對(duì)古箏曲《西域隨想》的探索

趙明明

摘要：《西域隨想》是由著名作曲家王建民先生，在1996年創(chuàng)作的一首以新疆少數(shù)民族音樂為素材的古箏曲。這首作品在演奏時(shí)以新疆少數(shù)民族樂器達(dá)卜鼓做伴奏，在節(jié)奏上除了常規(guī)的拍子以外還運(yùn)用了大量富有新疆特色的復(fù)合拍。音樂風(fēng)格歡快、活潑，充滿了異域風(fēng)情，刻畫了新疆人民載歌載舞的熱鬧場(chǎng)面。這首作品的成功創(chuàng)作大大豐富了古箏作品中少數(shù)民族風(fēng)格的音樂。接下來本文將從以下幾個(gè)方面對(duì)這首作品進(jìn)行探索與分析。

關(guān)鍵詞：古箏 ? 西域隨想 ? 西域風(fēng)情

一、《西域隨想》研究起源

古箏是我國古老的彈撥樂器，在我國流傳了數(shù)千年之久，其音域?qū)拸V，音色清亮，表現(xiàn)力豐富深受廣大人民群眾的喜愛。近年來，古箏音樂迅速發(fā)展，大量優(yōu)秀的古箏作品不斷涌現(xiàn)。《西域隨想》這首古箏曲無疑是古箏音樂中的一顆璀璨的明珠。

王建民是我國著名的作曲家，他曾譜寫了大量不同體裁的音樂作品，尤其在民族器樂創(chuàng)作領(lǐng)域中卓有建樹。他創(chuàng)作的作品往往在傳統(tǒng)音樂素材的基礎(chǔ)上，又運(yùn)用不同于傳統(tǒng)音樂語言的新的語匯，以新穎而又獨(dú)特的創(chuàng)作思維結(jié)合現(xiàn)代的作曲技法，創(chuàng)作出一部又一部具有高度藝術(shù)價(jià)值的音樂作品，推動(dòng)了我國民族音樂的發(fā)展。他創(chuàng)作的古箏音樂如《幻想曲》《楓橋夜泊》《湘舞》《西域隨想》《戲韻》等作品已作為國內(nèi)高校中古箏專業(yè)的的必修曲目，同時(shí)也是國內(nèi)各類民族器樂大賽中的制定必奏曲目，并在中央民族樂團(tuán)等的國內(nèi)各大專業(yè)演出團(tuán)體中上演，久演不衰，廣泛流傳于國內(nèi)外獲得一致好評(píng)。

《西域隨想》是一首充滿西域風(fēng)情的古箏作品，其生動(dòng)形象的表現(xiàn)了新疆少數(shù)民族人民熱情、友好、熱愛生活的情景。它是以新疆少數(shù)民族的音樂為基調(diào)創(chuàng)作而成，旋律優(yōu)美流暢，富有濃厚的新疆地域特色。它在節(jié)奏方面運(yùn)用新疆少數(shù)民族音樂常用的符合拍節(jié)奏，伴奏樂器也選擇了極富有新疆地域特色的達(dá)卜鼓，歡快、活潑的新疆舞蹈節(jié)奏與達(dá)卜鼓交相輝映，時(shí)而用手拍擊面板和弦面，烘托出一幕粗獷、奔放、熱情的舞蹈場(chǎng)面。

二、《西域隨想》音樂解析

（一）具有創(chuàng)新特征的演奏技法

在王建民先生的古箏作品創(chuàng)作中，比較突出的一點(diǎn)是對(duì)新的演奏技法的探索運(yùn)用。他不僅在原有的演奏技法的基礎(chǔ)上發(fā)掘新的音效，還探索了新的演奏技法，這些探索大大增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力。

在音樂中模仿打擊樂的演奏技法在王建民先生的作品中是比較常見的。在《西域隨想》中拍擊琴板、握拳叩擊琴蓋、指尖輪刮琴蓋、拍擊琴弦等模仿打擊樂的特色音效就在作品中得到了充分地運(yùn)用。這些技法的運(yùn)用生動(dòng)地模仿了新疆少數(shù)民族的打擊樂節(jié)奏，增加了一種特有的舞曲風(fēng)格。

古箏是一件“以韻補(bǔ)聲”的樂器，在傳統(tǒng)的演奏中，左手主要在琴碼的左側(cè)吟、揉、滑、按、顫，來豐富古箏的表現(xiàn)力。在現(xiàn)代箏曲中左手則更多出現(xiàn)在箏碼的右側(cè)區(qū)域，其繁復(fù)的技巧可謂層出不窮。在《西域隨想》中，左手的技法充實(shí)了古箏音樂旋律多層次發(fā)展的需求，使旋律織體更為豐富。西方的和聲手法的運(yùn)用，左手的分解和旋把主旋律襯托的更加柔美動(dòng)聽。豐滿了音樂的織體，使音樂更加優(yōu)美而抒情。

（二）非傳統(tǒng)調(diào)式的定弦

在《西域隨想》中，定弦的方式已不僅局限于傳統(tǒng)的五聲調(diào)式中，它采用的是非五聲性的七聲音階，不完全八度周期人工模式定弦。在這首作品的定弦中，包含了許多按原古箏定弦根本不可能出現(xiàn)的調(diào)式調(diào)性，一改傳統(tǒng)五聲調(diào)式的民樂結(jié)構(gòu)模式。另外作品中還大膽地使用了二度、四度的疊置和旋、增三和弦、增四度的變音和弦以及音塊疊置和旋等。這種縱合化和弦與以往的民族調(diào)式五聲性縱合化和弦不同，這些和弦中加入了不協(xié)和音程及特性音，從而使得樂曲在縱橫方向上既保持了和聲的協(xié)調(diào)性又增添了現(xiàn)代的音響效果這樣的改變使作品在調(diào)性、和聲方面都得到了充分地發(fā)展。這樣的人工定弦方式，為箏曲創(chuàng)作提供了全新的音樂語言，更加突出了其濃郁的西域色彩。

（三）極富西域特色的節(jié)拍節(jié)奏

在《西域暢想》曲中除了運(yùn)用2/4、3/4等常見的拍子以外，像5/4、6/4、2/8、3/8、6/8等這樣的極富少數(shù)民族特色的復(fù)合節(jié)拍也隨處可見。這些復(fù)合的節(jié)拍更加深化了作品中的新疆的地域特色。仿佛把觀眾帶到了浩瀚的沙漠中，欣賞那悅耳的駝鈴聲。

《西域暢想》中的節(jié)奏復(fù)雜多變，重拍明顯，而且在旋律中也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)節(jié)拍的盈增和虧減的情況。這種創(chuàng)作手法與新疆維吾爾族的音樂特色相一致;同時(shí)維吾爾族音樂中的來派爾節(jié)奏型、賽乃姆節(jié)奏型等富有新疆特色的節(jié)奏型在音樂之中也不同程度的出現(xiàn)。

三、結(jié)語

《西域隨想》是王建民先生的重要代表作之一，它的出現(xiàn)極大地豐富了古箏的表現(xiàn)力，為古箏音樂的創(chuàng)作開辟了一條嶄新的道路，在繼承傳統(tǒng)精華的同時(shí)又在不斷的發(fā)展新的元素。作品中高難度的技巧與優(yōu)美動(dòng)人的旋律，既滿足了專業(yè)人士的需要又符合大眾審美要求，是一首雅俗共賞的音樂作品。

音樂一開始便把人們帶到了西域唯美的畫卷中。遼闊的沙漠上掛著一輪夕陽，遠(yuǎn)方悠長的駱駝隊(duì)從天邊慢慢走來，叮鈴叮鈴的駝鈴聲越來越清晰，駱駝背上的人們隨著駝鈴的節(jié)奏搖擺著，美麗的維吾爾姑娘眨著美麗的大眼睛望著遠(yuǎn)方，暢想著美好的明天。不遠(yuǎn)處篝火已經(jīng)升起，人們喝著香甜的美酒，打起達(dá)卜鼓，彈起冬不拉，圍在一起伴隨著鼓點(diǎn)，盡情的唱起歌，跳起舞。不知不覺，夜幕降臨，駱駝隊(duì)起身趕路，歡鬧的人們各自散去，美妙的音樂也在美麗的畫卷中結(jié)束。

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