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    莊子美學(xué)思想對王羲之書法藝術(shù)的審美關(guān)照

    2015-11-03 16:02何薇
    藝海 2015年7期
    關(guān)鍵詞:本體論

    何薇

    [摘要]王羲之在莊子美學(xué)思想的影響下,不僅以其書作,樹立起書法藝術(shù)的最高標(biāo)桿,而且以其創(chuàng)作過程,從本體論、學(xué)書論和創(chuàng)作論等諸多層面,揭示了書法藝術(shù)的基本規(guī)律。

    [關(guān)鍵詞]莊子美學(xué) 王羲之書法 本體論 學(xué)書論 創(chuàng)作論

    在戰(zhàn)國以來的文化史上儒道互補,恰如雙峰并峙,二水分流。中國書法的發(fā)展歷程也是這樣。儒家強調(diào)藝術(shù)的人工制作和外在功利,影響于后世藝術(shù)者主要在主題內(nèi)容方面,卻忽視了藝術(shù)本身的審美規(guī)律和形式規(guī)律;道家突出藝術(shù)的自然,即藝術(shù)審美的獨立,影響于后世者,更多在創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)審美方面。其中莊子的藝術(shù)精神和美學(xué)思想,成為中國古代藝術(shù)精神的最高體現(xiàn),始終是主導(dǎo)中國古代藝術(shù)主流的內(nèi)在靈魂。

    由于魏晉時代獨特的文化背景,莊子對當(dāng)時藝術(shù)的影響尤其明顯,形成藝術(shù)觀念上蕭散、簡淡、雅逸的格局。作為魏晉風(fēng)度的代表,書圣王羲之的書法作品和書法創(chuàng)作過程,都典型地體現(xiàn)出莊子的藝術(shù)精神和美學(xué)理想。因此,探討王羲之書法與莊子美學(xué)思想的內(nèi)在聯(lián)系,對于促進(jìn)當(dāng)代書法藝術(shù)創(chuàng)作和書論研究,當(dāng)大有裨益。

    一、本體論:“偶然欲書”與“寂寞無為”

    余秋雨先生在《筆墨祭》中,揭示了古代書法史上一個今人熟視無睹的現(xiàn)象,就是王羲之那些歷來傳世的行草書法帖,并不是著意創(chuàng)作的書法作品,而是隨手寫作的詩文草稿或收條、便條。書法文化的這種現(xiàn)象,實際上恰恰體現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律。孫過庭在《書譜》中分析王羲之《蘭亭序》的創(chuàng)作環(huán)境時,就提出有關(guān)“五合”、“五乖”的理論,其中的“一合”就是“偶然欲書”,即偶然產(chǎn)生創(chuàng)作沖動,無意于書之工而自工。就書法的本體論來說,正體現(xiàn)了道家無為就是美的美學(xué)觀點。

    莊子所謂的“天地有大美而不言”即是他認(rèn)為天地兩極之間陰陽二氣的交匯所造成的四季輪回,所催生的春花、夏雨、秋月、冬雪,就是天地之大美,是任何人工的刻意造作都難以相比的。而天地之所以有“大美”,就在于這一切都是自然而然形成的,它體現(xiàn)了“道”的自然無為的根本特性。他認(rèn)為陰陽二氣交通成和雖產(chǎn)生萬物,卻不會顯出它的形體,二氣雖促使萬物消逝、生長、滿盈、晦明,變化是明顯的,卻看不見它的功績。天地之大美正來自它這種自然無為的根本特性。達(dá)到這樣的境界,也就是他認(rèn)為的“至美”和“至樂”。只有像天地那樣推行自然無為的原則,才可以發(fā)現(xiàn)美、審視美,體味“樸素而天下莫能與之競美”,從而獲得最高程度的美。所謂“樸素”,即創(chuàng)作客體“同乎無欲”,創(chuàng)作主體純?nèi)巫匀?,“虛靜恬淡,寂寞無為”。

    王羲之的《蘭亭序》之所以能成為天下第一行書,他的其它詩文草稿、便條之所以成為傳世的法書,就在于他在創(chuàng)作時“虛靜恬淡”,“同乎無欲”,排除了一切功利觀念,根本就沒有想到這是在進(jìn)行書法創(chuàng)作,完全是將文字作為詩文的載體,借助毛筆以“達(dá)其性情,形其哀樂”?!耙坏┗砣回炌ㄑ?,忘情筆墨之間,和調(diào)心手之用,不知物我之有間,體合造化而生成之也”,于是縱筆揮灑,“無意求工而自工”。這就是書法藝術(shù)最基本的規(guī)律。

    二、學(xué)書論:“錐劃沙、印印泥”與“備于天地之美”

    莊子以自然無為為美,也就是以個體人格的自由實現(xiàn)為美。但是,莊子主張無為,卻并沒有否定有為,正像《莊子·刻意》所謂“不刻意而高,無仁義而修,無功名而治,無江海而閑,不道引而壽”,并沒有否定“高”“修”“治”“壽”,只不過是在自由無限中符合規(guī)律,無意識、無目的卻又達(dá)到既定的目標(biāo),即通過無為而求其無不為。因此,自然無為固然是最高程度的美,積極有為卻可以最大限度地創(chuàng)造出美。莊子所揭示出的自然萬象“日改月化”,就是有為;“日有所為”,就是無不為。

    書法創(chuàng)作的有為,就是“日改月化,日有所為”。這包括觀察天地萬物。黃庭堅《書說》即結(jié)合“張長史折釵股,顏太師屋漏痕,懷素飛鳥出林、驚蛇入草,索靖銀鉤畫尾”,從“王右軍錐劃沙、印印泥”中,揭示古代書家觀察天地萬物“同中有異,異中有同”的現(xiàn)象,從而使得“王羲之書字勢雄逸如龍?zhí)扉T,虎臥鳳闕”,“韋誕書如龍威虎振,劍拔弩張”,“李鎮(zhèn)東書如芙蓉出水,文彩鏤金”。其次,就是借鑒古人法書,堅持日日臨帖。王羲之令兒子王獻(xiàn)之七八歲學(xué)書,從后掣其筆不脫,嘆日:“此兒書,后應(yīng)有大名?!睆娬{(diào)的就是刻苦練習(xí)。王羲之也曾仔細(xì)鉆研《筆陣圖》,體悟出“紙者陣也,筆者刀鞘也,墨者鍪甲也”。即使在進(jìn)入創(chuàng)作前,也不排除積極有為,傳王羲之《筆勢論》即謂:“先干研墨,凝神靜思,預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動,命筋脈相連,意在筆先,然后作字?!蓖豸酥趧?chuàng)作前顯然“有為”,進(jìn)行過精心的準(zhǔn)備。

    與儒家的“盡善盡美”比較起來,莊子在《德充符》中追求“德有所長而形有所忘”的“丑中之美”。但是,“形有所忘”的前提是“德有所長”,即在“丑”的形式中卻蘊藏著“美”的內(nèi)質(zhì)。否則,“丑”中不可能有“美”。正像《莊子·天運》篇所描繪的,美人西施“病心而顰其里”,人人稱美。丑女“歸亦捧心而顰其里”,結(jié)果嚇得別人或“堅閉門而不出”,或“挈妻子而還走”?!氨酥A美而不知顰之所以美”,捧心、皺眉頭的表情本來是丑的,但只有出現(xiàn)在美人西施的形體上,才讓人感覺到病態(tài)美,換成了丑女,審美就變成了審丑。王羲之的《蘭亭序》雖然也有涂改之痕,“癸丑”兩字只占一字位置,甚至行間有字填補,卻于整體的精美無礙,反增自然之趣。

    也就是說,王羲之在書法創(chuàng)作中先刻苦練習(xí),具備了扎實的基本功;再創(chuàng)新,在《蘭亭序》等書法中才寫出了自家面目。

    三、創(chuàng)作論:“先散懷抱”與“澹然無極”

    有為固然可以創(chuàng)造美,但就創(chuàng)作主體而言,藝術(shù)創(chuàng)作的最佳狀態(tài)還是心態(tài)的無為;就創(chuàng)作客體而言,藝術(shù)創(chuàng)造所要達(dá)到的最高境界還是無為。

    藝術(shù)創(chuàng)作如果人工痕跡太多,顯然違背自然之道。絢爛之極歸于平淡,絢爛是學(xué)習(xí)階段的有為,歸于平淡是進(jìn)入創(chuàng)作后的無為,這里需要的是平常心。書法創(chuàng)作就特別強調(diào)這種平常心的狀態(tài)。蔡邕《筆論》即謂“書者,散也”,主張:“欲書先散懷抱,任情恣性,然后書之?!盄即心態(tài)徹底放松,拋棄一切私心雜念,功利念頭,憑著自己在規(guī)定情境中的藝術(shù)感覺,自由揮灑。前人稱贊張旭“嗜酒,每大醉,呼叫狂走,乃下筆,或以頭濡墨而書。既醒,自視以為神,不可復(fù)得也”,就是借酒精的麻醉排除那些雜念,以便自由創(chuàng)作;酒醒后雜念頓生,自然書不出醉時的字了?!稌V》稱賞“右軍之書,末年多妙”,就在于“思慮通審,志氣和平,不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”,而“子敬以下,莫不鼓努為力,標(biāo)置成體”,因而“豈獨工用不侔,亦乃神情懸隔者也”。@兩者的差異,即在于是否具備莊子所強調(diào)的“澹然無極而眾美從之”。

    蔡邕所謂“任情恣性”,是說以胸中感情驅(qū)遣筆墨?!稌V》亦謂書法創(chuàng)作“得時不如得器,得器不如得志”。前人稱書法創(chuàng)作時的最佳狀態(tài)應(yīng)該是:“心手相師勢轉(zhuǎn)奇,詭形怪狀翻合宜。人人欲問此中妙,懷素自言初不知?!边@就說明書法創(chuàng)作時應(yīng)該是以心中之情驅(qū)遣手中之筆,以手中之筆表現(xiàn)心中之情。《書譜》稱王羲之作書時根據(jù)不同的書寫內(nèi)容,醞釀不同的感情;寫《樂毅》則情多怫郁,書《畫贊》則意涉瑰奇,《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無,《太師箴》則縱橫爭折;暨乎蘭亭興集,思逸神超。

    王羲之的這些傳世書作,由于其文學(xué)內(nèi)容不同,便引發(fā)出書家不同的書寫情緒:樂毅有大功而慘遭讒害,文章表現(xiàn)了一種抑郁不平之情,書家書寫時便帶著一種沉悶壓抑之感;東方朔詼諧風(fēng)趣,妙語橫生,書家書寫時不免生出許多奇怪離落之思;《黃庭經(jīng)》闡釋道家虛無之旨,書家寫此時也有恬淡輕逸、不食人間煙火之感;乃至蘭亭雅集惠風(fēng)和暢,書家神融筆暢,筆墨完全憑著精神驅(qū)遣,筆下自然迭成佳作。古代傳世的三大行書,除王羲之寫《蘭亭序》外,顏真卿寫《祭侄稿》,蘇東坡寫《黃州寒食詩》,還有余秋雨所稱道的王羲之等人寫的那些便條法書,完全符合書法藝術(shù)創(chuàng)作的這種規(guī)定情境。

    大象無形,書法藝術(shù)最適合于道家的藝術(shù)理念;魏晉風(fēng)度,文化背景最適宜于道家思想的傳播。作為書圣,王羲之產(chǎn)生于魏晉時代,既得力于那個時代獨特的文化氛圍,使他浸淫于莊子美學(xué)思想的熏陶;也在于他理性地認(rèn)識到書法藝術(shù)的規(guī)律,自覺地將其融注于書法創(chuàng)作實踐之中??梢哉f,魏晉時代玉成了他,莊子美學(xué)玉成了他。

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