國(guó)產(chǎn)科幻電影：不差錢(qián)，差什么？

劉佳璇

電影《三體》海報(bào)

2015年8月，科幻作家劉慈欣的代表作《三體》獲得雨果獎(jiǎng)，帶給科幻文學(xué)界極大鼓舞。而《三體》電影項(xiàng)目已上馬的消息爆出之后，“科幻”也一度成為電影愛(ài)好者與影視從業(yè)者關(guān)注的焦點(diǎn)。

北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖告訴《瞭望東方周刊》，2015年已有80多部科幻電影在主管部門(mén)注冊(cè)，正在制作之中。

周文武貝導(dǎo)演的《蒸發(fā)太平洋》將在2016年1月上映。周星馳繼《長(zhǎng)江七號(hào)》之后的第二部科幻作品《美人魚(yú)》也已鎖定2016年2月賀歲檔。

此外，2014年起陸川便籌拍劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》，張藝謀也要拍攝英文科幻電影《長(zhǎng)城》。

阿里影業(yè)更是計(jì)劃以拍科幻大片為主，馬云早已遍訪(fǎng)好萊塢，還和《阿凡達(dá)》導(dǎo)演卡梅隆見(jiàn)了面。

于是從2014年底開(kāi)始，業(yè)界就流傳“2015年將是中國(guó)科幻電影元年”的說(shuō)法。

“80部并不多，實(shí)際上科幻電影在整個(gè)市場(chǎng)上的份額還應(yīng)該更多。只不過(guò)我們現(xiàn)在的生產(chǎn)能力和研發(fā)能力，還達(dá)不到這個(gè)量級(jí)。”在一場(chǎng)科幻電影論壇上，著名編劇、影評(píng)人張小北向《瞭望東方周刊》表示。

這是中國(guó)電影的新生領(lǐng)域，就像科幻電影中的那些主角一樣，創(chuàng)作者們必須跨出探索未知的第一步。

新類(lèi)型新需求

“科幻電影實(shí)際上是電影發(fā)展到一定階段的產(chǎn)品，因?yàn)槠涔I(yè)性要高于藝術(shù)性?！睆埿”闭f(shuō)，他對(duì)中國(guó)當(dāng)下的科幻電影熱潮并不感到意外。

中國(guó)電影類(lèi)型正愈來(lái)愈走向多元化，科幻電影可算是一塊長(zhǎng)期懸擱的“肥肉”。如今在產(chǎn)業(yè)環(huán)境允許、科幻影迷基數(shù)龐大的情況下，“科幻元年”的到來(lái)似乎水到渠成。

由于國(guó)產(chǎn)科幻電影長(zhǎng)期空白，好萊塢科幻電影在中國(guó)的票房一直火爆。據(jù)搜狐娛樂(lè)統(tǒng)計(jì)，2014年國(guó)內(nèi)上映的科幻片約占總數(shù)的5%（其中包括含有科幻元素的超級(jí)英雄電影），產(chǎn)出票房卻占全國(guó)總票房的30%，是所有電影類(lèi)型里的第一名?！缎请H穿越》《超體》《明日邊緣》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》都是2014年席卷中國(guó)電影票房的科幻巨作。

大制作、高回報(bào)是這類(lèi)電影在中國(guó)觀(guān)眾心目中的普遍印象。張小北說(shuō)：“為滿(mǎn)足市場(chǎng)多樣化的需求，電影類(lèi)型必然會(huì)細(xì)分。中國(guó)市場(chǎng)錢(qián)相對(duì)比較多，大量資本需要有出口，科幻電影自然而然就成為熱點(diǎn)之一?！?/p>

拍攝過(guò)《同桌的你》的80后導(dǎo)演郭帆現(xiàn)在手頭便有科幻電影項(xiàng)目。他向《瞭望東方周刊》坦言：“我們現(xiàn)在處在一個(gè)電影發(fā)展的最好時(shí)期，有好項(xiàng)目的話(huà)真的不差錢(qián)，會(huì)有很多人和你一起玩?！?/p>

差的是什么？

當(dāng)電影版《三體》籌拍消息發(fā)布時(shí)，網(wǎng)友們“跪求不渣”的聲音便已迭起。

關(guān)于特效，在電影產(chǎn)業(yè)全球化的背景下，中外合作已經(jīng)十分普遍，中國(guó)片方邀請(qǐng)國(guó)外團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)視覺(jué)特效也完全可行?！白畲蟮目简?yàn)不在后期制作，主要集中在創(chuàng)作與拍攝的執(zhí)行上?！毙●R奔騰影業(yè)副總經(jīng)理嚴(yán)蓬告訴《瞭望東方周刊》。

電影《三體》拍攝場(chǎng)景

正在摸索中的郭帆選擇先全力學(xué)習(xí)好萊塢的創(chuàng)作流程：“前期引入各種調(diào)研方式，包括各種工具的使用，希望能夠逐步摸索出一條工業(yè)化的流程?！?/p>

周文武貝發(fā)現(xiàn)，科幻電影制作中最缺乏的是具有專(zhuān)長(zhǎng)的匠人型人才：“美術(shù)指導(dǎo)、服裝、道具、分鏡頭師，全都缺。這需要我們整個(gè)行業(yè)重新認(rèn)知工匠崗位的重要性?！?/p>

在項(xiàng)目研發(fā)過(guò)程中，嚴(yán)蓬也為“資源奇缺”感到苦惱：國(guó)內(nèi)目前還很難找到擅長(zhǎng)科幻題材的編劇和導(dǎo)演，邀請(qǐng)國(guó)外具有經(jīng)驗(yàn)的服裝、化妝和道具團(tuán)隊(duì)又要付出過(guò)于高昂的成本?！八麄円恢备鴦〗M，成本很高，并且語(yǔ)言和觀(guān)念上都有很大的溝通障礙。所以視效團(tuán)隊(duì)可以請(qǐng)美國(guó)、日本的，但是‘服化道一般都用中國(guó)團(tuán)隊(duì)?！?/p>

如何在有錢(qián)卻缺經(jīng)驗(yàn)、缺人才的情況下摸索出一套完善的創(chuàng)作機(jī)制，成為國(guó)內(nèi)影人面臨的難題。

誰(shuí)來(lái)編劇

對(duì)于“科幻元年”的說(shuō)法，嚴(yán)蓬的態(tài)度較為審慎：“它能夠在短期內(nèi)聚集很高的關(guān)注度，這對(duì)科幻電影的發(fā)展是好的，科幻片在中國(guó)被冷落的時(shí)間很長(zhǎng)。不過(guò)潮流有來(lái)就有去，關(guān)鍵看落潮的時(shí)候能不能留下一些金子?！?/p>

從業(yè)多年的嚴(yán)蓬經(jīng)常能看到一些科幻電影劇本，起承轉(zhuǎn)合都算穩(wěn)妥，然而卻難以擊中人心：“你覺(jué)得沒(méi)意思、沒(méi)神，完全是當(dāng)作一個(gè)‘行活做出來(lái)，你能看出這個(gè)編劇對(duì)這個(gè)劇本沒(méi)有愛(ài)?！?/p>

“世界觀(guān)的搭建，甚至橋段都是‘拿來(lái)，最后是七拼八湊的東西，那么編劇的作用呢？”他提出質(zhì)疑。

嚴(yán)蓬介紹說(shuō)，目前影視公司處于大量“囤版權(quán)”的階段，稍有名氣的科幻文學(xué)作品版權(quán)都被買(mǎi)斷了，但未必真能拍出來(lái)。

片方往往要酌情選擇——科幻劇本難產(chǎn)，影片成本高、制作周期長(zhǎng)，可能三五年才能見(jiàn)成品，囤積版權(quán)則是為了占取先機(jī)。

“這種現(xiàn)象會(huì)讓很多作家變得浮躁，他寫(xiě)作可能不是出于講一個(gè)好故事、塑造一個(gè)人物，或去發(fā)掘科幻小說(shuō)的探索性、創(chuàng)新性，反倒會(huì)考慮更多商業(yè)上的東西?！泵鎸?duì)這股版權(quán)購(gòu)買(mǎi)熱潮，科幻作家陳楸帆表達(dá)了對(duì)科幻文學(xué)原創(chuàng)力的擔(dān)憂(yōu)。

中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展的確為科幻電影的誕生打下了基礎(chǔ)，然而作家到底能在電影制作中參與幾成？

在好萊塢，科幻文學(xué)的電影改編往往沒(méi)有原著作者的參與，因?yàn)槊绹?guó)已經(jīng)有一批專(zhuān)業(yè)的科幻編劇。但嚴(yán)蓬認(rèn)為，在國(guó)內(nèi)科幻編劇人才還跟不上需求的情況下，科幻作家有必要參與劇本的改編創(chuàng)作：“未必要完全參與劇本創(chuàng)作，但他可以提一些意見(jiàn)，把握科幻的味道和感覺(jué)，把握故事的內(nèi)核。”

郭帆在研發(fā)科幻電影時(shí)，發(fā)現(xiàn)編劇們對(duì)于科幻知識(shí)了解不深，很難寫(xiě)出邏輯嚴(yán)密的科幻劇本。尤其在創(chuàng)作中如何創(chuàng)建具有獨(dú)創(chuàng)性的世界觀(guān)和概念結(jié)構(gòu)，中國(guó)編劇還欠缺這方面的經(jīng)驗(yàn)和真正的熱情，“要覺(jué)得我迫不及待要寫(xiě)出來(lái)，而且我寫(xiě)出來(lái)一定是別人沒(méi)寫(xiě)過(guò)的。”

吳巖則認(rèn)為，單純依賴(lài)科幻作家也寫(xiě)不好科幻劇本：“小說(shuō)寫(xiě)作是個(gè)人化的，電影劇本是工業(yè)化的，好的科幻作家可以寫(xiě)出很厲害的硬科幻小說(shuō)，但是怎么寫(xiě)出有商業(yè)賣(mài)點(diǎn)和生活質(zhì)感的科幻劇本，就不是他們擅長(zhǎng)的了。”

他所在的北師大科幻創(chuàng)意研究中心目前就在著手培養(yǎng)科幻影視的編劇人才，希望能夠摸索出一套編劇和科幻作家進(jìn)行創(chuàng)作合作的機(jī)制，讓二者各自發(fā)揮所長(zhǎng)，創(chuàng)造出既有科幻精神又有市場(chǎng)性的好劇本。

科幻電影一般會(huì)涉及到比較龐大的世界觀(guān)，所以在創(chuàng)作科幻劇本時(shí)，編劇的團(tuán)隊(duì)作業(yè)非常重要。

目前張小北的編劇團(tuán)隊(duì)借鑒美劇模式，即團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人做整體的世界觀(guān)架構(gòu)，其中包括整體劇情的統(tǒng)領(lǐng)、風(fēng)格的把握。然后再進(jìn)行細(xì)化分工，保證在各個(gè)重要環(huán)節(jié)上沒(méi)有短板，同時(shí)在某幾個(gè)特定環(huán)節(jié)上盡可能做到極致。

張小北認(rèn)為，目前行業(yè)應(yīng)借著科幻創(chuàng)作熱潮盡快建立一套配套機(jī)制，打通電影行業(yè)和科幻文學(xué)界，吸引和孕育更多的科幻人才。這樣，新鮮的創(chuàng)意才會(huì)源源不斷地流動(dòng)起來(lái)，即使熱潮消退，也能保證國(guó)產(chǎn)科幻電影成熟健康地發(fā)展下去。

中國(guó)科幻如何“中國(guó)”

“長(zhǎng)期的冷落造就了大家對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻電影的復(fù)雜心態(tài)，它囊括了民族情感和科幻文學(xué)界的期待，使得制作科幻電影牽扯了更多情感性因素。”嚴(yán)蓬說(shuō)。

實(shí)際上，科幻作品往往表達(dá)了人類(lèi)對(duì)未知疆域的好奇，對(duì)科技發(fā)展所帶來(lái)的文明后果的審視。由此，中國(guó)科幻的“中國(guó)”命題到底如何成立？

郭帆希望能夠在創(chuàng)作中盡量提煉出具有本土文化特征的元素：“我特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是我們要做中國(guó)的科幻電影，希望它能夠成為像中國(guó)的武俠片一樣，對(duì)世界電影史有一定意義?！?/p>

要讓世界接受中國(guó)科幻電影，全面復(fù)制好萊塢科幻電影的模式顯然不可行。張小北認(rèn)為，那就像是讓一個(gè)中國(guó)人穿上鋼鐵俠的盔甲，而鋼鐵俠是美國(guó)的文化符號(hào)。

他表示，如此一味迎合和套用只會(huì)讓違和感撲面而來(lái)：“他是中國(guó)人的臉，但是講的不是基于中國(guó)人心靈生發(fā)出來(lái)的故事。在未來(lái)兩三年中國(guó)科幻電影都要面臨這個(gè)問(wèn)題?！?/p>

吳巖認(rèn)為在這一點(diǎn)上中國(guó)影人可以借鑒日本、韓國(guó)和印度等亞洲國(guó)家在科幻電影創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)——如何把民族特色、當(dāng)代亞洲的都市體驗(yàn)與科幻的普世性結(jié)合。

其實(shí)，國(guó)產(chǎn)電影中并不缺乏科幻或類(lèi)科幻的元素，嚴(yán)蓬舉《九層妖塔》和《夏洛特?zé)馈窞槔呵罢哂锌苹迷氐倪\(yùn)用，又把奇幻和現(xiàn)當(dāng)代生活聯(lián)系在一起;后者利用夢(mèng)境模式進(jìn)行了時(shí)間穿越——換到科幻片中，也可以用時(shí)間機(jī)器或平行世界的構(gòu)架加以完成。

另外，基于中國(guó)當(dāng)下的都市體驗(yàn)與互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)，很有可能創(chuàng)作出不錯(cuò)的科幻電影劇本。

比如都市人被現(xiàn)代科技所控制的生活狀態(tài)，嚴(yán)蓬認(rèn)為完全可以成為科幻創(chuàng)作的好素材：“未來(lái)科技將給人們帶來(lái)新的誘惑和威脅，比如身份盜取和人類(lèi)自身的存在危機(jī)，比如在虛擬生活中成功、在現(xiàn)實(shí)生活中失望，比如社交媒體造成的人際溝通關(guān)系的變化?！?/p>

在他看來(lái)，科幻片可以和現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，描述數(shù)據(jù)時(shí)代的種種人類(lèi)困境，不一定非得是對(duì)抗外星人和機(jī)器人。

“而且科幻實(shí)際上是限制最少的?！眹?yán)蓬說(shuō)。

“科幻電影的核心是反省我們當(dāng)下的生活，重新拓寬人類(lèi)生活邊界的極限。我們可以從當(dāng)下生活中提煉出非常好的主題來(lái)拓展科幻電影的邊界?！睆埿”闭J(rèn)為，中國(guó)社會(huì)最近10年所發(fā)生的劇烈變化，給科幻作者帶來(lái)了很大的創(chuàng)作空間，利用這些體驗(yàn)去創(chuàng)作正是科幻電影本土化的契機(jī)。