謙謙雅君子，手下自清新

李達(dá)旭

在大學(xué)期間，黃耀登先生學(xué)的是美術(shù)教育，練就了扎實(shí)的造型能力、臨摹寫生能力。 在跟隨陳國(guó)斌、張羽翔先生學(xué)習(xí)的幾年中，從磨印面到拓印花，從收拾案臺(tái)到汲泉煮茗，他一直在老師的身邊耳濡目染，可謂得到真正的嫡傳。他不僅在技法、觀念、學(xué)習(xí)方法得到了老師的親授，而且不斷涉獵大量的文學(xué)、史學(xué)、古文字學(xué)等方面的書籍，不斷提升自己的見(jiàn)識(shí)和文化修養(yǎng)。2012年被廣西書法家協(xié)會(huì)選派到洛陽(yáng)參加中國(guó)書法家協(xié)會(huì)舉辦的西部書界篆書篆刻研修班進(jìn)修。在廣西第二屆中青年書法篆刻作品展中，他的書法和篆刻作品獲三等獎(jiǎng)，近年來(lái)3次入展中國(guó)書協(xié)舉辦的展覽，2013年獲南寧市書法篆刻精品展最高獎(jiǎng)，2013、2014年連續(xù)獲廣西藝術(shù)大展的最高獎(jiǎng)。書印雙臻在廣西書壇上人數(shù)尚不多，可喜可賀。

作為“細(xì)柳營(yíng)”一脈的新生代，黃耀登在藝術(shù)風(fēng)格傳承了形式構(gòu)成上的精髓，但并不追求力法上的大刀闊斧、章法的奇逸以及印面的視覺(jué)沖擊力，更多的是取法老師的形式趣味。如果說(shuō)“細(xì)柳營(yíng)”的很多戰(zhàn)將走的是大寫意一路，那么可以說(shuō)黃耀登先生走的是小寫意一路，更強(qiáng)調(diào)的是優(yōu)雅、清新中的意味幽遠(yuǎn)。從作品中可以看出他學(xué)印的歷程和風(fēng)格的取向：直追秦漢，取法高古，且能融通各種流派，自成渾厚穩(wěn)實(shí)、雍容雅秀之面目。作品《西部書界一員》《琴韻花香之室》《生活之樹常青》滿白文印，正如孫過(guò)庭論書所說(shuō)的那樣：“既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正” ?，看似干實(shí)，貌不驚人，但卻靜中有動(dòng)，以巧為拙。在筆畫的粗細(xì)、疏密變化上，加以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，在平實(shí)渾穆中多了一份生動(dòng)。其中的巧妙，有如清代著名書法家伊秉綬的隸書，結(jié)構(gòu)平正，筆畫勁直，而每字都有一兩筆的險(xiǎn)筆，使整體活了起來(lái)。這類作品有個(gè)好處，就是作為獨(dú)立存在的印章藝術(shù)，能讓人細(xì)品其巧妙變化之處，而作為書畫作品點(diǎn)睛之印章又深受書畫家的喜愛(ài)。

黃耀登的篆刻藝術(shù)能與書法結(jié)合，以書養(yǎng)印，以書入印，注重書寫意味，保留篆書的原生態(tài)及上古的文化信息，著力對(duì)靜美、古雅氣息的追求，往往精心設(shè)計(jì)印稿，刀法運(yùn)用精純，由細(xì)至精，一絲不茍，刀刀逼近，直至理想境界。其圓朱文總體風(fēng)格：章法精巧，線條完美，字法古雅，婉通挺潔，端凝典雅，平中見(jiàn)奇，有一股清新之氣，猶如謙謙君子、俊雅才子。作品《可以調(diào)素琴》平和雍容，《天與湖山供坐嘯》章法布局嚴(yán)謹(jǐn)而刀法散淡，《中庸云云》取法古璽，氣息高古而輕松從容。

責(zé)任編輯 ? 侯建軍