淺析揚琴演奏中的音色

張小潔

摘要：音色是指聲音的感覺特性，音色的不同取決于不同的泛音。在音樂中，豐富而優(yōu)美的音色是每一位演奏家所追求的。音色是由發(fā)聲體的物質(zhì)因素以及泛音決定的，任何聲音都有其特有的音色。

關(guān)鍵詞：揚琴 演奏 音色 表現(xiàn) 方法

一個聲音是由一個基音外加許多不同的頻率的泛音組合而成，而這些泛音決定著音色。所以不同的樂器會產(chǎn)生出不同的音色，不同的制作材質(zhì)也會有不同的音色，就是同一件樂器也會因為演奏方法和演奏者的不同而生出不同的音色。對于音色，無法歸納一個概念來判定它的好與壞，它如同顏色一樣，不能說哪個顏色好或是不好，一幅畫需要各種不同的顏色來組成，你可以用喜歡的顏色組合成一幅美麗的畫面，也可以用你不喜歡的顏色組合成一幅生動的圖畫。而音樂也是，不同風(fēng)格的音樂作品對音色的要求是不同的。

揚琴的演奏是由琴竹擊打琴弦而發(fā)音，揚琴的發(fā)音具有顆粒性，穿透力強，清脆明亮的特點。琴竹撞擊琴弦使其震動而發(fā)出聲音，“撞擊”就是揚琴演奏中所說的擊弦。能夠科學(xué)、合理地彈奏是揚琴演奏的基礎(chǔ)，是保證音色純凈、飽滿的前提。

揚琴在傳入中國并流傳的數(shù)百年時間里，發(fā)展出了眾多的揚琴流派。不同的流派在演奏方法上各有不同。各種不同的演奏法在長時間的發(fā)展和演變中尤其是揚琴在音樂學(xué)院（校）開設(shè)專業(yè)課程后，揚琴的演奏逐漸擺脫了傳統(tǒng)揚琴流派演奏風(fēng)格的束縛，演奏技術(shù)互相融合，取長補短，加之科學(xué)的指導(dǎo)，使得揚琴在演奏上建立起一個基本一致的理論和理念。

要演奏出純凈、飽滿的音色，除了樂器的自然條件外，演奏者應(yīng)注意這幾點：

一、持竹點

說到持竹點就必須提到持竹法。現(xiàn)在普遍使用的是“三指持竹法”，就是由食指、大指、中指持琴竹。三指持竹的方法是：在琴竹全長的1/3處，也就是常規(guī)琴竹的第一個小缺口處。食指自然彎曲，將持竹點放置在食指的第一關(guān)節(jié)處，大指自然彎曲，指肚略前處握住琴竹，中指、無名指、小指自然彎曲呈半握拳狀，中指第二關(guān)節(jié)的指肚側(cè)面貼琴竹，這樣的持竹方式是利用了三角形最為穩(wěn)固的物理原理，我們的食指、大指、中指好像一個三角形的三個點，正確的掌握、使用這個方法可以更好的掌控琴竹，是我們準(zhǔn)確并靈活自如演奏的前提，也是能夠演奏出優(yōu)美樂音的首要條件。

二、運動發(fā)力點

運動發(fā)力點是指演奏揚琴的過程中發(fā)力的主要部位，如：指、腕、肘、肩、腰、臀等。這些部位有些可以作為演奏的主導(dǎo)發(fā)力點，但不能完全獨立動作，所以它們之間的互相協(xié)調(diào)是非常重要的。

從身體的角度來看，除“指”以外，都是人體的關(guān)節(jié)。“腕”作為最靠近手的一個關(guān)節(jié)，在演奏的一系列運動中是最省力也是活動最為頻繁的部位。所以初學(xué)時，應(yīng)該以打開腕關(guān)節(jié)的運動為最佳。

在手腕上下活動的同時，配合上手指的運動，形成了指腕配合的效果。手指主要以中指配合為主。大指和食指主要是持住琴竹，中指和大指在保持持竹穩(wěn)定的同時，配合手腕的上下運動，在擊弦時各自成為一個發(fā)力點，指腕配合的運動可以使彈奏的音色更加飽滿、結(jié)實。

“肘”好像吊車的吊臂一樣，是“腕”和“肩”的連接，肘關(guān)節(jié)的運動對于在揚琴演奏中，高、中、低音之間的準(zhǔn)確而快速的連接起了決定性的作用。

“肩”作為手臂運動的起點支撐著“肘”、“腕”、“指”靈活自如的運動。

“腰”和“臀”也都是起著支撐、平衡重心、輔助演奏的重要作用。

發(fā)力點的部位是由音樂的要求和音樂意圖來決定的，一般使用的是指、腕作發(fā)力點，其他部位配合、支撐；樂曲要求強而有力的樂音時就會較多的用肘、臂、肩發(fā)力，指、腕配合來完成。

三、觸弦點

“觸弦點”指琴竹“碰撞”琴弦時的敲擊位置，常規(guī)的觸弦位置是琴竹頭中間略靠后的地方大約是琴竹頭的1/3處，揚琴的每個琴碼上最少1根琴弦，多的有5根琴弦排列組成，用這個部位擊打觸弦，可以使每根琴弦充分震動，發(fā)出的聲音比較堅實、飽滿。

四、擊弦點

“擊弦點”則指琴弦被擊打的最佳位置，就是靠近琴碼2-4公分處，高音至低音的位置不同，根據(jù)揚琴的梯形結(jié)構(gòu)，高音更近，低音稍遠。擊弦點太靠近琴碼聲音會帶有琴碼木頭的震動聲，比較生硬、尖刺；離琴碼太遠容易擊錯琴弦而且聲音虛浮、無力。找對了擊弦點，這個震動振幅適中，可以破壞不諧和泛音的振動，使發(fā)出的音色更為純凈、圓潤、和諧。

琴竹的觸弦點接觸琴弦的擊弦點時琴竹迅速回彈，不影響琴弦的震動也是保證音色純凈悅耳的重要條件。如果琴竹擊弦后沒有迅速回彈，琴竹會阻礙琴弦的振動而發(fā)出雜音，影響音色的純凈度。

以上是揚琴演奏的基本方法，只是解決音色在技術(shù)層面上的問題。在中國的揚琴體系中，例如：廣東揚琴、東北揚琴、四川揚琴、江南絲竹等眾多流派，各個流派又有各自獨到的技法和演奏習(xí)慣，這些技法的使用更加豐富了揚琴的音色和音響效果，而要獲取漂亮的音色、風(fēng)格性音色僅有技術(shù)支持是遠遠不夠的，必須從多角度、多層次、多方面去研究。這就要求演奏者要有主觀概念，要有分辨音色好壞的能力，有使用不同音色描繪音樂畫面的能力，運用技巧進行自由的音樂表現(xiàn)，這樣才能將各種音色充分發(fā)揮出來，表達情緒，描寫意境，刻畫形象，使演奏出的音樂明暗協(xié)調(diào)，色彩斑斕。這需要我們不斷細致地研究與探索，在實踐中不斷地發(fā)現(xiàn)與進步。

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