人物塑造——徐玉蘭眼中的賈寶玉

陳建

摘要：越劇是我國第二大戲曲劇種，它不失典雅，曲調(diào)悠長，多反映愛情故事。越劇《紅樓夢》于上世紀50年代排練演出，是越劇舞臺上廣為傳唱的經(jīng)典唱作，曲調(diào)樸實真摯。目前國內(nèi)越劇界赫赫有名的賈寶玉扮演者是我國著名越劇大師、表演藝術(shù)家徐玉蘭，她用自己獨特的聲音品質(zhì)，非凡的演唱技巧和飽滿的演唱激情，賦予了這部作品的靈魂和經(jīng)典韻味，創(chuàng)造了越劇演唱的一大奇觀。

關(guān)鍵詞：徐玉蘭 ? 《紅樓夢》 ? 賈寶玉

徐玉蘭，著名越劇小生，表演藝術(shù)家。獲得“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目越劇代表性傳承人”和“百年越劇特殊貢獻藝術(shù)家”稱號。她長達80年的藝術(shù)生涯中，演出了三百多部劇作，塑造了無數(shù)性格鮮明的人物形象。她的表演俊逸瀟灑、風(fēng)流倜儻，具有神采奪人的藝術(shù)魅力，獨步越壇。她的唱腔高亢挺拔、起伏跌宕 、奔放灑脫、慷慨激昂，形成了越劇唱腔中獨樹一幟的徐派唱腔。徐玉蘭認為流派的產(chǎn)生是一個系統(tǒng)的整體，唱腔、身段、做功（水袖功、毯子功、扇子功等等）缺一不可，流派是一個體系，如果舞臺上只注意唱腔而忽略其他功底就不能稱為流派。徐玉蘭在她一生所塑造的人物中，人物逼真，有血有肉，人物的內(nèi)心思想表達完整。代表作有《紅樓夢》中的賈寶玉、《西廂記》中的張生、《北地王》中的劉諶等等，其中《紅樓夢》和《北地王》被譽為徐派小生的兩大豐碑，至今無人逾越。

《紅樓夢》，一部膾炙人口的經(jīng)典名著。賈寶玉，一個家喻戶曉的既定形象。徐玉蘭曾多次扮演過賈寶玉，十幾歲時演過折子戲《寶玉夜探》，當(dāng)時演賈寶玉徐玉蘭自己并不知人物特點，也不知唱的是什么，完全是老師口傳心授，鸚鵡學(xué)舌而已;第二次飾演賈寶玉，徐玉蘭心里有了一定認識，具備了一定資歷和舞臺經(jīng)驗，但理解還是比較膚淺，所以那時徐玉蘭演賈寶玉，也只是一個藝術(shù)雛形。當(dāng)時演過賈寶玉的還有尹桂芳等著名演員，而且演得也各具特色，可是徐玉蘭是一個天生不服輸?shù)娜耍龥Q心根據(jù)自己的理解，闖出一條新路子，塑造一個具有自己獨特風(fēng)格并被廣大觀眾所接受的賈寶玉。

一、潛心研究

徐玉蘭所塑造的賈寶玉人物鮮明，有血有肉，愛憎分明，人物內(nèi)心情感的變化交代完整、干凈，整個人物把控到位。有資料顯示，徐玉蘭在塑造賈寶玉時做了大量的前期準備，她把《紅樓夢》的原著讀了好幾遍，并且不論是工作中、生活上無時無刻都在思考、在揣摩賈寶玉這個家喻戶曉的人物，甚至在家中布置出近似怡紅院的環(huán)境，以求感受和接近角色，后來漸漸地，賈寶玉的音容笑貌、性格特征開始清晰起來。徐玉蘭總結(jié)出要塑造好賈寶玉這個人物，關(guān)鍵要弄清楚人物的性格特征，人物與人物的關(guān)系，了解人物所處的社會背景等。賈寶玉是一個封建大家庭中的寵兒，無憂無慮，嬌生慣養(yǎng)，而且不喜歡讀八股文，更喜歡偷看《西廂記》;不愿意會見仕途經(jīng)濟的官府老爺，卻喜歡與丫環(huán)親密來往，不愛穩(wěn)重端莊“上進”的寶釵，偏偏愛上孤傲、多愁多病的林妹妹……這一切都是賈寶玉身上的閃光點，徐玉蘭通過這些細節(jié)終于找到了自己心目中的賈寶玉。徐玉蘭曾在《勸寶玉》這個場景里選擇這樣一個細節(jié)去表現(xiàn)賈寶玉愛憎分明的內(nèi)心變化：徐玉蘭認為賈寶玉從心底里認為“女兒都是水做的骨肉”，所以對初進賈府的寶釵自然帶有好感，但當(dāng)寶釵對他談?wù)摗笆送窘?jīng)濟”和教他學(xué)會怎樣處世做人時，心里產(chǎn)生厭惡之情，并識破了寶釵表面的雍容典雅的假面。這種由親近到厭惡的心里變化，徐玉蘭巧妙地設(shè)計了一個畫面：寶玉強壓著心里的反感，盡力克制著自己，強裝輕松放下茶杯，目光低下，表情冷淡，故意用輕描淡寫的語氣說：“寶姐姐，老太太要玩骨牌，正沒人，你玩骨牌去吧”，語氣雖不重，但分量卻很重。徐玉蘭這種設(shè)計，我們不難發(fā)現(xiàn)，賈寶玉在這里的心里變化刻畫出來了，既生動又合乎常情;還有賈寶玉開場怎樣出場，徐玉蘭也動了一番腦筋，為了突出賈寶玉天真、無憂無慮的性格特征，徐玉蘭想了很多辦法，是常規(guī)形式出場還是以突出寶玉天真無憂的性格特點出場，徐玉蘭琢磨出了蹦蹦跳跳的出場形式，但她覺得都不好，我們現(xiàn)在看到的是賈寶玉手拿一串檀香串，甩呀甩地上場，這正是原著里寫道的：王熙鳳帶賈寶玉到家廟里還愿，老和尚交給寶玉的一串檀香串，可見徐玉蘭對人物細節(jié)的細心揣摩做足了功課，人物精準到位，人物性格和真實性完整統(tǒng)一。

二、細節(jié)描繪

我們在欣賞《紅樓夢》這部越劇作品時，徐玉蘭塑造的賈寶玉戲份大概可以劃分五個部分：第一部分是黛玉進府;第二部分是讀西廂;第三部分是葬花;第四部分是試玉;第五部分是金玉良緣和寶玉哭靈。這五個部分反映了寶黛愛情故事從前奏、萌芽到升華的過程，同時也是封建禮教與寶黛愛情之間矛盾關(guān)系的過程，徐玉蘭緊緊把握這樣的關(guān)系，用不同的唱腔和不同的表演再現(xiàn)了整個寶黛愛情故事。

（一）黛玉進府。這場戲應(yīng)該是寶黛愛情的前奏，賈寶玉和林黛玉初次邂逅，一見面就有一種似曾相識的感覺，彼此心靈相應(yīng)，徐玉蘭為了表現(xiàn)少年寶玉和黛玉的歡悅和激動的神情，在唱腔上采用了活潑的“四工腔”和輕快優(yōu)美的身段，這種活潑輕快的場面更好地突出了寶玉此時的心里節(jié)奏，從而也突出了寶黛愛情前奏的細節(jié)。

（二）讀西廂?！段鲙洝房梢哉f是當(dāng)時封建社會的“淫詞艷曲”，是一本禁書。但寶玉和黛玉兩人心意相通，情投意合，愛情前奏轉(zhuǎn)向愛情萌芽，徐玉蘭正好抓住了這個萌芽的愛情特點。她把寶玉對黛玉的愛情“朦朧”作為此段人物塑造的關(guān)鍵點，首先徐玉蘭抓住了《西廂記》中張生的語言作為挑逗黛玉的契機，因為張生是大人，而賈寶玉只是個孩子，大人和孩子的性情交替出現(xiàn)，使得“朦朧”感得到再現(xiàn)。如寶玉用張生的語言挑逗黛玉，黛玉說他欺負人，寶玉由賭咒發(fā)誓，說誰要欺負林妹妹就變成癩頭黿，通過這樣的對比，這種“朦朧”愛情就再現(xiàn)得在情理中，對觀眾來講，這個寶玉有血有肉，不虛假。

（三）葬花。葬花是寶黛愛情故事明朗化階段，此階段讓我們心中無不渴望寶黛愛情更加遞進，此時的寶玉已經(jīng)識破了寶釵的為人，更加與黛玉心心相印。面對黛玉的誤會，徐玉蘭在此采用輕板唱腔進行回顧，回顧他們之間的相互情感，相互情誼，黛玉聽后為之感動，消除了誤會。徐玉蘭在此處為了突出這段的場景，用了一個很小的動作完成了這樣一個情節(jié)，當(dāng)黛玉心疼地為寶玉擦汗時，寶玉激動難抑，一把抓住黛玉的手深情地說：“你放心……”，徐玉蘭處理寶玉“你放心……”這段話時采用真摯和難以自控又要有點害羞的心里變化去完成，完全把初次捅破愛情的薄紗表現(xiàn)得干凈到位。一句“你放心”道出了寶玉此刻心里的真摯情感，這種語重心腸的幾個字，就能再現(xiàn)復(fù)雜的人物心里語言，徐玉蘭做到了，真是了不起。

（四）試玉。這是寶玉對愛情癡迷的一段再現(xiàn)。故事發(fā)生到此，已是一個沉重的情節(jié)，此時的賈府已走向衰敗，林妹妹又要離開賈府回蘇州去，這時的寶玉已有點為了愛情想沖破一切阻力的決心。徐玉蘭為了表現(xiàn)大觀園衰落后的壓抑、凄涼氣氛，她出場采用了背對觀眾，站在沁芳橋畔，無限惆悵和深深嘆息等肢體語言進行再現(xiàn);為了表現(xiàn)寶玉沖破愛情的阻力，徐玉蘭用最大幅度的動作身段，最蠻橫的語氣表現(xiàn)寶玉對愛情的大爆發(fā)。當(dāng)有人提到一個“林”字，徐玉蘭采用一種瘋狂的語氣說“除了林妹妹，任憑他是誰，不許姓林”等等語言，我們不難看出徐玉蘭在《試玉》這個場景里發(fā)揮了自己獨特的表演特色，完美表達了寶玉為了愛情的決心。

（五）金玉良緣和寶玉哭靈。這一階段是寶黛愛情的升華，兩段故事對比強烈，金玉良緣是喜，寶玉哭靈是悲，大喜與大悲，感情起伏大，表演難度大。金玉良緣更多突出寶玉結(jié)婚了，那種盼了好久的愛情終于有了結(jié)果，所以寶玉心里喜得是發(fā)狂的程度，從戲里白口我們就能聽到：“今天是從古到今，天上人間第一件稱心滿意的事”，這句臺詞表達了寶玉內(nèi)心的瘋狂，徐玉蘭在這里用了一個華彩跳躍的“四工腔”和一個戲曲手勢的運用，只看她眼神、語調(diào)、手勢配合完美;眼到、手到、情感到，很好的表現(xiàn)了此時寶玉的內(nèi)心瘋狂的情感。可當(dāng)寶玉揭開紅蓋頭，一看是寶姐姐，不是林妹妹時，那種由喜到悲的情感轉(zhuǎn)變，徐玉蘭用了一連串的肢體動作，先以為是眼花了，用手擦擦眼睛，又以為自己沒看清楚，急忙提燈照看，接著又懷疑是做夢，抓住襲人并咬自己的手指等等動作的設(shè)計，不難看出徐玉蘭在揭開紅蓋頭這個細節(jié)上揣摩的功夫，更加突出了寶玉情感由喜到悲的生活化，真實性。

三、人物塑造

《寶玉哭靈》是整個《紅樓夢》中的經(jīng)典唱段，也是寶玉的重頭戲，這段唱腔高亢、悲憤，給人帶去悲憤凄涼的感染。寶玉的脈絡(luò)在此得到終結(jié)。人去、兩散、樓空;家族的衰敗、愛情的欺騙、林妹妹的死訊等等復(fù)雜的心理變化與心理承受，讓此時的寶玉無法控制情緒，他來到林妹妹的靈前，一見靈堂，呼天喊地的叫道“林妹妹，我來遲了，我來遲了”一個撲地跪下的動作，給我們深深的觸動，“是啊，林妹妹，我是被人騙的，我是被人騙的，你怎么就這樣去了，我怎么辦，我怎么辦……”，這種心里的潛臺詞，讓這個封建大家庭的寵兒，天生無憂無慮，嬌生慣養(yǎng)的賈寶玉得到一個翻天覆地的對比，人物在此得到成長。我們看到徐玉蘭在塑造《哭靈》中的賈寶玉用了很多變化。譬如，一開始“林妹妹啊”這句，過去越劇只有一個哭頭，但徐玉蘭用了兩個哭頭，此時的寶玉對林妹妹的感情還沒完全抒發(fā)出去，徐玉蘭在“林妹妹啊”回旋兩次，不僅演員自己被感動得流淚，觀眾也受到感染。還有，徐玉蘭采用適當(dāng)?shù)耐ｎD手法把“你被逼死我被騙”作了處理，寶玉對林妹妹的死一點也不知道，連自己也是受騙的人，此時心里的壓抑和委屈，希望得到林妹妹的理解，感情在此十分復(fù)雜。徐玉蘭在“我被——”作了停頓，強調(diào)我也是被騙的，然后“——騙”突出被騙的復(fù)雜情感，如果一口氣唱完就失去了意義。在后半段演唱中，“實指望白頭能偕恩和愛，誰知曉今日你黃土垅中獨自眠?！毙煊裉m也根據(jù)此時的感情做了變動，因為一段唱完沒有高潮和起伏，所以徐玉蘭就在“恩和愛”三個字上做了放慢的處理，“恩——和——愛”慢慢起來，高上去，再慢慢輕下來，這樣情緒就被吊起來了。《寶玉哭靈》抒發(fā)了賈寶玉對愛情的至死不渝和對賈府的絕望，雖然愛情沒了結(jié)果，但賈寶玉把這種愛轉(zhuǎn)換成了另外的力量，他鼓起勇氣，丟掉對封建家庭的一切幻想，拋掉胸前佩戴的寶玉，在“當(dāng)當(dāng)”的寺廟鐘聲啟示下，毅然出走。

四、結(jié)語

徐玉蘭塑造的賈寶玉至今無人超越，她把賈寶玉“喜、疑、驚、悲、憤、絕望”感情要素，層次分明地表現(xiàn)出來，入神地刻畫了賈寶玉人物形象。徐玉蘭塑造的賈寶玉，讓我們更加珍惜、熱愛戲曲藝術(shù)，更加深刻認識到演員在塑造角色中付出的辛勤汗水。徐玉蘭，一個有著80多年戲曲舞臺經(jīng)驗歷史的人物，她一生飾演了300多部越劇，塑造了大量的人物，每個人物角色都演得真實，情感真切。徐玉蘭塑造賈寶玉的藝術(shù)手法是無法用文字概括的，我們只有慢慢品味，慢慢吸收，最后才能領(lǐng)悟其中的味道。

基金項目：

本文為貴州大學(xué)人文社會科學(xué)科研項目，項目編號：GDQN2014008。