蘇超
(黑河學院音樂學院,黑龍江黑河164300)
黑龍江省朝鮮族民間音樂淺論
蘇超
(黑河學院音樂學院,黑龍江黑河164300)
朝鮮族民間音樂包括民歌、歌舞、器樂、說唱、戲曲五類體裁。由于遷來我國的歷史不長,民間音樂尚未形成有別于朝鮮的獨特風格。民歌稱為“民謠”'一般分為勞動民謠、抒情民謠、敘事民謠、習俗民謠。近百年來,有許多優(yōu)秀的創(chuàng)作歌曲,由于廣泛地傳唱,也被朝鮮族人民看作是民謠,對這部分作品,般稱為“新民謠”。勞動民謠分為直接配合勞動演唱的和不直接伴隨勞動動作,只抒發(fā)在勞動中產(chǎn)生的各種感情、反映勞動生活的兩類。前者多為一領眾和或齊唱,后者多為獨唱,描述個人的處境,表露內心的情緒。
黑龍江?。怀r族;民間音樂;發(fā)展現(xiàn)狀
每個民族都有自己的音樂,每個民族的音樂都有自己的特點,都是其生活和文化的體現(xiàn)。我國朝鮮族是我國北方的一個重要的少數(shù)民族,這個民族的主體是由朝鮮國和韓國的移民組成,經(jīng)過一百多年的發(fā)展,他們在中國扎根,并形成一個獨立的民族民間音樂形式。
朝鮮族歌曲以抒情民謠的數(shù)量很多,以愛情和贊美自然風光為主,《阿里郎》和《道拉基》是其代表作。敘事民謠歌詞長大,曲調和語言音調配合密切,往往包含一個完整的具有情節(jié)的故事,如《孔明歌》、《楚漢歌》等。習俗民謠多和一定的禮儀有聯(lián)系,如慶賀新屋落成時唱的《成造歌》,為老人祝壽時唱的《花甲謠》等。新民謠中流行最廣的是《諾多爾江邊》、《朝鮮八景歌》等,其風格對我國朝鮮族創(chuàng)作音樂有深遠影響。
朝鮮族樂器主要有奚琴、軋箏、伽椰琴、揚琴、短簫、橫笛、嗩吶、篳篥、筒簫、杖鼓、手鼓等。流行最廣的是奚琴、伽椰琴、筒簫和杖鼓。奚琴形制和二胡近似,共鳴筒用竹或黃桑木制成,琴桿亦用竹制。其音色深沉動聽,類似人聲,常用于獨奏,曲目多由民歌旋律發(fā)展變化而成。演奏方法和二胡近似,但不用揉弦而用壓弦,這使奚琴的演奏極富民族特色。伽椰琴又名“晉漢琴”,形制和古箏相似,但演奏時琴身斜置,手法也不大一樣。右手有雙手勾八度、單指勾、雙指抓、勾剔、雙指勾剔、隔線法、推、拇指推、一指連勾、刮奏等技法;左手主要用于揉吟。樂曲中最著名的是在19世紀末、20世紀初形成的“散調”,伽椰琴散調的完成,對朝鮮族器樂曲的發(fā)展有著很大的推動作用。筒簫用竹制成,為防止破裂,外部纏有絲線,管長66厘米左右,直徑為4.5厘米。有五個按音孔和一個膜孔。吹奏方法和漢族的洞簫相似,但演奏時需搖頭才能奏出搖聲。其音色深沉有力,由于有膜孔,音量比洞簫大。用筒簫吹奏的傳統(tǒng)樂曲稱為“新阿鳥”,用于節(jié)日或娛樂活動。代表作有《插秧謠》、《農(nóng)大歌》、《新羅輝》、《鳥打鈴》、《劍舞曲》等。杖鼓歷史悠久,早在唐代已在中原流行,并多用于獨奏。
朝鮮族歌舞有悠久的歷史傳統(tǒng),目前在我國朝鮮族中最流行的民間舞蹈是農(nóng)樂和杖鼓舞。農(nóng)樂這種形式最早可追溯到古代朝鮮人與祭天有關的宗教儀式歌舞,包括有尚帽舞、法鼓舞、延豐臺舞、假面舞和踩地神舞等不同的舞蹈。農(nóng)樂的伴奏音樂由12段采用不同“長短”的曲調組成。農(nóng)樂中最有特色的是尚帽舞,表演時,舞者在帽子上系著長長的綢帶,通過頭部的搖晃,使帽帶在空中飛舞,氣氛十分熱烈。杖鼓舞是身背杖鼓跳的舞蹈,動作優(yōu)美,律動和鼓點相配合,有濃郁的民族特色。杖鼓舞以手部動作為主,配合靈巧的腳步,以表現(xiàn)內心喜悅為主。
朝鮮族說唱音樂又稱為“盤索里”,漢語譯為“板唱”,其原意是指在眾人所住的地方根據(jù)一定的節(jié)奏演唱故事?!鞍宄庇梢晃谎輪T表演,另有一位鼓手在一旁擊杖鼓伴奏。表演包括唱、白、做三要素。表演時,先唱一段相當于漢族評彈中的“開篇”的“短歌”,然后才演正式節(jié)目?;境话ㄓ鹫{、界面調、完調、梅那里調和哽嘟臚姆調等幾種,用于表達不同的情緒。曲目有《春香傳》、《沈清傳》、《興大傳》、《兔子傳》、《赤壁歌》等。戲曲稱為唱劇,是20世紀初在板唱的基礎上形成的。板唱多角化并進行化妝表演后,加上旁唱介紹劇情,再加器樂伴奏及舞蹈、舞臺美術等表演手段,形成了一種戲曲形式。唱腔有獨唱、對唱和旁唱三種,其劇本多根據(jù)“板唱”的臺本改編,有《春香傳》、《沈清傳》、《興夫傳》等。
主要表現(xiàn)在節(jié)拍節(jié)奏、調式、旋法和音腔形態(tài)四方面。朝鮮語單詞中有音高與音長相結合的自由重音。一般說來,長音節(jié)是出現(xiàn)在單詞的第一個音節(jié)上的,但由于音節(jié)長短并不具有音位的意義,所以連續(xù)讀時就可能發(fā)生變化。這樣,朝鮮族民間音樂的基本節(jié)奏構成原則就不只是“前長后短”或“前短后長”,而是“長短結合”。節(jié)奏是音樂的基礎,朝鮮族民歌總是和某種“長短”相聯(lián)系的;歌舞音樂和器樂曲的風格、總體布局、情緒也是和長短分不開的。在板唱和唱劇中,“長短”更是以豐富多樣的節(jié)奏型表現(xiàn)不同的人物性格和戲劇矛盾的變化發(fā)展。
總之,朝鮮族的音樂發(fā)展主要受兩個方面的影響,一個是受到韓國和朝鮮國音樂的外部影響;另一個國內各民族音樂的內部影響。研究我國的朝鮮族民間音樂必須結合內外兩個影響,才能清晰看到我國朝鮮族音樂發(fā)展的脈絡,找到其最好的發(fā)展道路,促進我國朝鮮族民間音樂進一步的發(fā)展。
★本文為“黑龍江省藝術科學規(guī)劃領導小組《黑龍江省朝鮮族民族民間音樂發(fā)展研究》項目論文;項目編號2015C010。
J607
A
1005-5312(2015)35-0084-01