常 遠(yuǎn)
(河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河北 石家莊 050000)
每一個高水平的藝術(shù)表演都需要把“音”和“情”緊密地結(jié)合在一起?!耙簟笔撬囆g(shù)表演的外在表現(xiàn),“情”是藝術(shù)表演的內(nèi)在體現(xiàn),兩者是相互依存,互相聯(lián)系的。在現(xiàn)在的青年二胡學(xué)習(xí)者中,很多人都只注重追求技術(shù)上的高難度,不重視音樂的情感表達(dá),使得二胡的魅力大打折扣。
要想擁有一個優(yōu)秀的二胡表演,表演者必須熟練地掌握揉弦、音準(zhǔn)以及演奏技巧等,二胡的演奏技巧并不是孤立存在的,它需要多種技巧有機(jī)地結(jié)合在一起,深刻地表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。像《病中吟》《閑居吟》《光明行》等樂曲中都運用了大量的演奏技巧,在實際的演奏過程中,我們必須嚴(yán)格掌控好各種技巧運用的尺度和分寸,把握好顫音、滑音等,即使是同一個技巧,在不同的音樂作品中也要有不一樣的體現(xiàn),要根據(jù)實際的音樂作品選擇合適的技巧和合適的表達(dá)方式,只有這樣,才能把作品的內(nèi)涵真切地表現(xiàn)出來。
現(xiàn)代二胡學(xué)派的創(chuàng)始人劉天華先生十分重視二胡演奏技術(shù)的創(chuàng)新,這在很多作品中都有體現(xiàn)。在當(dāng)今的時代下,二胡表演的技巧非常匱乏,表現(xiàn)力也不強(qiáng),所以創(chuàng)新無疑為當(dāng)時的二胡表演注入了一股新鮮的血液,而且對當(dāng)代的二胡表演具有非常深刻的意義。自建國之后,二胡表演有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。劉文金創(chuàng)作的《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》和陳耀星創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》等作品中運用了很多技巧的創(chuàng)新,大大提高了二胡的表演力,使得二胡的表演魅力四射。
拿弓法舉個例子,在實際的二胡表演中,表演者可以把弓法進(jìn)行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)化,即使是一些細(xì)微的變化,也可以把不一樣的旋律表現(xiàn)得淋漓盡致。就像在《二泉映月》的演奏中,運用顫弓可以把當(dāng)時的意境深刻地表現(xiàn)出來,而且把人物內(nèi)心的思想情感也深刻地刻畫了出來,能夠引起聽眾的共鳴。在最初運用的顫動幅度非常小,頻率非???,這樣的演奏可以把細(xì)膩的音色表現(xiàn)出來。隨著旋律的加強(qiáng),運弓的范圍也逐漸擴(kuò)大,然后再與適當(dāng)?shù)男上嗯浜希@樣就可以把環(huán)境以及人物和表現(xiàn)手法統(tǒng)一表現(xiàn)出來,具有非常高的藝術(shù)價值。在二胡表演曲《三門峽暢想曲》中,運用顫弓可以把激昂的情緒表現(xiàn)出來,所以最初的運弓幅度要大,頻率要快,這樣才能夠把音樂的藝術(shù)表現(xiàn)出來。
不同時期的音樂作品,無論是在風(fēng)格還是內(nèi)容上都會帶有時代的特色,具有不同的情感主題。如劉天華的十大二胡名曲表現(xiàn)的是五四時期知識分子的思想情感;而阿炳的《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》等作品反映的則是社會最底層窮苦百姓的吶喊;建國后的很多二胡演奏都表現(xiàn)出了人們的樂觀主義精神以及對未來美好生活的向往和憧憬?!督洗荷贰兑恢ā贰堕L城隨想》等作品出現(xiàn)在改革開放之后,這些作品反映出了人們思想上的進(jìn)步,與改革開放之后我們的解放思想是密切相連的。由此觀之,音樂作品是一個時代的象征,深刻地反映出了一個社會的意識形態(tài)。
按照表現(xiàn)的內(nèi)容,可以把音樂作品分成不同的主題,包括寫景、敘事、抒情等。例如,《江南春色》是一個寫景的藝術(shù)作品,在這個樂曲中,描繪了三月的江南水鄉(xiāng),春色盎然,微風(fēng)拂面,楊柳依依,儼然一派生機(jī)盎然的景象;《蘭花花敘事曲》則描繪了主人公勇于反抗封建勢力的故事;《紅梅隨想曲》也贊揚(yáng)了江姐的革命精神和大無畏的英雄氣概。雖然這些作品的演奏技術(shù)并不是很高,但是這些作品的情感卻表達(dá)得恰到好處。
我國地域遼闊,不同的地域會產(chǎn)生不同的音樂風(fēng)格,而且也有著自己的情感表達(dá)方式。二胡演奏曲《秦腔主題隨想曲》是北方的作品,我們在演奏時要抓住北方粗獷高亢的特點;《一枝花》是山東的二胡演奏曲,所以在表演時要表現(xiàn)出豪爽的山東氣息;一些南方的演奏曲,則要表現(xiàn)出江南細(xì)膩溫婉的特質(zhì)。現(xiàn)在文化交流越來越親密,二胡的演奏風(fēng)格也逐漸融為一體。作為一名優(yōu)秀的二胡演奏者,必須牢牢把握各個地域的音樂風(fēng)格以及情感的表達(dá)方式。
二胡作為我國的民間藝術(shù),帶有一個時代的特征,一名優(yōu)秀的二胡表演者,必須具備扎實的基本功和精湛的技術(shù)技巧,同時還要有強(qiáng)烈的情感體會和表達(dá)。只有這樣,二胡的表演才能凸顯魅力,發(fā)揚(yáng)光大。
[1]呂森.二胡曲《江河云夢》的演奏技法研究[D].天津:天津音樂學(xué)院,2015.
[2]胡艷珠.論二胡敘事曲《蘭花花》中的技術(shù)運用及藝術(shù)表現(xiàn)[D].貴陽:貴州師范大學(xué),2014.