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    捍衛(wèi)熱情:在垂直方向與水平方向之間

    2015-11-25 16:51:14梁小靜
    江南詩(shī) 2015年6期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)選熱情詩(shī)歌

    梁小靜

    從1980年代到1990年代,在詩(shī)學(xué)敘述領(lǐng)域和詩(shī)歌文本的制造領(lǐng)域,意識(shí)和語言形態(tài)發(fā)生了大規(guī)模的變化。推動(dòng)這些論證和寫作實(shí)踐的,是關(guān)于“寫什么和怎么寫”的焦慮,寫作的自覺意識(shí)參與到文本生產(chǎn)過程中。這種焦慮推動(dòng)了詩(shī)歌中新的解析思潮,詩(shī)歌中的抒情形象、敘述者,通過新的群體想象和努力,以新的面貌出現(xiàn)在文本中。這一時(shí)期關(guān)于詩(shī)歌的敘述主流側(cè)重于對(duì)這種變化的描述和論證。也可以說,在流向紛繁雜亂的詩(shī)歌寫作潮流中,關(guān)于1980年代到1990年代轉(zhuǎn)換的話語,成為敘述主流、詩(shī)歌批評(píng)重心和對(duì)詩(shī)歌主要的認(rèn)知方法,這也是選擇性敘述的結(jié)果。而這一選擇之所以在此時(shí)此地出現(xiàn),我想與詩(shī)人們環(huán)環(huán)相接的詩(shī)歌抱負(fù)相關(guān)。當(dāng)一種詩(shī)歌寫作方法和風(fēng)格被充分展開和論述,這種詩(shī)歌類型的活力本身也被耗盡。對(duì)“朦朧詩(shī)”的敘述服從這一原則。將這些敘述捋順,能發(fā)現(xiàn)其中包含對(duì)詩(shī)歌新陳代謝的論述?!靶略?shī)潮”“第三代”直至“九十年代詩(shī)歌”,以它們?yōu)橐患?jí)詞匯遞進(jìn)著展開的敘述,是關(guān)于能量發(fā)生和衰弱的敘述史。而到了今天,這種敘述的熱情稍微冷卻,或者說,這種話語的力量和動(dòng)機(jī)在減弱,原本占據(jù)整個(gè)視野的輪廓,像放大鏡突然被拿掉,它迅速改變了比例和大小,我們看見了“輪廓之外”。

    當(dāng)我打開電腦網(wǎng)頁(yè),想查找關(guān)于詩(shī)人千葉的個(gè)人資料和相關(guān)詩(shī)歌論述時(shí),我所獲甚少。在兩本詩(shī)集《千葉詩(shī)選》的封皮折頁(yè)和《我們都是木頭人》附錄的幾篇評(píng)論中,我讀到一些她詩(shī)歌文本之外的信息。有一些信息引人注意。一是江健對(duì)一次詩(shī)人聚會(huì)的回憶:“這個(gè)女性(千葉)一直坐在一個(gè)角落,仿佛一縷細(xì)小光線,甚至一粒透明的塵埃,基本上游離于主流話語之外,沒有一點(diǎn)聲響?!?。另外是鄒漢明在《千葉:一道白光》中對(duì)她詩(shī)歌的描繪:“我還在這首詩(shī)歌中看到了九十年代中國(guó)詩(shī)歌的某些引人注目的變化:敘事因素的介入,注重細(xì)節(jié)性?!编u漢明的描述表明了在90年代之后,主流的敘述話語——如“敘事因素”“現(xiàn)實(shí)感”“細(xì)節(jié)性”——占據(jù)人們視野的程度,它的野心與它在詩(shī)歌敘述中的話語繁殖速度是一致的。脫離了它,關(guān)于詩(shī)歌的敘述就癱瘓了。反過來說,要將詩(shī)人納入敘述視野,這是必須的程序。但這些程序?qū)υ?shī)人個(gè)性的遮蔽程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)她的分析和展示。而江健的帶有判斷性質(zhì)的回憶語言,對(duì)于千葉和她的詩(shī)歌來說,具有強(qiáng)烈的象征色彩。它似乎在暗示千葉和主流話語的疏離,如果這種暗示是準(zhǔn)確的,那么這個(gè)“角落”所具有的象征意味就迅速具體化,它像共振器,千葉的文本和寫作態(tài)度與之共鳴。

    同樣在分析千葉詩(shī)歌和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系時(shí),不同評(píng)論者之間也出現(xiàn)分歧。伊甸說“千葉的詩(shī)具有夢(mèng)幻性質(zhì)。對(duì)千葉來說,夢(mèng)幻比她的生活更真實(shí),更具有生命的力量和永恒的意義”。1997年,千葉獲得劉麗安詩(shī)歌獎(jiǎng),獲獎(jiǎng)評(píng)語論及了千葉對(duì)“所謂道德社會(huì)傾注的熱情”,鄒漢明也說“當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)在她的詩(shī)歌中抬起頭來了,在不少作品中,牛頭馬臉的現(xiàn)實(shí)終于露出了黑漆般的崢嶸。我想,一位強(qiáng)力的詩(shī)人總應(yīng)該對(duì)她的時(shí)代有所發(fā)言”。

    上文引述的不同觀點(diǎn),它們之間不是非此即彼、嚴(yán)格的對(duì)立關(guān)系,但這些不同的信息表明一個(gè)事實(shí),當(dāng)主流敘述話語(1990年代、當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)、道德社會(huì)等)想要將千葉納入它的框架內(nèi),借它已有的輪廓來勾勒千葉詩(shī)歌時(shí),對(duì)它具有一定分解作用的另一種敘述(夢(mèng)幻、游離等)也發(fā)著聲響。在詩(shī)學(xué)敘述中對(duì)1990年代轉(zhuǎn)型的共識(shí)意識(shí),通過評(píng)論者滲透到具體的詩(shī)歌閱讀中,這在對(duì)千葉詩(shī)歌的閱讀中也不例外。布羅茨基稱這種意識(shí)活動(dòng)是“智力上的不道德”,它不注重細(xì)節(jié),而力求總結(jié)。而對(duì)千葉的生活經(jīng)歷和態(tài)度有所體驗(yàn)的評(píng)論者,在面對(duì)“現(xiàn)實(shí)感”與千葉詩(shī)歌關(guān)系的問題時(shí),做出了不同的判斷,試圖論證千葉的“疏離”和個(gè)性。但它選擇的視角和敘述方向?qū)⑶~詩(shī)歌性格平面化了。不論是“有所發(fā)言”還是“疏離”,二者都將千葉推向了審美和道德激情的“中間地帶”。梅列日耶夫斯基在他闡述果戈理的著作《果戈理與鬼》中使用了“中間地帶”。它的實(shí)質(zhì)是永恒的中庸,是“非此即彼”,徹底的庸俗。而千葉的詩(shī)歌文本暗示她的抱負(fù)不在于“現(xiàn)實(shí)”,也不在于“夢(mèng)幻”。她詩(shī)歌中蒸騰著的狂熱的饑餓、極端的變形、充滿痛苦的疲倦,都表達(dá)了她極端、夸張、變形的詩(shī)歌性格。她的詩(shī)歌猶如一部混亂的、力量互相闖入的變形記,她的寫作意識(shí)不是要對(duì)時(shí)代發(fā)言,也不是要脫離現(xiàn)實(shí),而是在她寫作的年代,在后朦朧詩(shī)時(shí)代,以個(gè)人的力量進(jìn)行一種新的解析思潮。她的方法不是簡(jiǎn)化、不是不增不減地重組,而是增添,是加法。動(dòng)物、植物、田野、宇宙、氣象作為整體都被她打碎、分解,和破碎的人猶如和面一樣混合在一起。她很少?gòu)娜诵越嵌热ソ馕鋈耍瓿勺冃?她的方法是“元素法”。這種多和增添,就像她所寫的:“復(fù)雜的材料將變成一種最大的驚詫?!保ā肚~詩(shī)選·在風(fēng)中》)

    但1980年代至1990年代的詩(shī)學(xué)轉(zhuǎn)換的敘述在評(píng)論文章中大量展開和繁殖,這也暗示1990年代(甚至更早)要開始或繼續(xù)寫作的詩(shī)人,都面臨調(diào)整的問題。千葉也在這個(gè)語境中。她作品《丁香》中的最后一節(jié),幾乎是她寫作意識(shí)的表達(dá):

    噢,再也忍受不了丁香的詩(shī)行

    不僅我的目光受到誘惑

    石頭那堅(jiān)硬的心也變得像霧一樣

    ——《千葉詩(shī)選·丁香》

    她作為日常生活中的人,盡管疏離、寡言,但她的詩(shī)歌證明了她生機(jī)勃勃的欲望,她的不滿,她因?yàn)樘信d致而感到虛弱,因?yàn)闃O端和徹底性而感到疲倦。她的詩(shī)中隱含著對(duì)自然的憤怨,它溫馨、清潔、精致,已經(jīng)那么文學(xué)化,吸引她又令她厭倦?;▓@、植物園、庭院,它們都穩(wěn)定在一種風(fēng)格中,她看到的這一切無不需要被解析、破壞,為此她既狂熱,又厭倦、疲累:

    冰冷的月亮已經(jīng)厭倦,早熟的花朵在傾 訴著,

    難堪而美麗,如同無法擺脫的一則寓言 暗含著恐嚇。

    ……

    舊的殘余部分總使人真正疲倦,

    由于人們未能完全拋棄它們,而不時(shí)迎 面撞上……

    ——《千葉詩(shī)選·在風(fēng)中》

    曾有的文學(xué)和人類意識(shí)的滲透,使世界像包了漿一樣。室內(nèi)和室外的景物,無不裹著習(xí)俗的包漿:

    ……哦,一個(gè)女人活下去的耐心

    不可能借助人們認(rèn)識(shí)到的事物。

    存在于習(xí)俗之外,無須人們來愛她,

    卻需要一種瘋狂旋轉(zhuǎn)的勇氣

    來承接某種狂暴的占有。

    ——《千葉詩(shī)選·在風(fēng)中》

    我想這些詩(shī)作是認(rèn)識(shí)千葉的開端和基調(diào)。這些詩(shī)作對(duì)她其他作品具有一定的解釋作用,它們解釋了她詩(shī)歌中頻繁出現(xiàn)的狂熱、饑餓,和驟然出現(xiàn)的疲倦、厭倦。她的饑餓,首先是形象的饑餓,是眼睛的饑餓。這也是千葉的詩(shī)中缺乏日常性、現(xiàn)實(shí)感的原因。這是她的詩(shī)歌性格所導(dǎo)致的,她不能忍受處于中間的、平庸地帶的事物。她根本無法寫現(xiàn)實(shí),她已經(jīng)說過:“一個(gè)女人活下去的耐心,不可能借助人們認(rèn)識(shí)到的事物”,現(xiàn)實(shí)只是一堆材料,而這堆材料還令人失望,需要加入其它的反應(yīng)劑。這種對(duì)徹底和極端的欲望,和以之為目標(biāo)的性格,使她的詩(shī)歌有種失重感。因?yàn)榍~有虛無的一面,當(dāng)這種虛無溫和地發(fā)作時(shí),她還能忽略人類田野上的那層平庸的包漿:

    為什么你喂養(yǎng)它們:

    爬行類、甲殼綱、兩棲動(dòng)物

    ……還有一大束甜蜜的槐花?

    為什么你從田野偷出它們,收藏它們?

    如此迫不及待,因?yàn)殪`魂弱缺乏足夠的 形象,

    就會(huì)饑渴而死。

    所有的狂熱全都是一種:

    饑餓。

    ——《千葉詩(shī)選·狂熱》

    材料的繁復(fù)與她的饑餓感成正比例。在《狂熱》這首詩(shī)中,她還能夠滿足于材料本身的性狀和有機(jī)感。在《松鼠之死》、《梨樹的激情》、《一道閃電撕裂我的窗戶……》、《一個(gè)嬰兒在張望》、《大氣、碎金屬、湖泊……》、《子夜札記》等詩(shī)中,可以說,整個(gè)銀河系被千葉拉近,分布在人的視覺周圍。礦物、動(dòng)植物、氣象與人之間也失去了實(shí)體間的間隔空間,礦物向人體滲透著,他們互相長(zhǎng)在了一起:“常常,我和你們相錯(cuò)、混淆”(《投身于鏡內(nèi)》)一個(gè)過敏體質(zhì)的詩(shī)歌形象、一個(gè)病者吞咽著這些:

    ……

    春天,執(zhí)著者將大地吞咽

    風(fēng)中呼喊的萬物

    依此來到我火紅的舌尖

    ——《千葉詩(shī)選·不愿告別,不愿沒落……》

    “吞咽者”的形象,從普拉斯“我披著一頭紅發(fā)從灰燼中站起,我吞吃男人就像吞吃空氣”開始,已鑲嵌在寫作者的形象當(dāng)中。它成為寫作激情、對(duì)繁復(fù)材料和主題的熱烈追求、對(duì)符號(hào)的變形力量(甚至暴力式變形)的一種象征,同時(shí)在意象和主題方面,它糾正著讀者對(duì)女詩(shī)人類型化的認(rèn)知偏見,她們進(jìn)入激情、力量和處理繁雜材料的寫作領(lǐng)域,脫離類型化的材料、感覺、情感和認(rèn)知的寫作,她們“陌生的紫色大寶石”般的目光掃視著室外、田野和天空。

    千葉不是一個(gè)都市詩(shī)人,甚至不是書寫小都市的詩(shī)人。但她也不是一般意義上的田園詩(shī)人。她不寫有機(jī)的田野、鄉(xiāng)村,她的寫作原理是破壞原有事物的有機(jī)和整體性,元素化它們,之后將這不同元素重新組合。它基本的功能是與“我”重組,使這種合成體既感性又抽象;既形象化,又象征化?!拔摇币蚨怀浞值亓Ⅲw化,“我”的形象有些像墨西哥畫家弗里達(dá)·卡羅(Frida Kahlo)的作品《小鹿與我》中“我”的形象,是人首馬身。她的另一種方法是使事物改變體積之后重新組合,如《魚刺》、《村莊的盒子敞開……》、《針尖般細(xì)小的翅膀》、《每個(gè)人都是一面幽暗的鏡子》等作品。這就像她《女孩任性怪癖……》中的這句詩(shī):“村莊像一只蛋從空中落下那樣/已經(jīng)粉碎”,她的寫作充滿了對(duì)材料的變形和重組,“所有事物都不得不納入大海的變形記”(《她和其它》),從這個(gè)角度看,千葉的詩(shī)帶有輕微的神話氣味,雖然它是個(gè)人的。一旦獲得了這個(gè)閱讀視角,千葉詩(shī)歌中的人性、公民因素就變得不好辨認(rèn)。詩(shī)中的“她”或“我”經(jīng)常是這樣的:

    她的頭發(fā)像一個(gè)雛菊感到了四周的空曠

    她的手心像秤砣緊抓著一個(gè)刻度

    手是多余的,眼前除了邊緣還是邊緣

    腳卻獲得了生機(jī),拼命地生出根須

    似乎我們的原意必須如此

    當(dāng)我打開一本書,聽到一陣音樂

    就感到一切全都糟透了

    于是我們?nèi)ヌ揭晪雰旱难劢蕖?/p>

    ——《千葉詩(shī)選·全都烤糊了:面包、蛋糕……》

    就像這首詩(shī)所顯示的,“我”或“她”被千葉在詩(shī)歌中無限地裂變和稀釋了,每一次變形是對(duì)“我”的重組,也是對(duì)原有的“我”的稀釋。在《蝴蝶·波斯貓·狼》一詩(shī)中,這種稀釋以“變形”和“記憶力逐漸喪失”來表現(xiàn),“我”開始蝴蝶生涯。實(shí)際上“我”是一匹野狼。又一個(gè)春天“我”是一只波斯貓。而夏天,螢火蟲的“我”飛了出去。最后是作為女人的“我”。在《她,和其它》中:

    她徘徊于稚嫩的光線,

    沉思她的身份——

    如果她并不存在,

    就能存在于一切之中……

    ——《千葉詩(shī)選·她,和其它》

    千葉的一部分詩(shī)歌是關(guān)于如何寫作的,將它們拎出來,構(gòu)成了寫作者面對(duì)材料時(shí)一部坦率的意識(shí)史和方法史。上述對(duì)《她,和其它》的摘錄,解釋了千葉詩(shī)歌中“我”不斷被稀釋的原因,為了“存在于一切之中”,而這是千葉對(duì)材料的野心,或許這樣她病癥一樣的“狂熱的饑餓”才能得到緩解。

    千葉有一個(gè)值得強(qiáng)調(diào)的寫作上的“變化”,這個(gè)變化在《千葉詩(shī)選》中比較集中?!按嬖谟谝磺兄小?,當(dāng)然也包括存在于“人群”“人性”“公民”當(dāng)中?!陡把纭?、《窗外》、《青苔》、《風(fēng)箏》、《幾乎就要聽到》、《城市意味著》、《從鴨子的叫聲……》、《從紛繁的習(xí)性中……》,這八首詩(shī)一首接一首、一口氣出現(xiàn)在《千葉詩(shī)選》中,好像是為了“爭(zhēng)取某個(gè)主題的到來”(《風(fēng)箏》)。確實(shí),這幾首詩(shī)在千葉的詩(shī)歌中比較醒目,主題較清晰,節(jié)奏明快、有力。此時(shí)千葉詩(shī)歌的整體特點(diǎn)顯示出來,當(dāng)從“千葉否定了什么”這個(gè)角度去閱讀作品時(shí),她的詩(shī)歌主題是清晰的;而反過來,如果直接將“千葉肯定的是什么”作為閱讀的出發(fā)點(diǎn),我們收獲的是不確定性,是陌生的世界。或許,換個(gè)角度來說,在這些表達(dá)否定性的詩(shī)中,千葉找到了一種穩(wěn)定、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。所以,從詩(shī)歌寫作的角度看,千葉在上文提到的八首詩(shī)中,找到了處理類型材料(被她稱之為“世俗生活”)的手法。而之前,她總是將這些材料切碎、分解,與其他材料混合在一起,所以之前可以說她在運(yùn)用處理“混合材料”的能力。在這八首詩(shī)中,她保留材料本身的有機(jī)和完整,然后對(duì)它們發(fā)言。之前因?yàn)榉鬯楹鸵兊盟槠?、面目模糊不清的城市,這次帶著它的酒館、窗外、下坡路、“E-mail”、車站、公共汽車、報(bào)紙、湖濱公園、假山石、垃圾堆、飲料、廣場(chǎng)、噴泉和塑料等——它的器官和分泌物,出現(xiàn)在詩(shī)歌中。在《赴宴》中,“我”遇見“人群”和“籠統(tǒng)的世俗生活”,“我”在一個(gè)垂直方向和水平方向的交叉點(diǎn):

    這風(fēng)俗的主宰者,他廣闊的農(nóng)場(chǎng)

    設(shè)于何處?誰知道呢,當(dāng)我們

    從貧賤的食客上升為他膳食的

    批評(píng)者,他將發(fā)放怎樣的獎(jiǎng)?wù)拢?/p>

    姑且讓犯罪感隨著美酒佳肴

    一起進(jìn)入胃囊,等待著被消化吧!

    午宴的眩暈感多么過癮,猶如

    一支針劑殘留在歸來的軀體上。

    ——《千葉詩(shī)選·赴宴》

    千葉表現(xiàn)了她否定性的、反諷的一面,在兩個(gè)方向的交叉處——當(dāng)“我”帶著長(zhǎng)久訓(xùn)練和培養(yǎng)的深度、帶著“我”的垂直方向走入人群,邁進(jìn)廣闊的風(fēng)俗的農(nóng)場(chǎng),邁入籠統(tǒng)的水平方向,期待中融合性的“化學(xué)反應(yīng)”沒有發(fā)生,“我”所位于的垂直維度,那“天堂的階梯”,那“讓我感到在發(fā)光,似乎永恒的星辰居住在天文學(xué)的空間”(《窗外》),在水平的維度消失。從發(fā)生學(xué)的角度來看,這首詩(shī)是千葉將“世俗生活”符號(hào)化的一次嘗試。作為材料,世俗生活具有塑料的特質(zhì),它缺乏有機(jī)感,沒有歷史和知識(shí)的積淀,碎片化、有時(shí)官僚化??傊?,它太平凡、缺乏熱情。雖然,茨維坦·托多羅夫曾在《贊美平凡》這篇隨筆文章中,試圖賦予平凡一種本體論地位,避免我們從懷舊、烏托邦或幻想中尋求避難所,但在詩(shī)人的實(shí)踐中,“捍衛(wèi)熱情”不是綜合價(jià)值與其不相上下、不是更具連續(xù)性的行為嗎?對(duì)熱情的捍衛(wèi),導(dǎo)致千葉對(duì)“世俗生活”的“偏見”,雖然,這是一種含有修辭熱情的偏見?!陡把纭肥侵黝}和語言雙重意義的嘗試,語言—修辭的熱情強(qiáng)于主題—認(rèn)知的熱情,認(rèn)知熱情的匱乏,導(dǎo)致了修辭熱情的浮華或衰落?!讹L(fēng)箏》是基于此對(duì)這兩種激情再一次做出的調(diào)整:

    三十歲的一天下午

    我去放風(fēng)箏,

    準(zhǔn)備爭(zhēng)取某個(gè)主題的到來。

    這是一次不錯(cuò)的開始,稍稍

    沖淡身上的油煙味。

    風(fēng)箏順暢地斜著滑向天空,

    與之較量的,是整個(gè)大地

    數(shù)千年的重量。

    ——《千葉詩(shī)選·風(fēng)箏》

    在這首長(zhǎng)達(dá)117行的詩(shī)中,“吞咽者”形象消失,一個(gè)日常的、以自身重力同天空的飛行物“風(fēng)箏”做較量的形象貫穿始終。這時(shí)知識(shí)的、智性的、城市生活的積淀物在“我”這里散發(fā)活力,改變“我”的密度和重量;“我”是風(fēng)箏,“我”也是地面上的“重量”,內(nèi)部的對(duì)話和較量通過戲劇性的行動(dòng)展現(xiàn)出來。但在詩(shī)的后半部分,在回憶中,地面的“我”漸漸萎縮,“我”再次陷入懷疑中:

    整整十年你生活在一個(gè)漆黑的瓶里,

    沒有蒸發(fā),但褪色了。

    苦惱的青春,激烈的爭(zhēng)辯,

    愛的愿望,無拘無束的談話,

    不由自主的微笑……

    ——《千葉詩(shī)選·風(fēng)箏》

    語言-修辭激情再次占據(jù)上風(fēng),詩(shī)行在持續(xù),但“我”和詩(shī)歌的主題逐漸失去新的活力和可能性,與之對(duì)應(yīng),在這一部分,“風(fēng)箏”在文本中也消失了,像是消失在“我”的視野中。

    “反對(duì)平庸”——反過來說“捍衛(wèi)熱情”——是千葉詩(shī)歌美學(xué)和道德的核心。上面提到的《風(fēng)箏》等詩(shī),表明她嘗試以對(duì)平凡事物、合理性存在的觀察和書寫來豐富(或者發(fā)展)熱情,但卻以對(duì)“平庸”的主題充滿語言激情的書寫而告終,這像是一個(gè)難解的謎團(tuán)。后來,千葉以“自我”在“集體”中迷失的傳統(tǒng)主題延續(xù)了它:

    我棄了清晨在雨中開放的清香,投入謀 生的人群當(dāng)中。

    我棄了寂寞的幸福,投入到陌生而粗糙 的人群當(dāng)中。

    而我自己的波浪卻未曾涌現(xiàn),在人群中 我怕失去她的水源。

    我自己的群星也來不及閃爍,在人群中 我怕失去她的居處。

    ——《我們都是木頭人·夏日五章》

    很快,她告別了這一主題。在詩(shī)集《我們都是木頭人》中,饑餓、變形、狂熱重又聚集于藝術(shù)家、女巫的意識(shí)。一種暴力、粗糲的美學(xué)追求使她的語言自由、刺目,在經(jīng)歷了主題的挫折后,她懂得了如何解放自己:

    這些我都已得到,我還達(dá)到了這樣的境界:雙腳與樹根糾纏,頭部發(fā)萬道金光,如同新的天體閃耀。

    ——《我們都是木頭人·月亮在河里發(fā)酵……——反成長(zhǎng)練習(xí)之三》

    永恒的練習(xí),否定的練習(xí)。她擅長(zhǎng)將他說成“它”,但“它”不是他的反面,只是另一個(gè)他。當(dāng)她讓一個(gè)籃球與一棵樹相遇,就會(huì)出現(xiàn)一只老虎在它們之間嘶吼……哦,永遠(yuǎn),她從這樣的練習(xí)中尋找不確定的答案,虛無的答案。

    ——《我們都是木頭人·說不的女人》

    只有她,這個(gè)到處點(diǎn)火的人,使空氣中充滿肉體的焦香,以及新生的鳳凰的華麗色彩。持續(xù)的死亡對(duì)她來說只是一種游戲,從中她頻頻更換著自己的角色。

    ——《我們都是木頭人·說不的女人》

    她遵循的是崇高和震驚混合的美學(xué),她以捍衛(wèi)熱情為最終目的。她追求情感、形象的極端和徹底,她的詩(shī)歌好像為了抵制冰冷的平庸、虛無而發(fā)著高燒。這就像波蘭詩(shī)人亞當(dāng)·扎加耶夫斯基在《捍衛(wèi)熱情》一書中對(duì)這樣一類作家的描述:“他們抵制遲鈍、水平的世界,他們是騎士、斗牛的崇拜者,他們的行為——軍事的、色情的,或貴族的——是一個(gè)隱喻,一個(gè)崇高風(fēng)格的借口,一種熱情的行動(dòng)的修辭,其目的就是要擺脫現(xiàn)代社會(huì)并將它重鑄為更加高貴的合金?!鼻~也在詩(shī)歌中努力重鑄,但她避開了對(duì)一個(gè)統(tǒng)一的、形而上世界的認(rèn)同。與現(xiàn)實(shí)世界垂直的宗教、神話世界——觀念的世界,同樣被她魔術(shù)之掌粉碎,這些舊有的垂直方向的世界和當(dāng)代都市所處的水平維度,它們?cè)械牡赖?、宗教意味,這時(shí)變成碎片嵌在她的新合金的景觀里。談到這里,對(duì)千葉進(jìn)行具有連續(xù)性的概括變得徒勞,她在詩(shī)中對(duì)她的公民狀態(tài)重新整合:她追求極端,又表現(xiàn)出不確定;她熱情,又虛無;她解析、重造,卻不命名;她偏執(zhí),又游戲;她纖繁奇怪,又粗糲有光。

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