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    湖南建筑木雕的基本樣式和藝術(shù)特點(diǎn)

    2015-11-09 23:55:09李堯嶷
    成長(zhǎng)·讀寫月刊 2015年9期
    關(guān)鍵詞:構(gòu)件藝術(shù)

    【摘 要】湖南傳統(tǒng)建筑是湖湘文化的“大容器”,其建筑木雕是建筑最常見的裝飾藝術(shù)形式,豐富而多姿。本文對(duì)對(duì)湖南建筑的主要木質(zhì)構(gòu)件、木雕工藝及其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的介紹,弘揚(yáng)湖湘文化,為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供支持。

    【關(guān)鍵詞】建筑木雕;構(gòu)件;藝術(shù)

    湖南建筑由于以木料作基本建材,并且強(qiáng)調(diào)構(gòu)架的組合方式,使得每一個(gè)最細(xì)微的建筑部件都可作獨(dú)立的裝飾對(duì)象。建筑木雕是建筑裝飾的一種主要藝術(shù)形式。在建筑的裝飾上,一般遵從這樣的原則:除了對(duì)部件本身的修飾之外,裝飾的主要部位集中在結(jié)構(gòu)的框架部位與連接部位,集中在內(nèi)外空間的溝通部件或溝通部位,集中在惹人注目之處或帶有一定觀念的特殊要求的造型部件。建筑木雕多用于梁柱、斗拱、飛檐、欄桿、門楣、隔扇和門窗等處,其表現(xiàn)形式有浮雕、圓雕、透空雕,題材內(nèi)容十分豐富。

    一、梁架雕刻

    梁架是中國(guó)木結(jié)構(gòu)建筑中的骨架形式,包括梁柱、梁、檀、枋、椽及附屬構(gòu)件等。單體建筑中的結(jié)構(gòu)方式一般是先在垂直立柱上設(shè)置梁枋,圈制出“間架”,在主梁之上通過爪柱筑起層層短梁來支撐檀條,檀條貫通“間架”的兩端,從梁架頂部以次降至檐枋,最后檀條之上設(shè)椽,這樣就完成了整棟房屋的構(gòu)架。中國(guó)建筑以木為主的梁架不僅具有結(jié)構(gòu)功能特點(diǎn),而且也具有重要的審美意義。傳統(tǒng)建筑中的梁柱,常常采用“砌上露明”的方法,將其暴露于外,這使雕刻和彩繪裝飾得以實(shí)現(xiàn),或“素面朝天”,顯露本色之美;或“雕梁畫棟”,為建筑錦上添花;或兩者兼而有之,使建筑更具有藝術(shù)性。

    (一)梁

    梁是建筑中架設(shè)于立柱之上的橫跨構(gòu)件,它承受著上部構(gòu)件及屋頂?shù)娜恐亓?,是上架木?gòu)件中最關(guān)鍵的部分。清代把與房屋正面垂直方向的稱為“梁”,平行方向的稱為“枋”,但不是絕對(duì),一般通稱為“梁枋”。梁的長(zhǎng)度取決于木材的長(zhǎng)短與所承受的力度,同時(shí)它也決定著建筑物開間的進(jìn)深。梁的截面多為矩形,也有圓形和方形等,湖南湘南民居多以矩木為梁。梁在傳統(tǒng)建筑中是個(gè)大的門類,根據(jù)其位置、功能、形制等,可以分為七架梁、五架梁、騎門梁、月梁等30余種。

    (二)檀

    檀是架設(shè)于兩副梁枋之上承載椽子的圓木,也稱“檀條”、“檀子”、“木行”。有些地方,把檀也統(tǒng)稱為“梁”。一座建筑有很多根檀條,根據(jù)所處的位置不同,又分為脊檀、金檀、檐檀等。建筑中脊部的檀條稱為“脊檀”,在傳統(tǒng)房屋施工中,安裝脊檀是大木結(jié)構(gòu)的最后工序,標(biāo)明著房屋結(jié)構(gòu)即將完成,因此湖南很多地方都有“上梁”的傳統(tǒng):挑選黃道吉日、給脊檀披掛紅綢、書寫年月紋符、燃放鞭炮、分撒糖果、唱上梁歌等。

    (三)天花與藻井

    天花與藻井在建筑室內(nèi)的頂部,屬于建筑頂棚一類的位置,不僅有助于保持室內(nèi)的溫度,同時(shí)也起到裝飾美化的作用。天花,又稱“仰塵”、“承塵”,“平棋”,“平暗”,位于立柱之上,梁枋之下。有的天花將梁枋全部掩蓋,有的則露出主要梁枋。

    (四)梁架附屬構(gòu)件

    梁架還有一些附屬構(gòu)件,如柁墩、爪柱、角背、梁托、穿、花牙子等。柁墩是兩層梁枋之間用來墊托的構(gòu)件。當(dāng)兩層梁枋距離較遠(yuǎn)時(shí),柁墩增高變?yōu)槎讨?,即爪柱或童柱。角背是爪柱的輔助件,位于爪柱兩側(cè)用來增強(qiáng)爪柱的穩(wěn)定性。在建筑檐廊或室內(nèi)梁枋與柱子交接處,有時(shí)安裝類似雀替、形狀呈四分之一圓的小型托件,稱為“梁托”。

    (五)柱

    柱是傳統(tǒng)建筑構(gòu)架中最主要的構(gòu)件之一,它幾乎垂直承受著上部所有的重量,因此柱子很少做雕飾。

    二、檐下雕刻

    湖南傳統(tǒng)建筑中檐下構(gòu)件部分的雕刻最為突出,尤其斗拱、額枋以及雀替、撐拱等構(gòu)件,不僅在建筑中起著重要的支撐作用,而且也是展示建筑雕刻藝術(shù)魅力的主要部分。

    (一)斗拱

    斗拱是傳統(tǒng)建筑中以榫卯結(jié)構(gòu)交錯(cuò)疊加而成的承托構(gòu)件,它是體現(xiàn)建筑風(fēng)格的形式因素,是中國(guó)傳統(tǒng)建筑獨(dú)特的一種建筑構(gòu)件。斗拱處于柱頂、額枋、屋頂之間,是立柱與梁架之間的關(guān)節(jié)。由于斗拱具有承挑外部屋檐荷載的作用,才使得外檐外伸更遠(yuǎn)??梢?,斗拱是在物理力學(xué)基礎(chǔ)上對(duì)木材承載力的有限創(chuàng)造。同時(shí),斗拱在檐下能夠形成一層斗拱群,這種縱橫構(gòu)件組成的空間網(wǎng)架結(jié)構(gòu)層,對(duì)建筑的防震也起著重要作用。斗拱不僅限于檐下,它可以分散梁架過于集中的重載,同時(shí)也解決了室內(nèi)空間狹小的問題。為了分散梁、枋節(jié)點(diǎn)處的剪力,利用斗拱還可以縮短梁、枋的跨度,以加強(qiáng)立柱與梁、枋、檀等構(gòu)件的結(jié)合。

    (二)枋

    枋是湖南傳統(tǒng)建筑中輔助穩(wěn)定柱與梁的聯(lián)系構(gòu)件,有某種承重的作用,同時(shí)也是雕刻的重要部位。額枋(檐枋)是用于建筑物檐柱柱頭間的橫向聯(lián)系構(gòu)件。額枋多為一根,稱“闌額”,到后來在其下部增設(shè)一根較細(xì)的枋,因此又有大額枋和小額枋之分,并在兩枋之間設(shè)置額墊板。額枋部位的雕刻工藝十分精彩,采用浮雕、鏤空雕、線雕等多種手法。題材也頗為廣泛,歷史人物、戲文故事、祥禽瑞獸、卷草花卉、祥瑞寶器等應(yīng)有盡有。

    (三)雀替

    雀替,又名角替,是湖南傳統(tǒng)建筑中位于柱頭與梁、枋交搭處用于承托梁、枋的建筑構(gòu)件。據(jù)推測(cè),雀替由拱形替木演變而來,最初是從柱內(nèi)伸出,承托額枋,有減少額枋的跨度、增大額枋榫子所受剪力及拉接額枋的作用。一般呈對(duì)稱形式,像展開的雙翼附于柱的兩側(cè)。

    (四)撐拱

    撐拱是位于檐柱外側(cè),斜向支撐挑檐檀、枋的檐下木構(gòu)件,又名“托座”。因形似牛腿,故湖南民間也稱“牛腿”。最初撐拱僅僅是一根斜木桿,后來稍加雕飾,明代被斜木塊所代替,雕刻也漸漸精細(xì)繁雜,并且也增加了挑木及斗拱等,形式越來越復(fù)雜,逐步成為建筑雕飾中的主要部位。撐拱部位多采用半圓雕、鏤空雕、浮雕等。題材包括人物動(dòng)物、祥禽瑞獸、卷草花卉、祥瑞寶器等常見內(nèi)容。

    三、門窗雕刻

    “門”對(duì)于中國(guó)人來說,有著非常重要的意義,它不僅僅具有實(shí)用的功能,另外還包含了深厚強(qiáng)烈的精神理念。漢語中的“門面”一詞側(cè)面體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)門的重視。在建筑中,門不僅是作為出入的重要通道,而且也是顯示戶主門第高低、社會(huì)地位的重要標(biāo)志。傳統(tǒng)婚俗的“門當(dāng)戶對(duì)”,其實(shí)也是一種社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)地位的展現(xiàn)。從整體建筑群落說,門起到了建筑功能劃分的作用。不同的門有不同的作用和稱謂。

    (一)門樓

    門樓是具有獨(dú)特功能的傳統(tǒng)建筑,坐落于主體建筑的正前方,最初的作用是為了防止雨水濺濕大門,后來逐漸成為展示門宅的標(biāo)志建筑。門樓的不同造型和裝飾,反映了不同區(qū)域建筑的特點(diǎn)。如垂花門,是北方四合院式宅院建筑最豐富華麗的表現(xiàn)。垂花門在府第、宅群建筑中一般作為二門,位于建筑群的中軸線上。通過垂花門可以把院子分為內(nèi)宅和外宅,起到了分割空間的作用。垂花門的裝飾大都華麗壯觀,雕刻、繪畫都精工細(xì)作。大戶人家的門一般高大宏偉、雕飾復(fù)雜,而小型居室的門則是小巧精致。

    (二)隔扇

    隔扇是南方建筑中常用的一種門窗樣式,根據(jù)位置、用途不同分為隔扇門與隔扇窗,以及隔斷、紗隔等。在傳統(tǒng)建筑中,門窗的樣式因地域、氣候等因素而有所差別。北方因氣候寒冷,為了室內(nèi)保暖,故門窗的使用數(shù)量和面積都相對(duì)較小;而南方因氣候潮濕多雨,所以在建筑中大量采用集墻、門、窗多種功能于一身的隔扇,既便于采光,又便于通風(fēng)。隔扇,古時(shí)又有格子門、闔扇等不同稱謂,現(xiàn)在南方有的也直接稱長(zhǎng)窗。隔扇的形制基本上是用較長(zhǎng)的木料做出四方形外框,外框內(nèi)部分成三個(gè)部分,上部為隔心,下部為裙板,隔心與裙板之間為絳環(huán)板。外框是隔扇的外部框架,隔扇心是安裝于外框上部的仔屜,又稱花心、欞心、格心等,是隔扇的主要部分,起著通風(fēng)采光的作用。一般花心都是密集的格條,藝人們根據(jù)格條的排列組合可以組織雕飾出不同形式的紋樣。裙板是位于隔扇下部面積較大的擋板,在較高規(guī)格的建筑中一般也進(jìn)行雕刻裝飾。絳環(huán)板,宋代稱“腰花板”,是安裝于隔扇心與裙板之間的位置,起著連接過渡的作用。在建筑中,絳環(huán)板高度與人的視線接近,因此是雕刻裝飾的重點(diǎn)位置。隔扇有不同的規(guī)格,根據(jù)抹頭的數(shù)量多少,有四抹隔扇五抹隔扇、六抹隔扇等規(guī)格。小型的寺院、祠堂多用四抹隔扇;普通人家的住宅采用一二抹隔扇。明清時(shí)期,隔扇上部的隔扇心與下部裙板、絳環(huán)板的比例一般為4:6,這樣的規(guī)定能夠統(tǒng)一各類隔扇的風(fēng)格。隔扇上的雕刻裝飾題材多種多樣,以人物、動(dòng)物、花卉、寶器等為主,形象也涉及樹木、山石、房舍、用器等,采用各種浮雕、線雕、鏤空雕等工藝,畫面布局、形象一般都很講究,雕刻也非常精細(xì)。

    (三)窗

    支摘窗是南北方民居建筑常見的一種窗型,由邊框與格心組成,通常分為兩部分,上為支窗,下為摘窗,支窗由下往上開啟,用摘鉤支撐;摘窗平時(shí)固定,需要時(shí)可將窗取下。支摘窗一般都是內(nèi)外兩層,外層為欞條窗,糊紙或安裝玻璃以保持室內(nèi)溫度,內(nèi)層做紗屜,摘除外層可通風(fēng)。

    (四)隔斷

    隔斷也稱“紗格”、“碧紗廚”,與隔扇形制相同,作為室內(nèi)空間半通透的分隔裝置,它起著劃分居室功能區(qū)域的作用,同時(shí)也是室內(nèi)裝飾的主要組成部分。

    湖南民間傳統(tǒng)建筑雕刻緊密結(jié)合了建筑構(gòu)架原則和各構(gòu)件的造型,巧妙布局與雕琢,形成了一種獨(dú)具特色的建筑結(jié)構(gòu)方式和藝術(shù)形式。千百年來,工匠藝人賦予了建筑材料以靈動(dòng)的生命,為后人留下了可以仰視和回望的身影。建筑雕刻作為傳統(tǒng)文化觀念和民族心理的物化形式,在那些滿目灰塵和斧劈鑿痕遮掩的背后,隱射出的依然是湖南人傳統(tǒng)建筑營(yíng)構(gòu)觀念、價(jià)值觀念、道德倫理、審美趣味和風(fēng)俗觀念的熠熠光輝,同時(shí)也是塑造民族文化心理和審美格調(diào)的模型。因而,探究古代建筑雕刻,可以從多方面著手,生活方式、土木營(yíng)造、民間風(fēng)俗、造型藝術(shù)、宗教信仰、審美意識(shí)等等。然而,就建筑雕刻而言,這些觀念思想除了依附于建筑結(jié)構(gòu),最主要的還是依靠雕刻藝術(shù)表現(xiàn)出來,確切地說,是從建筑雕刻圖像反映出來的。

    作者簡(jiǎn)介:李堯嶷,男,湖南商學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院講師,研究方向設(shè)計(jì)藝術(shù)理論。

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