舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式在戲劇演出中的作用

倪潔誠(chéng)

19世紀(jì)前舞臺(tái)樣式感較為模式化，大多是自然主義的古典戲劇，從宗教戲劇開(kāi)始，在戲劇演出舞臺(tái)上出現(xiàn)了大量的道具。古典主義戲劇以還原生活、還原故事為主。隨著英美文學(xué)的發(fā)展，從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始，文學(xué)上的改革賦予戲劇更多的文學(xué)特征。19世紀(jì)后，從現(xiàn)實(shí)主義為主流，到以顛覆現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特質(zhì)為目的的各種戲劇觀念產(chǎn)生，自然主義、殘酷戲劇等流派先后誕生，在這個(gè)過(guò)程中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的作用也越來(lái)越重要。

1.舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式定義

舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式是指舞臺(tái)設(shè)計(jì)在形象構(gòu)成上的類(lèi)型和特征以及表現(xiàn)形式。舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式的確立首先要考慮劇種的特點(diǎn)。如話劇、戲曲、歌劇、舞劇、木偶劇等不同的戲劇形式，都有其特有的表現(xiàn)手法和風(fēng)格特點(diǎn)。如話劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)相對(duì)復(fù)雜，演員需要較多的實(shí)物支點(diǎn)在表演過(guò)程中進(jìn)行支撐，以保證舞臺(tái)動(dòng)作的順利展開(kāi)。因此話劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式較為豐富，與劇情結(jié)合緊密，寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意都經(jīng)常使用，豐富且多樣性。即使同一個(gè)劇作，因?yàn)槎葎?chuàng)作表現(xiàn)形式不同，會(huì)要求舞臺(tái)形式的貼合度合成不同形式，所以各流派都有表現(xiàn)該劇作的獨(dú)特樣式感。

相對(duì)來(lái)說(shuō)戲曲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)較為程式化，有其固定的模式，如一桌二椅，或運(yùn)用布景等畫(huà)幕表現(xiàn)戲曲的場(chǎng)景切換。相對(duì)話劇而言，戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)不需要太多的實(shí)物支點(diǎn)，只需表現(xiàn)出場(chǎng)景的特點(diǎn)即可。

2.舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式的重要性

舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式是形成整部戲劇風(fēng)格的重要因素，它使得觀眾對(duì)演出產(chǎn)生了第一印象。當(dāng)觀眾坐入劇場(chǎng)，看到舞臺(tái)設(shè)計(jì)，便可能對(duì)即將上演的戲劇產(chǎn)生了第一印象。舞臺(tái)的設(shè)計(jì)樣式往往決定了戲劇的整體感官特征，開(kāi)幕前已讓觀眾感受到舞臺(tái)的樣式感。

3.在戲劇演出中的作用

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的樣式在演出過(guò)程中會(huì)給觀眾帶來(lái)直觀的印象，觀眾能從舞臺(tái)設(shè)計(jì)中感受到劇目的風(fēng)格特征以及導(dǎo)演的藝術(shù)處理手法。如話劇《仲夏》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)用了一系列木制啤酒桶、可翻折木質(zhì)箱子。此舞臺(tái)設(shè)計(jì)已經(jīng)暗示觀眾這是一部現(xiàn)代劇，并且故事發(fā)生在酒吧！很顯然這是一部相對(duì)寫(xiě)實(shí)主義戲劇，此類(lèi)舞臺(tái)設(shè)計(jì)相對(duì)具象。

4.歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)

在戲劇演出中的作用

通常歌劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)講究整體效果，并且由于歌劇演員在表演時(shí)以站立姿勢(shì)為主，因此，不需要太多的支點(diǎn)。這是歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)區(qū)別于話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要方面。因此，歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)較為注重演員的活動(dòng)空間，以下以歌劇《燕子之歌》為例進(jìn)行分析。

4.1自然主義風(fēng)格的融入

原創(chuàng)歌劇《燕子之歌》主要以中國(guó)著名音樂(lè)藝術(shù)家周小燕先生的藝術(shù)人生為藍(lán)本，講述了周小燕先生出國(guó)求學(xué)以及回國(guó)后將畢生精力奉獻(xiàn)給歌劇藝術(shù)的無(wú)私之舉，表現(xiàn)了她對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。該劇舞美總體設(shè)計(jì)風(fēng)格屬于自然主義，并將寫(xiě)實(shí)主義與象征主義相結(jié)合。如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的生日宴會(huì)場(chǎng)景便是自然主義風(fēng)格的運(yùn)用，兩個(gè)半圓筒型打開(kāi)式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，中間樓梯的設(shè)計(jì)以及內(nèi)飾的裝修，中間吊燈的設(shè)計(jì)，凸現(xiàn)室內(nèi)效果。樓梯的設(shè)計(jì)以及樓梯上層站立空間將舞臺(tái)立體化，體現(xiàn)遠(yuǎn)近虛實(shí)的效果，整個(gè)舞臺(tái)是寫(xiě)實(shí)的自然主義風(fēng)格（見(jiàn)圖1）。

4.2高科技技術(shù)的運(yùn)用

《燕子之歌》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)搭建了旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，舞臺(tái)底部運(yùn)用機(jī)關(guān)裝置，使舞臺(tái)可以隨意旋轉(zhuǎn)到場(chǎng)景需要的角度。切換的過(guò)程優(yōu)雅細(xì)致，以至于切換場(chǎng)景的過(guò)程也成為情節(jié)發(fā)展的一部分。旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的角度變化，結(jié)合內(nèi)部樓梯的運(yùn)用，并結(jié)合多媒體投影的運(yùn)用使整個(gè)舞臺(tái)更加豐富與立體。主要起到將觀眾帶入劇中，共同經(jīng)歷整個(gè)故事的作用（見(jiàn)圖2、3）。

4.3寫(xiě)意手法的結(jié)合

在演出過(guò)程中，舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)場(chǎng)景切換的過(guò)程自然融入戲劇中，讓觀眾感受到時(shí)間的飛逝，隨著舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)，打開(kāi)式的兩個(gè)半圓筒造型經(jīng)旋轉(zhuǎn)形成交錯(cuò)式圓筒型舞臺(tái)造型，通過(guò)外墻與窗戶的設(shè)計(jì)，將觀眾的思緒由周先生96歲生日宴的場(chǎng)景帶到了上世紀(jì)40年代二戰(zhàn)時(shí)期的法國(guó)（見(jiàn)圖4）。

結(jié) 語(yǔ)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的樣式與戲劇的類(lèi)型和特征以及表現(xiàn)形式密不可分，通過(guò)對(duì)歌劇《燕子之歌》舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行闡述和分析，可以發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式的重要性。當(dāng)今的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是編劇與導(dǎo)演的年代，以編劇導(dǎo)演意志為主體，但舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念在創(chuàng)作演劇過(guò)程中的作用往往容易被忽視，希望借此展現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的重要性。

（作者單位為上海工程技術(shù)大學(xué)服裝學(xué)院）