導(dǎo)播現(xiàn)場編輯技巧

□崇立

導(dǎo)播現(xiàn)場編輯技巧

□崇立

電視導(dǎo)播是創(chuàng)造節(jié)目的整體視覺和聽覺的最后表現(xiàn)，具備即時制作的特性。因此，也有人將導(dǎo)播的工作比喻成現(xiàn)場編輯。因此，相較于后期編輯，導(dǎo)播更需要精通畫面語言，因為即時切換時沒有時間仔細(xì)斟酌，不恰當(dāng)?shù)那袚Q將導(dǎo)致節(jié)目的鏡頭銜接混亂。好的導(dǎo)播在不同類型的節(jié)目中，都能充分發(fā)揮其扎實和豐富的藝術(shù)功底來加強(qiáng)畫面效果。

訪談類節(jié)目的導(dǎo)播技巧

在訪談節(jié)目中，導(dǎo)播首先要弄清楚這是嚴(yán)肅類的訪談還是詼諧幽默的訪談，要根據(jù)節(jié)目類型的需要進(jìn)行場面調(diào)度。如果主持人和被采訪者直接面對面地坐在桌子兩邊，氣氛就會顯得僵硬、刻板。如果讓嘉賓和主持人緊挨著坐在咖啡桌邊，氣氛就會變得平和、親切。在節(jié)目開始之前，導(dǎo)播應(yīng)該根據(jù)節(jié)目風(fēng)格對各機(jī)位設(shè)置進(jìn)行調(diào)度。

訪談節(jié)目的攝影一般為正面攝影，在畫面中能夠看到人物的雙眼。當(dāng)人們在談話時一般都會直視對方的眼睛，如果講話者在說話時連看都不看對方一眼，傾聽者會認(rèn)為他們不真誠。例如，在鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》中，主持人陳魯豫和嘉賓與現(xiàn)場觀眾是側(cè)面相對，用左右兩側(cè)的攝像機(jī)獲取正面圖像，這樣主持人既可以與嘉賓正面交流，也可以讓攝像機(jī)捕捉正面圖像。在訪談節(jié)目中，獲得正面畫面最簡便的方法就是采用交叉攝影。例如在一對一的訪談節(jié)目中，一般采用三臺攝像機(jī)拍攝。一號機(jī)拍嘉賓正面，二號機(jī)拍主持人，三號機(jī)則可以移動拍攝轉(zhuǎn)場。如果條件不具備，只有兩臺攝像機(jī)時，也可完成一個簡單一對一的訪談節(jié)目，但要在節(jié)目錄制完畢后補(bǔ)錄觀眾的反應(yīng)鏡頭。如果同時使用三臺攝像機(jī)，導(dǎo)播可以有更多的鏡頭選擇。

需要注意的是，如果兩位嘉賓關(guān)系融洽且地位平等，可以拍攝一個傾聽另一個說話的雙人鏡頭，這對營造氣氛輕松的訪談節(jié)目十分有效，因為觀眾總是想看到有人時而被講述的事情逗笑，時而感動沉默的精彩場面。但是如果來的是兩位互相打官司的人，只有當(dāng)他們都能控制自己的情緒時，這種方案才能實施。如果他們陷入僵局，甚至爭吵不已，局面就難以控制。

在訪談節(jié)目中，導(dǎo)播最常選用的鏡頭是中景和近景，但無論選擇哪一種鏡頭，都應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的不同風(fēng)格而定。如果電視畫面上出現(xiàn)的總是被采訪者，那就會使畫面顯得單調(diào)，也容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。導(dǎo)播在切換鏡頭時，應(yīng)該多表現(xiàn)一下參與節(jié)目的其他人的反應(yīng)。反應(yīng)鏡頭無須太長，二到三秒即可。

談話類節(jié)目的導(dǎo)播技巧

談話類節(jié)目的嘉賓要比訪談類節(jié)目的嘉賓多，雖然也只要很少的幾臺攝像機(jī)，但與訪談類節(jié)目不同的是，導(dǎo)播必須留出一臺機(jī)位拍攝觀眾，以抓拍觀眾的現(xiàn)場提問以及大量的觀眾反應(yīng)鏡頭。

在談話類節(jié)目中，由于嘉賓眾多，且人物關(guān)系復(fù)雜，導(dǎo)播必須靈活地處理好鏡頭的越軸問題。軸線是一條想象出來的直線，它從面對面交談的兩人的雙眼穿過并沿著各自的方向無限延伸。在電視拍攝或編輯時，如果上下兩個鏡頭分別是在軸線的兩側(cè)所拍，則這兩個鏡頭互為越軸鏡頭。越軸所拍的鏡頭在畫面中表現(xiàn)為上下兩個鏡頭中人物的方向相反。例如在對一場足球賽進(jìn)行轉(zhuǎn)播時，如果在運(yùn)動場的兩側(cè)邊線都架設(shè)了機(jī)位，那么給觀眾的印象是主隊一會兒向左攻，一會兒向右攻。這種情況就是違反了軸線原則。在現(xiàn)場導(dǎo)播時，可以借助其他手段來解決，例如，利用被拍攝物體的運(yùn)動方向的改變，利用鏡頭的連續(xù)運(yùn)動，利用中景鏡頭，利用特寫鏡頭，利用雙軸線和利用主觀鏡頭等。

在談話類節(jié)目開始前，導(dǎo)播要對節(jié)目做出具體安排。首先，確定負(fù)責(zé)拍攝主持人出場鏡頭的攝像機(jī)機(jī)位，確定主持人介紹采訪對象的方式，熟悉采訪的話題和提問的內(nèi)容。其次，確定節(jié)目進(jìn)程中是否需要回放插播片段，與各相關(guān)崗位明確需要播放插播片段時的口令，以及確定拍攝現(xiàn)場回放大屏幕的機(jī)位。此外，檢查所有攝像機(jī)的取景范圍，確定每臺攝像機(jī)的主要拍攝范圍，協(xié)調(diào)不同機(jī)位之間在拍攝景別上的匹配，以及預(yù)演節(jié)目的開場和結(jié)束部分。在預(yù)演中，利用拍攝間隙調(diào)整攝像機(jī)機(jī)位時，應(yīng)當(dāng)特別加以確認(rèn)。在預(yù)演過程中，現(xiàn)場助理導(dǎo)演會與主持人在節(jié)目調(diào)度的手勢上應(yīng)取得共識。

談話類節(jié)目的隨機(jī)性很強(qiáng)，在現(xiàn)場直播中，幾乎沒有在拍攝間隙進(jìn)行機(jī)位變換的可能。如果鏡頭外的嘉賓突然發(fā)言，就需要一到兩臺攝像機(jī)迅速調(diào)整機(jī)位實施拍攝。在直播過程中，導(dǎo)播會向攝像師詢問機(jī)位調(diào)整所需的時間，攝像師的回答應(yīng)該比實際估算的時間多出一點，以應(yīng)付意想不到的情況。導(dǎo)播在切換時，應(yīng)注意前后鏡頭的景別差異，以營造連貫的視覺效果。鏡頭的視覺重量感依賴于拍攝景別以及構(gòu)圖。畫面的構(gòu)圖由景別、機(jī)位、燈光以及被攝人物的姿態(tài)、位置、移動方向、關(guān)系線、神態(tài)、表情等多方面因素共同決定，甚至還包括現(xiàn)場的氛圍和環(huán)境因素。

雜志類節(jié)目的導(dǎo)播技巧

雜志類節(jié)目一般由幾個部分組成，節(jié)目內(nèi)容有時在編輯上有聯(lián)系，有時則沒有聯(lián)系。這類節(jié)目的錄制一般會把演播室分成若干部分，通常以作用來劃分，比如采訪區(qū)、解說區(qū)、儲備區(qū)等。例如湖南經(jīng)濟(jì)電視臺的一檔雜志類周末脫口秀節(jié)目《越策越開心》，節(jié)目現(xiàn)場分為場地空曠的表演區(qū)和三組沙發(fā)組成的訪談區(qū)。在節(jié)目中間還插播一段“一頓亂播”的口播室環(huán)節(jié)。在節(jié)目中，隨著主持人汪涵與馬可在主持風(fēng)格上的改變，導(dǎo)播的切換風(fēng)格也會做出相應(yīng)調(diào)整。表演區(qū)以動為主，訪談區(qū)以靜為主。

有一些雜志類節(jié)目有兩個主要的表演區(qū)域，攝像機(jī)機(jī)位可以安排在兩個區(qū)域中間的位置，攝像機(jī)只要旋轉(zhuǎn)一定的角度就可以從第一區(qū)域轉(zhuǎn)到第二區(qū)域。需要注意的是隨著攝像機(jī)角度旋轉(zhuǎn)，導(dǎo)播間里監(jiān)視器上的機(jī)位順序就會完全顛倒，而且在控制室里通過監(jiān)視器進(jìn)行監(jiān)看的視線方向也會受到影響。

雜志類節(jié)目的特點就是導(dǎo)演技巧可以隨著板塊的變化而變化。例如在《越策越開心》中，前一板塊是表演秀，那么導(dǎo)播風(fēng)格就應(yīng)該相對輕快活潑，鏡頭切換可采用疊劃等多種特技方式。在接下來的采訪板塊，雖然有時訪談內(nèi)容也是無厘頭和搞笑，導(dǎo)播風(fēng)格應(yīng)該相對沉穩(wěn)一些，切換方式以硬切為主。

綜藝類節(jié)目的導(dǎo)播技巧

綜藝類節(jié)目是指通過電視媒體傳播的，大眾廣泛參與的，以審美性、娛樂性、觀賞性和趣味性為突出特點的電視節(jié)目。在這樣的節(jié)目形態(tài)概念界定下，電視娛樂節(jié)目可以體現(xiàn)為以觀眾觀賞為主的綜藝晚會型，有在與觀眾相互交流中形成娛樂氛圍的益智型，有以競技競賽項目為核心的游戲型，有以紀(jì)實手段完成的真人秀型，有以滿足觀眾表演欲望并為其提供舞臺的表演秀型等多種節(jié)目樣式。在這類綜藝節(jié)目的導(dǎo)播中，常動用四臺以上的機(jī)位。由于節(jié)目大都是現(xiàn)場直播，機(jī)位調(diào)度、構(gòu)圖選擇、人員協(xié)調(diào)、節(jié)目風(fēng)格（包括場景、燈光等）的把握以及拍攝現(xiàn)場的各種應(yīng)變措施，都要根據(jù)事件進(jìn)程實時實地作出調(diào)整。導(dǎo)播有關(guān)的全部決策必須在瞬間做出，沒有機(jī)會反復(fù)推敲斟酌，也不可能依賴于后期的制作來彌補(bǔ)切換時的失誤。

綜藝類節(jié)目的鏡頭切換大多以輕快為主，鏡頭節(jié)奏轉(zhuǎn)換稍快，切換方式必須靈活多變。在現(xiàn)場直播中，部分時段會回放預(yù)先編輯好的插播素材。插播素材能夠讓無法到場的人物在演播現(xiàn)場出現(xiàn)，如《魯豫有約》中經(jīng)常插播被訪者的親人或朋友。這個時間段為攝像、音響、燈光、布景等工作人員爭取到實施復(fù)雜調(diào)整的時機(jī)，也能在直播過程中營造一種形式上的變化，避免長時間的單一形式，避免觀眾興趣降低，還能呈現(xiàn)無法在現(xiàn)場完成的復(fù)雜視覺效果。

首先在綜藝節(jié)目的電視直播或轉(zhuǎn)播中，導(dǎo)播利用攝像機(jī)來進(jìn)行場面調(diào)度。同樣是固定機(jī)位拍攝，但通過多機(jī)拍攝，每一個機(jī)位的畫面以不同的景別和角度出現(xiàn)，通過導(dǎo)播切換臺實現(xiàn)鏡頭調(diào)度。其次，通過變焦距鏡頭使拍攝主體在畫面中的大小面積發(fā)生變化，產(chǎn)生視覺沖突。另外，通過攝像機(jī)的移動或軌道車和搖臂的運(yùn)用，造成畫面中人物的動感。例如在湖南電視臺的春晚上，拍攝歌舞時的搖臂與軌道車的運(yùn)用為晚會增色不少。

為了增強(qiáng)節(jié)目的沖擊力，越來越多的晚會動用更多的機(jī)位，導(dǎo)播也由一名增加到兩名，這就是現(xiàn)在綜藝現(xiàn)場節(jié)目中用的越來越多的“兩級導(dǎo)演，兩級切換”。一些場地較為復(fù)雜，一個表演區(qū)域難以解決的轉(zhuǎn)播，往往采用“兩級導(dǎo)演、兩級切換”的辦法。也就是一個或幾個一級導(dǎo)演——不同表演區(qū)域的現(xiàn)場節(jié)目導(dǎo)演，通過切換臺控制幾臺攝像機(jī)，將經(jīng)過處理的電視畫面信號送到總導(dǎo)播那里，總導(dǎo)播再根據(jù)需要和要求，把一級導(dǎo)演處理過的電視畫面進(jìn)行第二次切換。有些即時性很強(qiáng)的電視實況和現(xiàn)場助興文藝節(jié)目轉(zhuǎn)播，動用的攝像機(jī)數(shù)量會較多。機(jī)位越多，導(dǎo)播操作上的困難就越大，但也增加了藝術(shù)的表現(xiàn)力。

電視導(dǎo)播是集藝術(shù)與技術(shù)為一體的工作，導(dǎo)播不僅要觀看監(jiān)視器畫面，還要觀看分鏡頭本或拍攝提綱，同時還要事先預(yù)想可能發(fā)生的事情，設(shè)計幾套補(bǔ)救方案，以隨機(jī)應(yīng)變。電視節(jié)目制作是一個集體創(chuàng)作的過程，導(dǎo)播要善于處理各種關(guān)系，導(dǎo)播與所有制作人員的關(guān)系是相互尊重、相互體諒的關(guān)系。只有充分發(fā)揮每個人的積極性，使每個制作人員都努力合作，才能給觀眾呈現(xiàn)出完美的節(jié)目。

（作者單位：江西廣播電視臺）

欄目責(zé)編：曾鳴