從《納尼亞傳奇》淺談戰(zhàn)爭對文學(xué)的間接促進(jìn)作用

高杰

【摘 要】本文以《納尼亞傳奇》為例，淺析戰(zhàn)爭與文學(xué)的關(guān)系。與《永別了，武器》等直接與戰(zhàn)爭相關(guān)的文學(xué)作品不同，本作與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系顯得不夠強(qiáng)烈，而是一種間接的關(guān)系，在這種情況下戰(zhàn)爭對文學(xué)產(chǎn)生的是間接的促進(jìn)作用，但這并不意味著對它的研究是不重要的。作為文學(xué)研究者，我們應(yīng)綜合考慮各方面的因素，如此方能對文學(xué)作品有更深刻的理解。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)爭;文學(xué);間接促進(jìn)作用;納尼亞傳奇

一、第二次世界大戰(zhàn)期間的文學(xué)作品

作為人類歷史上影響最大、破壞性最強(qiáng)、波及范圍最廣的人為事件，第二次世界大戰(zhàn)對人類社會的方方面面均產(chǎn)生了不同程度的影響，這其中不僅涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技等方面，也不可避免地影響到了文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。由于整個人類社會和個體生活方式產(chǎn)生了巨大變更，在第二次世界大戰(zhàn)期間或在戰(zhàn)后的一段時間內(nèi)產(chǎn)生的絕大多數(shù)文學(xué)作品在主題、敘事方式、社會意義等多個方面與戰(zhàn)爭均有著不同程度的關(guān)聯(lián)。這其中較為著名的有海明威的多部作品，如《永別了，武器》《太陽照常升起》，德君特·格拉斯的《鐵皮鼓》，約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》等。這其中有的作品直接以二戰(zhàn)為題材，反映了殘酷的現(xiàn)實，有的通過黑色幽默的藝術(shù)手法，表達(dá)出對社會現(xiàn)實的不滿。在語言風(fēng)格方面，也有嚴(yán)謹(jǐn)平實、幽默荒誕、巧妙諷刺等不同類型。在所有與二戰(zhàn)有關(guān)的文學(xué)作品中，C·S·劉易斯所著的《納尼亞傳奇》系列作品可以說是較為特殊的一部，它沒有其他文學(xué)作品的黑暗與壓抑，并且在創(chuàng)作之初就將讀者群體設(shè)置在青少年身上。它的特殊性決定了它在文學(xué)史上的特殊地位。

二、戰(zhàn)爭對文學(xué)的影響

（一）阻礙作用

毫無疑問戰(zhàn)爭對人類來說是一種人為的災(zāi)難，它不僅對當(dāng)時的人們造成了巨大的生命及財產(chǎn)的損失，并且在相當(dāng)長的一段時間里使人們無法正常地生活，這其中的原因包括物質(zhì)的匱乏，經(jīng)濟(jì)的倒退以及心理狀態(tài)的不穩(wěn)定等各個方面。作為人類藝術(shù)形式重要組成部分的文學(xué)藝術(shù)也遭受了強(qiáng)烈的負(fù)面影響，戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟(jì)蕭條與情感上的低落一定程度上打擊了文學(xué)家們的創(chuàng)作熱情，情感類小說、繪物散文、詩歌等數(shù)量急劇減少，即使在人們努力創(chuàng)作之下產(chǎn)生的文學(xué)作品也難免出現(xiàn)文字晦澀、生硬的現(xiàn)象。這些都是戰(zhàn)爭對文學(xué)產(chǎn)生的阻礙作用。

（二）直接促進(jìn)作用

誠然，戰(zhàn)爭使人類社會千瘡百孔，也對人類的精神生活產(chǎn)生了巨大打擊，但這并不意味著文學(xué)會就此停滯。人類在不同的社會環(huán)境中，心理狀態(tài)也會發(fā)生相應(yīng)的變化。在戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實面前，人們勇敢地用文字表達(dá)自己內(nèi)心的壓抑，將戰(zhàn)爭帶來的苦悶化作文學(xué)作品的基底。有相當(dāng)一部分的文學(xué)家曾經(jīng)親自參與到戰(zhàn)爭當(dāng)中，或是空軍部隊?wèi)?zhàn)士，或是后勤部隊成員，目睹了血腥與黑暗對人類的侵襲，由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的憤慨與不滿，并以此為題材，從一些小人物的故事說開去，形成了不朽的巨著。毫無疑問，戰(zhàn)爭對文學(xué)作品有著直接的促進(jìn)作用，如同戰(zhàn)爭對科技的直接促進(jìn)作用一樣，雖然戰(zhàn)爭對人類來說無異于一場浩劫，但我們不能否認(rèn)它在一定程度上產(chǎn)生了促進(jìn)社會發(fā)展，開拓文學(xué)藝術(shù)新領(lǐng)域的效果。

（三）間接促進(jìn)作用

第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火波及了全球61個國家和地區(qū)，先后有20億以上的人口被卷入戰(zhàn)爭，但被戰(zhàn)爭影響的程度卻有所差別。以英國為例，在德國入侵時會優(yōu)先從人口密集的城市地區(qū)入手，而相對地域廣闊但人口稀少的鄉(xiāng)村地帶受到的侵襲較少。奇幻作家C·S·劉易斯在二戰(zhàn)時期居住于鄉(xiāng)下，他當(dāng)時并未受到太多戰(zhàn)爭的直接影響，但我們在閱讀他的代表作《納尼亞傳奇》時卻不難發(fā)現(xiàn)，小說開頭部分的情節(jié)幾乎可以說是當(dāng)時劉易斯生活片段的映像。與海明威等直接遭受戰(zhàn)爭洗禮的文學(xué)家不同，劉易斯等文學(xué)家之所以能夠創(chuàng)作出風(fēng)格不同的文學(xué)作品，其原因就在于戰(zhàn)爭對一類事物的影響可能是直接的也可難是間接的，劉易斯的《納尼亞傳奇》便是其中之一。雖然這部作品從表面上看與二戰(zhàn)的關(guān)系不大，甚至可以說二戰(zhàn)只是作為此作的一個契機(jī)而存在，但不可否認(rèn)的是，沒有二戰(zhàn)，就沒有這部奇幻巨著。

三、《納尼亞傳奇》與戰(zhàn)爭

（一）創(chuàng)作背景

20世紀(jì)40年代時，劉易斯早已是一位知名作家，但他所寫的多是文學(xué)與宗教方面的嚴(yán)肅著作。在此之前，他作為一個單身漢，并不認(rèn)識多少孩子，也從未想到過要為孩子們寫書。在二戰(zhàn)期間，有不少孩子從倫敦疏散到了鄉(xiāng)下，其中有四個被安排到他家中避難。令劉易斯驚訝的是，這些孩子們并沒有讀過什么富有想象力的故事，于是他決定自己寫一個適合孩子們看的故事。就這樣，故事的開頭被創(chuàng)作出來。故事是關(guān)于四個孩子的，分別叫作安、彼得、馬丁和羅斯，為躲避敵軍襲擊而被送出倫敦，到一位獨(dú)居鄉(xiāng)下的老教授家里避難。

一個疏散來的孩子向他提出了一個令他十分著迷的問題：家里那座古老的大衣柜后面有什么東西嗎？他記起了自己童年時代的往事：他和哥哥總是鉆進(jìn)祖父做的那座衣柜，坐在黑暗中給對方輪流講故事。所有的因素結(jié)合起來，最終的結(jié)果便是這部被搬上大銀幕的奇幻史詩巨作了。

（二）淺析戰(zhàn)爭與《納尼亞傳奇》的關(guān)系

首先，奇幻世界的框架仍然是以現(xiàn)實世界為基礎(chǔ)，冰雪與嚴(yán)寒象征著戰(zhàn)爭帶來的恐懼，冰雪女王與其他各物種的沖突便是戰(zhàn)爭的映像，其中也不乏大面積的戰(zhàn)爭場面，這也是現(xiàn)實戰(zhàn)爭的一個縮影。

其次，創(chuàng)作最初的火花來自于躲避敵襲的孩子。這一點(diǎn)不僅反映在他創(chuàng)作的原因方面，也直接作為素材寫入了作品之中，是整部作品的引子，是后續(xù)全部故事情節(jié)產(chǎn)生和發(fā)展的源頭。同時，這些孩子也是他這部作品的目標(biāo)讀者群體，雖然《納尼亞傳奇》后來不僅為孩子們所歡迎，也成為了老少咸宜的佳作。

最后，它反映了對于和平的美好向往。故事中從小處到大處無不滲透出戰(zhàn)爭的恐怖與殘暴，無論是對生命本身的摧殘，還是對生者精神的壓迫，都具有極強(qiáng)的負(fù)面效果，而當(dāng)冰雪消融之時，久未感受的放松與愉悅躍然紙上，令讀者無不為之動容。這正反映了作者希望戰(zhàn)爭結(jié)束，民眾恢復(fù)和平生活的心情。

四、總結(jié)

任何一種事物的產(chǎn)生與存在皆會對其他事物產(chǎn)生影響，戰(zhàn)爭也是如此，對于人類社會的或正面或負(fù)面的影響都值得我們?nèi)パ芯?，而一種影響無論是直接還是間接的都不應(yīng)該被我們忽視。戰(zhàn)爭與文學(xué)之間的關(guān)系是復(fù)雜而深邃的，只有從各個角度考慮、研究，方能領(lǐng)會其中的關(guān)聯(lián)與道理。本文旨在拋磚引玉，為未來的研究者稍盡鋪路之宜。相信研究者們定能在文學(xué)研究的道路上發(fā)掘出更多有價值的內(nèi)容，從而實現(xiàn)理論創(chuàng)新的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1] C.S.劉易斯.納尼亞傳奇[M].北京：中國宇航出版社，2014.

[2] 李公昭.20世紀(jì)美國文學(xué)導(dǎo)論[M].西安：西安交通大學(xué)出版社，2000.