大中國觀眾和讀者所熟悉的一部三幕歌劇作品。劇本是皮亞維根據(jù)法國小仲馬的同名悲劇改編而成，由威爾第作曲，皮亞維作詞，1853年3月6日首演于威尼斯鳳凰劇院。第一幕第一首劇情為：在維奧萊塔巴黎的寓所內(nèi)一個盛大的派對正在舉行，維奧萊塔正在接待賓客。有人向維奧萊塔介紹阿爾弗萊德，一個遠道而來愛慕維奧萊塔的人。愛慕維奧萊塔的男爵不喜歡阿爾弗萊德，當(dāng)各賓客都手持美酒，男爵拒絕主持祝頌。聲樂部分是重唱與混聲合唱的詠敘調(diào)，樂隊部分為雙管編制的管弦樂隊，下文將詠敘調(diào)和管弦樂隊兩個部分先獨立剖析，后將其合并闡明。

(一)《茶花女》第一幕第一首詠敘調(diào)聲部的曲式

帶綜合中部三部曲式ABCDA1A2Int.a,a1,b,b1補,Rec,c1d,d1Ree,e1連a2,Re,a3,b2a4,b3Code64,4,4,4, 4,27,77,10,267,7,27,2,7,84,514 EA DA F C F d D

表1

詠敘調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為帶綜合中部的三部曲式，由呈示部、三個綜合樂段組成的中部、再現(xiàn)部三個基礎(chǔ)部分組成，另有6小節(jié)引子和14小節(jié)尾聲，各部分之間都有連接或補充句(表1)。

引子(1-6小節(jié))，E大調(diào)，為后面呈示部A大調(diào)作了屬調(diào)的準(zhǔn)備，合唱聲部的男高、男低聲部先后進入作為女主角維奧列塔引入。呈示部(7-28小節(jié))，呈示部的結(jié)構(gòu)為樂段，句法為四句平行對比的句法，前兩句為平行關(guān)系，后兩句也是平行關(guān)系，而前兩句與后兩句又形成對比，還有4小節(jié)補充和2小節(jié)連接，方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為A大調(diào)。呈示部的主題由維奧萊塔演唱，也是全劇的第一主題。中部(29-101小節(jié))類型為混合中部，有三個并列的樂段組成：中部第一段(29-42小節(jié))，句法為平行兩句式句法，7+7的規(guī)整性結(jié)構(gòu)，開放性終止，調(diào)性為A大調(diào)。中部第二段(43-85小節(jié))，句法為平行兩句式句法，非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性從A大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，為主下屬調(diào)關(guān)系，收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。樂段結(jié)束后樂隊聲部演奏了26小節(jié)的連接，調(diào)性回到A大調(diào)。中部第三段(86-101小節(jié))，句法為平行兩句式句法，7+7的規(guī)整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為F大調(diào)。中部結(jié)束后有2小節(jié)連接。再現(xiàn)部(102-135小節(jié))為增強性再現(xiàn)，再現(xiàn)部為重復(fù)性結(jié)構(gòu)樂段，第一段為三句平行對比句法，非方整性結(jié)構(gòu)，呈示部調(diào)性為A大調(diào)，主題在再現(xiàn)部調(diào)性移到了C大調(diào)，調(diào)性從C大調(diào)轉(zhuǎn)到了F大調(diào)，為主下屬調(diào)關(guān)系，收攏性終止轉(zhuǎn)調(diào)樂段。第二樂段為平行兩句式句法，非方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為d小調(diào)。尾聲(136-150小節(jié))，重唱聲部和混聲合唱聲部同時作為全曲的強收終止，調(diào)性為D大調(diào)。

(二)《茶花女》第一幕第一首樂隊部分的曲式

樂隊部分的曲式結(jié)構(gòu)為三部五部曲式，分別有呈示部、中部、再現(xiàn)部、中部重復(fù)，再現(xiàn)部重復(fù)的五部分組成，另有5小節(jié)引子和23小節(jié)尾聲(表2)。

三部五部曲式AA1BA2B1A3ABA1A2B1A3CA4B2A5C1C2A6Ina,a1b,b1a2,ca4,a5b2,b3a6,c1d,d1,d2a7,a8b4,b5a9d3,d4,d5d6,d7a10,a11,a12Code54,44,44,44,44,44,47,7,74,44,447,7,77,74,4,423AEADAC FdD

表2

引子(1-5小節(jié))音階式的材料作為引入材料，調(diào)性為A大調(diào)。呈示部(6-29小節(jié))單三部曲式，有呈示段、中段、再現(xiàn)段組成。呈示段(6-13小節(jié))，平行兩句式句法，方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為A大調(diào)，呈示段主題貫穿在歌劇第一幕第一首多個部分。中段(14-22小節(jié))，中段類型為展開型中段，引用呈示段主題材料改變音區(qū)來展開。平行兩句式句法，方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為A大調(diào)。再現(xiàn)段(23-31小節(jié))，再現(xiàn)類型為基本再現(xiàn)，對比兩句式句法，方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為A大調(diào)結(jié)構(gòu)句法都沒有改變，但是旋律聲部加厚、節(jié)奏加緊、力度加強，情緒達到呈示部的最高點。呈示結(jié)束后，用完全相同材料改變了音高位置，將呈示部完整重復(fù)了一遍。中部(55-77小節(jié))的結(jié)構(gòu)為單一樂段，句法為三句的平行句法，非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性從A大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，為主下屬調(diào)關(guān)系，收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。再現(xiàn)部(78-98小節(jié))再現(xiàn)類型為減縮再現(xiàn)，單三部曲式，由呈示段、中段、再現(xiàn)段組成。再現(xiàn)段由原來的兩句平行句法變成單一句法。中部重復(fù)(99-133小節(jié))為重復(fù)性結(jié)構(gòu)的樂段，第一段的句法為三句平行句法，非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性從C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，主下屬調(diào)關(guān)系，收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。第二樂段的句法為兩句平行句法，非方整性結(jié)構(gòu)，開放性終止，調(diào)性為F調(diào)。再現(xiàn)部重復(fù)(134-146小節(jié))，再現(xiàn)類型為減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)呈示段，句法為三句的平行句法，調(diào)性從F大調(diào)轉(zhuǎn)到d小調(diào)，大小調(diào)的調(diào)關(guān)系，收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。尾聲(147-170小節(jié))，樂隊作為聲樂部分的純伴奏，調(diào)性為D大調(diào)。

(三)自由并列結(jié)構(gòu)與嚴(yán)謹(jǐn)循環(huán)結(jié)構(gòu)的復(fù)合

以上分析了詠敘調(diào)為綜合中部的三部曲式，樂隊為三部五部曲式，雖然各自有獨立完整的曲式類型，但這兩個部分不但沒有各自分離，反而是縱向完美的疊置(表3)。

復(fù)合曲式詠敘調(diào)帶綜合中部三部曲式Int.ABCReDA1A21-3132-5960-7172-8788-103104-117119-142143-164樂隊三部五部曲式AA1BA2B1A3Int.ABA1A2B1A3CA4B2A5C1C2A6Code1-56-2930-5960-8788-9898-117118-130131-150151-164

表3

從表3可以看出，樂隊的引子加呈示部結(jié)構(gòu)正好是詠敘調(diào)的引子，樂隊的呈示部重復(fù)與詠敘調(diào)的呈示段重疊，小節(jié)數(shù)幾乎完全吻合，樂隊的中部與聲樂的混合中部的一、二段重疊，樂隊的再現(xiàn)部相當(dāng)于詠敘調(diào)部分的連接，樂隊的中段重復(fù)中的第一段與詠敘調(diào)的并列中部的第三段重疊、第二段與詠敘調(diào)的再現(xiàn)部第一段重疊，上下疊置關(guān)系形成了交叉，最后樂隊的再現(xiàn)部重復(fù)加尾聲與詠敘調(diào)的再現(xiàn)部重復(fù)樂段疊置。綜上分析之后，詠敘調(diào)聲部雖是三部曲式，但中部為三個樂段并列組成，整體結(jié)構(gòu)較為自由；樂隊部分三部五部曲式，結(jié)構(gòu)邏輯較為嚴(yán)謹(jǐn)，自由并列結(jié)構(gòu)與嚴(yán)謹(jǐn)循環(huán)結(jié)構(gòu)的復(fù)合，樂隊部分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)彌補了詠敘調(diào)聲部自由的曲式結(jié)構(gòu)，上下縱向疊置關(guān)系結(jié)合得天衣無縫，又非常符合歌劇音樂的發(fā)展需要。

四、詠嘆調(diào)聲部的二重二部曲式與合唱聲部的多重復(fù)樂段一部曲式縱合

《楚霸王》是1994年由上海歌劇院委約金湘教授創(chuàng)作的一部歌劇，1994年在上海首演大獲成功，2009年重排。歌劇《楚霸王》共有四幕，第三幕第5首《楚歌》大致內(nèi)容為：項羽大敗劉邦后，楚軍在外征戰(zhàn)多年 ，楚國的女人演唱《楚歌》，回憶兒子離家場景，想念、盼望親兒歸來的熱切心情。重唱聲部是由女高音、女中音、項羽演唱的詠嘆調(diào)，合唱聲部為混聲四部合唱，下文將詠嘆調(diào)和合唱兩個部分先獨立剖析，后將其合并闡明。

(一)《楚歌》詠嘆調(diào)聲部的二重二部曲式①

詠嘆調(diào)聲部的曲式結(jié)構(gòu)為二重二部曲式，有兩大部分組成，第一部分為并列單二部曲式，第二部分為前一部分的重復(fù)，中段是稍有變化的再現(xiàn)單二部曲式。另有37小節(jié)引子，18小節(jié)連接、6小節(jié)尾聲(表4)。

二重二部曲式ABA1B1Int.a,a1,b,b1c,c1,dRea2,a3,b2,b3c2,c3,e,b4Code376,6,4,75,5,7186,6,6,57,7,16,46d羽bb羽d羽

表4

引子(1-37小節(jié))，1-14小節(jié)為樂隊意境抒情性的引入，15-37小節(jié)是女生齊唱，調(diào)性為d羽七聲雅樂。呈示段(38-60小節(jié))，句法為四句平行對比的句法，前兩句為平行關(guān)系，后兩句也是平行關(guān)系，而前兩句與后兩句為對比句法，非方整性結(jié)構(gòu)，開放性終止，調(diào)性為d羽七聲雅樂。中段(61-77小節(jié))，平行對比三句式句法，非方整性結(jié)構(gòu)。開放性終止，調(diào)性d羽七聲雅樂，中段與呈示段都是女高音獨唱。連接(78-94小節(jié))，78-85小節(jié)為樂隊，bb羽調(diào)式，86-94小節(jié)為男高、男低的合唱，再次完整出現(xiàn)引子女生齊唱的旋律，調(diào)性回到d羽調(diào)。呈示段重復(fù)(95-117小節(jié))，句法為四句平行對比的句法，前兩句為平行關(guān)系，后兩句也是平行關(guān)系，而前兩句與后兩句為對比句法，非方整性結(jié)構(gòu)，開放性終止，調(diào)性為d羽七聲雅樂，前兩句為女高音獨唱，從第三句開始為女高音、女中音的二重唱。中段重復(fù)(118-155小節(jié))，句法為劃分為四句，前兩句為平行句法，二、三、四句為并列對比句法，非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性d羽七聲雅樂，前兩句為女高音、女中音的二重唱，從第三句開始為女高音、女中音、項羽的三重唱。尾聲(156-161小節(jié))，混聲合唱和樂隊作為全曲的結(jié)束。

(二)《楚歌》合唱聲部的曲式結(jié)構(gòu)

合唱部分的曲式結(jié)構(gòu)為多重復(fù)樂段的一部曲式，共有五個樂段組成，另有14小節(jié)引子和7小節(jié)連接(表5)。

多重復(fù)樂段的一部曲式AA1A2A3A4Int.a,a1,b,a2a3,a4,b1,b2,b3,b4,b5,a5Rea6,a7,b6,a8a9,a10,b7,a8b8,b9,b10,a11,b11,b12145,5,5,55,5,5,5,5,5,5,875,5,5,55,5,5,55,6,5,5, 4,10d羽bb羽d羽

表5

引子(1-14小節(jié))，1-7小節(jié)是竹笛獨奏意境性主題引入，8-14為小提琴獨奏對前一句的展開、呼應(yīng)，調(diào)性為d羽七聲雅樂。呈示段(15-34小節(jié))，句法為起承轉(zhuǎn)合四句式句法，非方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為d羽七聲雅樂，15-19小節(jié)是合唱聲部的主題，都是由女高音聲部齊唱。復(fù)樂段第一段(35-77小節(jié))，句法為起承轉(zhuǎn)合八句式句法，其中轉(zhuǎn)句有五句，非方整性結(jié)構(gòu)，開放性終止，調(diào)性為d羽七聲雅樂，轉(zhuǎn)句的重復(fù)得到了更大發(fā)展空間。連接(78-85小節(jié))，調(diào)性為bb羽調(diào)式，引用主題材料變形發(fā)展。復(fù)樂段第二段(86-105小節(jié))，句法為起承轉(zhuǎn)合四句式句法，非方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為d羽七聲雅樂。復(fù)樂段第三段為第二段基本重復(fù)。復(fù)樂段第四段(106-161小節(jié))，句法為三部性六句式句法，先把三句平行的轉(zhuǎn)句提前，主題句在中間，后兩句平行轉(zhuǎn)句作為結(jié)束，“轉(zhuǎn)句——主題句——轉(zhuǎn)句”形成的三部性句法，非方整性結(jié)構(gòu)，收攏性終止，調(diào)性為d羽七聲雅樂。

(三)開放并列結(jié)構(gòu)與單一結(jié)構(gòu)的復(fù)合

以上分析了詠嘆調(diào)聲部為二重二部曲式且?guī)в虚_放并列性質(zhì)、合唱聲部為多重復(fù)樂段的一部曲式有單一結(jié)構(gòu)類型，上下兩個部分都有獨立的曲式結(jié)構(gòu)，在歌劇當(dāng)中沒有任何一個部分缺乏完整性，而這兩個部分又是縱向重疊(表6)。

復(fù)合曲式詠嘆調(diào)二重二部曲式Int.ABReA1B1Code1-3738-6061-7778-9495-117118-155156-161合唱多重復(fù)樂段的一部曲式Int.AA1ReA2A3A41-1415-3435-7778-8586-105106-126127-161

表6

從表6可以看出，合唱聲部的引子加呈示段結(jié)構(gòu)剛好相當(dāng)于詠嘆調(diào)的引子，而詠嘆調(diào)聲部的呈示段加中段結(jié)構(gòu)與合唱復(fù)樂段第一段重疊，詠嘆調(diào)聲部的第一句連接正好是合唱聲部的連接，詠嘆調(diào)聲部呈示段、中段的重復(fù)、尾聲與合唱聲部的復(fù)樂段第二段、第三段、第四段形成錯位的疊置。詠嘆調(diào)聲部由兩個二部曲式組成，二部曲式帶有開放性結(jié)構(gòu)特點，合唱聲部的多重復(fù)樂段貫串整首樂曲，除了給重唱聲部附和、襯托、呼應(yīng)外，獨立的結(jié)構(gòu)形態(tài)與詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)復(fù)合，使上下兩個不同聲部結(jié)構(gòu)邏輯更加統(tǒng)一，歌劇音樂的戲劇性得到增強并推動情節(jié)的發(fā)展。

結(jié) 語

復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征不僅體現(xiàn)在歌劇體裁上，在諸多多聲部的器樂作品都會運用復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征設(shè)計作品縱向結(jié)構(gòu)關(guān)系。例如：穆索爾斯基鋼琴組曲《圖畫展覽會》中的《兩個猶太人》、鮑羅廷交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》、丁善德《長征交響曲》的第二樂章《紅軍，各族人民的親人》、肖斯塔科維奇《第七交響曲》、普羅科菲耶夫《第七交響曲》、陳培勛《第二交響曲——清明祭》等等都是帶有復(fù)合曲式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作技法，《茶花女》 《楚霸王》這兩部歌劇有異曲同工之妙，在歌劇思維的映射下將復(fù)合曲式特色體現(xiàn)得淋漓盡致。兩部歌劇中的詠敘調(diào)、詠嘆調(diào)是對劇情的敘述，而樂隊、合唱是音樂情緒的襯托、渲染，兩個部分既相互獨立，又相互依存。藉此可以看到：復(fù)合曲式不是偶然產(chǎn)生的，它是劇情需要與音樂表達的必然結(jié)果。從而也體現(xiàn)出歌劇作曲家創(chuàng)作的獨到之處，唯美高貴音樂中蘊含高超的創(chuàng)作技法。

責(zé)任編輯：奚勁梅

注釋:

①二重二部曲式是介于重復(fù)的并列單二部曲式與復(fù)二部曲式之間的中介曲式，重復(fù)的并列單二部曲式只是將單二部曲式重復(fù)演奏一遍，復(fù)二部曲式是兩個大于單部曲式并列組成，而二重二部曲式是在單二部基礎(chǔ)上，相同的主題展開性的重復(fù)，但是前后兩個二部曲式?jīng)]有形成完全的對比，本文將這種曲式類型定義為二重二部曲式(有些學(xué)者認(rèn)為是交混的曲式類型)。

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10.15929/j.cnki.1004-2172.2015.03.020

J614.92

A

1004-2172(2015)03-0132-06

2015-01-28

2012年國家社會科學(xué)基金藝術(shù)青年項目“音樂創(chuàng)作中純五度復(fù)合和聲體系研究”(12CD080)。

2014年華南師范大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金資助項目“金湘歌劇《楚霸王》創(chuàng)作手法研究”(2014SSXM47)。

何華茂(1987— )，男，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院2013級碩士研究生。

魏 揚(1975— )，男，碩士生導(dǎo)師，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院作曲部教授。