家具設(shè)計中手繪表現(xiàn)與創(chuàng)造性思維的關(guān)系

張薇

李鵬

陶毓博

東北林業(yè)大學(xué)，哈爾濱150040

一、引言

家具產(chǎn)品是現(xiàn)代人居家生活中必不可缺的實用器具，其設(shè)計既要考慮功能性又要具備觀賞性。多項的設(shè)計需求，致使家具設(shè)計成為一個漫長、系統(tǒng)又復(fù)雜的過程，而手繪表現(xiàn)與創(chuàng)造性思維及其兩者的互動關(guān)系，則是影響家具產(chǎn)品設(shè)計品質(zhì)的要素。

二、手繪表現(xiàn)

在可視化技術(shù)高速發(fā)展的時代，傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)技法對于現(xiàn)代社會設(shè)計美學(xué)的傳承來說，仍有著其所不可取代的實用價值與藝術(shù)價值。家具產(chǎn)品設(shè)計中手繪表現(xiàn)的運用，即在項目確立之后，設(shè)計者根據(jù)項目主題，借用徒手繪畫的形式在圖紙上完成方案記錄，以為后續(xù)的工作提供思路的設(shè)計行為。家具設(shè)計中的手繪表現(xiàn)，不僅限于對產(chǎn)品形態(tài)進行的效果渲染和表達，其更大的作用體現(xiàn)在對方案設(shè)計階段的思維展開。即手繪表現(xiàn)，是設(shè)計者的一個思維表達工具。

1.手繪表現(xiàn)的形式分類

不同的設(shè)計階段，設(shè)計表現(xiàn)具有不同的傳達功能和使用目的。根據(jù)繪制的時間長短、精細程度要求和對局部細節(jié)的處理，可把家具設(shè)計手繪圖大體分為概念草圖和效果展示圖兩種形式。

（1）概念草圖。草圖，即用來表達初始化家具形態(tài)的概念，畫面中的圖形充滿了可以推敲的可能性與不確定性。當面對有限的內(nèi)存資源進行增強時，要求設(shè)計者將未形成的創(chuàng)意，在其消失之前放到紙張上進行快速檢查[1]。

草圖的特點是快速、靈活。與正規(guī)制圖相比，它可以在較短的時間內(nèi)，把頭腦中意想的相關(guān)預(yù)想對象，通過草繪形式實現(xiàn)可視化，減輕設(shè)計者的記憶負擔?；蚴钱斣O(shè)計者的思維創(chuàng)意模糊而需要做進一步推理時，可以讓設(shè)計者能夠重新審視圖紙上對應(yīng)的圖形來進行思維的擴展和補充，以便在畫面中獲得新的信息。如設(shè)計者在進行茶幾設(shè)計時，手繪草圖可以有效地呈現(xiàn)設(shè)計者的設(shè)計意想（見圖1）。

圖1 茶幾設(shè)計草圖①

（2）效果展示圖。效果展示圖是一種接近于真實效果的手繪表現(xiàn)，相對于草圖而言，其要求精細刻畫家具輪廓形態(tài)，繪制的時間也較長。當前期的概念草圖達到相當量的時候，設(shè)計者會從中篩選出幾個可行性方案，對設(shè)計想法進行重組與堆疊，再在此基礎(chǔ)上得出優(yōu)選方案，進一步深入細化。但此時的圖形未必是最終效果，在后期工程圖和模型制作過程中，還會對細節(jié)作出調(diào)整。

通常情況下，效果展示圖會遵循繪畫透視技法，注重科學(xué)理性的分析，重于表達產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、色彩、材料的質(zhì)感和肌理，強調(diào)展示家具形態(tài)（見圖2、圖3）。

圖2 臨摹的法國桌子手繪圖②

圖3 臨摹的法國椅子手繪圖③

2.手繪表現(xiàn)的基本特征

（1）個性化。手繪表現(xiàn)方式直觀，圖形表達沒有限定，由于思維和心理活動存在差異性，即設(shè)計者的設(shè)計理念與對美感修養(yǎng)的認知程度不同，畫風(fēng)迎合個人的情感，繪出的圖形每筆線條的痕跡，輕重粗細都會不一樣。

（2）實用性。在設(shè)計家具形態(tài)的過程中，設(shè)計者會根據(jù)擬定家具的尺寸、比例、構(gòu)造等功能需求，對草圖進行反復(fù)修改從而得到畫面效果。在這一過程中，手繪既有對方案設(shè)計記錄與解說的實用功能，同時也為產(chǎn)品設(shè)計后期階段提供細節(jié)完善方面的借鑒參考（見圖4）。

圖4 實用性的電腦桌設(shè)計圖[2]

（3）藝術(shù)性。手繪屬于繪畫范疇，繪畫即典型的“視覺藝術(shù)”[3]。線描、光影效果和上色這些繪畫技術(shù)，同樣被用于家具產(chǎn)品的手繪表現(xiàn)之中。精細的手繪效果圖，要求家具造型遵守形式美學(xué)法則，達到外形的勻稱與規(guī)整，形成和諧的圖底關(guān)系。從作者以網(wǎng)頁實體圖片為參照物繪制的家具手繪圖中，就可以看出質(zhì)感逼真、科學(xué)的造型表現(xiàn)圖，是更具有藝術(shù)說服力的（見圖5和圖6）。

圖5 靠背椅手繪圖④

圖6 木制吊燈手繪圖⑤

（4）靈活性。手繪表現(xiàn)最顯著的特點，就在于它操作簡單，記錄性強，有良好的反饋能力，可隨時進行修改。其表現(xiàn)手法靈活，圖形化的語言表達方式突破了言語的障礙，可以在不同的語言環(huán)境和文化背景中沖破荊棘實現(xiàn)互動，是進行直接交流與溝通的理想工具。

三、創(chuàng)造性思維

家具設(shè)計本身，是一個創(chuàng)造性的綜合信息處理過程。在處于知識經(jīng)濟高速發(fā)展的時期，創(chuàng)新性的活動變得日益復(fù)雜與系統(tǒng)化。家具產(chǎn)品在設(shè)計層面上的創(chuàng)新，實際上是依托設(shè)計者的認知邏輯，在設(shè)計者科學(xué)、清晰的思維模式基礎(chǔ)上來進行生產(chǎn)和制造活動的。

1.創(chuàng)造性思維

創(chuàng)造性思維是人的一種具有創(chuàng)造力的思維活動。它是以人的感知、記憶、思考、聯(lián)想等能力為基礎(chǔ)，以綜合性、探索性和求新性等多重特性為組合的人的心智活動[4]。創(chuàng)造性思維具有主觀能動性，是人的對客觀事物認識的直覺形象思維。

“創(chuàng)造性思維”一詞，是由德國心理學(xué)家、格式塔心理學(xué)創(chuàng)始人之一——馬克斯·韋特海默（Max Wertheimer）于1945年出版的《創(chuàng)造性思維》一書中提出的。他在該書中認為，人的視覺思維及其意象，在創(chuàng)造性思維活動中具有重要作用。視覺思維源于人的感知[5-6]，人對感知到的客觀事物通過意象媒介進行交流。在此交流過程之中，人的思維活動會不斷地自由再生和重組形成新的意象形。這種“思維活動”會依賴于邏輯，利用邏輯的優(yōu)點彌補自己的不足。當處在認知過程中的設(shè)計者的邏輯思維中斷或者出現(xiàn)跳躍時，“新的創(chuàng)意”則會產(chǎn)生。

2.家具設(shè)計中設(shè)計者創(chuàng)造性思維的主要形式

創(chuàng)造性思維的形式有很多，其中發(fā)散思維是設(shè)計者在家具設(shè)計活動中創(chuàng)造性思維展開的重要形式。發(fā)散思維不受現(xiàn)有條件的的局限與束縛，在考慮方案時力求多層面延展，運用立體的視覺探索問題。當主體要素（家具產(chǎn)品）被挖掘出多個次級要素時，主體要素會對其中的某個次級要素如工藝性作為給定，再從這類肯定的次級要素出發(fā)，再次級思考，以此往復(fù)進行逐級的篩選（見圖7）。

圖7 家具設(shè)計要素發(fā)散思維圖①

設(shè)計者在進行發(fā)散思維時，考慮過多的務(wù)實的技術(shù)性分析，有時可能會誘發(fā)設(shè)計思維的收斂，一些具有新意的想法會被否定，反而會干擾思維的發(fā)散。當有了足夠量的設(shè)計構(gòu)想后，設(shè)計者就可以根據(jù)方案的現(xiàn)有條件及技術(shù)問題再進行篩選，以便能將最有創(chuàng)意的想法予以實現(xiàn)。

發(fā)散思維可以幫助設(shè)計者從多個構(gòu)想中找到更適合的設(shè)計方案，這往往要反復(fù)經(jīng)歷幾次思維發(fā)散到思維收斂的過程。但總的來說，這是一個螺旋式上升的過程。

3.影響設(shè)計者創(chuàng)造性思維形成的因素

設(shè)計者創(chuàng)造性思維的形成，確實是有一個過程的。但更重要的是，設(shè)計者創(chuàng)造性思維的形成與其個性特征聯(lián)系緊密，主要表現(xiàn)為個體的思維差異性[7]。20世紀美國心理學(xué)家和認知心理學(xué)家羅伯特·斯滕伯格（Robert J. Sternberg）的“創(chuàng)造力三維模型理論”[4]，就認為創(chuàng)造力由智力、智力方式和人格三個維度組成，其中，智力維度除包含個體傾向心理和已獲得的知識經(jīng)驗外，還與外界環(huán)境有關(guān)。這也就是說，設(shè)計者創(chuàng)造性思維的形成，可能會受到其個性品質(zhì)和成長環(huán)境等因素的影響。

四、家具設(shè)計中手繪表現(xiàn)與設(shè)計者創(chuàng)造性思維的關(guān)系

1.手繪表現(xiàn)是表達設(shè)計者創(chuàng)造性思維的媒介

創(chuàng)造性思維抽象化的屬性，“局限了”它的表現(xiàn)方式，因而大腦中的意象形，要想能夠被外界所感知，就需要借助媒介進行外化傳播。從范疇化理論講，當人工物以我們熟識的物象形態(tài)表現(xiàn)出來的時候，就更便于人們?nèi)フJ識與理解[8]。

通常，人們使用形體、文字、語言、圖形等有形物的方式進行思維的外化傳播。然而作為傳播思維的信息載體，就反映的方式而言，圖形操作快捷以及表現(xiàn)工具多樣的特點，可以更直觀地傳播主體思維的感悟與意圖。手繪表現(xiàn)則是通過圖形、符號等形式，來表達設(shè)計者創(chuàng)造性思維的一種設(shè)計行為。

手繪表現(xiàn)作為表達設(shè)計者創(chuàng)造性思維的媒介，具有以下特性。

（1）變通性。原創(chuàng)性的家具產(chǎn)品設(shè)計，是要求設(shè)計者盡可能地發(fā)揮其想象力來激發(fā)自身的創(chuàng)造性思維的。頭腦風(fēng)暴法可以使設(shè)計者迅速產(chǎn)生大量的方案設(shè)想，但是在通常情況下，有些構(gòu)想并沒有什么規(guī)律可循，設(shè)計者往往要反復(fù)地進行對比優(yōu)選后，才能找到合適的理想解。手繪表現(xiàn)則可以讓設(shè)計者根據(jù)思維的轉(zhuǎn)變隨時修改設(shè)計方案，能夠幫助設(shè)計者有效地解決設(shè)計思維的多變性問題。

比如，當方案A不能完全體現(xiàn)設(shè)計者的創(chuàng)意點時，設(shè)計者會馬上產(chǎn)生方案B的構(gòu)想，彌補方案A中的不足，圖紙上原有的方案A描繪出的家具形態(tài)，被方案B覆蓋或與其重組，成為新的方案C。概念方案以一種樹型結(jié)構(gòu)的關(guān)系呈現(xiàn)，使表現(xiàn)形體跟設(shè)計者的思維方向達成一致，輔助設(shè)計者的設(shè)計活動展開（見圖8）。

圖8 設(shè)計方案的衍生圖①

（2）真實性。手繪表現(xiàn)是一門技術(shù)手法，是設(shè)計者思維的抽象到物質(zhì)的具象化的發(fā)展過程。思維是流動性的，具體體現(xiàn)為模糊、不穩(wěn)定、跳躍性強等。在方案設(shè)計之初，設(shè)計構(gòu)思和家具的形態(tài)感模糊，設(shè)計者的創(chuàng)意理念只有通過媒介傳播才能使其思維可視化，這個傳播媒介我們就可以使用手繪表現(xiàn)的方式來達成。利用線條、色彩、光感、材質(zhì)等繪畫表現(xiàn)技巧，初步塑造產(chǎn)品的外觀形態(tài)，思維成果即在簡單的材料上呈現(xiàn)，使對象的信息變得具體化，更有“真實感”。

（3）概括性。思維是一種有時間維度的認識活動，它無時無刻不在運動。手繪表現(xiàn)可以捕獲設(shè)計者思維前與后的時空，實現(xiàn)設(shè)計者思維的延伸。家具產(chǎn)品設(shè)計的概念形所定格的，都是主體思維要表達的圖形，設(shè)計者會著重考慮家具的功能、造型和物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)等這些因素，做到心中有型才敢下筆，不然也只是紙上談兵、空言無補。圖紙上的線條、形體、色彩、光影等，可以對零碎的思維片段進行整合概括，增強設(shè)計者的思維記憶能力，幫助設(shè)計者把握產(chǎn)品的整體形態(tài)與局部細節(jié)，從而使設(shè)計者以一個完整的思維鏈條，來解決設(shè)計方案中的問題。

2.家具設(shè)計中手繪表現(xiàn)與設(shè)計者創(chuàng)造性思維的交融

（1）設(shè)計前期。一款新家具產(chǎn)品在設(shè)計開發(fā)之前，一般都要先進行市場調(diào)研，對搜集的市場數(shù)據(jù)進行分析與整理。在明確用戶群對產(chǎn)品的需求以及管理部門提出預(yù)期成本目標后，設(shè)計者會根據(jù)以往的經(jīng)驗和專業(yè)知識再來收集資料，開展方案設(shè)計工作，并開始擬定設(shè)計草圖。

這是設(shè)計者進行大量創(chuàng)造性思維活動的主要環(huán)節(jié)，設(shè)計者會把主觀意象予以物化，將創(chuàng)意思維“移植”到設(shè)計領(lǐng)域。在這一節(jié)點上，粗略原型可能會對產(chǎn)品發(fā)揮作用[9]。

在創(chuàng)意深入階段時，設(shè)計者其團隊要對方案展開討論，重新詮釋前期的“草稿”，進入宏觀思考層面，以便于從中找出合適選擇。而設(shè)計者本人，也會通過思維活動進行自我交涉。期間，設(shè)計者或許會在圖紙中發(fā)現(xiàn)新的閃光點，來對方案予以創(chuàng)新。

（2）設(shè)計中期。當進入設(shè)計中期時，設(shè)計者其手繪表現(xiàn)的繪圖方式，會從初期的快速概念草圖過渡到效果展示圖，創(chuàng)意思維方向也將逐步轉(zhuǎn)移。設(shè)計者開始側(cè)重考慮技術(shù)實現(xiàn)、結(jié)合方式、舒適程度、安全系數(shù)，對環(huán)境的影響等關(guān)乎家具生產(chǎn)實際問題的這些要素。這時的圖紙畫面感更加接近真實，線條果斷肯定，重于突出產(chǎn)品材質(zhì)，設(shè)計思維由“感性設(shè)計”轉(zhuǎn)換至“理性設(shè)計”。

中期的手繪表現(xiàn)圖紙，相對來說比較適用于與甲方交流。在交談中，雙方的想法難免會各持己見，相比計算機效果展示圖而言，手繪表現(xiàn)的圖紙更容易修改畫面和標注文字說明，可以清晰地記錄設(shè)計者思維轉(zhuǎn)換的過程，在無形中節(jié)約了彼此寶貴的時間。

（3）設(shè)計后期。在設(shè)計后期，設(shè)計者通常會使用實體模型來表現(xiàn)未來家具產(chǎn)品的面貌。它的作用是使平面中虛擬的三維造型轉(zhuǎn)變成真實的三維形體，再結(jié)合加工工藝從而實現(xiàn)產(chǎn)品具象化的一種視覺體驗。模型設(shè)計對于設(shè)計者生發(fā)創(chuàng)造性思維而言是具有積極促進作用的，它能在客觀上促使設(shè)計者以三維實體的視角進行研究、思考，是“主體”（設(shè)計者）與“客體”（實體模型）、“隱性知識”（創(chuàng)造能力）與“隱性知識的外顯化”（圖形化表現(xiàn)）之間的反饋與被反饋，作用與被作用的過程[10]。

在制作家具模型的過程中，模具難免會出現(xiàn)偏差，模體會不完善，手繪表現(xiàn)則可使設(shè)計者迅速地用筆尺在模塑上進行涂改勾勒，作出記號，修飾造型。手繪表現(xiàn)所強調(diào)的虛實關(guān)系以及線條主次，添補了家具模體的藝術(shù)化色彩，也為設(shè)計者傳遞出言語不能詮釋的想法和構(gòu)思。

3.家具設(shè)計中手繪表現(xiàn)與設(shè)計者創(chuàng)造性思維的互動

設(shè)計活動中，用于解決創(chuàng)新問題的科學(xué)思維方法，需要通過人的知覺語言進行傳播。家具設(shè)計過程是解決新問題、構(gòu)建新方案的過程，設(shè)計者意想中模糊的家具形象，通過用簡單、快速的表現(xiàn)方式來實現(xiàn)，完成傳播任務(wù)。隨著大腦不斷地接收外物客體反饋的信息，設(shè)計者思維的路徑在不斷地調(diào)整，視角也在不斷地更新，這有利于設(shè)計者視知覺創(chuàng)造能力的提升。同樣，設(shè)計者思維活動中產(chǎn)出的大量“養(yǎng)分”，也會對手繪表現(xiàn)形成良好影響。

具體來說，大腦首先接到指示信號，得到指示后，設(shè)計者會作出反應(yīng)，開始進行思維的發(fā)散，這時設(shè)計者頭腦中已初步形成家具的意象形。接下來，設(shè)計者會對初步意象形進行對比優(yōu)選，再選擇合適的意象形進行形象化升級，這時方案概念已經(jīng)產(chǎn)生。為了防止創(chuàng)意想法的流失，設(shè)計者運用手繪表現(xiàn)對頭腦中的設(shè)計概念進行記錄和存儲。記錄在畫面上的圖形，同時又對設(shè)計者的思維起到了刺激作用，使其思維不斷延伸，從而產(chǎn)生了新的意象形，設(shè)計者以此再重新做出進一步的選擇。

比如，設(shè)計者在進行一個家具產(chǎn)品設(shè)計時，考量家具腿部線條的弧度大小，零部件之間的組裝方式，光影的強調(diào)關(guān)系和顏色的搭配選擇，等等，都是通過一種循環(huán)推動的方式進行信息檢索的（見圖9）。

圖9 手繪表現(xiàn)與創(chuàng)造性思維的循環(huán)推動圖①

手繪表現(xiàn)與設(shè)計者創(chuàng)造性思維相異相依，彼此互動影響，為設(shè)計者家具產(chǎn)品設(shè)計工作的展開提供了創(chuàng)意基礎(chǔ)?？偟膩碚f，設(shè)計者的手繪表現(xiàn)與創(chuàng)造性性思維是一個相互推動的循環(huán)發(fā)展過程。

五、結(jié)語

家具是歷史與文化的傳承者，是時代發(fā)展留下的不絕的縷絲印痕。通過對設(shè)計者的手繪表現(xiàn)與創(chuàng)造性思維關(guān)系的分析可以發(fā)現(xiàn)，在繁復(fù)的家具設(shè)計體系中，設(shè)計者需要依據(jù)科學(xué)的藝術(shù)手段和設(shè)計方法來輔佐家具設(shè)計活動。在這里，手繪表現(xiàn)即藝術(shù)手段，創(chuàng)造性思維即設(shè)計方法。本文通過對手繪表現(xiàn)的類型及其基本特征進行分析，又對創(chuàng)造性思維進行闡述與整理，重點解析了兩者在設(shè)計者開展家具產(chǎn)品設(shè)計活動中的關(guān)系，希望對現(xiàn)代家具產(chǎn)品設(shè)計有所助益。

注釋

①圖1、圖7、圖8、圖9來源：作者自繪.

②圖2來源：作者參照網(wǎng)圖臨摹。參見：佚名.素材帖：法國王室家具手繪圖2：桌類[EB/OL].（2014-05-07）[2015-03-13].http://www.paigu.com/a/14721/2901391.html.

③圖3來源：作者參照網(wǎng)圖臨摹。參見：連海中人.1839－1935法國王室家具手繪圖錄[EB/OL].（2014-07-28）[2015-03-13].http://blog.sina.com.cn/s/blog_c24362a80102uy3s.html.

④圖5來源：作者參照網(wǎng)圖臨摹。參見：佚名.斯佳蒙：靠背椅，斯科特伯黃色[EB/OL].（上載日期不詳）[2015-03-13].http://www.ikea.com/cn/zh/catalog/products/70305615/#/10300437.

⑤圖6來源：作者參照網(wǎng)圖臨摹。參見：佚名.Storyboard家具公司的創(chuàng)意木制吊燈The Plane Cloud[EB/OL].（2015-03-05）[2015-03-13].http://opus.arting365.com/industry/2015-03-04/1425481968d281985.html.

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