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    鋼琴弦槌整音技術(shù)與音質(zhì)評(píng)價(jià)

    2015-12-05 12:00:01秦敏靜
    音樂(lè)探索 2015年3期
    關(guān)鍵詞:音質(zhì)音色主觀

    秦敏靜

    (沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器工藝系 遼寧沈陽(yáng) 110168)

    鋼琴弦槌整音技術(shù)與音質(zhì)評(píng)價(jià)

    秦敏靜

    (沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器工藝系 遼寧沈陽(yáng) 110168)

    弦槌整音技術(shù)是改善鋼琴聲音品質(zhì)的重要手段。從聲學(xué)角度分析,弦槌的品質(zhì)直接影響到鋼琴聲音的振動(dòng)能量、泛音結(jié)構(gòu)等聲學(xué)品質(zhì)參量,同時(shí)對(duì)主觀聽(tīng)覺(jué)的聲音統(tǒng)一度、均勻度有重要影響。針對(duì)樂(lè)器之本——音質(zhì)這一研究對(duì)象,從弦槌整音技術(shù)與音質(zhì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行科學(xué)的研究與分析,將會(huì)為鋼琴弦槌的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、材料應(yīng)用、調(diào)試改良等關(guān)鍵性環(huán)節(jié)產(chǎn)生重大的提升作用,并為提高我國(guó)鋼琴聲學(xué)品質(zhì)提供科學(xué)客觀的理論依據(jù)。

    弦槌 ;整音;音質(zhì)評(píng)價(jià);制作工藝;實(shí)驗(yàn)?zāi)P?/p>

    鋼琴弦槌的出現(xiàn),經(jīng)過(guò)了許多鋼琴制造家精心研制而發(fā)展至今。據(jù)史料記載,弦槌的形制于1826年由法國(guó)鋼琴制造家帕勃確立,由此在鋼琴制造的聲音改進(jìn)工藝?yán)锍霈F(xiàn)了整音工藝,即通過(guò)對(duì)弦槌形狀、硬度、彈性等方面的調(diào)整使音色得到改善的專(zhuān)項(xiàng)技術(shù)。弦槌整音技術(shù)經(jīng)過(guò)幾百年來(lái)的不斷改進(jìn)和完善,已經(jīng)成為鋼琴生產(chǎn)和鋼琴維修服務(wù)中不可或缺的調(diào)整工藝,對(duì)鋼琴品質(zhì)的提升具有一定的影響。

    一、弦槌制作工藝及應(yīng)力分布

    在鋼琴結(jié)構(gòu)中,影響鋼琴音質(zhì)的因素有很多,弦槌是其中重要的一部分。鋼琴生產(chǎn)出廠之后,若要進(jìn)一步改善鋼琴音質(zhì),則需對(duì)弦槌進(jìn)行音質(zhì)的再次整理,因此弦槌的整音技術(shù)在很大程度上為改善鋼琴音質(zhì)起到至關(guān)重要的作用。

    弦槌的結(jié)構(gòu)主要由木質(zhì)的槌楦和羊毛質(zhì)的呢氈構(gòu)成,呢氈又分為外層呢氈和內(nèi)層呢氈。外層呢氈由于直接接觸琴弦,因此對(duì)音質(zhì)的影響顯得尤為重要;內(nèi)層呢氈介于槌楦和外層呢氈之間,起到內(nèi)外軟硬過(guò)渡的作用。

    弦槌的呢氈是由不同種類(lèi)的羊毛混制而成。羊毛的種類(lèi)不同而弦槌的品質(zhì)也有所區(qū)別。羊毛在加工制成弦槌呢氈之前,首先要檢測(cè)整張毛氈的重量是否合乎要求,然后根據(jù)毛氈的外觀幾何形狀、顏色、纖維排列、層次等情況,進(jìn)行各項(xiàng)感官指標(biāo)的測(cè)定。根據(jù)毛氈不同點(diǎn)的厚度硬度的測(cè)試,找出能夠發(fā)出理想音質(zhì)的呢粘特性,作為制作優(yōu)質(zhì)弦槌的性能標(biāo)準(zhǔn),為后期鋼琴生產(chǎn)獲得良好音質(zhì)提供理論依據(jù)。

    弦槌的制作一般采用壓制和膠合兩種工藝,毛氈經(jīng)除酸處理后,在專(zhuān)用的弦槌壓力機(jī)上加壓定型,其加壓方法和壓力值必須符合標(biāo)準(zhǔn),壓制后的弦槌打磨成由高音區(qū)向低音區(qū)逐漸加厚的梯型薄片形狀。薄片毛氈在模具的巨大壓力作用下,會(huì)使弦槌的內(nèi)部產(chǎn)生壓應(yīng)力和拉應(yīng)力,由于這兩種力的存在,將影響到弦槌的相對(duì)硬度以及產(chǎn)生不同聲音特質(zhì)。

    制作弦槌的毛氈在不同音區(qū)厚度也不同,這些不同厚度的變化,在壓制成弦槌以后形成了不同的應(yīng)力區(qū)(如圖1)。在弦槌的內(nèi)層毛氈A區(qū)內(nèi),受到壓應(yīng)力的作用,而外層毛氈的B區(qū)內(nèi),受到拉應(yīng)力的作用,在整音時(shí)可以感覺(jué)到兩個(gè)區(qū)域的毛氈硬度有所不同。因此品質(zhì)良好的弦槌在整音時(shí),可以說(shuō)是很敏感的,從不同的角度和深度進(jìn)行針刺,都會(huì)產(chǎn)生很明顯的聲音變化。由于不同品牌的鋼琴音質(zhì)特點(diǎn)不同,因此弦槌所受到的壓應(yīng)力和拉應(yīng)力通過(guò)整音的方法最大限度地挖掘了弦槌的內(nèi)在潛力,以滿足鋼琴所需要的音質(zhì)要求。

    A——壓應(yīng)力 B——拉應(yīng)力 虛線——毛氈纖維紋理走向

    二、弦槌整音前提

    在整音的實(shí)踐操作中,根據(jù)不同的鋼琴品牌和不同的弦槌品質(zhì),調(diào)整整音方案是非常重要的。很多情況下,如給音樂(lè)會(huì)鋼琴整音,不僅要因琴而異,更要因人而異。因?yàn)殇撉偌矣凶约旱穆曇舾拍睿袝r(shí)候他們希望調(diào)律師把鋼琴的聲音處理成他們所習(xí)慣的音色,也許其他人認(rèn)為那種音色是不能接受的,不過(guò)鋼琴音色本身就是因人喜好而不同,這完全是個(gè)人愛(ài)好的區(qū)別,沒(méi)有好與不好之分。但是,這不能說(shuō)明整音不分好壞,這其中存在本質(zhì)上的差異。調(diào)律師應(yīng)在不斷實(shí)踐中提高自己的業(yè)務(wù)水平,滿足越來(lái)越多的演奏者對(duì)音質(zhì)方面的需求。因此,培養(yǎng)鋼琴技師對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的確立非常重要,具體體現(xiàn)在以下四種:

    1.通過(guò)聆聽(tīng)鋼琴音樂(lè)會(huì)及鋼琴音樂(lè)音像制品,建立正確的主觀判斷鋼琴音質(zhì)聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng);

    2.通過(guò)鋼琴演奏家和音樂(lè)家對(duì)鋼琴音質(zhì)的評(píng)價(jià)要求,確定良好鋼琴音質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn),建立一套完整的主客觀音質(zhì)評(píng)價(jià)的專(zhuān)業(yè)用語(yǔ);

    3.通過(guò)廣泛閱讀有關(guān)鋼琴音質(zhì)方面的文獻(xiàn)書(shū)籍,了解影響鋼琴音質(zhì)的相關(guān)理論,從而確定整音方案;

    4.能夠快速而準(zhǔn)確地彈出半音音階,通過(guò)與鋼琴制造者的技術(shù)交流,了解他們?cè)O(shè)計(jì)的鋼琴其音質(zhì)方面的具體要求和特點(diǎn),并針對(duì)一組弦槌整音前后的音質(zhì)比對(duì),總結(jié)出獲得理想音質(zhì)的個(gè)性整音方法。

    三、弦槌的整音注意事項(xiàng)及整音方法

    三角鋼琴整音與立式鋼琴整音方法基本是一致的,但三角鋼琴在整音前需要注意很多問(wèn)題。在擊弦機(jī)反復(fù)推拉時(shí),要特別注意不要碰觸琴鍵,避免壓起的琴槌柄被折斷。整音時(shí)不要把琴槌針刺得過(guò)于“成熟”,也就是不要一下子達(dá)到想要的效果。如果整音過(guò)于“成熟”,往往在后期時(shí)無(wú)法再次進(jìn)行調(diào)整彌補(bǔ)。音樂(lè)會(huì)用三角鋼琴的整音,因左踏板為演奏用弱音踏板,這是很多鋼琴家及彈奏者經(jīng)常使用的踏板,以達(dá)到改變音量和音色的目的。其原理是踩下左踏板后,擊弦機(jī)產(chǎn)生移位,所有琴槌在移位時(shí)同時(shí)偏移出同音弦組,移位后的弦槌由原來(lái)的敲擊3根弦變成了敲擊2 根弦;這樣就要求弦槌與同一弦組的琴弦非常精準(zhǔn)的對(duì)位,否則就會(huì)出現(xiàn)不清晰的聲音和不均勻的音色變化現(xiàn)象。所以,在整音之前要調(diào)整好弱音踏板及擊弦機(jī)的正確位置。三角鋼琴整音前要對(duì)中高音區(qū)的擊弦點(diǎn)進(jìn)行檢查, 通過(guò)調(diào)整鍵盤(pán)的前后位置來(lái)確定擊弦點(diǎn)位置(立式鋼琴通過(guò)調(diào)整擊弦機(jī)高度來(lái)完成)。整音前要對(duì)琴槌整體走向的整齊度進(jìn)行檢查調(diào)整,同時(shí)對(duì)琴弦的張弦系統(tǒng)進(jìn)行檢查,包括弦碼上的琴弦安裝,掛弦釘處低音弦扣的位置,低音纏弦是否有沙音、木音等雜音現(xiàn)象,并作出正確的判斷。

    常規(guī)的整音方法在《三角鋼琴弦槌整音技術(shù)》中已有詳盡的論述,以下是針對(duì)有些鋼琴的音質(zhì)處于比較極端的狀態(tài)下,即音量已超出正常范圍時(shí),需要作如下整音操作:

    1.對(duì)于聲音很脆很短促的琴槌具有很多表面應(yīng)力的三角鋼琴,用2-3毫米稍短的4針排針進(jìn)行漸次的輕啄刺法。需要注意的是,當(dāng)刺到琴槌頂端擊弦區(qū)域時(shí),深度不能超出1-1.5毫米,同時(shí)不能直接針刺擊弦點(diǎn)的位置。

    2. 對(duì)于特別硬并且沒(méi)有彈性的弦槌進(jìn)行整音時(shí),用7 毫米稍長(zhǎng)的3針排針進(jìn)行核心放射針刺啄法,從f區(qū)(如圖2)到距琴槌擊弦區(qū)前約1.5厘米之間針刺約10次左右;這樣琴槌質(zhì)量會(huì)逐漸向上推移,在核心區(qū)域產(chǎn)生彈性效應(yīng)。然后換4-5毫米長(zhǎng)度的排針,以垂直于毛氈紋理走向的刺法,從f區(qū)到距離擊弦區(qū)5毫米處進(jìn)行15次左右的針刺。注意進(jìn)針深度均勻變化,從琴槌頂端到琴槌下方應(yīng)逐漸增加進(jìn)針的深度。

    3. 處理較軟且聲音空洞無(wú)力的弦槌時(shí),用稍長(zhǎng)的7毫米長(zhǎng)的3 針排針進(jìn)行垂直紋理推法,從ff區(qū)上部分開(kāi)始向上至距離擊弦點(diǎn)區(qū)域1.5厘米處針刺20次左右。然后打磨琴槌,再用3毫米長(zhǎng)的排針,以同樣角度,用淺啄法從側(cè)面到距離擊弦點(diǎn)區(qū)域5毫米處。嚴(yán)重?zé)o力的弦槌需用8-9毫米長(zhǎng)的單根針排針,在拉應(yīng)力區(qū)向上用斜刺法針刺5次左右,直到獲得滿意的音色。

    四、鋼琴弦槌整音的音質(zhì)評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)?zāi)P偷慕?/h2>

    音質(zhì)評(píng)價(jià)由客觀評(píng)價(jià)與主觀評(píng)價(jià)兩部分構(gòu)成,客觀評(píng)價(jià)即用科學(xué)儀器測(cè)出聲音的頻譜圖,并使用科學(xué)語(yǔ)言對(duì)頻譜圖進(jìn)行解讀。而主觀評(píng)價(jià)依靠若干名評(píng)價(jià)者的人耳聽(tīng)辨,通過(guò)人的主觀感受對(duì)音色做出評(píng)價(jià),再將評(píng)價(jià)內(nèi)容進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),進(jìn)而得出最終結(jié)論。

    選擇YAMAHA C1鋼琴作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象,調(diào)律師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)對(duì)現(xiàn)有音色進(jìn)行判斷,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行弦槌的針刺、打磨等整音工作。針對(duì)鋼琴弦槌整音前后效果,筆者隨機(jī)選取#d2音對(duì)整音前后的音質(zhì)進(jìn)行了對(duì)比客觀分析,其頻譜參見(jiàn)圖3。

    該頻譜為622HZ的#d2音在整音前的頻譜,其基音能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于第二、三、四等諧音,主觀聽(tīng)覺(jué)上比較單一、干澀;而圖3下為整音后#d2音的頻譜,其基音能量依舊很高,但可以看出其二、三、四諧音能量高于圖3上中二、三、四諧波能量,也就是在其八度、十二度、十五度音程的音量具有增益的效果。因此,主觀聽(tīng)覺(jué)感受為豐滿、圓潤(rùn)。

    以客觀為依據(jù),筆者涉及主觀評(píng)價(jià)流程,主觀評(píng)價(jià)流程的設(shè)定首先要符合以下幾個(gè)方面:

    (一)明確評(píng)價(jià)目的

    鋼琴音質(zhì)的主觀評(píng)價(jià)是以突顯整音效果為核心的評(píng)價(jià)內(nèi)容,目的是通過(guò)人耳聽(tīng)覺(jué)的感知能力分辨整音前后的音質(zhì)差別,從而找出整音工作的一般規(guī)律。因此,對(duì)于弦槌整音后音強(qiáng)、音色兩方面的改善都要有較為清晰的評(píng)價(jià),進(jìn)而全面展示出整音工作對(duì)音質(zhì)的具體影響。

    (二)規(guī)范評(píng)價(jià)用語(yǔ)

    譯者將“neat little”譯為“瘦小”,省略了“neat”。湯姆是整部小說(shuō)里出現(xiàn)的第一位閱讀四色筆記的人。此處,萊辛借湯姆之口,將安娜的外在形象描述為“neat little”(整潔、瘦?。?。與此形成對(duì)比的是,湯姆讀完四色筆記后,感到憂郁,追問(wèn)“你害怕混亂嗎”。譯文省略了“整潔”,沒(méi)能突出安娜整潔的外在與混亂的內(nèi)心之間的反差。

    由于人的感性認(rèn)識(shí)以及感官用語(yǔ)的模糊性、象征性,不同個(gè)體對(duì)同一聽(tīng)覺(jué)感受的表述各有不同,這就導(dǎo)致了評(píng)價(jià)結(jié)果的雜亂性。在此,筆者列舉出一部分聽(tīng)覺(jué)感受的規(guī)范用語(yǔ),以便于評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)。

    (1)豐滿:音質(zhì)的動(dòng)態(tài)范圍大,泛音豐富,混響效果明顯,飽滿厚實(shí)、有彈性;反之干癟、單薄。

    (2)柔和:中低頻能量充足,混響效果適度,聲音溫和舒適;反之尖銳、刺耳。

    (3)明亮:中高頻振動(dòng)充分,聽(tīng)感清晰明朗;反之灰暗。

    (4)清晰:聲音純凈,層次分明;反之模糊、渾濁。

    (5)圓潤(rùn):混響效果適中,音質(zhì)純,聲音潤(rùn)澤飽滿;反之粗糙。

    (6)均衡:各音區(qū)音色、音量比例協(xié)調(diào)、平衡統(tǒng)一;反之不均衡。

    (三)篩選評(píng)價(jià)人群

    對(duì)音質(zhì)的主觀評(píng)價(jià)具有藝術(shù)性的特點(diǎn),因此,在評(píng)價(jià)人員的選擇上要著重于評(píng)價(jià)者的音樂(lè)感知能力與音樂(lè)素養(yǎng)。評(píng)價(jià)者應(yīng)具有將生理的、自然的聽(tīng)覺(jué)感受提升至具有文化藝術(shù)品味的聽(tīng)感的能力。

    另外,雖然評(píng)價(jià)人員都有良好的音樂(lè)基礎(chǔ),但依然需要進(jìn)行一定的培訓(xùn),如交代評(píng)價(jià)目的、評(píng)價(jià)步驟等,必要時(shí)應(yīng)進(jìn)行模擬評(píng)價(jià),交流聽(tīng)覺(jué)感受,使大家能夠更加明確地理解評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ),減少評(píng)價(jià)差異。

    (四)優(yōu)化聽(tīng)音環(huán)境

    良好的聽(tīng)音環(huán)境對(duì)于評(píng)價(jià)結(jié)果有很大的影響。為了盡可能地減少聽(tīng)音時(shí)的干擾,應(yīng)選用具有良好聲學(xué)環(huán)境的視聽(tīng)室、消聲室等實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所。

    (五)選定評(píng)價(jià)方法

    評(píng)價(jià)方法的選定對(duì)于突出評(píng)價(jià)效果有極為重要的作用。由于評(píng)價(jià)目的是為了找尋弦槌整音技術(shù)對(duì)音質(zhì)的影響,因此,整音前后的音質(zhì)對(duì)比是評(píng)價(jià)人員的聽(tīng)辨點(diǎn),所以,我們選擇“比較法”來(lái)進(jìn)行該項(xiàng)測(cè)試?!氨容^法”應(yīng)用于此評(píng)價(jià)活動(dòng)中,即對(duì)弦槌整音前與針刺后的擊弦效果分別做出評(píng)價(jià),再將評(píng)價(jià)結(jié)果進(jìn)行對(duì)比,進(jìn)而明確整音工作對(duì)音質(zhì)的具體影響。

    (六)機(jī)械化實(shí)驗(yàn)操作

    弦槌整音時(shí)的針刺過(guò)程是影響音質(zhì)的關(guān)鍵,人為的操作無(wú)法確定其針刺力度與深度,而整音前后需要彈奏琴鍵從而獲得音效,如果用人工的方法,既無(wú)法量化觸鍵力度,也無(wú)法保證每次觸鍵的施力均衡。因此,實(shí)驗(yàn)時(shí)應(yīng)使用機(jī)械手,并設(shè)定好針刺及觸鍵力度,從而減少實(shí)驗(yàn)過(guò)程中的變量,突出實(shí)驗(yàn)?zāi)康摹?/p>

    (七)盲化實(shí)驗(yàn)過(guò)程

    為使評(píng)價(jià)人員的主觀評(píng)價(jià)更加客觀,我們要對(duì)實(shí)驗(yàn)過(guò)程進(jìn)行盲化處理。原因是評(píng)價(jià)人員的主觀評(píng)價(jià)受心理狀態(tài)的影響,一旦給出“整音前”或“整音后”的設(shè)定,評(píng)價(jià)者就會(huì)有意識(shí)地誘導(dǎo)聽(tīng)覺(jué)感受為客觀設(shè)定服務(wù),導(dǎo)致評(píng)價(jià)結(jié)果的不穩(wěn)定。盲化實(shí)驗(yàn)過(guò)程則有助于減少評(píng)價(jià)結(jié)果的波動(dòng)性,提高準(zhǔn)確率。

    (八)統(tǒng)計(jì)評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)

    對(duì)評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)前要逐一檢驗(yàn)評(píng)價(jià)者數(shù)據(jù)的可靠性,之后便可以進(jìn)行數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)與歸納。將所有評(píng)價(jià)者的評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)整合后,趨于一致的評(píng)價(jià)結(jié)果即可作為最終的結(jié)論,如果出現(xiàn)與整體評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)偏差過(guò)大的極個(gè)別情況,可忽略不計(jì)。必要時(shí)應(yīng)進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn),大量收集評(píng)價(jià)結(jié)果,以保證結(jié)論的普遍性和準(zhǔn)確性。

    根據(jù)上述音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)的要求,選擇YAMAHA C1鋼琴作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象,對(duì)中音區(qū)小字一組白鍵音進(jìn)行整音前后的音質(zhì)主觀評(píng)價(jià),評(píng)價(jià)過(guò)程及結(jié)果參見(jiàn)表1。

    綜上所述,清晰度在整音前平均值為83.3分,整音后為92分,提高10.4%;豐滿度整音前平均值為84.1分,整音后為90.6分,提高7.7%;圓潤(rùn)度整音前平均值為87分,整音后為91.7分,提高5.4%;明亮度整音前平均值為86.7分,整音后為92.1分,提高6.3%;柔和度整音前平均值為87.3分,整音后為90.7分,提高3.9%;均衡度整音前平均值為86.3分,整音后為91分,提高5.4%;總體音質(zhì)整音前平均值為87.7分,整音后為90.9分,提高3.6%;

    由此可見(jiàn),整音后的弦槌在音色的各項(xiàng)指標(biāo)中都有所提升,針對(duì)個(gè)別音清晰度不夠,或音色過(guò)于柔和的問(wèn)題,通過(guò)針刺的方法有針對(duì)性地調(diào)整,協(xié)調(diào)各音之間的比例,使音色平衡統(tǒng)一,人耳的聽(tīng)覺(jué)感受也隨之有了變化。因此,該評(píng)價(jià)活動(dòng)足以證明整音工作的重要性以及改善音質(zhì)的有效性。

    音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)項(xiàng)目清晰度豐滿度圓潤(rùn)度明亮度柔和度均衡度總體音質(zhì)顯著特點(diǎn)說(shuō)明整音前評(píng)價(jià)分?jǐn)?shù)c182858586879088d180868787858087e185839088908587f185828585868588g182858882958786a186838789888789b183858790909089各音音色不均衡,存在個(gè)別音清晰度差、不夠豐滿的問(wèn)題。整音后評(píng)價(jià)分?jǐn)?shù)c193909391938788d190909292888990e190929290909291f193869090929392g190909292889090a193959095929292b195919395929493清晰度有明顯提高,且豐滿度適中,各音的音色比較均衡

    表1

    結(jié) 語(yǔ)

    從國(guó)外有關(guān)鋼琴弦槌的整音技術(shù)及聲音的主觀評(píng)價(jià)方面的研究狀況來(lái)看,盡管在鋼琴弦槌研究中涉及了相關(guān)方法的應(yīng)用問(wèn)題,但對(duì)鋼琴整音后的測(cè)試及評(píng)價(jià)系統(tǒng)本身進(jìn)行專(zhuān)門(mén)闡述的論著并不多見(jiàn)。此外,大多研究都側(cè)重在與鋼琴弦槌的整操作方法層面上的研究,并未與鋼琴音色的主客觀評(píng)價(jià)做綜合分析。筆者認(rèn)為,對(duì)于弦槌整音與鋼琴音色的關(guān)系的研究,不能僅僅停留在弦槌整音的一般技術(shù)層面上對(duì)鋼琴聲學(xué)品質(zhì)的影響,還應(yīng)與聽(tīng)者作為聲音受眾主觀感受緊密相連,將物理測(cè)量與數(shù)據(jù)分析的結(jié)果結(jié)合至主觀評(píng)價(jià)的研究,方能形成全面而系統(tǒng)的研究??傊?,本課題的研究不僅對(duì)于鋼琴生產(chǎn)實(shí)踐具有重大的現(xiàn)實(shí)意義及經(jīng)濟(jì)效益,同時(shí)對(duì)樂(lè)器學(xué)學(xué)科體系中研究?jī)?nèi)容及研究方法具有積極探索意義。

    責(zé)任編輯:奚勁梅

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    [8]包紫薇.關(guān)于樂(lè)器音質(zhì)評(píng)價(jià)的一些意見(jiàn)[J]. 樂(lè)器 ,1988(3) .

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    [10]秦敏靜 .三角鋼琴弦槌整音技術(shù)[J]. 演藝科技, 2014(1).

    10.15929/j.cnki.1004-2172.2015.03.018

    J619

    A

    1004-2172(2015)03-0121-05

    2015-02-28

    2014年遼寧省教育廳人文社科研究“鋼琴弦槌整音技術(shù)與音色主觀評(píng)價(jià)的關(guān)系”(W 2014250)。

    秦敏靜(1964— ),女,碩士生導(dǎo)師,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器工藝系副教授。

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