淮海戲的現(xiàn)代新形象

關(guān)心

時(shí)隔五年，淮海戲又一次來(lái)到上海。五年前是一出改編自傳統(tǒng)戲的《皮秀英》，此番則是一出原創(chuàng)新編劇目《秋月》。

植根于淮海大地的肥沃土壤、擅長(zhǎng)表現(xiàn)現(xiàn)代題材、生活氣息濃郁的鄉(xiāng)土劇種，《秋月》對(duì)劇種的突破很大。主演許亞玲認(rèn)為，這出戲完全革新了淮海戲歷來(lái)的表演形式，是淮海戲里程碑式的跨越。在舞臺(tái)呈現(xiàn)、音樂(lè)創(chuàng)作、演員表演方面，該劇運(yùn)用了話劇、電視劇、電影蒙太奇的一些表現(xiàn)手法。服裝、化妝、造型等方面也更貼近現(xiàn)代人審美，因此容易為年輕觀眾所接受。

不同于傳統(tǒng)戲的程式化、單一的表現(xiàn)手段，《秋月》導(dǎo)演要求演員開(kāi)掘更多層次的心理展示，并外化為眼神、表情和動(dòng)作等肢體語(yǔ)言，許亞玲對(duì)此深感獲益良多，她說(shuō)：“比如‘母子相見(jiàn)時(shí)秋月一把抱住兒子的這一個(gè)動(dòng)作，看似很簡(jiǎn)單，但情緒的鋪墊，與音樂(lè)、燈光的銜接，有時(shí)即便舞臺(tái)上人物沒(méi)有對(duì)白，還是很感人。它能觸到觀眾心里柔軟的部分，直擊你的心靈?！?/p>

《秋月》最為顯著的突破是在音樂(lè)和唱腔方面?；春蚴橇餍杏诮K北部淮安、連云港、宿遷一帶的地方小戲，與山東柳琴戲、安徽泗州戲同屬拉魂腔系，語(yǔ)言介于南方和北方之間。擔(dān)任《秋月》唱腔設(shè)計(jì)的作曲家王安順認(rèn)為，音樂(lè)唱腔的形成離不開(kāi)語(yǔ)言。有專家曾說(shuō)，唱腔在某種程度上是語(yǔ)言的擴(kuò)大化、進(jìn)一步發(fā)展，再結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿窀?、小調(diào)形成的。《秋月》在音樂(lè)、唱腔方面的突破是顯而易見(jiàn)的。本劇音樂(lè)創(chuàng)作邀請(qǐng)了上海滬劇院作曲家汝金山。秋月在監(jiān)牢思念兒子的一段唱腔，最初，許亞玲按照王安順設(shè)計(jì)的唱腔，運(yùn)用淮海戲的傳統(tǒng)板式和曲調(diào)來(lái)處理。汝金山對(duì)她說(shuō)：“能否嘗試鄧麗君歌曲的方式來(lái)演唱？”一句話提醒了許亞玲，輕言慢語(yǔ)，如同以氣聲在訴說(shuō)一樣，似乎很適合母子間生死離別的情緒，也很適合秋月的形象。這一嘗試，反響出乎意料地好，唱段迅速流傳開(kāi)來(lái)，成為戲迷們爭(zhēng)相學(xué)唱的段落。

另一個(gè)亮點(diǎn)是，該劇大大提升了兩種淮海戲傳統(tǒng)曲調(diào)在劇種中的地位：【二泛子】本是一個(gè)輔助曲調(diào)，在這出戲中得到豐富發(fā)展并成為主要曲調(diào)；另一個(gè)傳統(tǒng)小調(diào)【嗨嗨調(diào)】，原是彩旦上場(chǎng)時(shí)的標(biāo)志性唱腔，通常用來(lái)表現(xiàn)歡快的情緒，只有那么短短四句。但在這出戲中，【嗨嗨調(diào)】則成為一段靈魂唱腔。當(dāng)雙目失明的秋月在刑場(chǎng)上與愛(ài)子最后一次“見(jiàn)面”，在她最悲傷難過(guò)、最壓抑的時(shí)候，一段速度、節(jié)奏都經(jīng)過(guò)特殊處理的【嗨嗨調(diào)】，悠悠地自然流淌出來(lái)。從事淮海戲音樂(lè)工作近三十年的王安順對(duì)這個(gè)頗具匠心的處理方式有自己的解釋：“情緒到了極致，就要反過(guò)來(lái)想。因?yàn)榍镌率莻€(gè)淮海戲女藝人，臨到離開(kāi)這個(gè)世界，就回顧起她曾唱戲的情景，【嗨嗨調(diào)】就是她的命。創(chuàng)作唱腔，一腔多用，一腔多變，千變?nèi)f化不離其宗。同樣一個(gè)曲調(diào)，平時(shí)唱就很常見(jiàn)。將其強(qiáng)化、升華，到了那個(gè)點(diǎn)，感染力、震撼力就不一樣了。”喜調(diào)悲唱，將情緒恰到好處地推向高潮，形成了獨(dú)特而強(qiáng)烈的戲劇效果。

許亞玲出身淮海戲世家，母親是淮海戲國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人、楊派創(chuàng)始人楊秀英。她自認(rèn)戲癡、戲癌，“戲齡比年齡都長(zhǎng)”。除音樂(lè)、唱腔以外，扎根鄉(xiāng)土的淮海戲流傳下來(lái)的表演技巧主要是“大扭”、“小扭”、“耍手巾”、“耍扇子”等步法身段。從許亞玲這一代演員，才開(kāi)始比較嚴(yán)格的京昆基本功訓(xùn)練。許亞玲也成為淮海戲第一個(gè)能打“出手”的演員?！肚镌隆啡缤菫樗可矶ㄗ龅囊怀鰬?，“就像跟我有緣分。戲里我的戀人、師弟叫二龍，巧的是，現(xiàn)實(shí)中我丈夫就叫二龍；戲里我的兒子是十歲，排這個(gè)戲的時(shí)候，我兒子正好也是十歲?！睉虮旧碚f(shuō)的就是淮海戲女藝人的故事，劇中就有表現(xiàn)淮海戲早期的表演樣式，藝人走街串巷跑碼頭，手持扇子、手絹演唱“門(mén)頭詞”的情景，還有清江浦一帶的市井風(fēng)情，讓土生土長(zhǎng)的許亞玲演來(lái)倍感親切。

“我們劇團(tuán)地處淮安，那里本來(lái)是淮劇的天下，但是一出《秋月》竟然獲得不少淮劇觀眾的認(rèn)可和接納，看了一遍又一遍?！?許亞玲說(shuō)，這也是讓主創(chuàng)驚喜的結(jié)果。

那么老戲迷是否能接受這種突破呢？許亞玲與王安順開(kāi)始也很擔(dān)憂，王安順特別匿名上網(wǎng)“潛伏”在戲迷群中，想聽(tīng)聽(tīng)?wèi)蛎哉鎸?shí)的想法。讓他們驚喜的是，大家都覺(jué)得很能接受?！凹仁腔春?，又覺(jué)得新穎。不少人說(shuō)，看完《秋月》后的一個(gè)星期，劇中的旋律、唱腔都久久盤(pán)旋在腦海中。”