從現(xiàn)代服裝中看“復(fù)古”現(xiàn)象

徐小涵

（東華大學(xué)，上海 200051）

從現(xiàn)代服裝中看“復(fù)古”現(xiàn)象

徐小涵

（東華大學(xué)，上海 200051）

經(jīng)濟的發(fā)展、社會的快速前進、人們著裝心態(tài)的變化，使得流行周期變短，毋庸置疑的結(jié)果就是復(fù)古元素引領(lǐng)了時尚潮流。正在流行的那些源于民族的、或簡約或奢華的復(fù)古風(fēng)，某種程度上也可以理解為源于人們對過往歲月的追憶與緬懷。復(fù)古絕不是將以前的服裝原封不動地拿來進行再次穿著，而是一邊繼承，一邊改良，將歷史上某一具體款式或造型細節(jié)的真實再現(xiàn)的現(xiàn)代服飾中?，F(xiàn)代的服裝復(fù)古風(fēng)潮確切地說應(yīng)該是人們對生活的一種態(tài)度，而非某種概念。追隨復(fù)古風(fēng)潮與生活方式的日趨時尚化，這看似矛盾的現(xiàn)象，在如今這個崇尚個性、追求自由的多元化信息時代，卻可以輕松完美地融合為一體。21世紀的時裝是復(fù)古的，是矛盾的。服裝的流行就是對歷史、對過去的反思，總結(jié)與再呈現(xiàn)。

復(fù)古風(fēng)格；服裝；現(xiàn)代

在時尚風(fēng)格不斷推陳出新的今天，復(fù)古之風(fēng)越刮越熱。復(fù)古的裝修風(fēng)格，復(fù)古的發(fā)型，復(fù)古的妝容……復(fù)古風(fēng)席卷了人們生活的各個方面，在服裝領(lǐng)域中尤其具有代表性，如同進入時空輪回，復(fù)古風(fēng)格的服裝越來越多的出現(xiàn)在近幾年的T臺上，很多對流行敏感的時尚人士也在樂此不疲地往衣櫥中添加許多古董裝。上世紀經(jīng)典的高腰裙、蓬蓬裙、寬肩型夾克、工裝背帶褲、緊身鉛筆褲、以及甜美可愛的泡泡袖、波點花色的連衣裙、宮廷風(fēng)格的蕾絲褶皺邊等等無一不體現(xiàn)出濃濃的復(fù)古風(fēng)味，在時尚領(lǐng)域引領(lǐng)了一股懷舊風(fēng)潮。服裝復(fù)古和流行時尚的關(guān)系極其密切。流行時尚，總是給人們帶來新鮮感，而復(fù)古又帶給人們懷舊感?？梢哉f，現(xiàn)代新時尚是對舊流行的否定，而復(fù)古又是對被否定的舊時尚的肯定。

在我國的時裝界復(fù)古之風(fēng)不斷涌現(xiàn)出來，最為典型的就是90年代初期的“唐裝熱”以及服飾文化圈里的“漢服熱”。所謂“唐裝”，通常有兩種解釋，最簡單的就是“唐朝的服裝”。另外一種比較牽強的解釋是“唐人街華人的中式著裝”；后一種說法是因為西方國家稱“中華街”為“China town”英文發(fā)音很像“唐”，于是譯為“唐人街”，于是就把這些華人街的“唐人”所穿著的中式服裝叫做“唐裝”。唐裝這一名稱的使用，實質(zhì)上并非準確。從唐裝本身的形制來看事對清末民初的中式服裝的再現(xiàn)，而非唐代的服飾。這種服裝事實上是滿清馬褂的延續(xù)與改良，屬于滿服的范疇，與“唐朝的服裝”（漢服）在風(fēng)格和款式上并無絲毫相似之處。目前，唐裝熱已經(jīng)漸漸降溫，對于唐裝熱這種中式服裝復(fù)古現(xiàn)象的看法，曾經(jīng)引起過廣泛的爭論。對唐裝炒作也伴隨著唐裝熱現(xiàn)象不斷升溫，甚至上升到“唐裝熱有很深的社會內(nèi)涵”，唐裝是“中國國力提高后，民族信心直接的體現(xiàn)”。不管怎么說，唐裝能夠在近代風(fēng)靡被大眾所推崇，是與近代社會現(xiàn)象的發(fā)生，人們精神文化上的認知的改變有著密切的關(guān)系，由此可以看出，復(fù)古這一現(xiàn)象的發(fā)生具有必然性和歷史性。它是對過去的總結(jié)和升華，對現(xiàn)今的反應(yīng)與呈現(xiàn)。

提到唐裝，不禁讓我們又聯(lián)想到漢服。漢服是中國漢民族的傳統(tǒng)民族服飾，其由來可追溯到三皇五帝時期一直到明代，連綿幾千年。漢服的主要造型特征是以袍服為主，這種袍服的主要特點是寬袍大袖，褒衣博帶，形制雖然簡單，但一穿到人身上便各人各樣，可塑性很強。許多明星在出席各種走秀活動時都采用了唐裝或漢服的復(fù)古服裝造型，范冰冰就是很典型的例子，她以一襲楊貴妃的華美唐裝造型亮相某活動，驚艷全場，受到時尚界不約而同的大肆追捧，于是唐裝的復(fù)古造型被運用在現(xiàn)代服飾的設(shè)計之中，由此可見明星率先嘗試的復(fù)古服飾，經(jīng)過大眾認可和消化之后可以很好的掀起帶動其流行的作用。此外，近些年來，娛樂明星們的“亮相裝”紛紛投向了帶有復(fù)古風(fēng)格的服裝，使得復(fù)古潮流在時尚界掀起一陣巨浪，以范冰冰為例，在其出席戛納電影節(jié)的禮服來說，具有典型的復(fù)古風(fēng)格的龍袍，就十足地襯托出她的明星的神采風(fēng)韻，也不失時機地的為復(fù)古服裝做出了推動性的宣傳。范冰冰的禮服在圖案、色彩方面都借鑒了許多民族元素，是一件典型復(fù)古風(fēng)格的禮服，無形之中推動了服飾的復(fù)古潮流。

過去幾十年的時尚元素在當今交錯紛呈，復(fù)古風(fēng)潮越演越烈。已故《紐約時報》編輯AmyM.Spindler曾經(jīng)寫道：“無論誰在時裝界超過5年，都會感覺時尚的輪回重復(fù)，就像溺水的人回憶一幕幕生活片段?！睂τ诔绷魅ザ址?，著名服裝設(shè)計師夏奈爾女士曾經(jīng)說過：“時尚多變，而風(fēng)格永存”，經(jīng)得起時間考驗的時尚就會成為一種經(jīng)典風(fēng)格，傳統(tǒng)和經(jīng)典本來就是時尚的精髓所在。獨特的復(fù)古風(fēng)格已經(jīng)滲透到各大服裝品牌的設(shè)計中，他們意識到自己的品牌極具歷史性和標志性元素的重大價值，很多時尚服飾品牌都在傳統(tǒng)經(jīng)典設(shè)計中尋找靈感，復(fù)制自己從前的經(jīng)典產(chǎn)品，重新推出“新復(fù)古”風(fēng)格，讓幾十年前風(fēng)靡一時的銷售熱潮在現(xiàn)在的年輕人中卷土重來。

“一切過往的東西都會是一個新的開始”這句經(jīng)典老話代表了21世紀初最重要的時尚潮流，而世紀初的這些年完全可以被冠以“復(fù)古年代”的稱號。

如今的時尚界，潮流趨勢變化紛繁多樣，時尚流行元素的更新變化速度也越來越快，在這種流行時尚快速更迭的情況下，很難有一種能夠引起人們關(guān)注的時尚流行風(fēng)貌，而復(fù)古元素因其在過去的某一歷史時段有所停留與展現(xiàn)，所以能夠恰到好處地給人們帶來懷舊的感覺?！耙磺羞^往的東西都會是一個新的開始”這句經(jīng)典老話代表了21世紀初最重要的時尚潮流。

復(fù)古不是周而復(fù)始的重復(fù)，也不是原封不動的再現(xiàn)。有人曾經(jīng)說過，“時裝，去年是新潮，今年是流行，明年是過時，十年之后為老土，五十年后又成為時尚，一百年以后就變成前衛(wèi)了?！边@種看似有些夸張的說法，其實折射出時尚的內(nèi)涵：它是與當時所處的社會大環(huán)境的文化背景息息相關(guān)的，假若我們可以通過當今的服飾看出復(fù)古的影子，那么我們必定細心的可以發(fā)現(xiàn)，當今的某一些文化背景是與復(fù)古所處的過去的時代有通融性的。因為文化背景上有交叉，所以會折射到服裝的表達上來，在如今各領(lǐng)域都飛速發(fā)展的時代，一種事物稍不留神就會過時出局。過去一種服裝款式流行十年甚至幾十年的現(xiàn)象，在當今社會已經(jīng)一去不復(fù)返了。一種流行的服裝款式可能還沒等被人看清就已經(jīng)走向消失的道路，但是，這種越來越短的流行周期同時帶來的就是潮流的復(fù)古化和多元化。

時尚的不斷更新雖然帶來了品種繁多的服裝款式，然而依舊滿足不了當代人的著裝需求。面對越來越多的人追求個性化及日新月異的著裝理念，設(shè)計師們也難免感到技窮或是靈感上的枯竭，不得不求助于歷史時期的服飾，從時尚的“廢墟”中尋求靈感進行重新塑造。通過回顧近幾年的潮流趨勢，我們可以清楚的看到設(shè)計師們無一不是在四五十年代、六十年代、八十年代等時期的服裝歷史中尋求靈感來源。復(fù)古風(fēng)潮能提供真正突出個性風(fēng)格鮮明的服飾，經(jīng)過革新處理后的復(fù)古風(fēng)格服裝由于保留了原有款式的一些特征，又經(jīng)過改良融入了新的元素進去，大受人們的喜愛，并以一種更加豐富的搭配形式出現(xiàn)在人們的生活視野中，從而引發(fā)了勢不可擋的復(fù)古潮流。

經(jīng)濟的發(fā)展、社會的快速前進、人們著裝心態(tài)的變化，使得流行周期變短，然而毋庸置疑的結(jié)果就是復(fù)古元素引領(lǐng)了時尚潮流。在如今的時裝中，大家都可以在過往的歲月當中找到它們的雛形。正在流行的那些源于民族的、或簡約或奢華的復(fù)古風(fēng)，某種程度上也可以理解為源于人們對過往歲月的追憶與緬懷。

現(xiàn)代的服裝復(fù)古風(fēng)潮確切地說應(yīng)該是人們對生活的一種態(tài)度，而非某種概念。追隨復(fù)古風(fēng)潮與生活方式的日趨時尚化，這看似矛盾的現(xiàn)象，在如今這個崇尚個性、追求自由的多元化信息時代，卻可以輕松完美地融合為一體。復(fù)古與流行時尚，本就是孿生姊妹。21世紀的時裝是復(fù)古的，是矛盾的。服裝的流行就是對歷史、對過去的反思，總結(jié)與再呈現(xiàn)。在形形色色的矛盾當中對“復(fù)古”的再創(chuàng)造。從歷史和古典式樣中汲取靈感成為藝術(shù)家們詮釋未來的最佳方法。未來不再是60年代創(chuàng)造的金屬感、流線型廓形、太空人風(fēng)貌，未來即是復(fù)古，是21世紀的主題。

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