融黑土之情 結(jié)音樂之花

宋一平

2009年11月27日，第七屆中國音樂“金鐘獎”頒獎典禮在廣州隆重舉行，具有重大意義的終身成就獎頒給了6位老藝術(shù)家，他們有笛藝宗師陸春齡，歌唱家郭蘭英，作曲家杜鳴心、黃準(zhǔn)以及鋼琴教育家周廣仁，這些都是大家喜愛的、耳熟能詳?shù)囊魳访?，可是還有一位獲獎?wù)呤?5歲高齡的作曲家、音樂活動家沙青，他的事跡和成就卻鮮為人知，他始終用他的創(chuàng)作歌唱祖國，奉獻(xiàn)人民，他把55年的歲月貢獻(xiàn)給了黑土地，為黑龍江乃至東北音樂事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。

1924年沙青出生在遼寧省遼陽縣一個貧困家庭里，12歲隨繼父來到延安，在延安的中央人民抗日劇社（后來改名為抗戰(zhàn)劇團(tuán)）任小演員。在延安的紅色生活中，沙青分別在陜甘寧邊區(qū)藝術(shù)干部學(xué)校（后來合并到西北文工團(tuán)）、延安魯藝“干部班”以及中央黨校三部學(xué)習(xí)。1946年在張家口加入內(nèi)蒙古文工團(tuán)，任音樂指導(dǎo)，他創(chuàng)作了《內(nèi)蒙古三部舞曲》《蒙漢團(tuán)結(jié)歌》等大量膾炙人口的音樂作品。1947年來到哈爾濱，加入東北文協(xié)文工團(tuán)，任文工團(tuán)指導(dǎo)員兼作曲。1949-1956年，沙青在遼寧擔(dān)任東北人民藝術(shù)劇院副院長與歌舞團(tuán)團(tuán)長。1957年后一直工作在哈爾濱，先后任哈爾濱歌舞劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、哈爾濱歌舞劇院院長、哈爾濱歌劇院院長、哈爾濱市文化局副局長、哈爾濱市文聯(lián)副主席等職。

沙青是一位經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭雙重洗禮的文藝戰(zhàn)士，見證了共和國的成長，這些經(jīng)歷都為他在音樂創(chuàng)作上提供了豐富的素材。沙青多年來一直奮戰(zhàn)在地方文藝工作的第一線，帶領(lǐng)著藝術(shù)團(tuán)體在不同的歷史時期發(fā)揮了巨大的作用。作為作曲家，他的音樂創(chuàng)作不僅很好地貼近了百姓的生活，被百姓廣泛傳唱，更有效地宣傳了我黨的政策，為我黨建立扎實的群眾基礎(chǔ)貢獻(xiàn)了自己力量。作為文藝事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者，他當(dāng)年培養(yǎng)的青年人才日后都成為了我國文藝戰(zhàn)線上的骨干力量，為我國文藝事業(yè)的傳承和發(fā)展，積蓄了大批的后備力量。作為音樂活動家，他和同仁們發(fā)起了享譽(yù)全國的“哈爾濱之夏”音樂會，讓哈爾濱戴上了“音樂之都”的桂冠，不僅給全國的音樂家提供了很好的交流和展示的舞臺，而且促進(jìn)了黑龍江音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展?；仡櫳城嗟囊簧?，他用音樂創(chuàng)作展示了不同時期的革命歷史，他用音樂活動促進(jìn)了黑龍江音樂文化的無限繁榮，正是有無數(shù)像沙青這樣的藝術(shù)家默默地奉獻(xiàn)才推動著黑龍江音樂不斷向前發(fā)展。

一、白山黑水間的解放歌聲

1947年初夏，沙青來到哈爾濱，8月15日加入東北文協(xié)文工團(tuán)，任指導(dǎo)員、支部書記以及文工團(tuán)的專業(yè)作曲，從事黨的宣傳工作。此時正是解放軍在東北戰(zhàn)場逐漸由防御轉(zhuǎn)為反攻的階段，因而通過宣傳，聯(lián)合群眾、共同抗敵就顯得尤為重要。他積極深入群眾、部隊、工廠創(chuàng)作了大量的音樂作品，如《工人進(jìn)行曲》（見譜例1）、《八一五解放歌》等。尤其是《工人進(jìn)行曲》是沙青在三棵樹機(jī)務(wù)段體驗生活時期趴在郊外的草地上譜寫出來的，歌曲為典型的進(jìn)行曲風(fēng)格，為帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，前后呼應(yīng)、風(fēng)格統(tǒng)一，是一首較為優(yōu)秀的群眾歌曲。歌曲創(chuàng)作后，發(fā)表在1948年5月的《東北日報》上，同年8月在慶祝全國第六次勞動代表大會的活動中也演出了該曲，后來被收錄到由沙青主編的，東北人民出版社出版的《東北工人歌曲集》中，當(dāng)時在東北大地流傳極為廣泛。沙青的音樂創(chuàng)作大多數(shù)為群眾歌曲，風(fēng)格剛勁有力、政治立場鮮明，充分配合了支援前線、建立政權(quán)、鞏固后方的政治任務(wù)，為我黨盡早解放東北做出了音樂工作者應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

沙青是一位作曲家，更是一位有思想、有遠(yuǎn)見的文藝團(tuán)體的帶頭人、領(lǐng)航者。

1948年，在沙青的提議下，東北文協(xié)文工團(tuán)成立了音樂組，并納入褚嘉（組長）、秋里（聲樂兼指揮）等一些音樂人才，給文工團(tuán)的宣傳與演出帶來了新的活力，使音樂表演的形式更加豐富多樣。為了使文工團(tuán)的一些新成員能夠快速成長起來，在宣傳陣地上獨(dú)當(dāng)一面，沙青對他們也進(jìn)行了耐心、細(xì)致的輔導(dǎo)，給他們的創(chuàng)作提出了很多寶貴經(jīng)驗。文學(xué)家潘蕪曾回憶說：“讓我難忘的還有沙青同志，……那時我還不會寫歌曲，韻律不諧，詞意不整，沙青同志耐心地一一改動，告訴我歌詞和詩歌的區(qū)別。我后來寫過也發(fā)表出版了一些歌詞，應(yīng)該說沙青同志是我的啟蒙老師?！?/p>

1948年11月中旬，東北文協(xié)文工團(tuán)進(jìn)入了剛剛解放的沈陽，并與其他文藝團(tuán)體合并。在文工團(tuán)的工作經(jīng)歷讓沙青認(rèn)識到，只有深入人民群眾才能激發(fā)作品的生命力，只有慰藉人民群眾的作品才是有價值的作品。帶著這樣的政治信念和創(chuàng)作思想，沙青在此后的音樂創(chuàng)作和音樂活動中創(chuàng)造了更加輝煌的成就。

二、黑龍江歌劇的先驅(qū)戰(zhàn)士

1949-1956年，沙青在遼寧與安波一同領(lǐng)導(dǎo)遼寧人民藝術(shù)劇院，并擔(dān)任“遼藝”副院長及歌舞團(tuán)的團(tuán)長，在歌舞院團(tuán)建設(shè)和發(fā)展上積累了寶貴的經(jīng)驗，為日后領(lǐng)導(dǎo)哈爾濱的歌劇事業(yè)奠定了堅實的基礎(chǔ)。1957-1984年（“文革”期間除外）沙青曾先后擔(dān)任哈爾濱歌舞劇團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)、哈爾濱歌舞劇院院長、哈爾濱歌劇院院長。沙青任職期間，不斷擴(kuò)充劇院演職人員，健全劇院體制機(jī)制，這一系列舉措為歌劇院成功上演大量歌劇提供了有力的保障，更為歌劇院日后的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

1957年國家召開了“新歌劇問題座談會”，按照“百花齊放、百家爭鳴”的方針，針對不同意見進(jìn)行了充分的交流，對今后歌劇的發(fā)展不做硬性規(guī)定，而是鼓勵大家繼續(xù)在實踐中摸索。這對后來中國歌劇藝術(shù)得以繼續(xù)健康發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，因此，不論是北京還是外地，一大批新的歌劇創(chuàng)作不時得以隆重的上演。哈爾濱歌舞劇院以及后來改建的哈爾濱歌劇院都在全國歌劇創(chuàng)作熱潮的影響下上演了大量的歌劇劇目，根據(jù)《哈爾濱歌劇院建院五十周年紀(jì)念冊1959-2009》顯示，沙青領(lǐng)導(dǎo)歌舞劇院和歌劇院期間，共上演69部歌劇。這些歌劇包括在全國產(chǎn)生廣泛影響、深受群眾喜愛的《小二黑結(jié)婚》《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等經(jīng)典劇目，其中僅《江姐》哈爾濱歌劇院就上演了542場，受到了觀眾們的廣泛好評。除此之外還包括《興安嶺戰(zhàn)歌》《奪印》《紅嫂》《焦裕祿》等哈爾濱歌劇院原創(chuàng)歌劇，這些歌劇的創(chuàng)作不僅深受群眾們的喜愛，同時也展現(xiàn)了沙青領(lǐng)導(dǎo)的歌劇院在歌劇創(chuàng)作上的較高水平。沙青這種經(jīng)典歌劇與原創(chuàng)歌劇并存的上演理念，既滿足了群眾普遍的審美需求，又展現(xiàn)了獨(dú)特的地方特色。

沙青在音樂事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)上一直特別注重人才的保護(hù)與培養(yǎng)，即使是在特殊時期，沙青也始終保持清醒的政治頭腦，不受“左”的思想束縛，妥善地處理與非黨內(nèi)藝術(shù)家們的關(guān)系。他曾不顧個人的政治安危，勇于接收當(dāng)時被打成“右派”的優(yōu)秀藝術(shù)家張權(quán)與卓明理，給予其高度重視并為他們提供了良好的發(fā)展機(jī)會。李凌曾在《落紅不是無情物化作春泥更護(hù)花》一文中談及了當(dāng)時音樂界與非黨內(nèi)同志共處存在的一些問題時，他這樣說道“事實上你關(guān)心人，人家就更關(guān)心黨，哈爾濱的牛乃文、沙青，對張權(quán)、卓明理的關(guān)心使人念念不忘，而這兩個人也確實把心交給了人家。建立起了這樣的信任，就不怕人不擁護(hù)你”。李凌先生在此列舉了沙青與非黨內(nèi)人員張權(quán)、卓明理關(guān)系處理融洽的相關(guān)事例，肯定了他的做法，也證明了沙青在當(dāng)時處理政治與藝術(shù)關(guān)系上的正確性和遠(yuǎn)見卓識。正是因為沙青在院團(tuán)藝術(shù)發(fā)展上的獨(dú)具慧眼與海納百川，哈爾濱歌劇院才能夠人才濟(jì)濟(jì)、佳作倍出，在全國的歌劇舞臺上嶄露頭角、綻放光芒，沙青的這些作為客觀上也為推動黑龍江歌劇藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

三、“哈夏”之路的堅毅領(lǐng)航

“1961年，在省、市領(lǐng)導(dǎo)有關(guān)三年經(jīng)濟(jì)困難時期精神生活緊張一些，文藝生活要放松一些，搞點(diǎn)精神食糧是可取的思想指導(dǎo)下”，牛乃文、沙青、唐乃之、張權(quán)等人提出了舉辦“哈爾濱之夏”音樂會的想法，方案很快得到了省市相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持。沙青在“哈爾濱之夏”音樂會最初的籌辦上作了很多的工作，提出了自己的想法與理念。1961年的第一屆“哈夏”，沙青擔(dān)任籌備委員會的副主任并主持活動的開幕式。此后多屆的“哈夏”音樂會大都是由沙青來親自主持，代表“哈夏”組委會對前來參會的演職人員表示熱烈歡迎，同時也指出每屆“哈夏”的舉辦特點(diǎn)與深刻意義。

關(guān)于“哈夏”的舉辦原因，沙青曾在第二屆“哈夏”的開幕式上講到：“每當(dāng)人們談起哈爾濱來的時候，總是容易想到哈爾濱的夏天。是的，哈爾濱的夏天是很動人的，在這個時候，從做藝術(shù)工作的角度，獻(xiàn)上幾朵鮮艷的音樂之花，為各界同志服務(wù)，這自然也是一番盛意，……作為音樂工作者本身來說，通過這樣的音樂會，不斷提高自己的創(chuàng)作、表演水平，豐富自己的實踐內(nèi)容，努力地滿足群眾文化的生活需要，也正是我們自己應(yīng)盡的責(zé)任?！蓖ㄟ^沙青的這段話我們可以看出“哈夏”的舉辦不僅豐富了群眾的文化生活，也促進(jìn)了黑龍江省音樂工作者藝術(shù)水平的提高，同時更為廣大音樂工作者們提供了一個相互交流的廣闊平臺。

沙青曾多次參與“哈夏”的演出與創(chuàng)作，僅第一屆“哈夏”期間，就帶領(lǐng)哈爾濱歌舞劇院就上演了大量的經(jīng)典節(jié)目，還曾與宮威、譚維友等人一起為“哈夏”創(chuàng)作了一部大型聲樂套曲《黑龍江大合唱》，贏得了觀眾們的熱烈歡迎。這些節(jié)目的上演都使“哈夏”音樂會的專業(yè)音樂水平與綜合實力得到了很大提升，為以后“哈夏”的召開起到了很好的引領(lǐng)與示范作用。在1963年第三屆的“哈夏”音樂會閉幕的萬人歌詠大會上，沙青指揮演唱《義勇軍進(jìn)行曲》，歌聲響徹云霄。演出規(guī)模的不斷擴(kuò)大，民眾的廣泛參與讓“哈夏”逐漸成為群眾不可或缺的“精神食糧”?！拔母铩逼陂g“哈夏”曾被攻擊成是“推行資產(chǎn)階級、修正主義路線的反社會主義音樂會”，沙青在此期間也飽受迫害。但他卻沒有畏懼、退縮，一直堅定舉辦“哈夏”是符合群眾要求的，是歷史正確的選擇。終于“四人幫”被粉碎后，1979年重新恢復(fù)了“哈夏”的舉辦，在這屆“哈夏”的開幕式上沙青鄭重地講到：“為第二屆哈爾濱之夏音樂會平反！我們認(rèn)為第二屆哈爾濱之夏音樂會是一次生動活波、內(nèi)容健康的音樂會?！睂嶋H上，“哈夏”能夠走到今天，享譽(yù)世界，是與沙青及同仁們當(dāng)年對“哈夏”的勇于擔(dān)當(dāng)和執(zhí)著堅守分不開的。

現(xiàn)今的“哈夏”或許早已超出最初只為抵御物資貧乏、豐富精神生活的意義，成為了一場全民參與、享譽(yù)中國的音樂盛會。而沙青對“哈夏”的感情其實是難以用語言來形容的，從“哈夏”的發(fā)起一直到走向成熟，沙青幾乎從來停止過對它的熱愛與關(guān)懷，直到自己生命的最后一刻。作為主要發(fā)起人和積極參與者，沙青見證了“哈夏”的生長，助推“哈夏”進(jìn)步，收獲了“哈夏”的碩果。

2009年“金鐘獎”的頒獎典禮上我們沒有看到沙青的身影，此時他正在與病魔抗?fàn)?，躺在了病床上，雖然不能講話，但從他的神情中依然流露出了深深的激動之情。為了肯定沙青為我國音樂事業(yè)所做出的貢獻(xiàn)，時任中國音協(xié)主席傅庚辰先生親自來到哈爾濱，在病房里為沙青舉辦了一場特殊的頒獎儀式。傅庚辰先生講到：“首先這不是一般的獎，沙青同志從事音樂事業(yè)近七十年，他參加過紅軍，就我所知，目前全國只有兩個人?！晕冶仨殎頌樗C這個獎。另一個原因，那就是東北獲獎的只有沙青一個人。大多數(shù)專家都集中在中央團(tuán)體，沙青在這里為東北文藝的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，給他頒獎也等于是給黑龍江頒獎，這不僅是對他個人的肯定，也是對這樣一段文藝歷史和文藝發(fā)展的肯定。”沙青將自己的一生都奉獻(xiàn)給了黑龍江的音樂事業(yè)，為黑土地譜寫了動聽的樂章。他把音樂的特殊魅力充分展現(xiàn)在了那個年代，奉獻(xiàn)給了樸實的人民，他的生命之歌也將久久回蕩在新時期的環(huán)宇里，留下令人難忘的時代強(qiáng)音。

（責(zé)任編輯 榮英濤）